ݺߣ

ݺߣShare a Scribd company logo
ФламандськийФламандський
і голландський живописі голландський живопис
Митці та жанриМитці та жанри
Урок № 5Урок № 5
У ХУ ХVVІІ ст. НідерландиІІ ст. Нідерланди
поділяються на дві самостійніподіляються на дві самостійні
країни.країни.
У зв’язку з цим створюються двіУ зв’язку з цим створюються дві
великі національні школивеликі національні школи
живопису – фламандська таживопису – фламандська та
голландська.голландська.
Видатний фламандський живописецьВидатний фламандський живописець
став родоначальником блискучого,став родоначальником блискучого,
оригінального живописного стилюоригінального живописного стилю
бароко, що відзначається вільноюбароко, що відзначається вільною
композицією, широкою технікою,композицією, широкою технікою,
блискучим колоритом.блискучим колоритом.
Унікальні властивостіУнікальні властивості
наочно продемонстрованінаочно продемонстровані
у цій ранній перехіднійу цій ранній перехідній
роботі.роботі.
Жінка, що стоїть ліворучЖінка, що стоїть ліворуч
у застиглій позі, героїчнау застиглій позі, героїчна
фігура лицаря, його кінь,фігура лицаря, його кінь,
що став дибки, енергійніщо став дибки, енергійні
жести і яскраві фарбижести і яскраві фарби
демонструють новийдемонструють новий
інтерес, що його виявляєінтерес, що його виявляє
Рубенс до напористої дії,Рубенс до напористої дії,
руху, емоцій.руху, емоцій.
Святий Георгій, що вражає дракона.
Яскравий, пишний рубенсівський стильЯскравий, пишний рубенсівський стиль
характеризується зображенням великиххарактеризується зображенням великих
важких фігур у стрімкому русі,важких фігур у стрімкому русі,
різкими контрастами світла і тіні,різкими контрастами світла і тіні,
теплими багатими фарбами.теплими багатими фарбами.
сцени, полювання на тварин, дзвінкісцени, полювання на тварин, дзвінкі
ратні побоїща.ратні побоїща.
Мисливські сцени Рубенса характеризуються величезною напругою: пристрасті напруженіМисливські сцени Рубенса характеризуються величезною напругою: пристрасті напружені
до межі, збуджені люди й тварини безстрашно, з люттю накидаються одне на одного. Цейдо межі, збуджені люди й тварини безстрашно, з люттю накидаються одне на одного. Цей
жанр Рубенс популяризував у середині своєї кар’єри художника.жанр Рубенс популяризував у середині своєї кар’єри художника.
Полювання на гіпопотама. 1637Полювання на гіпопотама. 1637
Цікаво, що цейЦікаво, що цей
найбільшнайбільш
релігійнийрелігійний
художникхудожник
свого часу бувсвого часу був
такожтакож
і великимі великим
майстроммайстром
жіночих форм.жіночих форм.
Викрадення дочок
Левкіппа. 1617, Мюнхен
Написана за рік доНаписана за рік до
смерті, ця картинасмерті, ця картина
представляє нам ідеалпредставляє нам ідеал
рубенсівської жіночоїрубенсівської жіночої
краси.краси.
Її композиція являєЇї композиція являє
собою варіантсобою варіант
розробленої греко-розробленої греко-
римськимиримськими
скульпторами пози, їїскульпторами пози, її
використовували таківикористовували такі
майстри, як Рафаельмайстри, як Рафаель
і Боттічеллі.і Боттічеллі.
У Рубенса вонаУ Рубенса вона
наділена енергієюнаділена енергією
й силою.й силою.
Три грації. 1639, Лувр
«Зняття з хреста» Рубенс«Зняття з хреста» Рубенс
створив длястворив для
Антверпенського соборуАнтверпенського собору
у віці 37 років. Твіру віці 37 років. Твір
продемонстрував зростаючепродемонстрував зростаюче
вміння художникавміння художника
поводитисяповодитися
з фарбами, його тонкуз фарбами, його тонку
чутливість до світла.чутливість до світла.
Це поступовоЦе поступово
перетворилося на головнуперетворилося на головну
рису живопису Рубенса.рису живопису Рубенса.
Антверпен
Рубенс бувРубенс був
великим майстромвеликим майстром
портретногопортретного
живописуживопису
Портрет іспанського короля
Ермітаж
Портрет Людовика XIII,
короля Франції.
Каліфорнія, США
Портрет герцога Букінгема. 1625,
галерея Палатіна, Флоренція,
Італія
Портрет Анни Австрійської.
Франція
Портрет камеристки
інфанти Ізабелли. 1620
Рембрандт Харменс Ван Рейн (1606Рембрандт Харменс Ван Рейн (1606 1669)1669)
Урок анатомії доктора Тюльпа. 1632, Гаага
Автопортрет
із Саскією на колінах. 1635,
Дрезденська, галерея
Нічна варта. 1642, Рейксмузеум, АмстердамНічна варта. 1642, Рейксмузеум, Амстердам
Дуже велике місцеДуже велике місце
у творчості художникау творчості художника
починає займатипочинає займати
камерний портрет.камерний портрет.
Рембрандт розкриваєРембрандт розкриває
духовне життя людини,духовне життя людини,
що немов триває в часіщо немов триває в часі
й просторі.й просторі.
Це свого родуЦе свого роду
портрети-біографії.портрети-біографії.
Тітус у червоному береті.
1656, Берлін
Тітус, що читає.
1657, Відень, Кунсткамера
Портрети Рембрандта
реалістичні найвищою
мірою, вони не тільки
точно передають
зовнішні риси, але
й виражають
внутрішній характер
зображених осіб, весь
їхній духовний світ, їхню
національність, рід
їхньої діяльності.
Вірсавія. 1654Вірсавія. 1654
НаприкінціНаприкінці
творчого шляхутворчого шляху
Рембрандт пишеРембрандт пише
грандіозне полотнограндіозне полотно
«Повернення«Повернення
блудного сина»блудного сина»
Ермітаж).Ермітаж).
Даная. 1636, Ермітаж
Що ж до картинЩо ж до картин
Рембрандта наРембрандта на
релігійні теми, то хочарелігійні теми, то хоча
в них вінв них він
і залишається вірнийі залишається вірний
реалістичномуреалістичному
напрямку, і одягаєнапрямку, і одягає
фігури в костюмифігури в костюми
свого часу, однак у цихсвого часу, однак у цих
творах яскравотворах яскраво
виражається теплевиражається тепле
й побожне почуття,й побожне почуття,
наприкладнаприклад
у зображеннях Христау зображеннях Христа
та його послідовників.та його послідовників.
Жертвоприношення Авраама.
1634, Ермітаж
Гравюра «Христос зцілює хворих». Рейксмузеум, Амстердам

More Related Content

Голандський живопис

  • 1. ФламандськийФламандський і голландський живописі голландський живопис Митці та жанриМитці та жанри Урок № 5Урок № 5
  • 2. У ХУ ХVVІІ ст. НідерландиІІ ст. Нідерланди поділяються на дві самостійніподіляються на дві самостійні країни.країни. У зв’язку з цим створюються двіУ зв’язку з цим створюються дві великі національні школивеликі національні школи живопису – фламандська таживопису – фламандська та голландська.голландська.
  • 3. Видатний фламандський живописецьВидатний фламандський живописець став родоначальником блискучого,став родоначальником блискучого, оригінального живописного стилюоригінального живописного стилю бароко, що відзначається вільноюбароко, що відзначається вільною композицією, широкою технікою,композицією, широкою технікою, блискучим колоритом.блискучим колоритом.
  • 4. Унікальні властивостіУнікальні властивості наочно продемонстрованінаочно продемонстровані у цій ранній перехіднійу цій ранній перехідній роботі.роботі. Жінка, що стоїть ліворучЖінка, що стоїть ліворуч у застиглій позі, героїчнау застиглій позі, героїчна фігура лицаря, його кінь,фігура лицаря, його кінь, що став дибки, енергійніщо став дибки, енергійні жести і яскраві фарбижести і яскраві фарби демонструють новийдемонструють новий інтерес, що його виявляєінтерес, що його виявляє Рубенс до напористої дії,Рубенс до напористої дії, руху, емоцій.руху, емоцій. Святий Георгій, що вражає дракона.
  • 5. Яскравий, пишний рубенсівський стильЯскравий, пишний рубенсівський стиль характеризується зображенням великиххарактеризується зображенням великих важких фігур у стрімкому русі,важких фігур у стрімкому русі, різкими контрастами світла і тіні,різкими контрастами світла і тіні, теплими багатими фарбами.теплими багатими фарбами. сцени, полювання на тварин, дзвінкісцени, полювання на тварин, дзвінкі ратні побоїща.ратні побоїща.
  • 6. Мисливські сцени Рубенса характеризуються величезною напругою: пристрасті напруженіМисливські сцени Рубенса характеризуються величезною напругою: пристрасті напружені до межі, збуджені люди й тварини безстрашно, з люттю накидаються одне на одного. Цейдо межі, збуджені люди й тварини безстрашно, з люттю накидаються одне на одного. Цей жанр Рубенс популяризував у середині своєї кар’єри художника.жанр Рубенс популяризував у середині своєї кар’єри художника. Полювання на гіпопотама. 1637Полювання на гіпопотама. 1637
  • 7. Цікаво, що цейЦікаво, що цей найбільшнайбільш релігійнийрелігійний художникхудожник свого часу бувсвого часу був такожтакож і великимі великим майстроммайстром жіночих форм.жіночих форм. Викрадення дочок Левкіппа. 1617, Мюнхен
  • 8. Написана за рік доНаписана за рік до смерті, ця картинасмерті, ця картина представляє нам ідеалпредставляє нам ідеал рубенсівської жіночоїрубенсівської жіночої краси.краси. Її композиція являєЇї композиція являє собою варіантсобою варіант розробленої греко-розробленої греко- римськимиримськими скульпторами пози, їїскульпторами пози, її використовували таківикористовували такі майстри, як Рафаельмайстри, як Рафаель і Боттічеллі.і Боттічеллі. У Рубенса вонаУ Рубенса вона наділена енергієюнаділена енергією й силою.й силою. Три грації. 1639, Лувр
  • 9. «Зняття з хреста» Рубенс«Зняття з хреста» Рубенс створив длястворив для Антверпенського соборуАнтверпенського собору у віці 37 років. Твіру віці 37 років. Твір продемонстрував зростаючепродемонстрував зростаюче вміння художникавміння художника поводитисяповодитися з фарбами, його тонкуз фарбами, його тонку чутливість до світла.чутливість до світла. Це поступовоЦе поступово перетворилося на головнуперетворилося на головну рису живопису Рубенса.рису живопису Рубенса. Антверпен
  • 10. Рубенс бувРубенс був великим майстромвеликим майстром портретногопортретного живописуживопису Портрет іспанського короля Ермітаж
  • 11. Портрет Людовика XIII, короля Франції. Каліфорнія, США
  • 12. Портрет герцога Букінгема. 1625, галерея Палатіна, Флоренція, Італія
  • 15. Рембрандт Харменс Ван Рейн (1606Рембрандт Харменс Ван Рейн (1606 1669)1669) Урок анатомії доктора Тюльпа. 1632, Гаага
  • 16. Автопортрет із Саскією на колінах. 1635, Дрезденська, галерея
  • 17. Нічна варта. 1642, Рейксмузеум, АмстердамНічна варта. 1642, Рейксмузеум, Амстердам
  • 18. Дуже велике місцеДуже велике місце у творчості художникау творчості художника починає займатипочинає займати камерний портрет.камерний портрет. Рембрандт розкриваєРембрандт розкриває духовне життя людини,духовне життя людини, що немов триває в часіщо немов триває в часі й просторі.й просторі. Це свого родуЦе свого роду портрети-біографії.портрети-біографії. Тітус у червоному береті. 1656, Берлін
  • 19. Тітус, що читає. 1657, Відень, Кунсткамера Портрети Рембрандта реалістичні найвищою мірою, вони не тільки точно передають зовнішні риси, але й виражають внутрішній характер зображених осіб, весь їхній духовний світ, їхню національність, рід їхньої діяльності.
  • 21. НаприкінціНаприкінці творчого шляхутворчого шляху Рембрандт пишеРембрандт пише грандіозне полотнограндіозне полотно «Повернення«Повернення блудного сина»блудного сина» Ермітаж).Ермітаж).
  • 23. Що ж до картинЩо ж до картин Рембрандта наРембрандта на релігійні теми, то хочарелігійні теми, то хоча в них вінв них він і залишається вірнийі залишається вірний реалістичномуреалістичному напрямку, і одягаєнапрямку, і одягає фігури в костюмифігури в костюми свого часу, однак у цихсвого часу, однак у цих творах яскравотворах яскраво виражається теплевиражається тепле й побожне почуття,й побожне почуття, наприкладнаприклад у зображеннях Христау зображеннях Христа та його послідовників.та його послідовників. Жертвоприношення Авраама. 1634, Ермітаж
  • 24. Гравюра «Христос зцілює хворих». Рейксмузеум, Амстердам