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Chapter05 film review

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Chapter 5 影评写作 “分析”还是“诠释”：电影评论方法论 创作论 意识形态分析 类型分析 叙事学分析 细读—影像分析 ■及时了解课程动态及进度，请登陆 BB ■更多课程参与，请使用图书馆→学科导航库→电影艺术 http://researchguides.sufe.edu.cn/movie 课程序号：0189 课程代码：106136 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> About Movie ■ Movie Language ■ Director ■ Actor ■ Film Review ■ Native Movie ■ Film Industry 有关电影 ■ 电影语言 ■ 导演 ■ 演员 ■ 影评写作 ■ 中国电影 ■ 电影产业
dodo5189@gmail.com 00:41 影评：解读电影 “一篇有意义的批评不只是其它作品或问题 的寄生虫，也是独立的作品、对人类思 想的独特贡献。这并非说，影评独立于 它所评论的作品，也不是说电影史无关 乎它的时代；而是认为，最好的批评作 品也可以其真正的价值屹立不倒，而且 有自己的话要说。” Bruce?F.?Kawin《解读电影》How?Movies?Work? 广西师范大学出版社2003.8，第26页 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:41 □什么是“影评” □影评方法论：综合分析归纳 □影评方法论：比较分析 □影评方法论：意义诠释 1 分析还是诠释－电影评论方法论 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:41 1-1 什么是影评 Film review □ 影评是电影艺术与观众的桥梁，是实现 电影三重价值（艺术的、社会的、经 济的）的重要手段。 □ 影评本身是一门艺术，有利于提高人的 审美能力、思辩能力、写作能力。 □ 从写作学的要求看，影评写作需要信息 处理能力，也是记叙、描写、议论、 抒情能力的综合运用。 00:41 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:41 1-2 影评方法论：综合分析归纳 民 技 艺 整 美 文 导 族 术 术 体 学 化 演 风 处 手 结 思 观 ■ 格 理 法 构 想 念 电 影 编剧 是 主题 演员 一 剧本结构 人物 门 叙事方式 形象 综 人物设计 情感 合 技巧 细节 艺 意境 术 录音 声音 音响效果 摄影 音乐、配乐 镜头 与插曲 画面 剪辑 美工 化妆 服装 道具 背景设计 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:41 1-3 影评方法论：比较分析 □横向比较 时间维度相同，地域不同、作者不同 作品之间的比较 □纵向比较 同一地域、作者的不同时期作品之间 的比较 □跨文化比较 异质文化背景中的电影作品之间的 比较 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:41 1-4 影评方法论：意义诠释－读者反应批评 当Andy爬过500码的粪池管道， □观众的主动性 观察者的经验结构、审美 他就这样爬向了自由…… 3’31’’ 品位甚或一时的心境，都可能赋予一 部作品 以不同的意义。就一部具体的电影而言，每 位观众从中看到的是不同的东西。甚至赋予 一些细节以更深刻、更丰富、超越影片作为 6’28’’ 一个物质存在的本身 □意义在互动中生成 艺术审美的发展趋势 ，就是越来越重视在传受互动中，赋予作品 更丰富的内涵。就此而言，观众的解读、诠 释，是完成影片的一个重要的步骤 □规范的生成 大多数人所认同的“好”电 影的标准 7’55’’ The Shawshenk Redemption (1995) >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:41 □导演论 □表演论 2 创作论 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:41 2-1 导演论 □“作者论” 特吕弗于1954年提出“ 作家电影”的概念。认为，同其 他艺术作品的作者一样，电影也 是导演在自己的艺术作品中的自 我表现。一个导演如果在自己的 一系列作品中具有一贯的主题和 独特的风格，他就可以被称为是 “作者论”意义上的电影作者 □导演创作分析 全面分析一名作者 ，最重要的是从他创作发展的历 程中，去分析归纳出一些规律性 的东西，以及一些仅属于他个人 创造的个性化的东西，或者他偏 爱的风格化的东西 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:41 2-2 表演论 4’27’’ □就叙事性电影而言，如果说人物塑造是至 关重要的一个环节，那么，这个任务是 由电影演员直接完成的 9’34’’ □在明星制环境中，影星的表演能够为影片 增色。仅仅在这个意义上，电影演员成 为电影的一个重要作者 □有个性的电影演员的表演，构成电影作品 艺术风格的一个重要因素 6’13’’ 8’22’’ >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:41 □主题学分析—对题材的提炼 □电影与政治 □电影评论与大众传播的批判学派 3 意识形态分析（主题分析） >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:41 3-1 主题学分析 □政治性批评（political?criticism）从影 评人的政治观点出发，对电影中表 现的社会现实以及人性本质的主题 进行的主题学分析或评价 □中心思想分析模式 通过……表现…… ，批判（歌颂）…… >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:41 3-2 电影与政治 Good bye, Lenin! （2003 Germany） □意识形态批评注重的是特定电影或隐或 Wolfgang Becker 7’44’’ 显的政治内容，也注意电影艺术本身作 为一种政治实体的问题（或许可以将它 比喻为是社会中高度表现性且具影响力 的成员） □ 意识形态批评企图澄清并诠释某部电影 如何讨论社会中适当的人群组织，角色 Good Night, and Good Luck 间的政治面向和动态关系，以及电影媒 (2005 USA) By George Clooeny 6’38’’ 体本身在创造/强化一套政治态度时所 扮演的角色 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:41 3-3 电影评论与大众传播的批判学派 □ 强调电影在促成大众文化过程中的功与过。 商业化的电影生产机制产生大量迎合受众低 级趣味的电影，促使大众文化庸俗化，对于 受众审美能力的培养起消极作用 □ 过分商业化导致电影内容芜杂且集中，其负 面社会效应是容易引起缺乏自制能力的青少 年的模仿。 11’04’’ Kill Bill vol.1 (2002 USA) by Quentin Tarantino >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:41 □叙事电影 □非剧情片 □前卫电影 4 类型分析 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:41 4-1 叙事电影 □讲故事的电影 □故事（story）是一连串假设的事件，“发 生”在虚构的时间中，或是历史上某段 时间 □情节（plot）是指安排选择故事事件的顺 序，它是叙事策略的运用 Key Word 好莱坞公式（Hollywood formula） 故事中必须要有一个以上的角色，彼此之间要有 某种冲突，而且冲突必须表现出来（戏剧性表 现）。随着事件的进行，张力的程度必须逐渐升 高，直到顶点而爆发为高潮。高潮之后必须是结 局，可以交待各个故事线。角色与事件的意义必 须经由说明、复杂化、扭转、高潮到结局的进行 得以厘清并获得改善。 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:41 4-2 非剧情片 □非剧情片主要关心的是记录真实事件：可 闻可见的事实。人物代表的是自己，不 是虚构的角色。 □非剧情片的形态主要有纪录片、实况影片 和真实电影（在美国称为直接电影direct? film，在英国称为自由电影free?film） 《夜与雾》1955 阿伦·雷乃 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:41 4-3 前卫电影 □前卫电影是工业外的产物，通常由个别 艺术家或小团体制作，设计和制作的目 的在于探索电影的某些走向，或是提倡 特殊的美学旨趣。 – 实验电影（experimental film） – 地下电影（underground film） – 个人电影（personal film） – 诗意电影（poetic film） – 抽象电影（abstract film） – 绝对电影（absolute film） – 结构电影（structural film） – 艺术电影（art film） – 独立电影（independent film） >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:42 □《火车大劫案》与电影叙事模式的初创 □《党同伐异》与格里菲斯的电影叙事观念 5 叙事学分析 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:42 5-1 《火车大劫案》与电影叙事模式的初创 □景深镜头的视觉线索交代出拍摄对象之间的 多种层面上的相互关系，使画面内部的信 息量和视觉空间表层结构的叙事形式均得 以递增和强化 □以微妙的运动方式、以抽象的视觉暗示，展 开有秩序地叙事 □出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同视角的变化 。突出了户外拍摄的运动效果和环境特征 □将发生在不同地点的平行动作交替切入的方 法，在“同时性”的运动关系上的处理， 摆脱了实际时间的束缚，打破了传统戏剧 顺时叙事的原则，创造了真正符合电影艺 术规律的叙事时空 The Great Train Robbery 1903 by Edwin S. Porter >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:42 5-2 《党同伐异》与格里菲斯的电影叙事观念 □强调以情节结构作为影片叙事的基础 – 格里菲斯的电影的叙事形式明显地受到了狄 更斯小说的影响 □冲破故事空间的束缚和冲破画框的束缚的空 间观念 – 《党同伐异》（Intolerance,1916）将四个 故事的叙事时空随意自如地加以组接的有胆 识的实验，创造性地发展了电影结构的叙事 形式 □电影叙事语言上的独特表现 – 最突出的往往被人们认为是特写镜头 和远景镜头的运用 □注重电影叙事节奏的表现 Intolerance 1906 by David Grrifis >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:42 □蒙太奇语法及其表现力 □镜头运动及其表现力 □摄影（光、影、色）与画面 □配乐 6 细读（CLOSE READING）-影像分析 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:42 6-1 蒙太奇语法及其表现力 □蒙太奇与叙事节奏 □蒙太奇与主题表现 □蒙太奇与抒情意向 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:42 6-2 镜头运动及其表现力 □长镜头的审美表现力 □景深镜头的审美表现力 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:42 6-3 摄影与画面 □光影 □构图 □色彩 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:42 6-4 配乐 □音乐主题（theme）的抒情功能 □音乐主题的叙事功能（社会背景） □主题再现的叙事节奏功能 □主题变奏的表现力 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:42 片 名 导 演 国别 年代 长度 所在章节 The Shawshenk Redemption Frank Darabont 意义诠释：读者反应 1 USA 1995 17’55’’ 《肖申克的救赎》 弗兰克·德拉邦特 批评 William Wyler 2 Roman Holiday《罗马假日》 USA 1953 13’61’’ 表演论 威廉·惠勒 3 《大话西游之仙履奇缘》 刘镇伟 中国香港 1995 8’22’’ 表演论 ? Michael Curtis 4 Casablanca《卡萨布兰卡》 USA 1942 6’12’’ 表演论 迈克尔·寇蒂斯 Good bye, Lenin！ Wolfgang Becker 5 Germany 2003 6’38’’ 电影与政治 《再见，列宁！》 沃尔夫冈·贝克尔 Quentin Tarantino 电影评论与大众传播 6 Kill Bill vol1《杀死比尔1》 USA 2002 11’04’’ 昆丁·塔伦蒂诺 学的批判学派 第5讲观摩影片目录索引 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
dodo5189@gmail.com 00:42 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
Thanks & ENJOY?THE?MOVIES！ ■及时了解课程动态及进度，请登陆 BB ■更多课程参与，请使用图书馆→学科导航→电影艺术 http://researchguides.sufe.edu.cn/movie >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> About Movie ■ Movie Language ■ Director ■ Actor ■ Film Review ■ Native Movie ■ Film Industry 有关电影 ■ 电影语言 ■ 导演 ■ 演员 ■ 影评写作 ■ 中国电影 ■ 电影产业

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  • 2. dodo5189@gmail.com 00:41 影评：解读电影 “一篇有意义的批评不只是其它作品或问题 的寄生虫，也是独立的作品、对人类思 想的独特贡献。这并非说，影评独立于 它所评论的作品，也不是说电影史无关 乎它的时代；而是认为，最好的批评作 品也可以其真正的价值屹立不倒，而且 有自己的话要说。” Bruce?F.?Kawin《解读电影》How?Movies?Work? 广西师范大学出版社2003.8，第26页 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
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  • 9. dodo5189@gmail.com 00:41 2-1 导演论 □“作者论” 特吕弗于1954年提出“ 作家电影”的概念。认为，同其 他艺术作品的作者一样，电影也 是导演在自己的艺术作品中的自 我表现。一个导演如果在自己的 一系列作品中具有一贯的主题和 独特的风格，他就可以被称为是 “作者论”意义上的电影作者 □导演创作分析 全面分析一名作者 ，最重要的是从他创作发展的历 程中，去分析归纳出一些规律性 的东西，以及一些仅属于他个人 创造的个性化的东西，或者他偏 爱的风格化的东西 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 10. dodo5189@gmail.com 00:41 2-2 表演论 4’27’’ □就叙事性电影而言，如果说人物塑造是至 关重要的一个环节，那么，这个任务是 由电影演员直接完成的 9’34’’ □在明星制环境中，影星的表演能够为影片 增色。仅仅在这个意义上，电影演员成 为电影的一个重要作者 □有个性的电影演员的表演，构成电影作品 艺术风格的一个重要因素 6’13’’ 8’22’’ >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
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  • 14. dodo5189@gmail.com 00:41 3-3 电影评论与大众传播的批判学派 □ 强调电影在促成大众文化过程中的功与过。 商业化的电影生产机制产生大量迎合受众低 级趣味的电影，促使大众文化庸俗化，对于 受众审美能力的培养起消极作用 □ 过分商业化导致电影内容芜杂且集中，其负 面社会效应是容易引起缺乏自制能力的青少 年的模仿。 11’04’’ Kill Bill vol.1 (2002 USA) by Quentin Tarantino >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
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  • 18. dodo5189@gmail.com 00:41 4-3 前卫电影 □前卫电影是工业外的产物，通常由个别 艺术家或小团体制作，设计和制作的目 的在于探索电影的某些走向，或是提倡 特殊的美学旨趣。 – 实验电影（experimental film） – 地下电影（underground film） – 个人电影（personal film） – 诗意电影（poetic film） – 抽象电影（abstract film） – 绝对电影（absolute film） – 结构电影（structural film） – 艺术电影（art film） – 独立电影（independent film） >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
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  • 26. dodo5189@gmail.com 00:42 6-4 配乐 □音乐主题（theme）的抒情功能 □音乐主题的叙事功能（社会背景） □主题再现的叙事节奏功能 □主题变奏的表现力 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
  • 27. dodo5189@gmail.com 00:42 片 名 导 演 国别 年代 长度 所在章节 The Shawshenk Redemption Frank Darabont 意义诠释：读者反应 1 USA 1995 17’55’’ 《肖申克的救赎》 弗兰克·德拉邦特 批评 William Wyler 2 Roman Holiday《罗马假日》 USA 1953 13’61’’ 表演论 威廉·惠勒 3 《大话西游之仙履奇缘》 刘镇伟 中国香港 1995 8’22’’ 表演论 ? Michael Curtis 4 Casablanca《卡萨布兰卡》 USA 1942 6’12’’ 表演论 迈克尔·寇蒂斯 Good bye, Lenin！ Wolfgang Becker 5 Germany 2003 6’38’’ 电影与政治 《再见，列宁！》 沃尔夫冈·贝克尔 Quentin Tarantino 电影评论与大众传播 6 Kill Bill vol1《杀死比尔1》 USA 2002 11’04’’ 昆丁·塔伦蒂诺 学的批判学派 第5讲观摩影片目录索引 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >>
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