російські художники
- 1. Російський живописРосійський живопис Пейзажний живописПейзажний живопис (І.(І. Левітан).Левітан). Портрети В. СєроваПортрети В. Сєрова Урок № 6.1Урок № 6.1
- 2. Сєров Валентин ОлександровичСєров Валентин Олександрович (1865(1865 1911), російський живописець1911), російський живописець Творчість Сєрова раннього періодуТворчість Сєрова раннього періоду формувалася під впливомформувалася під впливом реалістичного мистецтва. Великийреалістичного мистецтва. Великий вплив на Сєрова справив живописвплив на Сєрова справив живопис старих майстрів, бачений нимстарих майстрів, бачений ним у музеях Росії й Західної Європи,у музеях Росії й Західної Європи, дружба з М. О. Врубелем.дружба з М. О. Врубелем.
- 3. Найвищими досягненнями раннього періоду є портрети-картиниНайвищими досягненнями раннього періоду є портрети-картини «Дівчинка з персиками» (1887), «Дівчина, освітлена сонцем» (1888;«Дівчинка з персиками» (1887), «Дівчина, освітлена сонцем» (1888; обидві в Третьяковськоій галереї).обидві в Третьяковськоій галереї). У цих творах Сєров, оспівуючи юність і красу, бачив головне своє завдання в безпосередності сприйняття моделі й природи.
- 4. З початку 1890-х років портрет став основним жанром у творчостіЗ початку 1890-х років портрет став основним жанром у творчості Сєрова, здобуваючи нові риси: психологічно загострену характеристикуСєрова, здобуваючи нові риси: психологічно загострену характеристику людини й активно виявлене в ній артистичне начало.людини й активно виявлене в ній артистичне начало. Улюбленими моделями Сєрова стають артисти, художники, письменники. . Портрет художника К. А. Коровіна. 1891, Державна Третьяковська галерея
- 5. Відмовившись відВідмовившись від багатобарвного, соковитогобагатобарвного, соковитого за кольором живописуза кольором живопису другої половини 1880-хдругої половини 1880-х років, Валентин Сєровроків, Валентин Сєров тепер віддавав перевагутепер віддавав перевагу одній домінуючій гаміодній домінуючій гамі чорно-сірих абочорно-сірих або коричневих тонів, ставкоричневих тонів, став користуватися ширшимкористуватися ширшим мазком, що сприяє гостротімазком, що сприяє гостроті передачі натури.передачі натури. Портрет італійського співака Анджело Мазіні. 1890, Державна Третьяковська галерея
- 6. Імпресіоністичні риси в живописі Сєрова позначаються часомІмпресіоністичні риси в живописі Сєрова позначаються часом лише в композиційній побудові портрета, у переданні характерулише в композиційній побудові портрета, у переданні характеру руху моделі.руху моделі. ПортретПортрет Н. А. Римського-Н. А. Римського- КорсаковаКорсакова.. 1898,1898, ДержавнаДержавна ТретьяковськаТретьяковська галереягалерея
- 7. Портрет художника І. І. Левітана. 1893Портрет художника І. І. Левітана. 1893
- 8. Одночасно у творчостіОдночасно у творчості Сєрова розвивавсяСєрова розвивався інший, протилежнийінший, протилежний напрям: він часто писавнапрям: він часто писав інтимно-задушевні,інтимно-задушевні, камерні портрети,камерні портрети, переважно дітей і жінок.переважно дітей і жінок. Діти. 1899, Російський музейДіти. 1899, Російський музей
- 9. У портретах дітей Сєров прагнув характерністю пози й жесту виявитиУ портретах дітей Сєров прагнув характерністю пози й жесту виявити й підкреслити безпосередність внутрішнього руху, душевну чистотуй підкреслити безпосередність внутрішнього руху, душевну чистоту і ясність світосприйняття дитини.і ясність світосприйняття дитини. Міка Морозов. 1901, Третьяковська галерея
- 10. Левітан Ісаак Ілліч (1860Левітан Ісаак Ілліч (1860 1900)1900) Видатний російський художник, створив пейзажВидатний російський художник, створив пейзаж настрою, у якому образ природи одухотворенийнастрою, у якому образ природи одухотворений людськими почуттями й міркуваннями.людськими почуттями й міркуваннями. Учень і продовжувач традиційУчень і продовжувач традицій О. К. Саврасова й В. О. Полєнова, Левітан збагативО. К. Саврасова й В. О. Полєнова, Левітан збагатив пейзажний живопис різноманіттям тем, емоційноюпейзажний живопис різноманіттям тем, емоційною глибиною й поетичним сприйняттям.глибиною й поетичним сприйняттям.
- 11. Пейзажі Левітана вражають тонкістю й глибиною, граничним лаконізмом зображення. Художник прагнув передати все барвисте багатство російської природи: вона молода й радісна. Весна. Велика вода.Весна. Велика вода. 18971897
- 12. Золота осінь. 1895Золота осінь. 1895 Ця картина один із тонких і проникливих пейзажів Левітана, із творчістю якого ввійшло в російський живопис поняття «пейзаж настрою». «Золота осінь» своєрідний гімн прощання із квітучою природою, наповненою яскравим горінням фарб і мальовничим багатоцвіттям.
- 13. Березень. 1895Березень. 1895 Пейзаж Левітана часто іменується «пейзажем настрою». Природа зображується в ньому так, як бачить її неуважний погляд людини, цілком поглиненої яким- небудь душевним станом.
- 14. Серед пейзажів Левітана виділяється група творів, де настрій переводиться в план роздумів про долю людини, долю Росії. Такою є знаменита «Володимирка» (1892) — картина, що зображує дорогу, якою здавна гнали засланців у Сибір.
- 15. До пейзажів ізДо пейзажів із «філософською«філософською програмою»програмою» належитьналежить і картина «Наді картина «Над вічнимвічним спокоєм» (1894)спокоєм» (1894) У пейзажах Левітана природа одухотворена незримою присутністю людини, її настроями й думками, про її існування нагадують церкви, містки, хати, могили. Пошуки художника, міркування про життя і смерть, про одвічність світу й тлінність людського життя відобразилися в цьому масштабному полотні.