3. La llum
• Fotografia = “escriure amb llum"
• Sense llum no hi hauria fotografia.
• És la matèria primera a l'hora de fer una fotografia.
• Es transmet en línia recta fins arribar als objectes.
• Formada per diverses longituds d'ona.
• Segons la superfície on incideixin els raigs, el nostre ull percep aquests canvis
de longitud com els diferents colors.
Objecte de color verd = la seva superfície reflecteix més el verd i absorbeix
el blau i vermell.
El fotògraf ha de saber determinar les característiques de la llum d'una escena i
utilitzar tots els mecanismes per a aprofitar o reduïr els seus efectes.
4. Tipus
Natural
Sol
Varia constantment a causa de la rotació terrestre.
La qualitat, direcció, intensitat i color es veuen determinats per les condicions
naturals.
Pot complementar-se amb llum artificial.
5. Artificial
Flaix, llums…
La direcció, el color, intensitat i qualitat poden ser manipulades pel fotògraf.
Requereix coneixements tècnics.
Resulta més costosa que la natural.
Limita l'àrea en què poden realitzar fotografies d'acord al seu abast.
6. Direcció
La direcció i l'altura (angle) tenen una importància decisiva en l'aspecte general
de la fotografia.
Variant la posició de la font, poden ressaltar els detalls principals i amagar els
que no interessin.
També en depèn la sensació de volum, la textura i la intensitat dels colors.
7. Frontal
Des de darrere de la càmera = incideix frontalment en el subjecte.
Manera més bàsica i infalible d'orientar a l'hora de disparar.
Flaix de la càmera
Efectes:
• Aplanament dels objectes.
• Augmenta la quantitat de detalls però anul·la la textura.
• Colors amb gran brillantor.
9. Lateral
La font de llum se situa al costat de l'objecte a fotografiar, a 90º.
Imatges amb un costat altament il·luminat i l'altre amb una marcada ombra.
Efectes:
• Destaca el volum i la profunditat dels objectes tridimensionals
• Ressalta la textura
• Menor informació sobre els detalls
• Augmenta el contrast de la imatge
11. Semi-lateral
Il·luminació en forma diagonal.
Intermèdia entre la frontal i la lateral, angle de 45 º.
El més utilitzat: la textura i perspectiva queden ben marcades gràcies a l'ombra
obliqua.
13. Contrallum
La font de llum se situa davant del fotògraf i darrere de l'objecte a fotografiar.
Contrari a la il·luminació frontal.
Imatges amb elevat contrast i poc convencionals.
Efectes:
• Converteix els motius en siluetes
• Supressió dels colors
15. Semi-contrallum
De manera intermèdia a la lateral i el contrallum, angle de 135º.
Ressalta la perspectiva i textura (= semi-lateral).
Les ombres queden projectades en els primers plans.
18. Zenital
La font de llum es troba a dalt de l'objecte a fotografiar.
Exteriors: utilitzant llum natural del migdia.
Zones amb il·luminació summament clara i ombres verticals molt marcades.
20. De Contrapicat
Va de baix a dalt (posició contrària a la zenital).
S'inverteixen les ombres de la cara.
Imatges molt particulars (misteri o terror).
22. Dispersió
Determina la nitidesa de la vora de les ombres i, per tant, la duresa o suavitat de
la imatge.
Tots els tipus d'il·luminació estan determinats per la grandària i proximitat de la
font lluminosa.
23. Directa o dura
Emesa directament des d’una font concentrada.
Tamany de la font més petit que el subjecte/objecte.
Curta distància entre la font de llum i el subjecte/objecte.
Aparença dura, vigorosa i tallant.
Làmpara transparent, sol..
Efectes:
• Sombres
• Textures
• Contrastos de llum/sombra
• Dibuixar siluetes en els contrallums
25. Suau
Prové d'una font de llum més gran en relació amb l'objecte il·luminat.
Més distància entre font de llum i subjecte/objecte.
A un mateix punt de l'objecte arriba llum de diverses direccions.
Efectes:
• Ombres poc definides
• No hi han textures
28. Difusa
Procendent de pantalles blanques o parets on es dirigeix la llum.
Dies ennuvolats.
Efectes:
• No produeix sombres
• Suavitza les imatges
• Elimina contrastos i textures
33. Retrats
SPLIT
Fotografia totalment frontal
Parteix la cara en dos
Una part en total il·luminació i l'altra en foscor
Subjecte en una posició de perfil a la font de llum
Retrat dramàtic
Artistes o músics
36. BEAUTY
Fotografia frontal però amb el cos lleugerament inclinat.
Font de llum ha davant dels ulls del model
Subjecte aixeca lleugerament la mirada cap a la font de llum
El resultat és una il·luminació uniforme i frontal a la cara
Ressalta de manera destacable galtes, front i ulls
39. LOOP
Molt semblant a la beauty
Subjecte en posició frontal a la càmera.
Font de llum no és just davant del subjecte, sinó lleugerament cap a un costat.
L'objectiu és aconseguir un enfosquit l'oval facial.
42. REMBRANDT
Subjecte lleugerament girat en direcció oposada a la font de llum
Font de llum lateral
El més característic és el petit triangle format sota l'ull
Efecte dramàtic i fosc, ideal per realitzar retrats a 'clau baixa’
46. Mesura de la llum
Llum incident: es mesura la llum que cau sobre l'àrea d'interès.
• Fotòmetre extern.
• Hem de situar-nos en l'escena i dirigir la cèl·lula de mesura del fotòmetre
cap a la càmera
• Cinema, televisió, retrats o fotografia de moda
Llum reflectida: es mesura la llum que reflecteix l'àrea d'interès.
• Fotòmetres interns.
• Molt còmode: integrat dins de la càmera de fotos, ens permet més agilitat.
• Problema: si es reflecteix massa llum el mesurament de la càmera pot no
ser correcte.
• Diferents mètodes de mesura
49. Llum reflectida
Sistema TTL
TTL = “Through The Lens”
La llum que travessa l'objectiu per fer el mesurament de llum reflectida.
Sensor capaç de mesurar la llum de les diferents parts de l'escena.
Divideix en enquadrament per zones (16, 21, 35, 63…)
En funció de la manera de mesurament li aplica uns percentatges.
50. Avaluatiu
Mesura la llum de tot l'enquadrament.
Totes les zones tenen un percentatge sobre el càlcul final de l'exposició.
Fotografies que tenen un rang de lluminositat similar en tota l'escena.
Modes automàtics de totes les càmeres.
Quan tenim pressa, no hi ha contrast o no sabem quin mode utilitzar
52. Avaluatiu parcial
Mesura només part de l'enquadrament.
Les zones més properes al centre tenen major percentatge sobre el càlcul
final de l'exposició.
Retrat o situacions on tenim un subjecte clar i que ocupa gran part de
l'enquadrament.
54. Puntual
Tanca més el mesurament sobre l'enquadrament.
Les zones del centre tenen el major percentatge sobre el càlcul final de
l'exposició.
Escenes d’alt contrast.
Retrat, bodegó, la lluna.
Objecte amb una lluminositat diferent a l'escena.
57. Temperatura de color
La dominància d'algun dels colors de l'espectre lumínic sobre els altres.
Es mesura en graus Kelvin.
• Baixa (poca llum): groc i vermell.
• Alta (molta llum i sombres): blaves.
Es pot ajustar a la càmera amb el balanç de blancs, posant filtres de conversió
sobre les fonts de llum o amb programes informàtics.
58. Segons font lluminosa
• Llum de dia: va canviant segons el moment en que ens trobem i les
condicions atmosfèriques.
o Matí = rosa
o Primeres hores de la tarda = groguenca
o Posta sol = ataronjada amb tendència a un color blau cap a la nit.
• Llum contínua: llum dins d'un estudi.
Es poden aconseguir uns efectes i colors impossibles de plasmar amb llum
natural.
• Llum de flash: llum que produeix l'efecte d'un flash s'acosta molt a la
temperatura del sol.
Permet immobilitzar el moviment del motiu de la càmera obtenint unes
imatges amb una nitidesa extraordinària.
• Llum mixta : llum de dia i llum artificial
Efectes diferents als naturals.
61. Hora blava
“magic hour” o “golden hour”
L'hora prèvia a la sortida del sol i la prèvia a la seva posta.
Un dels moments més espectaculars per a realitzar fotos.
La llum natural és molt difusa = alta qualitat de’il·luminació de l'escena.
La situació del sol respecte a l'horitzó fa que es produeixin els espectaculars albes o
capvespres plens de colors càlids.
• Ús del trípode
• Jugar amb el temps d'exposició. En funció de la llum natural serà més o menys
llarga.
• Jugar amb els valors de l'obertura del diafragma (major temps d'exposició implica
menor obertura i viceversa).
• En utilitzar temps d'exposició llargs, utilitza el disparador remot o el temporitzador
de la teva càmera.
• Si dispares en RAW t'estalviaràs problemes amb el balanç de blancs.
http://www.timeanddate.fasterreader.eu/pages/es/sunrise-calc-es.html
65. Plantejament
1. Direcció:
• Realitzar una sèrie de 7 fotografies (segons tipus de direcció)
1. Dispersió:
• Realitzar una sèrie de 3 fotografies (segons tipus de dispersió)
2. Mesurament
• Realitzar una sèrie de 3 fotografies del mateix objecte (segons tipus de
mesurament)
• Retrats o objectes.
• Utilitzar la regla de terços, diferents plans i enquadraments.
• En mode automàtic, manual o semi.
• Penjar a Flickr un àlbum titulat: “Exercici 8: La llum”.
Editor's Notes
tota l'escena té un rang de llum aproximat .
No hi ha grans contrastos encara que hi hagi zones més clares que altres
mesurar bé el subjecte , que ocupava una bona part de la presa
molt fosca .
pell de la model sortís ben il · luminada (ni fosca ni cremada )
Cara de la model
