ݺߣ

ݺߣShare a Scribd company logo

η θεση της γυναικας κατα την δεκαετια του (1)

•Download as PPT, PDF•
•
Lia Varbobiti
Lia Varbobiti
1 of 10
Download to read offline
Η ΘΕΣΗ ΤΗΣ ΓΥΝΑΙΚΑΣ ΚΑΤΑ ΤΗΝ ΔΕΚΑΕΤΙΑ ΤΟΥ 60’ ΚΑΙ ΜΕΤΑ
  Ο φίλος μου ο Λευτεράκης Έτος Παραγωγής: 1963  Σκηνοθεσία: Αλέκος Σακελλάριος  Σενάριο: Αλέκος Σακελλάριος
    Δεσποινίς Διευθυντής Έτος Παραγωγής: 1964 Σκηνοθεσία: Ντίνος Δημόπουλος Σενάριο: Ασημάκης Γιαλαμάς, Κώστας Πρετεντέρης
    Η Χαρτοπαίχτρα Έτος Παραγωγής: 1964 Σκηνοθεσία: Γιάννης Δαλιανίδης Σενάριο: Γιάννης Δαλιανίδης
  Το κοροϊδάκι της δεσποινίδος Έτος Παραγωγής: 1960  Σκηνοθεσία: Γιάννης Δαλιανίδης  Σενάριο: Γιάννης Δαλιανίδης
    Μια τρελλή... τρελλή... σαραντάρα Έτος Παραγωγής: 1970 Σκηνοθεσία: Γιάννης Δαλιανίδης Σενάριο: Αλέκος Σακελλάριος
    Μια κυρία στα μπουζούκια Έτος Παραγωγής: 1968 Σκηνοθεσία: Γιάννης Δαλιανίδης Σενάριο: Γιάννης Δαλιανίδης
    Υπολοχαγός Νατάσσα Έτος Παραγωγής: 1970 Σκηνοθεσία: Νίκος Φώσκολος Σενάριο: Νίκος Φώσκολος
 Οι ελληνικές ταινίες, ιδιαίτερα στη δεκαετία του ’60, παρουσιάζουν τις γυναίκες να διεκδικούν ηγετικές θέσεις όχι μόνο στα θεωρούμενα “γυναικεία” επαγγέλματα (υπάλληλοι, πωλήτριες, τηλεφωνήτριες, μοδίστρες κτλ.), αλλά και σε μέχρι πρότινος “ανδρικά” επαγγέλματα καριέρας (όπως είναι π.χ. το επάγγελμα του δικηγόρου, του δημοσιογράφου ή του μηχανικού και του επιχειρηματία). Ωστόσο, η θέση των γυναικών στις επιχειρήσεις είναι αμφισβητούμενη και προσωρινή. Οι κοινωνικές αντιλήψεις της εποχής για το λεγόμενο “γυναικείο ζήτημα” αμφισβητούν τον επαγγελματικό δυναμισμό των ηρωίδων και διακωμωδούν την επιχειρηματική επάρκεια της γυναίκας, αφού η πατριαρχική τάξη πραγμάτων θεωρείται αδιαπραγμάτευτη. Έτσι, οι ταινίες υπαγορεύουν το ασυμβίβαστο μεταξύ της επαγγελματικής και της οικογενειακής ζωής μιας γυναίκας. Χαρακτηριστικό παράδειγμα η Τζένη Καρέζη στην ταινία “Δεσποινίς διευθυντής” (1964), η οποία αναγκάζεται να παραιτηθεί από τις επαγγελματικές της φιλοδοξίες προκειμένου να ευτυχήσει στην προσωπική της ζωή. και γυναικείας επιχειρηματικότητας. Αναλυτικότερα, τις τελευταίες δεκαετίες και παρά την αύξηση της ανεργίας, η εργασία των γυναικών αυξήθηκε σημαντικά σε όλες τις δυτικές κοινωνίες, συμπεριλαμβανομένης και της ελληνικής κοινωνίας, με αποτέλεσμα τη συνεχή και συνεπή παρουσία των γυναικών στην αγορά εργασίας.  Παρόλα αυτά η αύξηση της γυναικείας απασχόλησης δε συνοδεύτηκε από την πολυπόθητη ισότητα των δύο φύλων στην αγορά εργασίας. Αντίθετα, οι ποικίλοι κοινωνικοί μηχανισμοί παραγωγής και αναπαραγωγής των στερεοτύπων και των ανισοτήτων που παρατηρούνται ανάμεσα στα δύο φύλα όχι μόνο δεν εξαφανίστηκαν, αλλά έκαναν την εμφάνισή τους και νέες μορφές ανισότητας. Έτσι, στις ήδη γνωστές ανισότητες όπως: άνιση αμοιβή για ίση εργασία, δυσκολία στην επαγγελματική εξέλιξη και άνοδο στην ιεραρχία, διακρίσεις στους χώρους εργασίας, προστέθηκαν το αυξημένο ποσοστό ανεργίας των γυναικών σε σχέση με τους άνδρες, αυξημένα ποσοστά υποαπασχόλησης, μειωμένη συμμετοχή των γυναικών σε ορισμένους επαγγελματικούς κλάδους που χαρακτηρίζονται ως ανδροκρατούμενοι, πολύ μικρό ποσοστό αυτοαπασχόλησης.
   Εργασία των: Δήμητρα Αδαμίδου Πηνελόπη ΘӬμαίδου

More Related Content

η θεση της γυναικας κατα την δεκαετια του (1)

  • 1. Η ΘΕΣΗ ΤΗΣ ΓΥΝΑΙΚΑΣ ΚΑΤΑ ΤΗΝ ΔΕΚΑΕΤΙΑ ΤΟΥ 60’ ΚΑΙ ΜΕΤΑ
  • 2.   Ο φίλος μου ο Λευτεράκης Έτος Παραγωγής: 1963  Σκηνοθεσία: Αλέκος Σακελλάριος  Σενάριο: Αλέκος Σακελλάριος
  • 3.     Δεσποινίς Διευθυντής Έτος Παραγωγής: 1964 Σκηνοθεσία: Ντίνος Δημόπουλος Σενάριο: Ασημάκης Γιαλαμάς, Κώστας Πρετεντέρης
  • 5.   Το κοροϊδάκι της δεσποινίδος Έτος Παραγωγής: 1960  Σκηνοθεσία: Γιάννης Δαλιανίδης  Σενάριο: Γιάννης Δαλιανίδης
  • 6.     Μια τρελλή... τρελλή... σαραντάρα Έτος Παραγωγής: 1970 Σκηνοθεσία: Γιάννης Δαλιανίδης Σενάριο: Αλέκος Σακελλάριος
  • 7.     Μια κυρία στα μπουζούκια Έτος Παραγωγής: 1968 Σκηνοθεσία: Γιάννης Δαλιανίδης Σενάριο: Γιάννης Δαλιανίδης
  • 9.  Οι ελληνικές ταινίες, ιδιαίτερα στη δεκαετία του ’60, παρουσιάζουν τις γυναίκες να διεκδικούν ηγετικές θέσεις όχι μόνο στα θεωρούμενα “γυναικεία” επαγγέλματα (υπάλληλοι, πωλήτριες, τηλεφωνήτριες, μοδίστρες κτλ.), αλλά και σε μέχρι πρότινος “ανδρικά” επαγγέλματα καριέρας (όπως είναι π.χ. το επάγγελμα του δικηγόρου, του δημοσιογράφου ή του μηχανικού και του επιχειρηματία). Ωστόσο, η θέση των γυναικών στις επιχειρήσεις είναι αμφισβητούμενη και προσωρινή. Οι κοινωνικές αντιλήψεις της εποχής για το λεγόμενο “γυναικείο ζήτημα” αμφισβητούν τον επαγγελματικό δυναμισμό των ηρωίδων και διακωμωδούν την επιχειρηματική επάρκεια της γυναίκας, αφού η πατριαρχική τάξη πραγμάτων θεωρείται αδιαπραγμάτευτη. Έτσι, οι ταινίες υπαγορεύουν το ασυμβίβαστο μεταξύ της επαγγελματικής και της οικογενειακής ζωής μιας γυναίκας. Χαρακτηριστικό παράδειγμα η Τζένη Καρέζη στην ταινία “Δεσποινίς διευθυντής” (1964), η οποία αναγκάζεται να παραιτηθεί από τις επαγγελματικές της φιλοδοξίες προκειμένου να ευτυχήσει στην προσωπική της ζωή. και γυναικείας επιχειρηματικότητας. Αναλυτικότερα, τις τελευταίες δεκαετίες και παρά την αύξηση της ανεργίας, η εργασία των γυναικών αυξήθηκε σημαντικά σε όλες τις δυτικές κοινωνίες, συμπεριλαμβανομένης και της ελληνικής κοινωνίας, με αποτέλεσμα τη συνεχή και συνεπή παρουσία των γυναικών στην αγορά εργασίας.  Παρόλα αυτά η αύξηση της γυναικείας απασχόλησης δε συνοδεύτηκε από την πολυπόθητη ισότητα των δύο φύλων στην αγορά εργασίας. Αντίθετα, οι ποικίλοι κοινωνικοί μηχανισμοί παραγωγής και αναπαραγωγής των στερεοτύπων και των ανισοτήτων που παρατηρούνται ανάμεσα στα δύο φύλα όχι μόνο δεν εξαφανίστηκαν, αλλά έκαναν την εμφάνισή τους και νέες μορφές ανισότητας. Έτσι, στις ήδη γνωστές ανισότητες όπως: άνιση αμοιβή για ίση εργασία, δυσκολία στην επαγγελματική εξέλιξη και άνοδο στην ιεραρχία, διακρίσεις στους χώρους εργασίας, προστέθηκαν το αυξημένο ποσοστό ανεργίας των γυναικών σε σχέση με τους άνδρες, αυξημένα ποσοστά υποαπασχόλησης, μειωμένη συμμετοχή των γυναικών σε ορισμένους επαγγελματικούς κλάδους που χαρακτηρίζονται ως ανδροκρατούμενοι, πολύ μικρό ποσοστό αυτοαπασχόλησης.