2. FILM
1. tekst (audio)wizualny, dzieo pracy
tw坦rczej, kocowy efekt pracy
artystycznej lub tekst u甜ytkowy (np. film
instrukta甜owy, film reklamowy).
2. seria ruchomych obraz坦w, kt坦re podczas
projekcji wywouj wra甜enie ruchu.[1]
[1] Ogonowska Agnieszka, Szkolny sownik medi坦w
elektronicznych, Wydawnictwo Edukacyjne, Krak坦w 2006,
str. 60.
3. JZYK FILMU
Zesp坦 rodk坦w stylistycznych oraz zasad
ich czenia w dziele audiowizualnym.
Dziki ich poczeniu tworzy si sp坦jny
przekaz audiowizualny.
Jzyk filmu tworz przede wszystkim:
kadr, plany filmowe, ujcie, scena,
sekwencja, monta甜.
4. KADR
Seria nieruchomych fotogram坦w, dajcych
w trakcie projekcji wra甜enie ruchu.
Pojedynczy obraz filmowy ograniczony ram
ekranu.
na poziomie estetyki filmu m坦wi si o kadrze,
czsto jako o kompozycji wizualnej,
ograniczonej ram ekranu[1]
Edukacja,
[1] Wojnicka Joanna, Katafiasz Olga, Sownik wiedzy o filmie, Park
Warszawa Bielsko-Biaa 2008, str. 421.
5. KADR A KLATKA FILMOWA
Na poziomie
technicznym nie
m坦wimy o kadrach,
tylko o klatkach
filmowych.
Zatrzymany na
ekranie/monitorze
kadr nazywamy
stopklatk.
http://www.rc.fm/files/images/tama%20filmowa.jpg
6. PLAN FILMOWY
Dwa znaczenia:
Miejsce realizacji zdj filmowych.
Jako rodek stylistyczny filmu - miara wielkoci postaci
(przedmiotu lub obiektu), ujtej w kadrze, czyli odlego kamery
od filmowanego obiektu.
Granice plan坦w s orientacyjne, a ich nazewnictwo umowne i zmienne.
Typowe plany filmowe charakterystyczne s g坦wnie dla kina stylu
zerowego (klasyczne kino hollywoodzkie), a we wsp坦czesnym kinie
wystpuj plany hybrydyczne (mieszane).
8. PLAN TOTALNY
Su甜y zobrazowaniu topografii miejsca
akcji funkcja informacyjna.
Posta jest niezauwa甜alnym elementem
kadru.
Charakterystyczny dla film坦w historycznych, wojennych i przyrodniczych.
9. Kadr z filmu Arka (2007) Grzegorza Jonkajtysa
http://filmpolski.pl/fp/index.php/4622396_1
10. Kadr z filmu Arka (2007) Grzegorza Jonkajtysa
http://filmpolski.pl/fp/index.php/4622396_5
11. PLAN OGLNY
Peny obraz miejsca akcji, w kt坦rym
czowiek niekoniecznie jest najwa甜niejszym, ale zauwa甜alnym elementem kadru.
Peni funkcj informacyjn.
Pokazuje zale甜noci midzy postaci
a otoczeniem, w kt坦rym si znajduje.
12. Kadr z filmu Popi坦 i diament (1958) Andrzeja Wajdy
http://filmpolski.pl/fp/index.php/152374
13. Kadr z filmu Tango (1980) Zbigniewa
Rybczyskiego
http://filmpolski.pl/fp/index.php/465488_1
14. Kadr z filmu Rejs (1970) Marka Piwowskiego
http://filmpolski.pl/fp/index.php/161215_12
15. Kadr z filmu Ucieczka z kina Wolno (1990) Wojciecha
Marczewskiego
http://filmpolski.pl/fp/
index.php/1649_17
16. PLAN PENY
Posta ukazana jest w penej okazaoci
(od st坦p do gowy).
To jest czytelne.
Charakterystyczny dla film坦w niemych,
w kt坦rych postacie, za pomoc mimiki
i ruch坦w ciaa porozumieway si z widzem.
17. Kadr z filmu Czowiek z marmuru (1976) Andrzeja
Wajdy
http://filmpolski.pl/fp/index.php/16435_9
18. Kadr z filmu Zmru甜 oczy (2003) Andrzeja Jakimowskiego
http://filmpolski.pl/fp/index.php/1610389_18
19. PLAN AMERYKASKI
W tym planie posta ludzka pokazana jest od
kolan w g坦r.
Posta jest najwa甜niejszym elementem kadru.
Plan ten czsto wykorzystywany jest
w scenach dialogowych.
Charakterystyczny dla film坦w sensacyjnych,
gangsterskich i western坦w.
20. Kadr z filmu Rejs (1970) Marka Piwowskiego
http://filmpolski.pl/fp/index.php/161215_5
21. PLAN REDNI
Posta ukazana od pasa w g坦r.
Najczciej wykorzystywany w scenach
dialogowych.
22. Kadr z filmu Zezowate szczcie (1960) Andrzeja Munka
http://filmpolski.pl/fp/index.php/162278_4
23. Kadr z filmu Dug (1999) Krzysztofa Krauze
http://filmpolski.pl/fp/index.php/167700_5
24. PZBLI纏ENIE
Obejmuje najczciej popiersie przedstawianej
postaci.
W niekt坦rych przypadkach jest to twarz postaci
ukazana w relacji z jakim dodatkowym
rekwizytem
To jest nieczytelne (nie jest znaczce )
U甜ywane najczciej w scenach dialogowych
(prowadzonych na zasadzie ujcieprzeciwujcie)
25. Kadr z filmu Zezowate szczcie (1960) Andrzeja
Munka
http://filmpolski.pl/fp/index.php/162278_15
26. Kadr z filmu Popi坦 i diament (1958) Andrzeja Wajdy
http://filmpolski.pl/fp/index.php/152374_9
27. Kadr z filmu Rejs (1970) Marka
Piwowskiego
http://filmpolski.pl/fp/index.php/161215_15
28. Kadr z filmu Mska sprawa (2001) Sawomira Fabickiego
http://filmpolski.pl/fp/index.php/366374_2
29. Kadr z filmu Amator (1979) Krzysztofa
Kielowskiego
http://filmpolski.pl/fp/index.php/16783_1
30. ZBLI纏ENIE
Twarz aktora wypenia cay kadr (brak
dodatkowych rekwizyt坦w)
To jest cakowicie niewidoczne
(najczciej zasonite przez posta)
Su甜y ukazaniu emocji postaci
31. Tak zawarto
powinien mie
kadr w zbli甜eniu
Kadr z filmu Amator (1979) Krzysztofa Kielowskiego
http://filmpolski.pl/fp/index.php/16783_44
32. Kadr z filmu Brzezina (1970) Andrzeja Wajdy
http://filmpolski.pl/fp/index.php/16218_3
33. Kadr z filmu Iluminacja (1972) Krzysztofa Zanussiego
http://filmpolski.pl/fp/index.php/16128_5
34. DETAL
Szczeg坦 ciaa (ucho, oko, do) lub
istotnego detalu wystpujcego w filmie
(np. lufa pistoletu, aparat telefoniczny).
W przypadku detalu przedmiotu su甜y
podkreleniu danego rekwizytu, nadaniu
mu specjalnego znaczenia
35. Kadr z filmu Urzd (1966) Krzysztofa Kielowskiego
http://filmpolski.pl/fp/index.php/36971_6
36. UJCIE
1. Najmniejsza dynamiczna cz filmu skadajca
si z serii nieruchomych kadr坦w (dajcych w
trakcie projekcji wra甜enie ruchu), zawarta
midzy dwoma ciciami monta甜owymi.
2. Odcinek
tamy
filmowej
z
obrazem
zarejestrowanym od chwili wczenia kamery do
momentu jej zatrzymania.
3. Zrealizowane ujcie mo甜na skr坦ci lub podzieli
na wiele uj, w trakcie montowania filmu.
37. UJCIE-PRZECIWUJCIE
1. Chwyt narracyjny polegajcy na alternatywnym ukazywaniu, na przemian,
dw坦ch rozmawiajcych ze sob postaci.
2. Technika stosowana najczciej w scenach dialogowych, kt坦re filmowane s za
pomoc dw坦ch r坦甜nych kamer).
38. SCENA
1. Cao kompozycyjna zo甜ona z jednego lub
kilku uj, ale oparta na jednoci czasu,
miejsca i akcji.
2. Musi posiada pocztek, rozwinicie i zakoczenie oraz punkt kulminacyjny.
3. Ze wzgldu na trzy jednoci, uznaje si, 甜e
mo甜na j w fazie realizacji zarejestrowa
w jednym ujciu (przykadem jest film
Aleksandra Sokurowa pt. Rosyjska Arka
z 2002 r.).
39. SEKWENCJA
lat. sequentia nastpstwo
1. Seria scen powizanych logicznie i kompozycyjnie, bdca caostk dramaturgiczn.
2. Ukazuje sp坦jny rozw坦j narracji, najczciej
na przykadzie dziaa jednego bohatera.
3. Nie musi podlega, tak jak scena, jednoci
czasu i miejsca.
40. MONTA纏
1.
2.
3.
Podstawowy rodek wyrazu w sztuce filmowej
odr坦甜niajcy zasadniczo film od innych dziedzin
tw坦rczoci artystycznej (niezbdny warunek filmowej
narracji).
Zabieg czenia poszczeg坦lnych uj filmowych, scen i
sekwencji w gotowy film.
Najbardziej radykalni w stosowaniu monta甜u byli
tw坦rcy radzieckiej szkoy monta甜owej, uwa甜ajc go
za najwa甜niejszy rodek filmowej stylistyki.
41. MONTA纏 RWNOLEGY
Polega na czeniu minimum dw坦ch wtk坦w, kt坦re dziej
si w r坦甜nych miejscach, ale w tym samym czasie.
Najczciej su甜y skontrastowaniu fabu przedstawianych
wydarze.
Jedno
z
wczeniej
dostrze甜onych
w
kinie
dramaturgicznych rozwiza monta甜owych.
Przykad: "Uprowadzeniu Agaty" M. Piwowskiego
http://www.youtube.com/watch?v=Jc0-a9UBLAs
42. MONTA纏 SKOJARZENIOWY
to taki, w kt坦rym istotne znaczenie sekwencji
odkrywa si w zestawieniach czasem bardzo
nieoczekiwanych i odlegych. Wa甜ne sensy
ogldanych scen widz odkrywa sam dla siebie,
zale甜nie od stopnia swojej wra甜liwoci.
Przykad: Usyszcie m坦j krzyk M. Drygas
http://www.filmotekaszkolna.pl/tresc.php?id=d1aa17eb97308b4&plyta_id=14
43. MONTA纏 CIGY
Zabieg montowania uj, scen i sekwencji wedug logiki nastpstwa
zdarze (w cigu przyczynowo skutkowym), w kt坦rym cicia
monta甜owe s najmniej widoczne dla widza.
Najczciej wystpujcy w filmie typ monta甜u, dajcy wra甜enie
naturalnego przebiegu akcji.
Nazwa pochodzi od cigoci czasoprzestrzennej wystpujcej w
tym typie monta甜u.
Przykad: Siedem kobiet w r坦甜nym wieku K. Kielowskiego
http://www.filmotekaszkolna.pl/tresc.php?id=3ab1ca8a85d4d7c&plyta_id=10
44. MONTA纏 WEWNTRZUJCIOWY
Zwany r坦wnie甜 monta甜em wewntrzkadrowym.
Technika monta甜u, polegajca na zmianie plan坦w
wewntrz jednego ujcia (poprzez ruchy kamery i
zabiegi inscenizacyjne), a nie na ciciach monta甜owych.
Zwykle u甜ywany przy konstrukcji dugich uj.
Mistrzem monta甜u wewntrzujciowego by Alfred
Hitchcock.
Przykad: Oj! nie mog si zatrzyma! Z. Rybczyskiego
http://www.youtube.com/watch?v=OZCLR9k_qQE
45. JAZDA KAMERY
ruch kamery i wynikajca z niego zmiana
poo甜enia kamery
Najazd kamery zbli甜anie si do filmowanego
obiektu
Odjazd kamery oddalanie si od filmowanego
obiektu
travelling ujcie z ruchomej kamery
przebiegajce r坦wnolegle do filmowanego
obiektu
![FILM
1. tekst (audio)wizualny, dzieo pracy
tw坦rczej, kocowy efekt pracy
artystycznej lub tekst u甜ytkowy (np. film
instrukta甜owy, film reklamowy).
2. seria ruchomych obraz坦w, kt坦re podczas
projekcji wywouj wra甜enie ruchu.[1]
[1] Ogonowska Agnieszka, Szkolny sownik medi坦w
elektronicznych, Wydawnictwo Edukacyjne, Krak坦w 2006,
str. 60.](https://image.slidesharecdn.com/jezykfilmowy-131104145732-phpapp01/85/Jezyk-filmowy-2-320.jpg)
![KADR
Seria nieruchomych fotogram坦w, dajcych
w trakcie projekcji wra甜enie ruchu.
Pojedynczy obraz filmowy ograniczony ram
ekranu.
na poziomie estetyki filmu m坦wi si o kadrze,
czsto jako o kompozycji wizualnej,
ograniczonej ram ekranu[1]
Edukacja,
[1] Wojnicka Joanna, Katafiasz Olga, Sownik wiedzy o filmie, Park
Warszawa Bielsko-Biaa 2008, str. 421.](https://image.slidesharecdn.com/jezykfilmowy-131104145732-phpapp01/85/Jezyk-filmowy-4-320.jpg)
