ºÝºÝߣshows by User: JosebaBonautIriarte / http://www.slideshare.net/images/logo.gif ºÝºÝߣshows by User: JosebaBonautIriarte / Mon, 25 Nov 2013 16:28:56 GMT ºÝºÝߣShare feed for ºÝºÝߣshows by User: JosebaBonautIriarte Contenidos deportivos tve innovación o reinvención joseba bonaut (2009) https://es.slideshare.net/slideshow/contenidos-deportivos-tve-innovacin-o-reinvencin-joseba-bonaut-2009/28615347 contenidosdeportivostveinnovacinoreinvencinjosebabonaut2009-131125162856-phpapp02
En este texto se hace un repaso histórico del papel del deporte en la programación de TVE en sus tres grandes etapas (monopolio de la televisión pública en el periodo franquista, monopolio de la televisión pública en la democracia y la etapa de la competencia televisiva), se cuestiona hasta qué punto las nuevas estrategias programáticas del ente público son novedosas o si, por lo contrario, asistimos a un proceso de reafirmación de unos valores que ya se encontraban el origen de la televisión pública. Papel del deporte en la nueva etapa de TVE. ¿Innovación o reinvención? ]]>
En este texto se hace un repaso histórico del papel del deporte en la programación de TVE en sus tres grandes etapas (monopolio de la televisión pública en el periodo franquista, monopolio de la televisión pública en la democracia y la etapa de la competencia televisiva), se cuestiona hasta qué punto las nuevas estrategias programáticas del ente público son novedosas o si, por lo contrario, asistimos a un proceso de reafirmación de unos valores que ya se encontraban el origen de la televisión pública. Papel del deporte en la nueva etapa de TVE. ¿Innovación o reinvención? ]]> Mon, 25 Nov 2013 16:28:56 GMT https://es.slideshare.net/slideshow/contenidos-deportivos-tve-innovacin-o-reinvencin-joseba-bonaut-2009/28615347 JosebaBonautIriarte@slideshare.net(JosebaBonautIriarte) Contenidos deportivos tve innovación o reinvención joseba bonaut (2009) JosebaBonautIriarte En este texto se hace un repaso histórico del papel del deporte en la programación de TVE en sus tres grandes etapas (monopolio de la televisión pública en el periodo franquista, monopolio de la televisión pública en la democracia y la etapa de la competencia televisiva), se cuestiona hasta qué punto las nuevas estrategias programáticas del ente público son novedosas o si, por lo contrario, asistimos a un proceso de reafirmación de unos valores que ya se encontraban el origen de la televisión pública. Papel del deporte en la nueva etapa de TVE. ¿Innovación o reinvención? <img style="border:1px solid #C3E6D8;float:right;" alt="" src="https://cdn.slidesharecdn.com/ss_thumbnails/contenidosdeportivostveinnovacinoreinvencinjosebabonaut2009-131125162856-phpapp02-thumbnail.jpg?width=120&amp;height=120&amp;fit=bounds" /><br> En este texto se hace un repaso histórico del papel del deporte en la programación de TVE en sus tres grandes etapas (monopolio de la televisión pública en el periodo franquista, monopolio de la televisión pública en la democracia y la etapa de la competencia televisiva), se cuestiona hasta qué punto las nuevas estrategias programáticas del ente público son novedosas o si, por lo contrario, asistimos a un proceso de reafirmación de unos valores que ya se encontraban el origen de la televisión pública. Papel del deporte en la nueva etapa de TVE. ¿Innovación o reinvención?
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Written by Joseba Bonaut (2010) Nueva Revista de política, cultura y arte. Nº 128, pp. 89-110 (2010) ¿Es posible una televisión de calidad? ¿De qué modo se podría plasmar todo esto en términos de estructura empresarial y de contenidos? ¿Podemos ser optimistas de cara al futuro? Este texto pretende responder a todas estas preguntas y defender la idea de que sí existe y es posible una televisión de calidad y para ello se explicará con detalle el caso de la cadena estadounidense HBO. Responsable de los principales éxitos de ficción televisiva de la última década (Los Soprano, Sexo en Nueva York, A dos metros bajo tierra, The Wire, Hermanos de Sangre, John Adams, etc.), este canal de pago ha permitido conectar con una audiencia que deseaba contenidos diferentes a los de las cadenas convencionales, con una cuidada producción, temas arriesgados y con un nivel de creatividad máximo. El modelo de la HBO es un modelo único y distintivo y como tal lo proyectan a la sociedad: It’s not TV, It’s HBO (No es televisión, es HBO). Es posible una televisión de calidad.]]>
Written by Joseba Bonaut (2010) Nueva Revista de política, cultura y arte. Nº 128, pp. 89-110 (2010) ¿Es posible una televisión de calidad? ¿De qué modo se podría plasmar todo esto en términos de estructura empresarial y de contenidos? ¿Podemos ser optimistas de cara al futuro? Este texto pretende responder a todas estas preguntas y defender la idea de que sí existe y es posible una televisión de calidad y para ello se explicará con detalle el caso de la cadena estadounidense HBO. Responsable de los principales éxitos de ficción televisiva de la última década (Los Soprano, Sexo en Nueva York, A dos metros bajo tierra, The Wire, Hermanos de Sangre, John Adams, etc.), este canal de pago ha permitido conectar con una audiencia que deseaba contenidos diferentes a los de las cadenas convencionales, con una cuidada producción, temas arriesgados y con un nivel de creatividad máximo. El modelo de la HBO es un modelo único y distintivo y como tal lo proyectan a la sociedad: It’s not TV, It’s HBO (No es televisión, es HBO). Es posible una televisión de calidad.]]> Tue, 29 Oct 2013 12:18:12 GMT https://es.slideshare.net/slideshow/otra-televisin-es-posible-hbo-como-modelo-de-calidad-joseba-bonaut-2010/27700423 JosebaBonautIriarte@slideshare.net(JosebaBonautIriarte) Otra televisión es posible. hbo como modelo de calidad joseba bonaut (2010) JosebaBonautIriarte Written by Joseba Bonaut (2010) Nueva Revista de política, cultura y arte. Nº 128, pp. 89-110 (2010) ¿Es posible una televisión de calidad? ¿De qué modo se podría plasmar todo esto en términos de estructura empresarial y de contenidos? ¿Podemos ser optimistas de cara al futuro? Este texto pretende responder a todas estas preguntas y defender la idea de que sí existe y es posible una televisión de calidad y para ello se explicará con detalle el caso de la cadena estadounidense HBO. Responsable de los principales éxitos de ficción televisiva de la última década (Los Soprano, Sexo en Nueva York, A dos metros bajo tierra, The Wire, Hermanos de Sangre, John Adams, etc.), este canal de pago ha permitido conectar con una audiencia que deseaba contenidos diferentes a los de las cadenas convencionales, con una cuidada producción, temas arriesgados y con un nivel de creatividad máximo. El modelo de la HBO es un modelo único y distintivo y como tal lo proyectan a la sociedad: It’s not TV, It’s HBO (No es televisión, es HBO). Es posible una televisión de calidad. <img style="border:1px solid #C3E6D8;float:right;" alt="" src="https://cdn.slidesharecdn.com/ss_thumbnails/otratelevisinesposible-131029121812-phpapp01-thumbnail.jpg?width=120&amp;height=120&amp;fit=bounds" /><br> Written by Joseba Bonaut (2010) Nueva Revista de política, cultura y arte. Nº 128, pp. 89-110 (2010) ¿Es posible una televisión de calidad? ¿De qué modo se podría plasmar todo esto en términos de estructura empresarial y de contenidos? ¿Podemos ser optimistas de cara al futuro? Este texto pretende responder a todas estas preguntas y defender la idea de que sí existe y es posible una televisión de calidad y para ello se explicará con detalle el caso de la cadena estadounidense HBO. Responsable de los principales éxitos de ficción televisiva de la última década (Los Soprano, Sexo en Nueva York, A dos metros bajo tierra, The Wire, Hermanos de Sangre, John Adams, etc.), este canal de pago ha permitido conectar con una audiencia que deseaba contenidos diferentes a los de las cadenas convencionales, con una cuidada producción, temas arriesgados y con un nivel de creatividad máximo. El modelo de la HBO es un modelo único y distintivo y como tal lo proyectan a la sociedad: It’s not TV, It’s HBO (No es televisión, es HBO). Es posible una televisión de calidad.
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Written by Joseba Bonaut and Mª Mar Grandio (2012) Participations: Journal of Audience & Reception Studies Volume 9, Issue 2, pp. 558-574. This article aims to analyze the transmedia narrative and the levels of interaction with their audience of two different television series. In the Spanish and British markets, TV shows like El Barco (2011, present) or Skins (2007-2011) showed a particular transmedia narrative and audience participation with the fictional plot. Following the contributions to the field of three authors (Beeson, 2005, Davidson 2008; Scolari, 2009), this paper proposes a methodology for analyzing these two transmedia narratives and the audience involvement based on four vectors: 1) The relationship between story and medium 2) Narrative aspects (setting, characters, theme and plot), 3) Intertextuality and 4) Distribution and accessibility to the audience. Using this methodology, this article will give firstly an overview of the most popular television fiction with transmedia narratives in the British and Spanish markets. This article will also explain the characteristics of the new profiles of audiences around these selected TV cases and the involvement with the plots and character. The analysis of these two markets will show the encouraging future of the transmedia narratives in the current television industry, while concluding that the effectiveness of the expansion of the fictional universes will appear when finding and fulfilling their audiences generating engagement.]]>
Written by Joseba Bonaut and Mª Mar Grandio (2012) Participations: Journal of Audience & Reception Studies Volume 9, Issue 2, pp. 558-574. This article aims to analyze the transmedia narrative and the levels of interaction with their audience of two different television series. In the Spanish and British markets, TV shows like El Barco (2011, present) or Skins (2007-2011) showed a particular transmedia narrative and audience participation with the fictional plot. Following the contributions to the field of three authors (Beeson, 2005, Davidson 2008; Scolari, 2009), this paper proposes a methodology for analyzing these two transmedia narratives and the audience involvement based on four vectors: 1) The relationship between story and medium 2) Narrative aspects (setting, characters, theme and plot), 3) Intertextuality and 4) Distribution and accessibility to the audience. Using this methodology, this article will give firstly an overview of the most popular television fiction with transmedia narratives in the British and Spanish markets. This article will also explain the characteristics of the new profiles of audiences around these selected TV cases and the involvement with the plots and character. The analysis of these two markets will show the encouraging future of the transmedia narratives in the current television industry, while concluding that the effectiveness of the expansion of the fictional universes will appear when finding and fulfilling their audiences generating engagement.]]> Tue, 29 Oct 2013 11:26:06 GMT /slideshow/transmedia-narrative-and-audience-involvement-bonaut-grandio-2012/27698306 JosebaBonautIriarte@slideshare.net(JosebaBonautIriarte) Transmedia narrative and audience involvement bonaut & grandio (2012) JosebaBonautIriarte Written by Joseba Bonaut and Mª Mar Grandio (2012) Participations: Journal of Audience & Reception Studies Volume 9, Issue 2, pp. 558-574. This article aims to analyze the transmedia narrative and the levels of interaction with their audience of two different television series. In the Spanish and British markets, TV shows like El Barco (2011, present) or Skins (2007-2011) showed a particular transmedia narrative and audience participation with the fictional plot. Following the contributions to the field of three authors (Beeson, 2005, Davidson 2008; Scolari, 2009), this paper proposes a methodology for analyzing these two transmedia narratives and the audience involvement based on four vectors: 1) The relationship between story and medium 2) Narrative aspects (setting, characters, theme and plot), 3) Intertextuality and 4) Distribution and accessibility to the audience. Using this methodology, this article will give firstly an overview of the most popular television fiction with transmedia narratives in the British and Spanish markets. This article will also explain the characteristics of the new profiles of audiences around these selected TV cases and the involvement with the plots and character. The analysis of these two markets will show the encouraging future of the transmedia narratives in the current television industry, while concluding that the effectiveness of the expansion of the fictional universes will appear when finding and fulfilling their audiences generating engagement. <img style="border:1px solid #C3E6D8;float:right;" alt="" src="https://cdn.slidesharecdn.com/ss_thumbnails/transmedianarrativeandaudienceinvolvement-bonautgrandio2012-131029112606-phpapp01-thumbnail.jpg?width=120&amp;height=120&amp;fit=bounds" /><br> Written by Joseba Bonaut and Mª Mar Grandio (2012) Participations: Journal of Audience &amp; Reception Studies Volume 9, Issue 2, pp. 558-574. This article aims to analyze the transmedia narrative and the levels of interaction with their audience of two different television series. In the Spanish and British markets, TV shows like El Barco (2011, present) or Skins (2007-2011) showed a particular transmedia narrative and audience participation with the fictional plot. Following the contributions to the field of three authors (Beeson, 2005, Davidson 2008; Scolari, 2009), this paper proposes a methodology for analyzing these two transmedia narratives and the audience involvement based on four vectors: 1) The relationship between story and medium 2) Narrative aspects (setting, characters, theme and plot), 3) Intertextuality and 4) Distribution and accessibility to the audience. Using this methodology, this article will give firstly an overview of the most popular television fiction with transmedia narratives in the British and Spanish markets. This article will also explain the characteristics of the new profiles of audiences around these selected TV cases and the involvement with the plots and character. The analysis of these two markets will show the encouraging future of the transmedia narratives in the current television industry, while concluding that the effectiveness of the expansion of the fictional universes will appear when finding and fulfilling their audiences generating engagement.
Transmedia narrative and audience involvement bonaut & grandio (2012) from Joseba Bonaut Iriarte
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Paper written by Joseba Bonaut (2012). Congreso Asociación Española de Investigadores en Comunicación Repaso de las características de los espacios deportivos televisivos durante el régimen franquista. Se hace especial énfasis en las retransmisiones futbolísticas del período.]]>
Paper written by Joseba Bonaut (2012). Congreso Asociación Española de Investigadores en Comunicación Repaso de las características de los espacios deportivos televisivos durante el régimen franquista. Se hace especial énfasis en las retransmisiones futbolísticas del período.]]> Mon, 28 Oct 2013 17:48:58 GMT https://es.slideshare.net/JosebaBonautIriarte/espacios-deportivos-televisivos-en-el-franquismo-joseba-bonaut-2012 JosebaBonautIriarte@slideshare.net(JosebaBonautIriarte) Espacios deportivos televisivos en el franquismo Joseba Bonaut (2012) JosebaBonautIriarte Paper written by Joseba Bonaut (2012). Congreso Asociación Española de Investigadores en Comunicación Repaso de las características de los espacios deportivos televisivos durante el régimen franquista. Se hace especial énfasis en las retransmisiones futbolísticas del período. <img style="border:1px solid #C3E6D8;float:right;" alt="" src="https://cdn.slidesharecdn.com/ss_thumbnails/espaciosdeportivostelevisivosenelfranquismo-josebabonaut2012-131028174858-phpapp02-thumbnail.jpg?width=120&amp;height=120&amp;fit=bounds" /><br> Paper written by Joseba Bonaut (2012). Congreso Asociación Española de Investigadores en Comunicación Repaso de las características de los espacios deportivos televisivos durante el régimen franquista. Se hace especial énfasis en las retransmisiones futbolísticas del período.
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Article written by Joseba Bonaut (2009) Videoactive Project (funded by EU) - Creating access to Europe's TV Heritage]]>
Article written by Joseba Bonaut (2009) Videoactive Project (funded by EU) - Creating access to Europe's TV Heritage]]> Mon, 28 Oct 2013 17:27:27 GMT /slideshow/tv-and-sport-in-spain/27666536 JosebaBonautIriarte@slideshare.net(JosebaBonautIriarte) Tv and sport in spain JosebaBonautIriarte Article written by Joseba Bonaut (2009) Videoactive Project (funded by EU) - Creating access to Europe's TV Heritage <img style="border:1px solid #C3E6D8;float:right;" alt="" src="https://cdn.slidesharecdn.com/ss_thumbnails/tvandsportinspain-131028172727-phpapp01-thumbnail.jpg?width=120&amp;height=120&amp;fit=bounds" /><br> Article written by Joseba Bonaut (2009) Videoactive Project (funded by EU) - Creating access to Europe&#39;s TV Heritage
Tv and sport in spain from Joseba Bonaut Iriarte
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