際際滷

際際滷Share a Scribd company logo

Pecha Kucha presentation 2010

Skagens Kunstmuseer
Skagens Kunstmuseer

20 x 20 sec. on typography

1 of 20
din schrift 揃 1451 engschrift Typography needs to be audible. Typography needs to be felT. Typography needs to be experiences. Helmut schmid
Typography is two-dimensional architecture, based on experience and imagination, and guided by rules and readability. And this is the purpose of typography: The arrangement of design elements within a given structure should allow the reader to easily focus on the message, without slowing down the speed of his reading. Hermann Zapf Palatino
P淡lsemaskinementalitet producerer kun p淡lser. Mind the robot, the ro- bot will not mind you. Jo simplere opgaven er, des sv脱rere er l淡sningen. Wolfgang Weingart
Pecha Kucha presentation 2010
Skr iften er din toneart. Typografien er overordnet betragtet for budskabet og det visuelle udtryk, hvad den musikalske udf淡rsel er det for kompositionen. Bembo Std Regular 24/28 Francesco Griffo, 1496
Ta kt, tempo . ik m na dy k og Ornamenti Puls. Alt handler om rytme: Arkitektur, litteratur, cykelsport Giv mig en jter. dosmerseddel og f淡 jeg kan s脱tte og den til musik er ri ll Gioacchino Rossini T Caecilia Lt Std Tungsten
Dax Visuel form har et sprog og en grammatik, akkurat lige som alt andet. Ligesom litteratur og poesi er det i en konstant udvikling, og m奪 gerne anvendes kreativt, men for at udtrykke os pr脱cist har vi brug for et f脱lles vokabularium og en syntaks.
Klokken syv viste han sig i d淡ren ud til k淡kkenet, den mand der havde hjulpet mig, da jeg blev k淡rt ned; i sorte cowboybukser og hvid skjorte, skarp og tydelig som Stempel Garamond p奪 bl淡dt papir .
...in an information-rich world, the wealth of information means a dearth of something else Hence a wealth of information creates a poverty of attention and a need to allocate that attention efficiently among the overabundance of information sources that might consume it. Herbert Simon 1971 Den mentale b奪ndbredde br脱nder sammen.
hi cal design should rap lly what the speak og ica Typ opt er orm hrough voice and gesture erf s t p e ts. El Lizzitsky t rea f his tho ugh c o In the new computer age the proliferation of typefaces and type manipulations represents a new level of visual pollution threatening our culture. Massimo Vignelli
Wouldn't it be interesting if there were only one typeface in the world? Design- ers would really have to think about the idea behind their designs instead of cov- ering ir up with fancy typefaces. One, uni- versal typeface would really strip away all the flashy emptiness in design. And, of course, that one typeface would have to be Helvetica. Erik Kessels
Vender man et Q p奪 hovedet is脱r et s奪 鍖nt tegnet Q som i skri en M駕. E￥駈ワ ser man et 脱ble, med stilk og et lille blad. For mig blev Qet selve den ugt, der h脱nger p奪 居 鰹￥ワ 器駕. Jeg t脱nkte mig ikke om to gange: Jeg strakte mig op p奪 t脱er og plukkede den.
The details are details. They make the product. The connections, the connections, the connections. It will in the end be these details that give the product its life. Charles Eames
Vi l奪 n淡gne ved siden af hinanden, og jeg spurgte min elskede, hvad der var hans yndlingskrift. Han kiggede sp淡rgende p奪 mig. Bembo? Bodoni? Baskerville? sagde jeg for at lede ham ind p奪 det rigtige spor.
Til sognepr脱sten foreslog han for eksempel et kort sat med en klassisk antikva som Bodoni. Og papiret? Glat eller mat? Glat? Hvad med 250 grams elfenbenskarton? Sognepr脱sten nikkede begejstret. Da resultatet forel奪, opdagede jeg, at de ranke, vertikale typer stilm脱ssigt passede til pr脱stens lidt stive v脱rem奪de, b奪de hans ydre og faktisk ogs奪, s奪dan som skriften stod med st脱rke kontraster mellem tykt og tyndt, til den opstyltede m奪de, han pr脱dikede p奪.
En skrift er aldrig "tidl淡s", der er bare nogle der er kraftigere ladet end andre. En skrifttype kan konnotere tid, sted, social status og endda religi淡st tilh淡rsforhold. En skrift der stadig ser godt ud efter 500 奪r, er ogs奪 flot om 8 m奪neder elle r mere.
Design sker aldrig i et vakuum, alt har en historie og en fortid. Elias havde ogs奪 hugget inskriptio- nen. Lutter store bogstaver. Capita- lis Monumentalis. Den samme skrift som p奪 Trajans淡jlen i Rom, sagde han. Den bedste der er lavet. Uovertruf- fen i sin klarhed. G奪r aldrig af mode.
The fundamental failure Looking-Good rather than of most graphic, product, the God product, architectural, and of Being-Good. The fundamental failure of most architectural, its insistence on graphic, even urban design is and even urban than the God of Being-Good. design is its insist- serving the God of Looking-Good rather Richard Saul Wurman nce on serving the God of Richard Saul Wurman
You cannot understand typography and typefaces without knowledge and you cant keep that knowledge for only yourself. Type design is a cultural act, not just a few lines of data in the cor- ner of a hard disk. Jean-Fran巽ois Porchez Constantia
Less is more ss iisa bo e ss s a bo re LLe

More Related Content

Pecha Kucha presentation 2010

  • 1. din schrift 揃 1451 engschrift Typography needs to be audible. Typography needs to be felT. Typography needs to be experiences. Helmut schmid
  • 2. Typography is two-dimensional architecture, based on experience and imagination, and guided by rules and readability. And this is the purpose of typography: The arrangement of design elements within a given structure should allow the reader to easily focus on the message, without slowing down the speed of his reading. Hermann Zapf Palatino
  • 3. P淡lsemaskinementalitet producerer kun p淡lser. Mind the robot, the ro- bot will not mind you. Jo simplere opgaven er, des sv脱rere er l淡sningen. Wolfgang Weingart
  • 5. Skr iften er din toneart. Typografien er overordnet betragtet for budskabet og det visuelle udtryk, hvad den musikalske udf淡rsel er det for kompositionen. Bembo Std Regular 24/28 Francesco Griffo, 1496
  • 6. Ta kt, tempo . ik m na dy k og Ornamenti Puls. Alt handler om rytme: Arkitektur, litteratur, cykelsport Giv mig en jter. dosmerseddel og f淡 jeg kan s脱tte og den til musik er ri ll Gioacchino Rossini T Caecilia Lt Std Tungsten
  • 7. Dax Visuel form har et sprog og en grammatik, akkurat lige som alt andet. Ligesom litteratur og poesi er det i en konstant udvikling, og m奪 gerne anvendes kreativt, men for at udtrykke os pr脱cist har vi brug for et f脱lles vokabularium og en syntaks.
  • 8. Klokken syv viste han sig i d淡ren ud til k淡kkenet, den mand der havde hjulpet mig, da jeg blev k淡rt ned; i sorte cowboybukser og hvid skjorte, skarp og tydelig som Stempel Garamond p奪 bl淡dt papir .
  • 9. ...in an information-rich world, the wealth of information means a dearth of something else Hence a wealth of information creates a poverty of attention and a need to allocate that attention efficiently among the overabundance of information sources that might consume it. Herbert Simon 1971 Den mentale b奪ndbredde br脱nder sammen.
  • 10. hi cal design should rap lly what the speak og ica Typ opt er orm hrough voice and gesture erf s t p e ts. El Lizzitsky t rea f his tho ugh c o In the new computer age the proliferation of typefaces and type manipulations represents a new level of visual pollution threatening our culture. Massimo Vignelli
  • 11. Wouldn't it be interesting if there were only one typeface in the world? Design- ers would really have to think about the idea behind their designs instead of cov- ering ir up with fancy typefaces. One, uni- versal typeface would really strip away all the flashy emptiness in design. And, of course, that one typeface would have to be Helvetica. Erik Kessels
  • 12. Vender man et Q p奪 hovedet is脱r et s奪 鍖nt tegnet Q som i skri en M駕. E￥駈ワ ser man et 脱ble, med stilk og et lille blad. For mig blev Qet selve den ugt, der h脱nger p奪 居 鰹￥ワ 器駕. Jeg t脱nkte mig ikke om to gange: Jeg strakte mig op p奪 t脱er og plukkede den.
  • 13. The details are details. They make the product. The connections, the connections, the connections. It will in the end be these details that give the product its life. Charles Eames
  • 14. Vi l奪 n淡gne ved siden af hinanden, og jeg spurgte min elskede, hvad der var hans yndlingskrift. Han kiggede sp淡rgende p奪 mig. Bembo? Bodoni? Baskerville? sagde jeg for at lede ham ind p奪 det rigtige spor.
  • 15. Til sognepr脱sten foreslog han for eksempel et kort sat med en klassisk antikva som Bodoni. Og papiret? Glat eller mat? Glat? Hvad med 250 grams elfenbenskarton? Sognepr脱sten nikkede begejstret. Da resultatet forel奪, opdagede jeg, at de ranke, vertikale typer stilm脱ssigt passede til pr脱stens lidt stive v脱rem奪de, b奪de hans ydre og faktisk ogs奪, s奪dan som skriften stod med st脱rke kontraster mellem tykt og tyndt, til den opstyltede m奪de, han pr脱dikede p奪.
  • 16. En skrift er aldrig "tidl淡s", der er bare nogle der er kraftigere ladet end andre. En skrifttype kan konnotere tid, sted, social status og endda religi淡st tilh淡rsforhold. En skrift der stadig ser godt ud efter 500 奪r, er ogs奪 flot om 8 m奪neder elle r mere.
  • 17. Design sker aldrig i et vakuum, alt har en historie og en fortid. Elias havde ogs奪 hugget inskriptio- nen. Lutter store bogstaver. Capita- lis Monumentalis. Den samme skrift som p奪 Trajans淡jlen i Rom, sagde han. Den bedste der er lavet. Uovertruf- fen i sin klarhed. G奪r aldrig af mode.
  • 18. The fundamental failure Looking-Good rather than of most graphic, product, the God product, architectural, and of Being-Good. The fundamental failure of most architectural, its insistence on graphic, even urban design is and even urban than the God of Being-Good. design is its insist- serving the God of Looking-Good rather Richard Saul Wurman nce on serving the God of Richard Saul Wurman
  • 19. You cannot understand typography and typefaces without knowledge and you cant keep that knowledge for only yourself. Type design is a cultural act, not just a few lines of data in the cor- ner of a hard disk. Jean-Fran巽ois Porchez Constantia
  • 20. Less is more ss iisa bo e ss s a bo re LLe