Cenacolo di leonardo genesi del codice geometrico
Download as ppt, pdf0 likes215 views
Il documento esplora il modello geometrico armonico alla base dell'Ultima Cena di Leonardo da Vinci, ricollegandolo al sarcofago della Grande Piramide di Cheope. Attraverso misurazioni e modelli geometrici, si evidenzia come diverse opere di Leonardo, come l'Annunciazione e la Vergine delle Rocce, siano collegate a questo codice geometrico. L'autore sottolinea l'importanza di ulteriori ricerche e l'accesso a dati pi湛 avanzati, come i rilievi laser-scanner, per approfondire questa connessione.
1 of 51
Download to read offline
Ad
Recommended
Il segreto della grotta di nazareth
Il segreto della grotta di nazarethAlfonso Rubino
油
Il documento esplora la connessione geometrica tra l'icnogramma dell'uomo vitruviano di Leonardo e l'arca dell'alleanza, rivelando proporzioni e misure che si intrecciano con la latitudine della grotta di Nazareth. Utilizzando forme geometriche, si stabiliscono relazioni tra strutture antiche, come il sarcofago della grande piramide, e il codice geometrico armonico presente nella Bibbia. Alla fine, lo studio dimostra che entrambi i manufatti derivano da un unico modello geometrico di quadratura del cerchio.Sarcofago della grande piramide arca della alleanza- leonardo
Sarcofago della grande piramide arca della alleanza- leonardoAlfonso Rubino
油
Lo studio analizza la relazione geometrica tra il sarcofago della grande piramide di Giza e l'arca dell'alleanza, basandosi su misure storiche e sul codice geometrico armonico. Si evidenzia che entrambi i manufatti condividono un icnogramma di quadratura del cerchio, rivelando connessioni con le opere di Leonardo da Vinci. Le conclusioni suggeriscono che l'arca dell'alleanza e le opere di Da Vinci siano derivazioni del medesimo principio geometrico.Tesoro di villena codice geometrico armonico
Tesoro di villena codice geometrico armonicoAlfonso Rubino
油
Lo studio del tesoro di Villena analizza undici recipienti circolari, suggerendo che i loro diametri derivino da un antico modello geometrico armonico. Un'analisi dei rilievi mostra una sorprendente coerenza con un modello che implica un'ulteriore dimensione geometricamente armonica legata all'Arca dell'Alleanza. Tuttavia, l'autore conclude che non esiste una spiegazione storica sostenibile per queste scoperte, lasciando il mistero irrisolto.1. stomachion
1. stomachionGiovanni Mennea
油
Il documento discute il gioco dell'antichit chiamato stomachion, associato ad Archimede, che consiste in 14 pezzi d'avorio da riorganizzare in figure significative. Esso presenta riferimenti storici a manoscritti greci e arabi che descrivono le caratteristiche e le aree dei pezzi del gioco. Infine, si nota la similitudine tra lo stomachion e il tangram, un altro rompicapo geometrico.Sezione aurea
Sezione aureaimartini
油
Il documento esplora la sezione aurea e il suo impatto nella geometria e nell'arte, evidenziando la sua importanza attraverso il teorema di Pitagora e la divisione di un segmento in rapporti estremi e medi. Viene descritto il numero aureo e il suo reciproco, le figure geometriche legate alla sezione aurea e la presenza di questo rapporto nelle opere d'arte antiche e moderne. Infine, si menzionano esperimenti di preferenza estetica riguardanti rettangoli aurei e il rapporto aureo applicato alla figura umana.Numero aureo2ok
Numero aureo2okangelapellegrino55
油
Il documento esplora il concetto del numero aureo () e la sezione aurea, evidenziando la loro presenza storica nelle arti, nell'architettura e persino nelle proporzioni del corpo umano. Viene dimostrato come queste proporzioni siano state utilizzate dai greci, dai pitagorici e da artisti come Leonardo da Vinci per creare armonia visiva e simmetria. La relazione tra la sequenza di Fibonacci e il numero aureo 竪 anche discussa, mostrando come queste proporzioni emergano in natura e nel design umano.Lucentum la citt del sol invictus
Lucentum la citt del sol invictusAlfonso Rubino
油
Il documento analizza il foro romano di Lucentum ad Alicante, approfondendo la sua geometria armonica, che si allinea con il sorgere del sole e il codice di quadratura di Archimede. Viene fatta una comparazione con la basilica di Fano descritta da Vitruvio, evidenziando le similitudini tra le proporzioni architettoniche. Inoltre, si studia il pavimento mosaico opus signinum, suggerendo che anche esso segue principi geometrici armonici assimilabili al foro.Il segreto della vergine delle rocce (louvre) di leonardo
Il segreto della vergine delle rocce (louvre) di leonardoAlfonso Rubino
油
Il documento analizza il dipinto 'La Vergine delle Rocce' di Leonardo da Vinci, realizzato tra il 1483 e il 1486, e ne svela la complessa base geometrica, nota come icnogramma, che ne determina le proporzioni. Si dimostra come l'icnogramma di questo dipinto sia correlato al disegno dell'Uomo Vitruviano, suggerendo una filiazione geometrica tra le due opere. Il lavoro sottolinea l'importanza del codice di quadratura di Archimede, utilizzato storicamente da artisti e architetti.L'annunciazione vitruviana di leonardo
L'annunciazione vitruviana di leonardoAlfonso Rubino
油
Il documento analizza le caratteristiche geometriche del disegno dell'Uomo Vitruviano di Leonardo da Vinci, evidenziando proporzioni come il rapporto tra il diametro del cerchio ombelicale e il lato del quadrato. Si suggerisce che Leonardo adottasse la regola della quadratura del cerchio di Archimede, confermando relazioni geometriche tra le dimensioni del foglio e gli elementi del disegno. Inoltre, il testo esplora la coerenza geometrica tra l'Uomo Vitruviano e altre opere come l'Annunciazione, rivelando connessioni armoniche tra le misure.Latitudine dell annunciazione
Latitudine dell annunciazioneAlfonso Rubino
油
Il documento discute l'attribuzione e la storia del dipinto 'Annunciazione' di Ghirlandaio, evidenziando la collaborazione con Leonardo. Viene analizzata la geometria sottostante al dipinto, collegandola a una specifica latitudine terrestre, quella della basilica dell'Annunciazione a Nazareth. Il processo decostruisce il dipinto per rivelare legami tra arte e proporzioni geometriche, suggerendo una connessione tra l'arte rinascimentale e la geografia.Il codice di alicante 11-3-17
Il codice di alicante 11-3-17Alfonso Rubino
油
Il documento analizza il dipinto 'autoritratto 1476' di Leonardo, confrontandolo con opere di altri artisti attraverso un codice geometrico armonico, evidenziando la relazione tra le proporzioni e le dimensioni dei dipinti. Viene presentato un 'icnogramma di quadratura' che dimostra come le misure delle opere siano collegate da principi geometrici, tracciando un legame tra diverse composizioni artistiche. Alla fine, si conclude che la presenza di questi legami geometrico-armonici pu嘆 fornire elementi utili per studi di attribuzione sulle opere d'arte.L'invisibile bellezza geometrica dei dipinti di leonardo
L'invisibile bellezza geometrica dei dipinti di leonardoAlfonso Rubino
油
Il documento analizza le caratteristiche geometriche e armoniche del disegno dell'uomo vitruviano di Leonardo da Vinci, evidenziando la relazione tra le proporzioni del suo disegno e l'uso delle regole geometriche, come la quadratura del cerchio. Sono discussi dettagli specifici riguardo le misure e le proporzioni relative al foglio, al quadrato e al cerchio ombelicale, dimostrando che le scelte di Leonardo erano intenzionali e seguivano principi geometrici esatti. Inoltre, viene comparata la geometria dell'uomo vitruviano con altre opere di Leonardo, sottolineando un legame coerente tra di esse.Dal cenacolo all'arca dell'alleanza.
Dal cenacolo all'arca dell'alleanza.Alfonso Rubino
油
Il documento analizza la geometria dell'affresco del Cenacolo di Leonardo e il suo legame con l'Arca dell'Alleanza, evidenziando che il rettangolo circoscrittivo genera un'icnogramma che collega i due elementi. Vengono descritte nove azioni geometriche che correlano le proporzioni dell'affresco a quelle dell'Arca, con riferimenti alle dimensioni in cubiti ebraici. Si propone l'applicazione di questa metodologia per una invocazione di guarigione collettiva.Dall' uomo vitruviano alle donne vitruviane di leonardo2
Dall' uomo vitruviano alle donne vitruviane di leonardo2Alfonso Rubino
油
Il documento analizza il disegno dell'Uomo Vitruviano di Leonardo da Vinci, focalizzandosi sulle proporzioni geometriche e sulla posizione dell'ombelico. Viene proposta l'ipotesi che Leonardo abbia applicato regole geometriche, in particolare la quadratura del cerchio, per stabilire le dimensioni del disegno. Inoltre, si discute la relazione tra l'Uomo Vitruviano e la Gioconda, suggerendo una connessione neoplatonica tra opere che rappresentano il principio maschile e femminile.Leonardo e la divina proporzione
Leonardo e la divina proporzioneConsuelo Batalla
油
Il documento esplora la figura di Leonardo da Vinci, evidenziando la sua multidisciplinariet come artista, inventore e scienziato. Vengono presentate le sue invenzioni, le opere d'arte e le scoperte nel campo dell'anatomia, oltre all'applicazione della proporzione aurea nelle sue opere. Infine, si discute l'importanza delle sue creazioni e scritti nell'ambito della scienza e dell'arte, ponendo l'accento sull'armonia tra matematiche e bellezza naturale.Leonardo e la divina proporzione
Leonardo e la divina proporzioneConsuelo Batalla
油
Il documento esplora la vita e le invenzioni di Leonardo da Vinci, sottolineando la sua figura come 'uomo rinascimentale' e il suo impatto su arte, anatomia e ingegneria. Viene esaminato il suo utilizzo delle proporzioni, in particolare attraverso il concetto di numero aureo nelle sue opere pi湛 celebri, come 'La Gioconda' e 'L'Ultima Cena'. Inoltre, il testo delinea alcune delle sue invenzioni, che spaziano dalle macchine volanti a opere idrauliche e alla rappresentazione del corpo umano.Cubito di edgar cayce sarcofago della grande piramide - arca dell' alleanza
Cubito di edgar cayce sarcofago della grande piramide - arca dell' alleanzaAlfonso Rubino
油
Il documento descrive un modello geometrico basato sul cubito di Edgar Cayce, utilizzando una sequenza di azioni per dimostrare le proporzioni e le dimensioni del sarcofago della piramide di Cheope. Il modello evidenzia la coerenza tra il cubito di Cayce e il cubito ebraico, rivelando relazioni armoniche tra le misure. In conclusione, vengono forniti confronti tra le misure calcolate e quelle storicamente registrate per confermare l'accuratezza delle dimensioni.Arte
Arteiva martini
油
Il documento esplora l'importanza della geometria e delle proporzioni nell'arte e nell'architettura dalla civilt greca classica fino all'arte contemporanea. Viene evidenziato come diversi canoni di bellezza, come quelli di Policleto e Le Corbusier, siano stati influenzati dalla sezione aurea e da misure umane che cercano di armonizzare l'estetica e la funzionalit. Infine, viene discusso l'uso della sezione aurea nelle opere di artisti come Leonardo da Vinci per creare un senso di equilibrio e ordine.Mesagne terra santa
Mesagne terra santaAlfonso Rubino
油
Il documento analizza la connessione geo-armonica tra Mesagne e i luoghi santi in Palestina, evidenziando coordinate importanti come il Monte Carmelo e il Muro del Pianto. Viene anche descritto un dipinto del 1520 di Francesco Palvisino nella Chiesa dei Carmelitani di Mesagne, riconducibile a un modello geometrico armonico. Le informazioni sono arricchite da sezioni aeree e dettagli riguardanti lo sviluppo geometrico delle localit menzionate.Vitruviano latitudine della grotta di nazareth-5
Vitruviano latitudine della grotta di nazareth-5Alfonso Rubino
油
Il documento presenta un'associazione tra le azioni geometriche dell'icnogramma dell'uomo vitruviano di Leonardo e le frasi dell'Ave Maria, suggerendo che questa associazione possa applicarsi a vari modelli di invocazione-proposito, come i protocolli di guarigione. Ogni azione geometrica 竪 accompagnata da una specifica frase dell'Ave Maria, sottolineando un collegamento tra geometria e spiritualit. Inoltre, viene citata la latitudine della Basilica dell'Annunciazione a Nazareth, che coincide con le azioni geometriche.Vitruviano latitudine della grotta di nazareth-4
Vitruviano latitudine della grotta di nazareth-4Alfonso Rubino
油
Il documento menziona l'Uomo Vitruviano di Leonardo e le coordinate geografiche della Grotta di Nazareth, situate a 32属42'7,71'' N. Include anche il testo dell'Ave Maria e riferimenti alla Basilica dell'Annunciazione. Si conclude con il riferimento alla preghiera e alla figura di Maria.Vitruviano latitudine della grotta di nazareth-d
Vitruviano latitudine della grotta di nazareth-dAlfonso Rubino
油
Il documento descrive la relazione tra il disegno dell'Uomo Vitruviano di Leonardo e le coordinate della Grotta di Nazareth, situata a una latitudine di 32属427,71 N. Inoltre, menziona che un quadrato arancione ha lo stesso perimetro di un cerchio blu. Viene citata anche la Basilica dell'Annunciazione a Nazareth.Il segreto di acquaviva delle fonti codice dinamico
Il segreto di acquaviva delle fonti codice dinamicoAlfonso Rubino
油
Il documento esplora un modello geometrico armonico dinamico in relazione alle latitudini di Acquaviva delle Fonti, Fatima e Loreto. Viene presentata una sequenza di azioni visive per rappresentare queste latitudini e la loro connessione con l'icnogramma. Si conclude con un'indagine sulla coerenza dell'icnogramma e le proporzioni di un dipinto specifico.Dall' arca dell'alleanza alla dipinto della madonna di costantinopoli
Dall' arca dell'alleanza alla dipinto della madonna di costantinopoliAlfonso Rubino
油
Questo studio esplora le antiche applicazioni del codice geometrico armonico nelle dimensioni e proporzioni dell'Arca dell'Alleanza, evidenziando misure specifiche basate sul cubito ebraico. Viene dimostrato un legame geometrico tra l'Arca e il dipinto della Madonna di Costantinopoli, con un'analisi delle sequenze geometriche e proporzioni. Inoltre, si discute la creazione di una finestra armonica e si presentano vari modelli geometrici, tra cui il Uomo Vitruviano.Quadro Madonna del carmine di Pulvisino 1528 Mesagne
Quadro Madonna del carmine di Pulvisino 1528 MesagneAlfonso Rubino
油
Il documento analizza il dipinto della Madonna del Carmine di Francesco Palvisino, risalente al XVI secolo, presente nella basilica dei Carmine di Mesagne. Si evidenzia la connessione tra l'opera e il codice geometrico armonico dell'Arca dell'Alleanza, secondo le misure bibliche. Viene descritto un modello geometrico armonico che unisce il dipinto alla tradizione iconografica e ai luoghi sacri di Nazareth e Mesagne.Arca alleanza casa santa
Arca alleanza casa santaAlfonso Rubino
油
Il documento analizza le relazioni geometriche tra l'Arca dell'Alleanza e la Santa Casa di Nazareth, evidenziando come le proporzioni di quest'ultima siano basate su un codice geometrico armonico simile a quello dell'Arca. Vengono presentate misure e calcoli relativi a entrambe le strutture, suggerendo l'uso dell'icnogramma della Santa Casa anche in progetti architettonici successivi come il Tempietto di San Lorenzo e la Porta Grande di Mesagne. L'autore propone che tali principi geometrici abbiano influenzato significativi aspetti delle progettazioni architettoniche all'epoca della costruzione dell'Anastasis di Gerusalemme.Uomo vitruviano manoscritto ferrarese
Uomo vitruviano manoscritto ferrareseAlfonso Rubino
油
Il documento analizza la relazione geometrica tra l'uomo vitruviano di Leonardo da Vinci e i principi di quadratura del cerchio di Vitruvio, evidenziando l'incoerenza tra l'icnogramma aureo e i disegni del manoscritto di Giacomo Andrea da Ferrara. Si propone che la geometria del disegno sia basata sulla duplicazione del quadrato e che il cerchio ombelicale dell'uomo vitruviano rappresenti una soluzione approssimata al problema della quadratura del cerchio, utilizzando il codice 22/7. L'autore conclude criticamente sull'interpretazione comune dell'icnogramma aureo nel contesto del disegno di Leonardo.Chiostro ospedale giustinianeo codice geometrico-armonico 2020
Chiostro ospedale giustinianeo codice geometrico-armonico 2020Alfonso Rubino
油
Il documento analizza la geometria e l'armonia del chiostro dell'ospedale giustinianeo di Padova, evidenziando il suo collegamento con l'anastasis del Santo Sepolcro di Gerusalemme. Viene discusso come il modello geometrico riveli precise misure e relazioni armoniche, attraverso elementi come il quadrato e la stella di Davide, indicando un legame topomimetico. Inoltre, si suggerisce un'interpretazione spirituale di questo legame, sottolineando un invito a una ricerca di identit attraverso un 'memento Jerusalem'.Egitto di belzoni mattonella del palazzo di sethi i
Egitto di belzoni mattonella del palazzo di sethi iAlfonso Rubino
油
La mattonella del palazzo di Sethi I (1294-1279 a.C.) presenta un codice geometrico armonico che evidenzia le proporzioni e le dimensioni precise, collegate al famoso uomo vitruviano di Leonardo. Attraverso vari passaggi geometrici, il documento spiega come le dimensioni della mattonella riflettano una comprensione avanzata della geometria, inclusa la relazione tra quadrato e cerchio. Questo legame illustra l'importanza delle proporzioni nel contesto storico e artistico, dimostrando la precisione delle conoscenze geometriche dell'epoca.Angelo solare Liduina Meneguzzi 2 15-9-20
Angelo solare Liduina Meneguzzi 2 15-9-20Alfonso Rubino
油
Il documento analizza l'angelo solare della beata Liduina Meneguzzi, evidenziando il legame geometrico tra la sua latitudine di nascita e le proporzioni armoniche. Utilizza formule di astronomia ottica per calcolare un rettangolo solare sostiziale, dimostrando l'alta armonia delle misure geografiche. Inoltre, il lavoro si collega a una sequenza geometrica e confronta le proporzioni con l'arca dell'alleanza.More Related Content
Similar to Cenacolo di leonardo genesi del codice geometrico (10)
L'annunciazione vitruviana di leonardo
L'annunciazione vitruviana di leonardoAlfonso Rubino
油
Il documento analizza le caratteristiche geometriche del disegno dell'Uomo Vitruviano di Leonardo da Vinci, evidenziando proporzioni come il rapporto tra il diametro del cerchio ombelicale e il lato del quadrato. Si suggerisce che Leonardo adottasse la regola della quadratura del cerchio di Archimede, confermando relazioni geometriche tra le dimensioni del foglio e gli elementi del disegno. Inoltre, il testo esplora la coerenza geometrica tra l'Uomo Vitruviano e altre opere come l'Annunciazione, rivelando connessioni armoniche tra le misure.Latitudine dell annunciazione
Latitudine dell annunciazioneAlfonso Rubino
油
Il documento discute l'attribuzione e la storia del dipinto 'Annunciazione' di Ghirlandaio, evidenziando la collaborazione con Leonardo. Viene analizzata la geometria sottostante al dipinto, collegandola a una specifica latitudine terrestre, quella della basilica dell'Annunciazione a Nazareth. Il processo decostruisce il dipinto per rivelare legami tra arte e proporzioni geometriche, suggerendo una connessione tra l'arte rinascimentale e la geografia.Il codice di alicante 11-3-17
Il codice di alicante 11-3-17Alfonso Rubino
油
Il documento analizza il dipinto 'autoritratto 1476' di Leonardo, confrontandolo con opere di altri artisti attraverso un codice geometrico armonico, evidenziando la relazione tra le proporzioni e le dimensioni dei dipinti. Viene presentato un 'icnogramma di quadratura' che dimostra come le misure delle opere siano collegate da principi geometrici, tracciando un legame tra diverse composizioni artistiche. Alla fine, si conclude che la presenza di questi legami geometrico-armonici pu嘆 fornire elementi utili per studi di attribuzione sulle opere d'arte.L'invisibile bellezza geometrica dei dipinti di leonardo
L'invisibile bellezza geometrica dei dipinti di leonardoAlfonso Rubino
油
Il documento analizza le caratteristiche geometriche e armoniche del disegno dell'uomo vitruviano di Leonardo da Vinci, evidenziando la relazione tra le proporzioni del suo disegno e l'uso delle regole geometriche, come la quadratura del cerchio. Sono discussi dettagli specifici riguardo le misure e le proporzioni relative al foglio, al quadrato e al cerchio ombelicale, dimostrando che le scelte di Leonardo erano intenzionali e seguivano principi geometrici esatti. Inoltre, viene comparata la geometria dell'uomo vitruviano con altre opere di Leonardo, sottolineando un legame coerente tra di esse.Dal cenacolo all'arca dell'alleanza.
Dal cenacolo all'arca dell'alleanza.Alfonso Rubino
油
Il documento analizza la geometria dell'affresco del Cenacolo di Leonardo e il suo legame con l'Arca dell'Alleanza, evidenziando che il rettangolo circoscrittivo genera un'icnogramma che collega i due elementi. Vengono descritte nove azioni geometriche che correlano le proporzioni dell'affresco a quelle dell'Arca, con riferimenti alle dimensioni in cubiti ebraici. Si propone l'applicazione di questa metodologia per una invocazione di guarigione collettiva.Dall' uomo vitruviano alle donne vitruviane di leonardo2
Dall' uomo vitruviano alle donne vitruviane di leonardo2Alfonso Rubino
油
Il documento analizza il disegno dell'Uomo Vitruviano di Leonardo da Vinci, focalizzandosi sulle proporzioni geometriche e sulla posizione dell'ombelico. Viene proposta l'ipotesi che Leonardo abbia applicato regole geometriche, in particolare la quadratura del cerchio, per stabilire le dimensioni del disegno. Inoltre, si discute la relazione tra l'Uomo Vitruviano e la Gioconda, suggerendo una connessione neoplatonica tra opere che rappresentano il principio maschile e femminile.Leonardo e la divina proporzione
Leonardo e la divina proporzioneConsuelo Batalla
油
Il documento esplora la figura di Leonardo da Vinci, evidenziando la sua multidisciplinariet come artista, inventore e scienziato. Vengono presentate le sue invenzioni, le opere d'arte e le scoperte nel campo dell'anatomia, oltre all'applicazione della proporzione aurea nelle sue opere. Infine, si discute l'importanza delle sue creazioni e scritti nell'ambito della scienza e dell'arte, ponendo l'accento sull'armonia tra matematiche e bellezza naturale.Leonardo e la divina proporzione
Leonardo e la divina proporzioneConsuelo Batalla
油
Il documento esplora la vita e le invenzioni di Leonardo da Vinci, sottolineando la sua figura come 'uomo rinascimentale' e il suo impatto su arte, anatomia e ingegneria. Viene esaminato il suo utilizzo delle proporzioni, in particolare attraverso il concetto di numero aureo nelle sue opere pi湛 celebri, come 'La Gioconda' e 'L'Ultima Cena'. Inoltre, il testo delinea alcune delle sue invenzioni, che spaziano dalle macchine volanti a opere idrauliche e alla rappresentazione del corpo umano.Cubito di edgar cayce sarcofago della grande piramide - arca dell' alleanza
Cubito di edgar cayce sarcofago della grande piramide - arca dell' alleanzaAlfonso Rubino
油
Il documento descrive un modello geometrico basato sul cubito di Edgar Cayce, utilizzando una sequenza di azioni per dimostrare le proporzioni e le dimensioni del sarcofago della piramide di Cheope. Il modello evidenzia la coerenza tra il cubito di Cayce e il cubito ebraico, rivelando relazioni armoniche tra le misure. In conclusione, vengono forniti confronti tra le misure calcolate e quelle storicamente registrate per confermare l'accuratezza delle dimensioni.Arte
Arteiva martini
油
Il documento esplora l'importanza della geometria e delle proporzioni nell'arte e nell'architettura dalla civilt greca classica fino all'arte contemporanea. Viene evidenziato come diversi canoni di bellezza, come quelli di Policleto e Le Corbusier, siano stati influenzati dalla sezione aurea e da misure umane che cercano di armonizzare l'estetica e la funzionalit. Infine, viene discusso l'uso della sezione aurea nelle opere di artisti come Leonardo da Vinci per creare un senso di equilibrio e ordine.More from Alfonso Rubino (20)
Mesagne terra santa
Mesagne terra santaAlfonso Rubino
油
Il documento analizza la connessione geo-armonica tra Mesagne e i luoghi santi in Palestina, evidenziando coordinate importanti come il Monte Carmelo e il Muro del Pianto. Viene anche descritto un dipinto del 1520 di Francesco Palvisino nella Chiesa dei Carmelitani di Mesagne, riconducibile a un modello geometrico armonico. Le informazioni sono arricchite da sezioni aeree e dettagli riguardanti lo sviluppo geometrico delle localit menzionate.Vitruviano latitudine della grotta di nazareth-5
Vitruviano latitudine della grotta di nazareth-5Alfonso Rubino
油
Il documento presenta un'associazione tra le azioni geometriche dell'icnogramma dell'uomo vitruviano di Leonardo e le frasi dell'Ave Maria, suggerendo che questa associazione possa applicarsi a vari modelli di invocazione-proposito, come i protocolli di guarigione. Ogni azione geometrica 竪 accompagnata da una specifica frase dell'Ave Maria, sottolineando un collegamento tra geometria e spiritualit. Inoltre, viene citata la latitudine della Basilica dell'Annunciazione a Nazareth, che coincide con le azioni geometriche.Vitruviano latitudine della grotta di nazareth-4
Vitruviano latitudine della grotta di nazareth-4Alfonso Rubino
油
Il documento menziona l'Uomo Vitruviano di Leonardo e le coordinate geografiche della Grotta di Nazareth, situate a 32属42'7,71'' N. Include anche il testo dell'Ave Maria e riferimenti alla Basilica dell'Annunciazione. Si conclude con il riferimento alla preghiera e alla figura di Maria.Vitruviano latitudine della grotta di nazareth-d
Vitruviano latitudine della grotta di nazareth-dAlfonso Rubino
油
Il documento descrive la relazione tra il disegno dell'Uomo Vitruviano di Leonardo e le coordinate della Grotta di Nazareth, situata a una latitudine di 32属427,71 N. Inoltre, menziona che un quadrato arancione ha lo stesso perimetro di un cerchio blu. Viene citata anche la Basilica dell'Annunciazione a Nazareth.Il segreto di acquaviva delle fonti codice dinamico
Il segreto di acquaviva delle fonti codice dinamicoAlfonso Rubino
油
Il documento esplora un modello geometrico armonico dinamico in relazione alle latitudini di Acquaviva delle Fonti, Fatima e Loreto. Viene presentata una sequenza di azioni visive per rappresentare queste latitudini e la loro connessione con l'icnogramma. Si conclude con un'indagine sulla coerenza dell'icnogramma e le proporzioni di un dipinto specifico.Dall' arca dell'alleanza alla dipinto della madonna di costantinopoli
Dall' arca dell'alleanza alla dipinto della madonna di costantinopoliAlfonso Rubino
油
Questo studio esplora le antiche applicazioni del codice geometrico armonico nelle dimensioni e proporzioni dell'Arca dell'Alleanza, evidenziando misure specifiche basate sul cubito ebraico. Viene dimostrato un legame geometrico tra l'Arca e il dipinto della Madonna di Costantinopoli, con un'analisi delle sequenze geometriche e proporzioni. Inoltre, si discute la creazione di una finestra armonica e si presentano vari modelli geometrici, tra cui il Uomo Vitruviano.Quadro Madonna del carmine di Pulvisino 1528 Mesagne
Quadro Madonna del carmine di Pulvisino 1528 MesagneAlfonso Rubino
油
Il documento analizza il dipinto della Madonna del Carmine di Francesco Palvisino, risalente al XVI secolo, presente nella basilica dei Carmine di Mesagne. Si evidenzia la connessione tra l'opera e il codice geometrico armonico dell'Arca dell'Alleanza, secondo le misure bibliche. Viene descritto un modello geometrico armonico che unisce il dipinto alla tradizione iconografica e ai luoghi sacri di Nazareth e Mesagne.Arca alleanza casa santa
Arca alleanza casa santaAlfonso Rubino
油
Il documento analizza le relazioni geometriche tra l'Arca dell'Alleanza e la Santa Casa di Nazareth, evidenziando come le proporzioni di quest'ultima siano basate su un codice geometrico armonico simile a quello dell'Arca. Vengono presentate misure e calcoli relativi a entrambe le strutture, suggerendo l'uso dell'icnogramma della Santa Casa anche in progetti architettonici successivi come il Tempietto di San Lorenzo e la Porta Grande di Mesagne. L'autore propone che tali principi geometrici abbiano influenzato significativi aspetti delle progettazioni architettoniche all'epoca della costruzione dell'Anastasis di Gerusalemme.Uomo vitruviano manoscritto ferrarese
Uomo vitruviano manoscritto ferrareseAlfonso Rubino
油
Il documento analizza la relazione geometrica tra l'uomo vitruviano di Leonardo da Vinci e i principi di quadratura del cerchio di Vitruvio, evidenziando l'incoerenza tra l'icnogramma aureo e i disegni del manoscritto di Giacomo Andrea da Ferrara. Si propone che la geometria del disegno sia basata sulla duplicazione del quadrato e che il cerchio ombelicale dell'uomo vitruviano rappresenti una soluzione approssimata al problema della quadratura del cerchio, utilizzando il codice 22/7. L'autore conclude criticamente sull'interpretazione comune dell'icnogramma aureo nel contesto del disegno di Leonardo.Chiostro ospedale giustinianeo codice geometrico-armonico 2020
Chiostro ospedale giustinianeo codice geometrico-armonico 2020Alfonso Rubino
油
Il documento analizza la geometria e l'armonia del chiostro dell'ospedale giustinianeo di Padova, evidenziando il suo collegamento con l'anastasis del Santo Sepolcro di Gerusalemme. Viene discusso come il modello geometrico riveli precise misure e relazioni armoniche, attraverso elementi come il quadrato e la stella di Davide, indicando un legame topomimetico. Inoltre, si suggerisce un'interpretazione spirituale di questo legame, sottolineando un invito a una ricerca di identit attraverso un 'memento Jerusalem'.Egitto di belzoni mattonella del palazzo di sethi i
Egitto di belzoni mattonella del palazzo di sethi iAlfonso Rubino
油
La mattonella del palazzo di Sethi I (1294-1279 a.C.) presenta un codice geometrico armonico che evidenzia le proporzioni e le dimensioni precise, collegate al famoso uomo vitruviano di Leonardo. Attraverso vari passaggi geometrici, il documento spiega come le dimensioni della mattonella riflettano una comprensione avanzata della geometria, inclusa la relazione tra quadrato e cerchio. Questo legame illustra l'importanza delle proporzioni nel contesto storico e artistico, dimostrando la precisione delle conoscenze geometriche dell'epoca.Angelo solare Liduina Meneguzzi 2 15-9-20
Angelo solare Liduina Meneguzzi 2 15-9-20Alfonso Rubino
油
Il documento analizza l'angelo solare della beata Liduina Meneguzzi, evidenziando il legame geometrico tra la sua latitudine di nascita e le proporzioni armoniche. Utilizza formule di astronomia ottica per calcolare un rettangolo solare sostiziale, dimostrando l'alta armonia delle misure geografiche. Inoltre, il lavoro si collega a una sequenza geometrica e confronta le proporzioni con l'arca dell'alleanza.Coronavirus 2020 codice geometrico angelo solare di protezione
Coronavirus 2020 codice geometrico angelo solare di protezioneAlfonso Rubino
油
Il documento analizza la forma geometrica del coronavirus 2020, suggerendo che possa essere rappresentata attraverso relazioni tra due circonferenze. Viene sviluppato un modello geometrico chiamato 'angelo solare di protezione', che mira a favorire un senso di comunit e di guarigione collettiva. L'autore propone che questa visione possa aiutare le persone a superare la paura e accedere a un'energia vitale armonica.La quadratura geometrica pentagonale di sergio signori 2
La quadratura geometrica pentagonale di sergio signori 2Alfonso Rubino
油
Il documento illustra la sequenza geometrica sviluppata dal dott. Sergio Signori per ottenere una rappresentazione precisa dell'icnogramma vitruviano e della quadratura del cerchio, ispirata da intuizioni non razionali. Viene paragonata l'abilit di Signori a quella di Srinivasa Ramanujan, enfatizzando l'importanza simbolica delle figure geometriche. La sequenza include diverse azioni geometriche, culminando in un quadrato rosso con precisione elevata rispetto al valore di pi greco.Arcobaleno ouro branco3b
Arcobaleno ouro branco3bAlfonso Rubino
油
Il 21 dicembre 2019, un arcobaleno straordinario 竪 apparso vicino a Ouro Branco, Brasile, attirando l'attenzione per le sue bellezze naturali e la connessione geometrica con la latitudine di Nazareth, Palestina. Il documento esplora relazioni geo-armoniche tra i due luoghi attraverso un'analisi geometrica di essi, suggerendo un gemellaggio simbolico e una trasformazione della societ verso un approccio inclusivo e armonico. L'autore invoca il codice armonico di Archimede e l'opera di Leonardo da Vinci per illustrare la connessione tra il mondo materiale e spirituale.Il segreto della stele sepolcrale ebraica di anna a oria
Il segreto della stele sepolcrale ebraica di anna a oriaAlfonso Rubino
油
Un'epigrafe funeraria ebraica recentemente esposta a Lecce 竪 ritenuta un'imitazione di una stele autentica sepolcrale di Anna, risalente all'VIII-X secolo, conservata a Oria. Entrambi i manufatti mostrano connessioni geometriche e armoniche, suggerendo un possibile modello geometrico condiviso, e l'analisi delle loro proporzioni rivela importanti implicazioni culturali sulla comunit ebraica di Oria. Il confronto tra le epigrafi e la sinagoga locale apre a nuove considerazioni sulla cultura e l'architettura ebraica dell'epoca.Leonardo e ramanujan la quadratura geometrica del cerchio
Leonardo e ramanujan la quadratura geometrica del cerchioAlfonso Rubino
油
Lo studio evidenzia come Leonardo da Vinci, attraverso la geometria del disegno dell'Uomo Vitruviano, anticipi la soluzione della quadratura del cerchio proposta da S. Ramanujan nel 1913. Viene effettuato un confronto tra le geometrie generatrici utilizzate da entrambi. Infine, si evidenziano le relazioni tra le due rappresentazioni numeriche.Sarcofago taranto v secolo a.c. codice geometrico armonico
Sarcofago taranto v secolo a.c. codice geometrico armonicoAlfonso Rubino
油
Il sarcofago n. 117464 del museo archeologico di Taranto, risalente al V secolo a.C., presenta un codice geometrico-armonico simile a quello del noto Uomo Vitruviano di Leonardo da Vinci. Le dimensioni del sarcofago, con un diametro di 194 cm e un lato del quadrato di 11 unit, sono state misurate in conformit alle specifiche del museo. Questo confronto evidenzia l'importanza della geometria e delle proporzioni nell'arte antica.Leonardo da vinci uomo vitruviano autoritratto-2
Leonardo da vinci uomo vitruviano autoritratto-2Alfonso Rubino
油
Il documento analizza la relazione geometrica tra l'Uomo Vitruviano di Leonardo da Vinci e il suo autoritratto. Basandosi sulle misure del primo, 竪 stata creata una nuova proporzione per il secondo, dimostrando una continuit armonica nelle dimensioni. Entrambi i disegni riflettono un'attenta considerazione della geometria e della proporzione.Leonardo icnogramma universale
Leonardo icnogramma universaleAlfonso Rubino
油
Conosciamo con esattezza le dimensioni e le proporzioni dellArca dellAlleanza.
dal libro dell Esodo sappiamo che lArca 竪 lunga 2,5 cubiti e larga 1,5 cubiti.
La misura del cubito ebraico 竪 44,45 cm.
Posta questa premessa e condizione geometrica 竪 possibile generare una sequenza geometrico-armonica che porta alla definizione di un preciso icnogramma geometrico armonico.
La sovrapposizione tra l icnogramma e il dipinto di Leonardo Vergine delle rocce conservato al Museo del Louvre permette di dimostrare il forte legame costruttivo.
Lo stesso icnogramma ridotto dimensionalmente ai 3/17 si sovrappone perfettamente al foglio delluomo vitruviano e spiega proporzioni e dimensioni della figura antropomorfa disegnata da Leonardo nel foglio.
Il rapporto 3/17 竪 strettamente inerente alle caratteristiche geometrico del modello geometrico.
L immagine presentata illustra quanto descritto.
Alfonso Rubino
Ad
Cenacolo di leonardo genesi del codice geometrico
- 1. Il Cenacolo di Leonardo da Vinci Genesi del Codice Geometrico Armonico 息 2020 Alfonso Rubino
- 2. Alla base dellUltima Cena di Leonardo da Vinci 竪 posto un preciso modello geometrico armonico. Si tratta di una elaborazione avanzata del modello del Sarcofago della Grande Piramide di Cheope. La ricerca del modello 竪 stata possibile grazie ai rilievi del Sarcofago eseguiti da Sir F. Petrie nel 1885 .
- 3. Il rilievo architettonico del Sarcofago della Grande Piramide di Giza fu eseguito nel 1883 da Sir William Matthew Flinders Petrie Informazioni sui dati raccolti sono disponibili agli indirizzi: http://www.ronaldbirdsall.com/gizeh/ http://www.ronaldbirdsall.com/gizeh/petrie/index.htm Sir William Matthew Flinders Petrie(1885)
- 4. Nelle immagini, sopra riportate, si vede il Sarcofago, allinterno della Camera del Re, con la posizione e lorientamento dello stesso
- 5. Riportiamo le misure rilevate da Sir F. Petrie sia in pollici che in cm.
- 7. Vedremo che il Sarcofago 竪 un manufatto a cui sottende un preciso modello geometrico armonico che si basa sulla quadratura del cerchio ottenuta per via geometrica con lausilio esclusivo di righe e compasso. La dimensione del semilato del quadrato di base 竪 posta pari a 97,79 cm. Attraverso una serie di azioni geometriche concatenate si perviene al modello ( Icnogramma ) La soluzione di quadratura generata corrisponde a un valore di p = 22/7
- 10. Le due linee verticali tracciate in figura distano tra loro i 5/7 del lato del quadrato
- 11. Quadratura del cerchio di perimetro Lato del quadrato = 1/2 x raggio del cerchio x p = 1,2 x 97,79 x 22/7 = 153,67 cm.
- 15. Come si pu嘆 constatare , le misure del modello sono molto prossime ai rilievi effettuati da Sir F. Petrie
- 17. Sarcofago della Grande piramide Modello geometrico Armonico
- 18. Dal modello geometrico e dalle dimensioni del Sarcofago (Icnogramma) si perviene alle proporzioni e alle dimensioni dellArca dellAlleanza
- 21. Le proporzioni dellArca dellAlleanza sono esattamente quella riportate nel Libro dellEsodo (25, 10-21; 37, 1-9 ) LArca dellAlleanza misura 2,5c.e. x 1,5c.e. e corrisponde a : Lunghezza -111,125 cm. Larghezza - 66,675 cm. dove il cubito ebraico ( c.e.) 竪 posto pari a 44,45 cm.
- 24. Dal modello geometrico e dalle dimensioni del Sarcofago (Icnogramma) si perviene al modello geometrico e alle dimensioni del dipinto dellAnnunciazione ( 1472-75 d.C. ) di Leonardo da Vinci
- 28. Annunciazione ( 1472/75) misure rilevate : 217 cm. x 98 cm.
- 29. Dal modello geometrico e dalle dimensioni del Sarcofago (Icnogramma) si perviene al modello geometrico e alle dimensioni del dipinto della Vergine delle Rocce ( 1483-86 d.C. ) di Leonardo da Vinci
- 33. Vergine delle Rocce ( 1483/86) misure rilevate : 122 cm. x 199 cm.
- 34. Dal modello geometrico e dalle dimensioni del Sarcofago (Icnogramma) si perviene al modello geometrico e alle dimensioni del Cenacolo (1485 d.C.) di Leonardo da Vinci
- 38. Cenacolo ( 1494/98) misure rilevate : 880 cm. x 460 cm.
- 39. Le misure del Cenacolo sono molto prossime a quelle del modello geometrico del Sarcofago elaborato e amplificato di 4,5 volte. Lunghezza =4,5 x 195,58 cm.= 880,11 cm.; Altezza = 4,5 x 102,2225 cm.= 460,001cm.
- 44. Possiamo chiederci se altre opere pittoriche di Leonardo sono connesse allo stesso Modello-Icnogramma. Le mie ricerche confermano questa ipotesi. Esaminiamo , per concludere questa presentazione, il collegamento con il foglio delluomo vitruviano.
- 45. L icnogramma del Sarcofago della Grande piramide permette di determinare un profilo rettangolare con misure e proporzioni come da figura.
- 46. Si tratta delle proporzioni e dimensioni del foglio delluomo vitruviano di Leonardo
- 47. Foglio dellUomo Vitruviano (1490 d.C.) misure rilevate- 245( 246 ) x 344(345) mm.
- 48. Foglio dellUomo Vitruviano fattore di riduzione 3/17 x 195,58 cm. = 34,51 cm.
- 50. Conclusioni Le opere pittoriche di Leonardo sono connesse ad un antichissimo codice geometrico armonico, come il presente studio che prende avvio dal Sarcofago di Cheope conferma. Lo troviamo applicato con continuit in opere darte e architetture in un periodo della storia dellumanit lungo millenni. Penso che, questa presentazione, vada considerata una fase preliminare che richiede approfondimenti. Devo purtroppo dichiarare che non mi 竪 stato possibile accedere ai rilievi laser-scanner delle opere di Leonardo che spero in futuro vengano resi disponibili. Maggio 2020 , Alfonso Rubino
- 51. FINE