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Copyright collecting societies luiss 19.4.13

Giovanni Maria Riccio
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Copyright Collecting Societies Giovanni Maria Riccio gmriccio@sr-partners.it 1
Nascita diritto dautore Confucio, negli Analetti, afferma: 束Io trasmetto e non creo. Confido negli antichi e li amo損 ar朝a, la legge islamica, sebbene punisca lappropriazione della reputazione di un maestro della legge, non riconosce la paternit delle idee espresse dal maestro stesso Vangelo di Matteo si legge 束Gratuitamente avete ricevuto, gratuitamente date損 (10:8) Teologia medievale: 束Scientia donum Dei est, unde vendi non potest損 Ottenere un guadagno da qualcosa che appartiene a Dio 竪 considerato peccato (simonia) 2
Affermazione del DDA Invenzione della stampa: Gutenberg 1450 Lutero ammoniva gli stampatori: 束Ho ricevuto gratuitamente, ho dato gratuitamente, non voglio nulla in cambio損 Per嘆 diffusione del Luteranesimo proprio per mezzo della stampa Privilegi: grazia ottenuta dal sovrano, revocabile in qualsiasi momento Illuminismo: Lidea che un soggetto possa vantare dei diritti sulla propria opera 3
Locke 1690: Secondo trattato sul governo di John Locke Teoria del lavoro e della propriet privata: ogni individuo vanta un diritto di propriet sui frutti del proprio lavoro e tali diritti non costituiscono una concessione da parte dello Stato William Blackstone, nei suoi Commentaries on the Laws of England Nascita della borghesia: la lettura (e lacquisto dei libri) si massifica 4
Definizione di CCS art. 1, par. 4 della Direttiva 93/83/CEE, su radiodiffusione via satellite e ritrasmissione via cavo qualifica le societ di gestione collettiva come gli enti che amministrano e gestiscono 束il diritto dautore o i diritti connessi al diritto dautore quale unica attivit o una delle prin-cipali attivit損 5
Definizione nella proposta di direttiva Art. 3 Proposta di direttiva CCS la societ di gestione collettiva 竪 quella 束societ autorizzata, per legge o in base a una cessione dei diritti, una licenza o qualsiasi altro accordo contrattuale, da pi湛 di un titolare dei diritti a gestire i diritti dautore o i diritti connessi ai diritti dautore損 6
Come nascono le CCS? 1837: Ernest Bourget ed i suoi colleghi compositori Victor Parizot e Paul Henrion rifiutano di pagare le consumazioni al Caf辿 Ambassadeurs la legge francese post-rivoluzionaria del 19 luglio 1793 sul diritto dautore imponeva a chiunque sfruttasse le opere altrui di pagare i diritti agli autori delle opere Tribunal de Commerce de la Seine riconobbe il diritto degli artisti ad ottenere una remunerazione 7
European Collecting Societies 1850: Agencie Centrale pour la Perception des Droits Auteurs et Compositeurs de Musique 1851: SACEM (Soci辿t辿 des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de Musique) UK: PRS (Performing Rights Society) 1903: 1903 vennero create sia la GDT (Gesellschaft deutscher Tonsetzer) sia lAFMA (Anstalt f端r musikalisches Auff端hrungsrecht) GER: GEMA (Gesellschaft fur Musikalische Auffuhrungs) AUS: APRA (Australian Performing Right Association) ITA: SIAE (Societ degli autori) (1881) BRA: ECAD (escrit坦rio central de arrecada巽達o e distribui巽達o( (1973) 8
USA Nel 1940 lASCAP decise di raddoppiare il costo delle licenze radiofoniche reazione delle radio, che crearono la BMI (Broadcast Music Incorporated) , boicottando al contempo i prodotti della concorrente SESAC (Society of European Stage Authors and Composers), nata nel 1930 su iniziativa di un immigrato tedesco, con la finalit precipua di offrire protezione agli autori europei in territorio americano. Nel corso degli anni cinquanta, la SESAC si specializz嘆 principalmente nel settore della musica gospel, aprendosi, a partire dagli anni sessanta, anche alla musica rock e pop. 9
International Associations of CCS CISAC (Conf辿d辿ration Internationale des Soci辿t辿s d卒Auteurs et Compositeurs) AGICOA (Association de Gestion Internationale Collective des Oeuvres Audiovisuelles) FIAPF (F辿d辿ration Internationale des Associations de Producteurs de Films) BIEM (Bureau International des soci辿t辿s g辿rant les droits denregistrement et de reproduction m辿canique) 10
SIAE 23 aprile del 1882 Giuseppe Verdi, Giosu竪 Carducci, Francesco De Sanctis e Edmondo De Amicis primo statuto configurava, agli artt. 2 e 15, la SIAE come unassociazione privata con un ordinamento di stampo mutualistico con applicazione delle norme sulle societ 1921 la SIAE ottenne, per mezzo di convenzione governativa, il potere di accertamento e riscossione delle imposte dovute per gli spettacoli 11
Natura giuridica della SIAE la legge n. 633 del 1941, e la trasformazione da SIAE in EIDA, si riconosce formalmente la natura di ente di diritto pubblico Cass. (nel 1954 e 1966) SIAE 竪 ente pubblico economico art. 1, co. 1 della Legge 9 gennaio 2008, n. 2, ha espressamente qualificato la SIAE quale ente pubblico economico a base associativa 12
IMAIE 1977 su iniziativa dei tre principali sindacati Legge 5 febbraio 1992, n. 93, che, allart. 4 ha riconosciuto lIMAIE, assegnandole, quale finalit statutario 束la tutela dei diritti degli artisti interpreti o esecutori nonch辿 lattivit di difesa e promozione degli interessi collettivi di queste categorie損 i compensi spettanti agli artisti interpreti o esecutori versati allistituto mutualistico 束dai produttori di fonogrammi o dalle loro associazioni di categoria, i quali trasmettono altres狸 allIMAIE la documentazione necessaria alla identificazione degli aventi diritto損 1994: riconosciuta la personalit giuridica dellIMAIE 13
Nuovo IMAIE Legge 29 giugno 2010, n. 100 14
Why do we need collecting societies? During this period the necessity for an entity that could negotiate on behalf of single artists arose Single negotiations could be too expensive Enforcement measures cannot be executed by a single person 15
Three options Legal monopoly (e.g. Italy) Natural monopoly/Public Control (e.g. France, Germany, UK) Free market (e.g. Greece) 16
Art. 180 lda L'attivit di intermediario, comunque attuata, sotto ogni forma diretta o indiretta di intervento, mediazione, mandato, rappresentanza ed anche di cessione per l'esercizio dei diritti di rappresentazione, di esecuzione, di recitazione, di radiodiffusione ivi compresa la comunicazione al pubblico via satellite e di riproduzione meccanica e cinematografica di opere tutelate, 竪 riservata in via esclusiva alla Societ italiana degli autori ed editori (SIAE). 17
Attivit di intermediazione Tale attivit 竪 esercitata per effettuare: 1) la concessione, per conto e nell'interesse degli aventi diritto, di licenze e autorizzazioni per l'utilizzazione economica di opere tutelate; 2) la percezione dei proventi derivanti da dette licenze ed autorizzazioni; 3) la ripartizione dei proventi medesimi tra gli aventi diritto. 18
La suddetta esclusivit di poteri non pregiudica la facolt spettante all'autore, ai suoi successori o agli aventi causa, di esercitare direttamente i diritti loro riconosciuti da questa legge. Non 竪 un monopolio, ma un diritto di esclusiva 19
Atomizzazione delle CCS (es. Francia) SPADEM: arti visive SPPF: produttori di fonogrammi che rappresentano le etichette musicali indipendenti SCAM: sfruttamento di documentari e testi realizzati per la televisione, la radio o il cinema ADAGP: opere di pittori, scultori, incisori, illustratori, fotografi e artisti che utilizzano le nuove tecnologie 20
Attivit delle CCS acquisizione, amministrazione e licenze dei dda monitorano il loro utilizzo raccolgono i proventi si interessano alla distribuzione altre finalit fissate a livello statutario o imposte dalla legge nazionale 21
EU Commission Decision of 16 July 2008 129 national CCS, from 121 different countries, belong to CISAC CISAC agreed a model contract which serves as a non-mandatory agreement between its members Each CCS has a global portfolio of musical works for commercial users, but only for use in own national territory This agreement leads to a strict domestic territorial segmentation of licensing areas 22
The Membership Clause Neither contracting collecting society can, without the consent of the other, accept as a member an author who is already a member of another collecting society This clause does not allow authors to become a member of the CCS of their choice This clause restricts competition between collecting societies in the market for the provision of services to authors 23
The Exclusivity Clause A CCS authorizes another CCS to license and administer its repertoire, on an exclusive basis, within the territory of the latter society CCS are reciprocally guaranteed to have a monopoly in their domestic market for the granting of licences to commercial users This clause restricts competition between CCS in the market for the provision of public performance rights to commercial users 24
Positive Effects for the Authors The decision makes it easier for an author to select which collecting society will manage his public performance rights This choice should be based on efficiency, quality of service and conditions of membership, which differ appreciably among collecting societies 25 25
EU Commission and Monopolies The CISAC decision does not concern the legitimacy and/or the efficiency of national monopolies The decision takes note of the fact that a local presence is not required to monitor the use of the licence for Internet, satellite and cable broadcasts The decision aims at improving the issue of multi-territorial licenses 26
Proposta direttiva 11 luglio 2012 Libro Verde del 27 luglio 1995 su 束Il diritto dautore e i diritti connessi nella societ dellinformazione損 Parlamento europeo Risoluzione 束su un quadro comunitario per le societ di gestione collettiva nel settore dei diritti dautore e diritti connessi損 (2004) 束Raccomandazione della Commissione del 18 maggio 2005 sulla gestione transfrontaliera collettiva dei diritti dautore e dei diritti connessi nel campo dei servizi musicali on line autorizzati損 (2005/737/CE) 27
Quali societ? Solo le CCS stabilite nel territorio dellUE 束non riguarda n辿 labolizione di monopoli che forniscono servizi n辿 gli aiuti concessi dagli Stati membri cui si applicano le regole comunitarie di concorrenza損 (richiamo ad art. 1, par. 3 direttiva 2006/123/CE) societ devono essere di propriet o comunque controllate dai propri membri 28
Titolare del diritto qualsiasi soggetto persona fisica o giuridica che detenga diritti dautore o diritti connessi e che abbia diritto ad 束una parte dei proventi derivanti da qualsiasi diritto gestito dalla societ di gestione collettiva損 Amministratore: 束qualsiasi amministratore responsabile della gestione, qualsiasi membro del consiglio di amministrazione, del consiglio di gestione o del consiglio di sorveglianza di una societ di gestione collettiva損 29
Membri CCS devono agire nellinteresse dei propri membri Tenuta di un registro dei membri, aggiornato Membri di qualsiasi nazionalit Possono assegnare solo una parte del proprio repertorio o solo per specifiche utilizzazioni Consenso espresso per ogni diritto o categoria di diritti o tipologia di opere Recesso: non oltre 6 mesi Rifiuto delliscrizione: sulla base di criteri oggettivi 30
Gestione dei proventi Gestione separata dalle altre attivit Obbligo di distribuzione almeno ogni 12 mesi Possibilit di fare intermediazione e raccolta anche per societ straniere (accordi di reciprocit) Poca tutela delle diversit culturali (Unesco 2005) 31
Trasparenza e rendicontazione Problema gi avvertito nella dir. InfoSoc Le informazioni devono essere rese disponibili per mezzo di strumenti elettronici Proventi raccolti per il periodo interessato, per categorie di diritti, tipologia di utilizzazione e durata della riscossione Comunicazione delle deduzioni Pubblicit di contratti di licenza/repertorio /accordi di rappresentanza Elenco degli autori/interpreti non identificati 32
Licenze multiterritoriali Riprende i principi della decisione CISAC Circoscritto ai diritti sulle opere on-line Banche dati costantemente aggiornate Raccolta e distribuzione dei proventi 33
Misure di esecuzione Istituzione di forme di ADR (analogie con i Copyright Tribunals) Anche in caso di licenze multiterritoriali Devono essere comunicate agli iscritti 34
Monopolio Corte di Giustizia Tournier e Lacazeau ha confermato che i monopoli de jure e de facto rappresentati dalle societ di gestione collettiva non sono lesivi di per s辿 della concorrenza, a patto per嘆, che essi non impongano restrizioni irragionevoli ai loro membri o allaccesso ai diritti da parte di clienti potenziali 35
Monopoly as the evil? It is right that authors be remunerated; and the least exceptionable [objectionable?] way of remunerating them is by a monopoly. Yet monopoly is an evil. For the sake of the good we must submit to the evil; but the evil ought not to last a day longer than is necessary for the purpose of securing the good. Thomas Babington Macaulay (speech delivered to the House of Commons on February 5, 1841) 36

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  • 1. Copyright Collecting Societies Giovanni Maria Riccio gmriccio@sr-partners.it 1
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  • 3. Affermazione del DDA Invenzione della stampa: Gutenberg 1450 Lutero ammoniva gli stampatori: 束Ho ricevuto gratuitamente, ho dato gratuitamente, non voglio nulla in cambio損 Per嘆 diffusione del Luteranesimo proprio per mezzo della stampa Privilegi: grazia ottenuta dal sovrano, revocabile in qualsiasi momento Illuminismo: Lidea che un soggetto possa vantare dei diritti sulla propria opera 3
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  • 5. Definizione di CCS art. 1, par. 4 della Direttiva 93/83/CEE, su radiodiffusione via satellite e ritrasmissione via cavo qualifica le societ di gestione collettiva come gli enti che amministrano e gestiscono 束il diritto dautore o i diritti connessi al diritto dautore quale unica attivit o una delle prin-cipali attivit損 5
  • 6. Definizione nella proposta di direttiva Art. 3 Proposta di direttiva CCS la societ di gestione collettiva 竪 quella 束societ autorizzata, per legge o in base a una cessione dei diritti, una licenza o qualsiasi altro accordo contrattuale, da pi湛 di un titolare dei diritti a gestire i diritti dautore o i diritti connessi ai diritti dautore損 6
  • 7. Come nascono le CCS? 1837: Ernest Bourget ed i suoi colleghi compositori Victor Parizot e Paul Henrion rifiutano di pagare le consumazioni al Caf辿 Ambassadeurs la legge francese post-rivoluzionaria del 19 luglio 1793 sul diritto dautore imponeva a chiunque sfruttasse le opere altrui di pagare i diritti agli autori delle opere Tribunal de Commerce de la Seine riconobbe il diritto degli artisti ad ottenere una remunerazione 7
  • 8. European Collecting Societies 1850: Agencie Centrale pour la Perception des Droits Auteurs et Compositeurs de Musique 1851: SACEM (Soci辿t辿 des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de Musique) UK: PRS (Performing Rights Society) 1903: 1903 vennero create sia la GDT (Gesellschaft deutscher Tonsetzer) sia lAFMA (Anstalt f端r musikalisches Auff端hrungsrecht) GER: GEMA (Gesellschaft fur Musikalische Auffuhrungs) AUS: APRA (Australian Performing Right Association) ITA: SIAE (Societ degli autori) (1881) BRA: ECAD (escrit坦rio central de arrecada巽達o e distribui巽達o( (1973) 8
  • 9. USA Nel 1940 lASCAP decise di raddoppiare il costo delle licenze radiofoniche reazione delle radio, che crearono la BMI (Broadcast Music Incorporated) , boicottando al contempo i prodotti della concorrente SESAC (Society of European Stage Authors and Composers), nata nel 1930 su iniziativa di un immigrato tedesco, con la finalit precipua di offrire protezione agli autori europei in territorio americano. Nel corso degli anni cinquanta, la SESAC si specializz嘆 principalmente nel settore della musica gospel, aprendosi, a partire dagli anni sessanta, anche alla musica rock e pop. 9
  • 10. International Associations of CCS CISAC (Conf辿d辿ration Internationale des Soci辿t辿s d卒Auteurs et Compositeurs) AGICOA (Association de Gestion Internationale Collective des Oeuvres Audiovisuelles) FIAPF (F辿d辿ration Internationale des Associations de Producteurs de Films) BIEM (Bureau International des soci辿t辿s g辿rant les droits denregistrement et de reproduction m辿canique) 10
  • 11. SIAE 23 aprile del 1882 Giuseppe Verdi, Giosu竪 Carducci, Francesco De Sanctis e Edmondo De Amicis primo statuto configurava, agli artt. 2 e 15, la SIAE come unassociazione privata con un ordinamento di stampo mutualistico con applicazione delle norme sulle societ 1921 la SIAE ottenne, per mezzo di convenzione governativa, il potere di accertamento e riscossione delle imposte dovute per gli spettacoli 11
  • 12. Natura giuridica della SIAE la legge n. 633 del 1941, e la trasformazione da SIAE in EIDA, si riconosce formalmente la natura di ente di diritto pubblico Cass. (nel 1954 e 1966) SIAE 竪 ente pubblico economico art. 1, co. 1 della Legge 9 gennaio 2008, n. 2, ha espressamente qualificato la SIAE quale ente pubblico economico a base associativa 12
  • 13. IMAIE 1977 su iniziativa dei tre principali sindacati Legge 5 febbraio 1992, n. 93, che, allart. 4 ha riconosciuto lIMAIE, assegnandole, quale finalit statutario 束la tutela dei diritti degli artisti interpreti o esecutori nonch辿 lattivit di difesa e promozione degli interessi collettivi di queste categorie損 i compensi spettanti agli artisti interpreti o esecutori versati allistituto mutualistico 束dai produttori di fonogrammi o dalle loro associazioni di categoria, i quali trasmettono altres狸 allIMAIE la documentazione necessaria alla identificazione degli aventi diritto損 1994: riconosciuta la personalit giuridica dellIMAIE 13
  • 14. Nuovo IMAIE Legge 29 giugno 2010, n. 100 14
  • 15. Why do we need collecting societies? During this period the necessity for an entity that could negotiate on behalf of single artists arose Single negotiations could be too expensive Enforcement measures cannot be executed by a single person 15
  • 16. Three options Legal monopoly (e.g. Italy) Natural monopoly/Public Control (e.g. France, Germany, UK) Free market (e.g. Greece) 16
  • 17. Art. 180 lda L'attivit di intermediario, comunque attuata, sotto ogni forma diretta o indiretta di intervento, mediazione, mandato, rappresentanza ed anche di cessione per l'esercizio dei diritti di rappresentazione, di esecuzione, di recitazione, di radiodiffusione ivi compresa la comunicazione al pubblico via satellite e di riproduzione meccanica e cinematografica di opere tutelate, 竪 riservata in via esclusiva alla Societ italiana degli autori ed editori (SIAE). 17
  • 18. Attivit di intermediazione Tale attivit 竪 esercitata per effettuare: 1) la concessione, per conto e nell'interesse degli aventi diritto, di licenze e autorizzazioni per l'utilizzazione economica di opere tutelate; 2) la percezione dei proventi derivanti da dette licenze ed autorizzazioni; 3) la ripartizione dei proventi medesimi tra gli aventi diritto. 18
  • 19. La suddetta esclusivit di poteri non pregiudica la facolt spettante all'autore, ai suoi successori o agli aventi causa, di esercitare direttamente i diritti loro riconosciuti da questa legge. Non 竪 un monopolio, ma un diritto di esclusiva 19
  • 20. Atomizzazione delle CCS (es. Francia) SPADEM: arti visive SPPF: produttori di fonogrammi che rappresentano le etichette musicali indipendenti SCAM: sfruttamento di documentari e testi realizzati per la televisione, la radio o il cinema ADAGP: opere di pittori, scultori, incisori, illustratori, fotografi e artisti che utilizzano le nuove tecnologie 20
  • 21. Attivit delle CCS acquisizione, amministrazione e licenze dei dda monitorano il loro utilizzo raccolgono i proventi si interessano alla distribuzione altre finalit fissate a livello statutario o imposte dalla legge nazionale 21
  • 22. EU Commission Decision of 16 July 2008 129 national CCS, from 121 different countries, belong to CISAC CISAC agreed a model contract which serves as a non-mandatory agreement between its members Each CCS has a global portfolio of musical works for commercial users, but only for use in own national territory This agreement leads to a strict domestic territorial segmentation of licensing areas 22
  • 23. The Membership Clause Neither contracting collecting society can, without the consent of the other, accept as a member an author who is already a member of another collecting society This clause does not allow authors to become a member of the CCS of their choice This clause restricts competition between collecting societies in the market for the provision of services to authors 23
  • 24. The Exclusivity Clause A CCS authorizes another CCS to license and administer its repertoire, on an exclusive basis, within the territory of the latter society CCS are reciprocally guaranteed to have a monopoly in their domestic market for the granting of licences to commercial users This clause restricts competition between CCS in the market for the provision of public performance rights to commercial users 24
  • 25. Positive Effects for the Authors The decision makes it easier for an author to select which collecting society will manage his public performance rights This choice should be based on efficiency, quality of service and conditions of membership, which differ appreciably among collecting societies 25 25
  • 26. EU Commission and Monopolies The CISAC decision does not concern the legitimacy and/or the efficiency of national monopolies The decision takes note of the fact that a local presence is not required to monitor the use of the licence for Internet, satellite and cable broadcasts The decision aims at improving the issue of multi-territorial licenses 26
  • 27. Proposta direttiva 11 luglio 2012 Libro Verde del 27 luglio 1995 su 束Il diritto dautore e i diritti connessi nella societ dellinformazione損 Parlamento europeo Risoluzione 束su un quadro comunitario per le societ di gestione collettiva nel settore dei diritti dautore e diritti connessi損 (2004) 束Raccomandazione della Commissione del 18 maggio 2005 sulla gestione transfrontaliera collettiva dei diritti dautore e dei diritti connessi nel campo dei servizi musicali on line autorizzati損 (2005/737/CE) 27
  • 28. Quali societ? Solo le CCS stabilite nel territorio dellUE 束non riguarda n辿 labolizione di monopoli che forniscono servizi n辿 gli aiuti concessi dagli Stati membri cui si applicano le regole comunitarie di concorrenza損 (richiamo ad art. 1, par. 3 direttiva 2006/123/CE) societ devono essere di propriet o comunque controllate dai propri membri 28
  • 29. Titolare del diritto qualsiasi soggetto persona fisica o giuridica che detenga diritti dautore o diritti connessi e che abbia diritto ad 束una parte dei proventi derivanti da qualsiasi diritto gestito dalla societ di gestione collettiva損 Amministratore: 束qualsiasi amministratore responsabile della gestione, qualsiasi membro del consiglio di amministrazione, del consiglio di gestione o del consiglio di sorveglianza di una societ di gestione collettiva損 29
  • 30. Membri CCS devono agire nellinteresse dei propri membri Tenuta di un registro dei membri, aggiornato Membri di qualsiasi nazionalit Possono assegnare solo una parte del proprio repertorio o solo per specifiche utilizzazioni Consenso espresso per ogni diritto o categoria di diritti o tipologia di opere Recesso: non oltre 6 mesi Rifiuto delliscrizione: sulla base di criteri oggettivi 30
  • 31. Gestione dei proventi Gestione separata dalle altre attivit Obbligo di distribuzione almeno ogni 12 mesi Possibilit di fare intermediazione e raccolta anche per societ straniere (accordi di reciprocit) Poca tutela delle diversit culturali (Unesco 2005) 31
  • 32. Trasparenza e rendicontazione Problema gi avvertito nella dir. InfoSoc Le informazioni devono essere rese disponibili per mezzo di strumenti elettronici Proventi raccolti per il periodo interessato, per categorie di diritti, tipologia di utilizzazione e durata della riscossione Comunicazione delle deduzioni Pubblicit di contratti di licenza/repertorio /accordi di rappresentanza Elenco degli autori/interpreti non identificati 32
  • 33. Licenze multiterritoriali Riprende i principi della decisione CISAC Circoscritto ai diritti sulle opere on-line Banche dati costantemente aggiornate Raccolta e distribuzione dei proventi 33
  • 34. Misure di esecuzione Istituzione di forme di ADR (analogie con i Copyright Tribunals) Anche in caso di licenze multiterritoriali Devono essere comunicate agli iscritti 34
  • 35. Monopolio Corte di Giustizia Tournier e Lacazeau ha confermato che i monopoli de jure e de facto rappresentati dalle societ di gestione collettiva non sono lesivi di per s辿 della concorrenza, a patto per嘆, che essi non impongano restrizioni irragionevoli ai loro membri o allaccesso ai diritti da parte di clienti potenziali 35
  • 36. Monopoly as the evil? It is right that authors be remunerated; and the least exceptionable [objectionable?] way of remunerating them is by a monopoly. Yet monopoly is an evil. For the sake of the good we must submit to the evil; but the evil ought not to last a day longer than is necessary for the purpose of securing the good. Thomas Babington Macaulay (speech delivered to the House of Commons on February 5, 1841) 36