Modes i Profunditat de camp
- 1. Fotografia Digital Escola Municipal d’Arts i Oficis Curs 2014-2015 Professora: Ingrid Moragas E-mail: ingridbrosman@gmail.com
- 2. MODES I PROFUNDITAT DE CAMP Sessió 5
- 3. Modes de la cà mera Normalment apareixen: • Automà tic (Auto o quadrat verd) • Programat (P) • Prioritat a l'obertura de diafragma (A/Av) • Prioritat al temps d'exposició (S/Tv) • Manual (M) • Programes especÃfics automà tics (esports, nocturnes, retrat, paisatge, macro…)
- 4. Mode automà tic (Auto o quadrat verd) Calcula automà ticament tots els parà metres que són òptims en el moment de fer la foto, necessaris per exposar l'imatge: Des de l'obertura i velocitat d'obturació fins el balanç de blancs i ISO. També farà que es dispari automà ticament el flaix pop-up, quan sigui necessari. No deixa cap espai a la creativitat. Quan utilitzar aquest mode? o Tenim poc temps per fer la fotografia o Clima cambiant o En llocs on les condicions no són les més adequades o Quan tinguis dubtes dels ajustos que acabes de fer
- 5. Mode programat És similar al Mode Automà tic, la cà mera fa gairebé totes les decisions per nosaltres de forma automà tica, com l'elecció d'obertura i velocitat d'obturació. Ens dóna una mica més de control sobre algunes caracterÃstiques com el flaix, balanç de blancs, ISO, Modes de Mesura, Modes d’Autoenfocament, etc. En utilitzar la roda, la cà mera et donarà altres combinacions de Velocitat i Obertura que també podries utilitzar en la mateixa escena perquè quedi ben exposada. Ajustar la roda d'acord amb l'efecte que desitja: • Ressaltar la teva subjecte principal: números baixos d’f. • Si vols jugar amb la velocitat: Velocitats rà pides (congelar el moviment) o velocitats lentes (1/2 registraran el moviment).
- 6. Ens permet ser més creatius. No es dispararà el flaix pop-up llevat que li indiquem. Quan utilitzar aquest mode? • Per començar a dominar la cà mera • Tenim poc temps per fer la fotografia • Per fotografiar al carrer • Provar diferents efectes sense afectar l'exposició
- 7. Mode de prioritat a l'obertura de diafragma (A / Av) “A†ve de l'anglès “Apertureâ€. Tries l'obertura i la cà mera calcula el temps d'exposició (velocitat) adequat. Podem controlar: • La quantitat de llum que arriba a través de la lent • La profunditat de camp. La cà mera ajusta la velocitat automà ticament en funció de la lluminositat. Habitualment també decideix quina sensibilitat de sensor usar. Quan utilitzar aquest mode? • Controlar la profunditat de camp • Poca llum • Fotografiar paisatges, on és important tenir tot enfocat.
- 9. f2.8 ISO 800 temps d'exposició = cà mera (1/100 seg)
- 10. Mode de prioritat al temps d'exposició (S / Tv) “S†ve de l'anglès “Speedâ€. Triar el temps d'exposició a utilitzar i la sensibilitat del sensor. Nosaltres triem la velocitat d'obturació i la cà mera decideix l'obertura. Quan utilitzar aquest mode? Vols controlar el moviment. • Congelar el moviment (temps d'exposició baix) • Obtenir dinamisme (temps d'exposició alt) Cascades, rierols o similars, on és important aconseguir una velocitat obturació prou llarga perquè l'aigua quedi amb efecte sedós. • Condicions de llum baixes.
- 12. 1/250 ISO 100 Obertura = cà mera (f/9)
- 13. 1/1250 1/20 1/4
- 14. Mode manual Ens dóna un control complet de la cà mera. Podem triar el diafragma, la velocitat de l'obturador i la resta de configuracions (balanç de blancs, ISO, etc.). Amb flash en mode TTL (flash automà tic): El fotògraf ajusta l'obertura, el temps i la sensibilitat. La cà mera calcula quina intensitat de flash necessita per il·luminar l'escena i deixar-la correctament exposada. El podem utilitzar per tot tipus de fotografies,utilitzat en les nocturnes. Ens dóna la flexibilitat de fer les nostres fotos com desitgem. Cal tenir clar el que estem fent i el que volem aconseguir.
- 16. Trepidació i moviment • Trepidació: efecte que es produeix quan una foto surt moguda per un temps d'exposició massa llarg o per no controlar el moviment de la cà mera. • Tenir en compte el moviment dels objectes per decidir entre un temps d'exposició o un altre. • Elements que poden influir en la trepidació o el moviment dels objectes: • Moviment de la cà mera al fer la foto: Com més quieta estigui la cà mera en el moment del tret més fà cil serà obtenir una imatge nÃtida. (tripode/cotxe) • Moviment dels objectes: Evaluar que els objectes que fotografiem es mouen i poden fer-ho a velocitats diferents. (nen/model – cotxe/bicicleta) • Quantitat de llum ambiental: Com més llum més fà cil serà utilitzar un temps d'exposició baix i aixà evitar una foto moguda. (carrer/casa) • Objectiu que s'està utilitzant: Com més gran és la distà ncia focal (zoom) major és la probabilitat de trepidació (foto moguda). (flor/futbolista)
- 17. Exemples
- 18. Exemples
- 19. Com evitar les fotos mogudes? S'ha de reduir el temps d'exposició i per a això pot ser necessari modificar altres parà metres: • Obertura de diafragma: Obrint el diafragma arriba més llum al sensor i es redueix el temps d'exposició. • Sensibilitat: Augmentant la sensibilitat es redueix el temps d'exposició encara que augmenta el nivell de soroll. Si això no funciona: • Reduir el movimient de la cà mara: Utilizar un trÃpode o arrepenjar-se a una paret, a una barana o a una farola. • Objectius o cà mares amb estabilizador de l'imatge: Objectius lluminosos que permetin obrir el diafragma més, o cà mares que tinguin sensibilitats altes. • Il·luminació artificial: Flash, focus, reflectors, encendre una llum…
- 20. Tingues en compte que… • L'aigua es mou: saber si es vol congelar el seu moviment o al contrari. • La cà mera es mou: si el fotògraf va dins d'un mitjà de transport o si el fotògraf s'està movent. • En prémer el botó de tret pots estar movent la cà mera. Utilitza el autodisparador retardat o un disparador remot. • Els nens i els animals es mouen molt. • El vent mou arbres, arbusts, banderes, pèl... Si una foto té un temps d'exposició relativament alt poden sortir més moguts del desitjat. (ex. 1) • Pot haver-hi objectes que es mouen a diferent velocitat. (ex. 2 i 3) • Recolzar-te en alguna cosa rÃgida pot ajudar-te a evitar la trepidació.
- 21. Exemple 1
- 22. Exemple 2
- 23. Exemple 3
- 24. Profunditat de camp És la distà ncia per davant i per darrere del punt enfocat que apareix amb nitidesa en una foto. La distà ncia nÃtida és el doble per darrere que per davant del punt enfocat. Arma infalible que juga al nostre favor a l’hora de fer fotos i dirigir l’atenció. Hi ha 3 elements que la fan variar: • L'obertura de diafragma (nº f) • La distà ncia focal (zoom) • La distà ncia real entre la cà mera i el punt enfocat (cm, m, km..)
- 26. L'obertura de diafragma A major obertura de diafragma (nº baix) menor profunditat de camp. La foto a f/2.8 (major obertura) té una profunditat de camp menor. La foto a f/22 (menor obertura) té una profunditat de camp gran.
- 30. La distà ncia focal (zoom) A més distà ncia focal (més zoom) menys profunditat de camp. La foto amb un zoom de 35mm té una profunditat de camp més gran que la foto amb un zoom de 100mm.
- 33. La distà ncia real entre la cà mera i el punt enfocat Com més baixa és la distà ncia al subjecte que s'enfoca menor és la profunditat de camp. La foto a 1.5 metres del subjecte té una profunditat de camp menor que la foto feta a 4.5 metres .
- 36. Com a element compositiu • Traslladar la sensació de profunditat dotant de tridimensionalitat a la foto. Facilitem l'espectador la distà ncia a l'objecte, situant parts de la foto a distà ncies diferents. • Aïllar el centre d'interès de la fotografia d'altres elements pertorbadors. Eliminem de la imatge els elements que no aporten informació útil a la foto i poden resultar distractors per l’espectador.
- 38. Com utilitzo la profunditat de camp? Planteja't quines parts de l'escena vols enfocades i quines parts no. Profunditat de camp reduïda (Valors baixos d'obertura) • Destacar un element sobre el fons i aïllar un objecte. • Crea la il·lusió de profunditat a través del desenfocament del al voltant d'un punt d'enfocament concret. • Crea una atmosfera d'intimitat en les fotos. • S’utilitza en la fotografia de retrat. Consell: bloqueja l'enfocament en el subjecte de la foto i recomposa la fotografia per posar el punt d'enfocament fora del centre per aconseguir una imatge més interessant.
- 41. Profunditat de camp mitjana (Valors d'obertura mitjans) • Objectes que tenen detalls en bastantes zones. • Quan el fons també té importà ncia en l’escena (informació, contextualització…), no l’acabam de desenfocar. Consell: utilitza decorats rellevants en el fons, fora del punt d'enfocament, per crear un història amb cada fotografia.
- 43. Gran profunditat de camp (Valors alts d'obertura) • Permet que la majoria de l'escena estigui enfocada. • Quan el fons és tant important com l’element. • És bo per a grups de coses o per objectes amplis amb molts detalls que volen ser mostrats. Consell: col·loca el teu punt d'enfocament en el centre de l'escena per aconseguir el mà xims enfocament tant en els primers plans com en el fons. Exemple: paisatges
- 46. Preview camp Moltes cà meres tenen un botó de previsualització de profunditat de camp. Aquest botó serveix per tancar el diafragma de l'objectiu (que en estat d'inactivitat està sempre el més obert possible) fins a l'obertura ajustada a la cà mera. Podem veure a la pantalla com quedarà la imatge definitiva amb aquests ajustaments. https://www.youtube.com/watch?v=yhxrme6p4lA
- 47. EXERCICI 5: PROFUNDITAT DE CAMP
- 48. Plantejament 1. Profunditat de camp • Realitzar 9 fotografies utilitzant l’obertura de diafragma: o Profunditat de camp reduïda o Profunditat de camp mitjana o Profunditat de camp à mplia • En mode semi-automà tic o manual. • Utilitzar la regla de terços i enquadraments. • Penjar a Flickr un à lbum titulat: “Exercici 5: Profunditat de camp i enfocamentâ€.
Editor's Notes
- en funció de la resposta utilitzaràs una manera o altra
- 2 – Fixarem el diafragma amb què desitgem exposar la imatge i el processador de la cà mera escollirà la velocitat necessà ria per exposar la imatge el millor possible. 4 - Depenent del model de la cà mera i de la configuració també 5 – En parlarem mes endevant…
- 2 – Fixarem el diafragma amb què desitgem exposar la imatge i el processador de la cà mera escollirà la velocitat necessà ria per exposar la imatge el millor possible. 4 - Depenent del model de la cà mera i de la configuració també 5 – En parlarem mes endevant…
- FOTO: Per controlar la profunditat de camp per emborronar el fons i donar més protagonisme al nen . Diafragma f2.8 i sensibilitat ISO 800 (interior no gaire llum) La cà mera calcular temps d'exposició 1/100 seg.
- 2 – Fixarem el diafragma amb què desitgem exposar la imatge i el processador de la cà mera escollirà la velocitat necessà ria per exposar la imatge el millor possible.
- 2 – Fixarem el diafragma amb què desitgem exposar la imatge i el processador de la cà mera escollirà la velocitat necessà ria per exposar la imatge el millor possible. 4 - Depenent del model de la cà mera i de la configuració també 5 – En parlarem mes endevant…
- FOTO: Volia congelar moviment la bandera temps d'1/250 seg. i sensibilitat ISO 100 per obtenir la mà xima qualitat d'imatge cà mera calcular automà ticament l'obertura f9 .
- [1] 1/1250 seg -> La major velocitat d'obturació entre les tres. Temps obturador obert curt = deté moviment = l'aigua parada. [2] 1/20 seg. -> aigua fluïa mentre l'obturador estava obert = més dinà mica [3] 1/4 seg., -> menor velocitat d'obturació = Obrir l'obturador llarg perÃode = aigua sedosa gaudir de diferents representacions d'un subjecte en moviment en canviar la velocitat d'obturació. mode S o M (rang de velocitats varia segons model)
- 4 – suposa un nou element en la combinació obertura / temps / sensibilitat.
- 3.1 No és el mateix fer una foto amb un trÃpode recolzat a terra que des d'un cotxe en moviment . 3.2 No és el mateix fotografiar un nen petit ( es mouen endimoniadament ) que una model professional que sap estar perfectament quieta . No es mou igual de rà pid un cotxe de carreres que una persona en bicicleta . 3.3 No és el mateix fer una foto a plena llum del dia al carrer que dins d'una casa . Això podem tenir-ho en compte a l' hora de fer un retrat en interior . Serà més senzill si el model és a prop d'una finestra . 3.4 . Un objectiu amb estabilitzador reduirà les probabilitats de trepidació , tot i que els objectius estabilitzats tenen els seus lÃmits . No és el mateix fer una foto panorà mica que una foto amb un teleobjectiu a un futbolista .
- 1 – OK Hi ha llum Temps d'exposició prou baix: congelar el moviment del gos saltant i de l'aigua sortin 2 – NO Poca llum Temps d'exposició tan alt ha quedat moguda
- 3 – OK Bona llum Temps d'exposició prou baix: deixar l'escena està tica No comportava dificultat: No elements que es moguessin massa. 4 – NO No s'ha utilitzat un temps d'exposició prou baix com per congelar les mans en moviment.
- Una fotografia no ha de ser perfectament està tica. Potser volem que hi hagi alguna zona moguda.
- 2- Si fas una foto cap a fora d'aquest mitjà de transport aquesta pot sortir moguda . 3 - En exposicions llargues en les que la cà mera està recolzada sobre alguna cosa o sobre un trÃpode. 7 - si no disposes d'un trÃpode
- Durant els minuts d'exposició de la nocturna els arbres es movien pel vent i les estrelles deixen un rastre provocat pel moviment de la terra.
- diferent velocitat No és dolent, però cal controlar-lo. En el següent exemple , tant la cà mera com la model viatgen a la mateixa velocitat , però els arbres no viatgen . Per això ella ha quedat nÃtida i els arbres moguts , augmentant la sensació de velocitat .
- diferent velocitat no tot en una foto es mou a la mateixa velocitat . Va ser presa a 1/ 250 segons. Temps d'exposició prou curt com per congelar el moviment del cotxe, però no el moviment de les rodes . Aquest efecte va ser buscat -> dóna més sensació d'acció i moviment a la foto .
- Si enfoquem a una distà ncia i el subjecte es mou abans de disparar, hem re - enfocar perquè la distà ncia del subjecte haurà variat .
- El fons no tenia interès . Emborronan li donava més protagonisme a l'esquirol . L'obertura de diafragma en aquest tret era de f5,6 i la distà ncia focal era de 100 mm .
- Treure nÃtid tant el banc com el camp de blat com l'horitzó. Enfocar al banc i vaig ajustar l'obertura de diafragma a F16 i distà ncia focal de 17mm .
- Treure nÃtid tant el banc com el camp de blat com l'horitzó. Enfocar al banc i vaig ajustar l'obertura de diafragma a F16 i distà ncia focal de 17mm .