狠狠撸

狠狠撸Share a Scribd company logo

Chapter04 actor

?
?
D
dodo5189
1 of 26
Download to read offline
chapter 4 演员 人生就是一个大舞台—表演本质论 演员是否重要—从舞台剧到电影 表演理论与演员的训练 演员的类型 ■及时了解课程动态及进度，请登陆 BB ■更多课程参与，请使用图书馆→学科导航库→电影艺术 http://researchguides.sufe.edu.cn/movie >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> About Movie ■ Movie Language ■ Director ■ Actor ■ Film Review ■ Native Movie ■ Film Industry 有关电影 ■ 电影语言 ■ 导演 ■ 演员 ■ 影评写作 ■ 中国电影 ■ 电影产业
dodo5189@gmail.com “因为我们成了一台戏，给世人和天使观看” 21:12 《新约·哥林多前书》4:9 “因为我们成了一台戏，给世人和天使观看” 《新约·哥林多前书》4:9 actor >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:12 Angelina Jolie 1975 Natalie Portman 1981 Kate Winslet1975 Brad Pitt 1963 □世界大舞台，世人皆俳优 □符号互动论中的表演论 Leonardo DiCaprio1974 □人物/演员/角色 1?人生就是一个大舞台—表演本质论 Matt Damon 1970 George Clooney 1961 all world is a stage >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:12 1-1 世界大舞台，世人皆俳优 □ 柏拉图曾有“人生之悲喜剧”之说 □“因为我们成了一台戏，给世人和天使观看” 《新约?哥林多前书》4:9 □ 奥古斯丁说，人生不过是一出喜剧，其间一个诱惑 接着一个诱惑 □ 与奥古斯丁同时的异教诗人帕拉达斯（Pa?llad?as） 更有“人生如戏台、如游戏”之说，他劝世人要么逢 场作戏，要么就忍受种种痛苦 □法国16世纪大诗人龙萨也有“世界一舞台，世人皆俳 优”的名句（Lemonde?est?un?théatre，et?les? All world is a stage Shakespeare(1564-1616) hommes?acteurs） all world is a stage >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:12 1-2 符号互动论中的表演论 □米德的符号互动论（symbolic?interactionism） □自我概念（self?concept）在心理学上被称为“被类化的 他者”（generalized?other），即你站在别人的角度对 自己的感知。 □完整自我的实现包含三个阶段：①玩耍（play），非组 织化的模仿，包括扮演不同的角色；②游戏（game） ，在了解角色间关系的基础上扮演不同角色。③扮演 被类化的他者 □戈夫曼的拟剧论（dramaturgical）视角：“自我也是一 种戏剧化的效果，他是从所展现的场景中发散出来的 ；同时，自我的形成也是一个人物塑造的过程。问题 的关键在于这一戏剧化的过程能否得到听者的肯定” 。 all world is a stage >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:12 1-3 人物/演员/角色 □ 人物（figure）现实生活中的人物 □ 角色（role,?character,?characterization）艺术作品 中具有主体地位的艺术形象，是对现实生活主体 （主要是人）的艺术化的表现。 □ 演员（actor?or?actress）电影演员是影片中人物形 象的直接体现者，通过表演将人的艺术形象从文 字（剧作）转化到银幕上，把文字的描写转化为 活生生的直观形象。 all world is a stage Tom Hanks 1956- >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:12 完美女性不存在，演 员只不过因为角色而 被理想化了。 完美女性不存在，演员只不过因为角色而被理想化了。 Meryl Streep（梅丽尔·斯特里普1949.6.22） 美国女演员。迄今为止获得过17项奥斯卡提 名，为史上最多。分别获得第52届（1979年 度）奥斯卡最佳女配角奖与第55届（1982年 度）奥斯卡最佳女主角奖以及第84届（2012 年度）奥斯卡最佳女主角奖 21:12 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:12 Meryl Streep1949- Dustin Hoffman1937- 赵丹1915-1980 Vivien Leigh 1913-1967 □舞台剧中的演员 □电影中的演员 周璇1918-1957 □电影表演技巧和舞台剧表演技巧的区别 2? 演员是否重要—从舞台剧到电影 Clark Gable1901-1960 is actor important？ >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:12 2-1 舞台剧中的演员 □舞台表演（theatre?performance）是指由演 员来扮演角色通过舞台行动过程与声音、 语言和形体的造型技巧创造出舞台人物形 Juliette Binoche1964 象的艺术。 □表演在舞台演出中占有中心的地位。各种 Laurence Olivier 1907-1989 艺术成分都是为表演的需要而存在，为演 员的角色创造而服务的。 田中绢代1910-1977 □戏剧表演的主要特征 ①演员要“化身成角色” ②舞台表演的创作总是在舞台的时空中进 行的，表演的创作与观众的欣赏同步进行 Al Pacino 1940- ③夸张的手势、化妆和朗诵式的念词，在 舞台上都是主要的和有力的东西 Alain Delon1935 三船敏郎1920-1977 Bjork is actor important？ >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:12 2-2 电影中的演员 演员并不是最重要的 □ 演员在电影中并不是至关重要的；他只 Key Word 电影表演 film acting 不过是同其他一些技术人员一起，把 演员来扮演角色通过电影摄制过 自己的才能用于摄制若干镜头。电影 程与声音、语言和形体的造型技 的手段是这些镜头，而不是演员的表 巧创造出银幕人物形象的艺术 演。 □ 电影演员不仅是在导演的直接指导和监 督下进行表演的；而且他的表演效果 还可能由他的合作者加以改变。 Marilyn Monroe1926-1962 □ 电影表演的主要特征 Joan Fontaine1917- 吉永小百合1945- Denzel Washington Tim Robbins Clint Eastwood Robin Williams is actor important？ Keanu Reeves >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:12 2-2 电影中的演员 电影表演的主要特征 □ 表演过程是在摄影棚或实景中，间接 地在代表观众眼睛的摄影机镜头前 □ 根据电影镜头的非连续性和不按时序 Ingred Bergman 1915-1982 拍摄等特殊要求进行 □ 电影演员的表演是通过银幕上的放映 间接地与观众交流，演员在摄影机 前的表演并不是观众感受到的最后 形象 Elizabeth Taylor 1932- □ 生产条件对电影演员的要求 Julia Roberts Marlon Brando 1924-2004 Mariluyn Monroe 1926-1962 Sophia Loren 1934- Robert de Niro 1943- >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:12 2-2 电影中的演员 生产条件对于电影演员的要求 ■在摄影棚拍摄（英国，1947） 1’05’’ 2’46’’ principles of acting >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:12 2-3 电影表演和舞台剧表演的区别 □ 蒙太奇效应与表演动机 □ 舞台演员的表演往往需要夸张，在电影 中，由于摄影机能将最小的细节放大， George Scott1927-1999 所以它要求的是抑制和含蓄 □ 舞台演员的主要表现工具是他的声音， Mel Gibson1956- 而他的动作几乎是一种陪衬；可是在电 影中，演员的形体动作可能比任何台词 都更有意义 John Wayne1907-1979 Sylvester Stallone1946- 高仓健1931- John Travolta1954- is actor important？ Marlon Blando >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:12 2-3 电影表演和舞台剧表演的区别 蒙太奇效应与表演动机 ■《党同伐异》中梅?马希的两个特写镜头 is actor important？ >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:12 2-3 电影表演和舞台剧表演的区别 抑制而含蓄的电影表演 ■《葛丽泰?嘉宝在《克丽斯汀女皇》中 is actor important？ >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:12 □斯坦尼斯拉夫斯基体系与“体验派” □布莱希特的“间离效果”论 □莱因哈特的表现主义风格论 3? 表演理论与演员的训练 principles of acting >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:12 3-1 斯坦尼斯拉夫斯基与体验派 □ 体验派（Experimentalism）一般指表演艺术创 造过程中强调感情重于理智的一种表演理论和 方法 □ 斯坦尼斯拉夫斯基（1863‐1938）前苏联著名表 演艺术家和戏剧理论家，代表著作：《演员的 自我修养》An?Actor?Prepares Constantin Stanislavski 1863-1938 □ 演员创作的6个主要过程—— 意志－探索－体验－体现－汇流－影响 □ 天性在表演艺术中的作用 □ 采用这种方法进行创作的演员被称为方法演员 （method?actor） principles of acting >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:13 3-1 斯坦尼斯拉夫斯基与体验派 “天性”在表演艺术中的作用 “在舞台上，不可能用一套千篇 只有当演员了解并感觉到，他的内部和外部生活是循着 一律的刻板公式、舞台脸谱和角 色类型来表现先进的苏维埃式的 人的天性的全部规律，在舞台上，在周围条件之下自然而 人物。在舞台，要在角色的生活 然地正常进行着的时候，下意识的深邃的隐秘角落才会谨 环境中和角色完全一样地、合乎 逻辑地、有顺序地、像人那样地 慎地显露出来，从中流露出我们并不是随时都能理解得到 去思想、希望、企求和动作。” 的情感。这种情感在短时间内，或者在较长的时间内控制 《演员的自我修养》 着我们，把我们带到某种内心力量指示它去的地方。我们 18’08’’ 不晓得这种力量是什么，也不知道怎样去研究它，就用我 们演员的行话干脆把它叫作“天性”。（斯坦尼斯拉夫斯 基《演员的自我修养》） 《喜剧之王》李力持、周星驰1999 principles of acting 斯坦尼斯拉夫斯基与梅兰芳 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:13 3-3 布莱希特与“间离效果”论 □布莱希特 Bertolt?Brecht?1898‐1956? 德国戏剧家、诗人。主要表演理论著作： 《戏剧小工具篇》、《表演艺术新技巧》 □布莱希特重视戏剧的教育作用，多年探索“宣传、鼓 Bertolt Brecht 1898-1956 动和艺术”相结合的问题。 □“间离效果” 的演出方法，强调创作过程中的理性因 素，以破除舞台上的“生活幻觉”，使观众冷静地分 2’21’’ 析、判断 □采用这种方法进行创作的演员被称为 2’06’’ 技巧演员（technique?actor） “ 把观众变成观察家 / 唤起他的行动意识 / 促使 观众做出抉择 / 向观众传授人生知识 / 把感受变 为认识 / 表现人必须怎样 / 存在决定思想……” （布莱希特《马哈哥尼城的兴衰》 Johnny Depp 1963 principles of acting Meg Ryan 1961 Judy Law 1972 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:13 3-4 莱因哈特与表现主义风格论 □莱因哈特Max?Reinhardt?1873‐1943 德国戏 剧家，他一生的成就可以用“戏剧属于 戏剧”这样的口号来概括。 □在莱因哈特精心组成的实验剧院里，戏剧 家的剧本已不再是首要的材料。他对待 手下的演员几乎像木偶似的，控制他们 Max Reinhardt 1873-1943 的每个动作和姿势，以及语调中的最细 微变化。 □《导演札记》详细地记述了他对戏剧手段 的巧妙运用 Nicolas Cage1964 与传统的戏剧演员相比，表现主义演员在电影美学层次上承担着 Sophie Marceau 1967 迥然不同的功用。在这里，演员身体作为一个舞台演出里的形体元素， 而同其他如布景、道具、空间联系等元素相结合或对立。表现主义电影 的导演强化了这一意识，他们极力捕捉一些单个的细节，不仅仅是为了 叙述故事，更主要地是为了展现隐藏在故事背后的意义和感受。 Jodie Foster1962 principles of acting [美] 麦克·希伯曼：《演员的媒体：舞台和银幕》 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:13 Robert Tylor 1911-1969 Greta Garbo1905-1990 Audery Herburn1925-1993 □演员：职业与非职业 Gregory Peck1916-2003 □演员：表演自己or创造角色 Key Word 表演辩证法 Performance Dialectics 演员的工作是诠释角色，这个工作的精髓在于综合两个 4?演员的类型 极端：演员个人真正的特质与角色虚构的本质。没有一 个演员能完全将自己隐入角色，也没有一个演员是单纯 地表演自己，表演是一种辩证的艺术，一场表演便是有 the type of actor 组织地联结幻象与真实。 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:13 4-1 演员：职业与非职业 □ 职业演员（professional?actor）经过了严格的专业 训练，或者有着多年表演实践并且以表演为谋生 手段的演员 □ 非职业演员（non‐professional?actor） 电影的纪实 性和蒙太奇手段使它有可能起用非职业演员 □ 群众演员（extra） 摄制组临时约请担任影片中群 众角色的专职的或业余的演员 奥利维拉是巴西里约热内卢机 场的一名擦鞋儿童，被导演 Salles看上，从一千五百名人 选中脱颖而出，成为《中央车 在《一个都不能少》（1998，张艺谋）中，来自河北张 站》（1998）的小男主角。 家口一个小村庄的魏敏芝一夜成名。2004年中学毕业后 报考北京电影学院导演专业失败。后被西安外国语大学 西影影视学院编导系录取。2006年赴美国夏威夷杨百翰 大学编导专业深造。2007年被美国一家影视公司老板邀 the type of actor 请，独立执导和主演了一部叫《母亲的心愿》的电影。 该电影全部由非职业演员出演，魏敏芝说这样才能够表 现出生活的原生态 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:13 4-2 演员：表演自己or创造角色 5’50’’ □本色演员以自身的素质和魅力去塑造与自己相近 的角色，演戏痕迹较小，显得自然、亲切，更加 符合电影逼真性的要求 □性格演员需要塑造远离演员自身的各种人物的性 格和形象 Tom Cruise1962 □表演风格化与电影明星（film?star）即使一个明星 具有真正的演技能力，他也很少能获得表现他的 才能的机会，因为作为一个明星，他就不得不在 一部又一部影片中表现出同样的性格 4’ Nicole Kidman1967 the type of actor Bruce Willis1955 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:13 film index of chapter 4 片名 导演 国别 年代 长度 所在章节 生产条件对于 1 《活着》 张艺谋 中国 1994 3’51’’ 电影演员的要 求 斯坦尼斯拉夫 2 《喜剧之王》 李力持、周星驰 中国香港 1999 18’08’’ 斯基与体验派 布莱希特与“ 3 《大话西游·月光宝盒》 刘镇伟 中国香港 1995 2’06’’ 间离效果”论 布莱希特与“ 4 《大话西游·仙履奇缘》 刘镇伟 中国香港 1995 2’21’’ 间离效果”论 Oliver Stone 5 Born On the Fourth of July USA 1989 5’50’’ 演员的类型 奥利弗·斯通 Mission: Impossible III J. J. Abrams 6 USA 2006 4’ 演员的类型 《碟中谍3》 艾伯拉姆斯 ■ 第4讲观摩影片目录索引 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 21:13 ■本章深度阅读 Michael Caine：《电影演员论银幕表演》 （见BB教学系统：阅读材料） □舞台表演与电影表演对演员的要求有什么不同？ □斯坦尼斯拉夫斯基“体验派”的理论观点是怎样的？ □布莱希特“间离效果”论的主要理论观点是什么？ □将自己所熟悉的演员归类。 思考题 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
Thanks?& ENJOY?THE?MOVIES！ ■dodo5189@gmail.com ■13671618977 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> About Movie ■ Movie Language ■ Director ■ Actor ■ Film Review ■ Native Movie ■ Film Industry 有关电影 ■ 电影语言 ■ 导演 ■ 演员 ■ 影评写作 ■ 中国电影 ■ 电影产业

More Related Content

Chapter04 actor

  • 1. chapter 4 演员 人生就是一个大舞台—表演本质论 演员是否重要—从舞台剧到电影 表演理论与演员的训练 演员的类型 ■及时了解课程动态及进度，请登陆 BB ■更多课程参与，请使用图书馆→学科导航库→电影艺术 http://researchguides.sufe.edu.cn/movie >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> About Movie ■ Movie Language ■ Director ■ Actor ■ Film Review ■ Native Movie ■ Film Industry 有关电影 ■ 电影语言 ■ 导演 ■ 演员 ■ 影评写作 ■ 中国电影 ■ 电影产业
  • 2. dodo5189@gmail.com “因为我们成了一台戏，给世人和天使观看” 21:12 《新约·哥林多前书》4:9 “因为我们成了一台戏，给世人和天使观看” 《新约·哥林多前书》4:9 actor >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 3. dodo5189@gmail.com 21:12 Angelina Jolie 1975 Natalie Portman 1981 Kate Winslet1975 Brad Pitt 1963 □世界大舞台，世人皆俳优 □符号互动论中的表演论 Leonardo DiCaprio1974 □人物/演员/角色 1?人生就是一个大舞台—表演本质论 Matt Damon 1970 George Clooney 1961 all world is a stage >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 4. dodo5189@gmail.com 21:12 1-1 世界大舞台，世人皆俳优 □ 柏拉图曾有“人生之悲喜剧”之说 □“因为我们成了一台戏，给世人和天使观看” 《新约?哥林多前书》4:9 □ 奥古斯丁说，人生不过是一出喜剧，其间一个诱惑 接着一个诱惑 □ 与奥古斯丁同时的异教诗人帕拉达斯（Pa?llad?as） 更有“人生如戏台、如游戏”之说，他劝世人要么逢 场作戏，要么就忍受种种痛苦 □法国16世纪大诗人龙萨也有“世界一舞台，世人皆俳 优”的名句（Lemonde?est?un?théatre，et?les? All world is a stage Shakespeare(1564-1616) hommes?acteurs） all world is a stage >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 5. dodo5189@gmail.com 21:12 1-2 符号互动论中的表演论 □米德的符号互动论（symbolic?interactionism） □自我概念（self?concept）在心理学上被称为“被类化的 他者”（generalized?other），即你站在别人的角度对 自己的感知。 □完整自我的实现包含三个阶段：①玩耍（play），非组 织化的模仿，包括扮演不同的角色；②游戏（game） ，在了解角色间关系的基础上扮演不同角色。③扮演 被类化的他者 □戈夫曼的拟剧论（dramaturgical）视角：“自我也是一 种戏剧化的效果，他是从所展现的场景中发散出来的 ；同时，自我的形成也是一个人物塑造的过程。问题 的关键在于这一戏剧化的过程能否得到听者的肯定” 。 all world is a stage >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 6. dodo5189@gmail.com 21:12 1-3 人物/演员/角色 □ 人物（figure）现实生活中的人物 □ 角色（role,?character,?characterization）艺术作品 中具有主体地位的艺术形象，是对现实生活主体 （主要是人）的艺术化的表现。 □ 演员（actor?or?actress）电影演员是影片中人物形 象的直接体现者，通过表演将人的艺术形象从文 字（剧作）转化到银幕上，把文字的描写转化为 活生生的直观形象。 all world is a stage Tom Hanks 1956- >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 7. dodo5189@gmail.com 21:12 完美女性不存在，演 员只不过因为角色而 被理想化了。 完美女性不存在，演员只不过因为角色而被理想化了。 Meryl Streep（梅丽尔·斯特里普1949.6.22） 美国女演员。迄今为止获得过17项奥斯卡提 名，为史上最多。分别获得第52届（1979年 度）奥斯卡最佳女配角奖与第55届（1982年 度）奥斯卡最佳女主角奖以及第84届（2012 年度）奥斯卡最佳女主角奖 21:12 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 8. dodo5189@gmail.com 21:12 Meryl Streep1949- Dustin Hoffman1937- 赵丹1915-1980 Vivien Leigh 1913-1967 □舞台剧中的演员 □电影中的演员 周璇1918-1957 □电影表演技巧和舞台剧表演技巧的区别 2? 演员是否重要—从舞台剧到电影 Clark Gable1901-1960 is actor important？ >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 9. dodo5189@gmail.com 21:12 2-1 舞台剧中的演员 □舞台表演（theatre?performance）是指由演 员来扮演角色通过舞台行动过程与声音、 语言和形体的造型技巧创造出舞台人物形 Juliette Binoche1964 象的艺术。 □表演在舞台演出中占有中心的地位。各种 Laurence Olivier 1907-1989 艺术成分都是为表演的需要而存在，为演 员的角色创造而服务的。 田中绢代1910-1977 □戏剧表演的主要特征 ①演员要“化身成角色” ②舞台表演的创作总是在舞台的时空中进 行的，表演的创作与观众的欣赏同步进行 Al Pacino 1940- ③夸张的手势、化妆和朗诵式的念词，在 舞台上都是主要的和有力的东西 Alain Delon1935 三船敏郎1920-1977 Bjork is actor important？ >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 10. dodo5189@gmail.com 21:12 2-2 电影中的演员 演员并不是最重要的 □ 演员在电影中并不是至关重要的；他只 Key Word 电影表演 film acting 不过是同其他一些技术人员一起，把 演员来扮演角色通过电影摄制过 自己的才能用于摄制若干镜头。电影 程与声音、语言和形体的造型技 的手段是这些镜头，而不是演员的表 巧创造出银幕人物形象的艺术 演。 □ 电影演员不仅是在导演的直接指导和监 督下进行表演的；而且他的表演效果 还可能由他的合作者加以改变。 Marilyn Monroe1926-1962 □ 电影表演的主要特征 Joan Fontaine1917- 吉永小百合1945- Denzel Washington Tim Robbins Clint Eastwood Robin Williams is actor important？ Keanu Reeves >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 11. dodo5189@gmail.com 21:12 2-2 电影中的演员 电影表演的主要特征 □ 表演过程是在摄影棚或实景中，间接 地在代表观众眼睛的摄影机镜头前 □ 根据电影镜头的非连续性和不按时序 Ingred Bergman 1915-1982 拍摄等特殊要求进行 □ 电影演员的表演是通过银幕上的放映 间接地与观众交流，演员在摄影机 前的表演并不是观众感受到的最后 形象 Elizabeth Taylor 1932- □ 生产条件对电影演员的要求 Julia Roberts Marlon Brando 1924-2004 Mariluyn Monroe 1926-1962 Sophia Loren 1934- Robert de Niro 1943- >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 12. dodo5189@gmail.com 21:12 2-2 电影中的演员 生产条件对于电影演员的要求 ■在摄影棚拍摄（英国，1947） 1’05’’ 2’46’’ principles of acting >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 13. dodo5189@gmail.com 21:12 2-3 电影表演和舞台剧表演的区别 □ 蒙太奇效应与表演动机 □ 舞台演员的表演往往需要夸张，在电影 中，由于摄影机能将最小的细节放大， George Scott1927-1999 所以它要求的是抑制和含蓄 □ 舞台演员的主要表现工具是他的声音， Mel Gibson1956- 而他的动作几乎是一种陪衬；可是在电 影中，演员的形体动作可能比任何台词 都更有意义 John Wayne1907-1979 Sylvester Stallone1946- 高仓健1931- John Travolta1954- is actor important？ Marlon Blando >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 14. dodo5189@gmail.com 21:12 2-3 电影表演和舞台剧表演的区别 蒙太奇效应与表演动机 ■《党同伐异》中梅?马希的两个特写镜头 is actor important？ >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 15. dodo5189@gmail.com 21:12 2-3 电影表演和舞台剧表演的区别 抑制而含蓄的电影表演 ■《葛丽泰?嘉宝在《克丽斯汀女皇》中 is actor important？ >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 16. dodo5189@gmail.com 21:12 □斯坦尼斯拉夫斯基体系与“体验派” □布莱希特的“间离效果”论 □莱因哈特的表现主义风格论 3? 表演理论与演员的训练 principles of acting >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 17. dodo5189@gmail.com 21:12 3-1 斯坦尼斯拉夫斯基与体验派 □ 体验派（Experimentalism）一般指表演艺术创 造过程中强调感情重于理智的一种表演理论和 方法 □ 斯坦尼斯拉夫斯基（1863‐1938）前苏联著名表 演艺术家和戏剧理论家，代表著作：《演员的 自我修养》An?Actor?Prepares Constantin Stanislavski 1863-1938 □ 演员创作的6个主要过程—— 意志－探索－体验－体现－汇流－影响 □ 天性在表演艺术中的作用 □ 采用这种方法进行创作的演员被称为方法演员 （method?actor） principles of acting >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 18. dodo5189@gmail.com 21:13 3-1 斯坦尼斯拉夫斯基与体验派 “天性”在表演艺术中的作用 “在舞台上，不可能用一套千篇 只有当演员了解并感觉到，他的内部和外部生活是循着 一律的刻板公式、舞台脸谱和角 色类型来表现先进的苏维埃式的 人的天性的全部规律，在舞台上，在周围条件之下自然而 人物。在舞台，要在角色的生活 然地正常进行着的时候，下意识的深邃的隐秘角落才会谨 环境中和角色完全一样地、合乎 逻辑地、有顺序地、像人那样地 慎地显露出来，从中流露出我们并不是随时都能理解得到 去思想、希望、企求和动作。” 的情感。这种情感在短时间内，或者在较长的时间内控制 《演员的自我修养》 着我们，把我们带到某种内心力量指示它去的地方。我们 18’08’’ 不晓得这种力量是什么，也不知道怎样去研究它，就用我 们演员的行话干脆把它叫作“天性”。（斯坦尼斯拉夫斯 基《演员的自我修养》） 《喜剧之王》李力持、周星驰1999 principles of acting 斯坦尼斯拉夫斯基与梅兰芳 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 19. dodo5189@gmail.com 21:13 3-3 布莱希特与“间离效果”论 □布莱希特 Bertolt?Brecht?1898‐1956? 德国戏剧家、诗人。主要表演理论著作： 《戏剧小工具篇》、《表演艺术新技巧》 □布莱希特重视戏剧的教育作用，多年探索“宣传、鼓 Bertolt Brecht 1898-1956 动和艺术”相结合的问题。 □“间离效果” 的演出方法，强调创作过程中的理性因 素，以破除舞台上的“生活幻觉”，使观众冷静地分 2’21’’ 析、判断 □采用这种方法进行创作的演员被称为 2’06’’ 技巧演员（technique?actor） “ 把观众变成观察家 / 唤起他的行动意识 / 促使 观众做出抉择 / 向观众传授人生知识 / 把感受变 为认识 / 表现人必须怎样 / 存在决定思想……” （布莱希特《马哈哥尼城的兴衰》 Johnny Depp 1963 principles of acting Meg Ryan 1961 Judy Law 1972 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 20. dodo5189@gmail.com 21:13 3-4 莱因哈特与表现主义风格论 □莱因哈特Max?Reinhardt?1873‐1943 德国戏 剧家，他一生的成就可以用“戏剧属于 戏剧”这样的口号来概括。 □在莱因哈特精心组成的实验剧院里，戏剧 家的剧本已不再是首要的材料。他对待 手下的演员几乎像木偶似的，控制他们 Max Reinhardt 1873-1943 的每个动作和姿势，以及语调中的最细 微变化。 □《导演札记》详细地记述了他对戏剧手段 的巧妙运用 Nicolas Cage1964 与传统的戏剧演员相比，表现主义演员在电影美学层次上承担着 Sophie Marceau 1967 迥然不同的功用。在这里，演员身体作为一个舞台演出里的形体元素， 而同其他如布景、道具、空间联系等元素相结合或对立。表现主义电影 的导演强化了这一意识，他们极力捕捉一些单个的细节，不仅仅是为了 叙述故事，更主要地是为了展现隐藏在故事背后的意义和感受。 Jodie Foster1962 principles of acting [美] 麦克·希伯曼：《演员的媒体：舞台和银幕》 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 21. dodo5189@gmail.com 21:13 Robert Tylor 1911-1969 Greta Garbo1905-1990 Audery Herburn1925-1993 □演员：职业与非职业 Gregory Peck1916-2003 □演员：表演自己or创造角色 Key Word 表演辩证法 Performance Dialectics 演员的工作是诠释角色，这个工作的精髓在于综合两个 4?演员的类型 极端：演员个人真正的特质与角色虚构的本质。没有一 个演员能完全将自己隐入角色，也没有一个演员是单纯 地表演自己，表演是一种辩证的艺术，一场表演便是有 the type of actor 组织地联结幻象与真实。 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 22. dodo5189@gmail.com 21:13 4-1 演员：职业与非职业 □ 职业演员（professional?actor）经过了严格的专业 训练，或者有着多年表演实践并且以表演为谋生 手段的演员 □ 非职业演员（non‐professional?actor） 电影的纪实 性和蒙太奇手段使它有可能起用非职业演员 □ 群众演员（extra） 摄制组临时约请担任影片中群 众角色的专职的或业余的演员 奥利维拉是巴西里约热内卢机 场的一名擦鞋儿童，被导演 Salles看上，从一千五百名人 选中脱颖而出，成为《中央车 在《一个都不能少》（1998，张艺谋）中，来自河北张 站》（1998）的小男主角。 家口一个小村庄的魏敏芝一夜成名。2004年中学毕业后 报考北京电影学院导演专业失败。后被西安外国语大学 西影影视学院编导系录取。2006年赴美国夏威夷杨百翰 大学编导专业深造。2007年被美国一家影视公司老板邀 the type of actor 请，独立执导和主演了一部叫《母亲的心愿》的电影。 该电影全部由非职业演员出演，魏敏芝说这样才能够表 现出生活的原生态 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 23. dodo5189@gmail.com 21:13 4-2 演员：表演自己or创造角色 5’50’’ □本色演员以自身的素质和魅力去塑造与自己相近 的角色，演戏痕迹较小，显得自然、亲切，更加 符合电影逼真性的要求 □性格演员需要塑造远离演员自身的各种人物的性 格和形象 Tom Cruise1962 □表演风格化与电影明星（film?star）即使一个明星 具有真正的演技能力，他也很少能获得表现他的 才能的机会，因为作为一个明星，他就不得不在 一部又一部影片中表现出同样的性格 4’ Nicole Kidman1967 the type of actor Bruce Willis1955 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 24. dodo5189@gmail.com 21:13 film index of chapter 4 片名 导演 国别 年代 长度 所在章节 生产条件对于 1 《活着》 张艺谋 中国 1994 3’51’’ 电影演员的要 求 斯坦尼斯拉夫 2 《喜剧之王》 李力持、周星驰 中国香港 1999 18’08’’ 斯基与体验派 布莱希特与“ 3 《大话西游·月光宝盒》 刘镇伟 中国香港 1995 2’06’’ 间离效果”论 布莱希特与“ 4 《大话西游·仙履奇缘》 刘镇伟 中国香港 1995 2’21’’ 间离效果”论 Oliver Stone 5 Born On the Fourth of July USA 1989 5’50’’ 演员的类型 奥利弗·斯通 Mission: Impossible III J. J. Abrams 6 USA 2006 4’ 演员的类型 《碟中谍3》 艾伯拉姆斯 ■ 第4讲观摩影片目录索引 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 25. dodo5189@gmail.com 21:13 ■本章深度阅读 Michael Caine：《电影演员论银幕表演》 （见BB教学系统：阅读材料） □舞台表演与电影表演对演员的要求有什么不同？ □斯坦尼斯拉夫斯基“体验派”的理论观点是怎样的？ □布莱希特“间离效果”论的主要理论观点是什么？ □将自己所熟悉的演员归类。 思考题 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 26. Thanks?& ENJOY?THE?MOVIES！ ■dodo5189@gmail.com ■13671618977 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> About Movie ■ Movie Language ■ Director ■ Actor ■ Film Review ■ Native Movie ■ Film Industry 有关电影 ■ 电影语言 ■ 导演 ■ 演员 ■ 影评写作 ■ 中国电影 ■ 电影产业