Com comentar una obra d'art
- 1. Com comentar una obra ’a
- 2. PRIMER PAS IDENTIFICACIo també conegut com a ““““dades inicials o documentalsdades inicials o documentalsdades inicials o documentalsdades inicials o documentals”””” Aquest primer pas és fer una fitxa tècnica, on detallem: Nom de lNom de lNom de lNom de l’’’’autorautorautorautor Nom de lNom de lNom de lNom de l’’’’obraobraobraobra Data de realitzaciData de realitzaciData de realitzaciData de realitzacióóóó Material utilitzatMaterial utilitzatMaterial utilitzatMaterial utilitzat TTTTèèèècnica bcnica bcnica bcnica bààààsica empradasica empradasica empradasica emprada MidesMidesMidesMides UbicaciUbicaciUbicaciUbicacióóóó o localitzacio localitzacio localitzacio localitzacióóóó Estat de conservaciEstat de conservaciEstat de conservaciEstat de conservacióóóó A vegades també s’afegeix una breu descripció, una fotografia, alguna característica de com ha arribat, com i per què s’ha encarregat, és a dir unes dades molt tècniques i informatives en relació al naixement material de l’obra.
- 3. SEGON PAS FORMA i CONTINGUT conegut com a comentari formal, iconogrcomentari formal, iconogrcomentari formal, iconogrcomentari formal, iconogrààààfic, tfic, tfic, tfic, tèèèècnic i/o estilcnic i/o estilcnic i/o estilcnic i/o estilíííístic,...stic,...stic,...stic,... Es tracta de conèixer l’obra, documentar-se tant d’aspectes formals com contextuals. Si només es tenen en compte aspectes formals estarem deixant de banda altres, així que s’ha de respondre a les preguntes: com s’ha fet l’obra ’a? I, per què s’ha fet així?. En aquest pas es diferenciaran les obres en funció dels materials i els llenguatges utilitzats, és diferent parlar d’una pintura, d’una escultura, d’un edifici, d’un disseny o d’una pel·lícula, en tot cas el més important és procedir ordenadament, repassant tots els aspectes que composen l’obra. PINTURAPINTURAPINTURAPINTURA ARQUITECTURAARQUITECTURAARQUITECTURAARQUITECTURA ESCULTURAESCULTURAESCULTURAESCULTURA temtemtemtemààààtica (iconografia)tica (iconografia)tica (iconografia)tica (iconografia) suports i alsuports i alsuports i alsuports i alççççatsatsatsats temtemtemtemààààtica (iconografia)tica (iconografia)tica (iconografia)tica (iconografia) composicicomposicicomposicicomposicióóóó cobertescobertescobertescobertes composicicomposicicomposicicomposicióóóó colorcolorcolorcolor espai interior (volums i llum)espai interior (volums i llum)espai interior (volums i llum)espai interior (volums i llum) plplplplààààstica del materialstica del materialstica del materialstica del material ritmeritmeritmeritme aspecte exterior (aspecte exterior (aspecte exterior (aspecte exterior (íííídem)dem)dem)dem) moviment/espaimoviment/espaimoviment/espaimoviment/espai estil/testil/testil/testil/tèèèècniquescniquescniquescniques estil/testil/testil/testil/tèèèècniquescniquescniquescniques estil/testil/testil/testil/tèèèècniquescniquescniquescniques
- 4. TERCER PAS INTERPRETACIo també conegut com a significacisignificacisignificacisignificacióóóó El tercer pas del comentari respon a la necessitat fonamental de respondre: per què s’ha fet així l’obra ’a? Quines raons? quins processos i esdeveniments han fet possible que sigui com és? quina significació històrica i artística té tot això? A vegades sembla que comentant com és una obra, fent una bona descripció d’ella ja s’entén, ja es coneix, però no és així. Les raons de tot tipus que poden haver influenciat perquè una obra sigui així són tan importants per entendre-la com el seu propi aspecte, com la seva percepció. Sense aquesta aportació difícilment s’entendrà en profunditat el seu valor històric, el seu llegat cultural. Cal seguir un ordre i posar un límit, segons l’extensió del nostre comentari, segons la documentació de la qual disposem i segons la utilitat que l’hem de donar al treball.
- 5. 1. Context històric i socialContext històric i socialContext històric i socialContext històric i social de l’obra: què passava que pugui explicar el món al qual pertany l’obra? 2. FuncionsFuncionsFuncionsFuncions de l’art (funció o funcions de l’obra): les funcions per a les quals va ser creada l’obra (decorativa, religiosa, política, vàries alhora, ...) 3. Raons de lRaons de lRaons de lRaons de l’’’’encencencencààààrrecrrecrrecrrec (qui per què la va encarregar, amb quins interessos i a qui va o anava adreçada i si va influenciar i com en l’obra): les raons que justifiquen les formes, com els models estètics existents (o estils) en el moment de la creació de l’obra la van influenciar, les raons de tipus econòmic, social, ideològic, cultural,... 4. Raons estRaons estRaons estRaons estèèèètiques, ideològiques, econòmiques, socials...tiques, ideològiques, econòmiques, socials...tiques, ideològiques, econòmiques, socials...tiques, ideològiques, econòmiques, socials... : com l’estil, la ideologia de l’artista o del moment o l’economia han pogut influenciar 5. L’aportaciaportaciaportaciaportacióóóó pròpia de lpròpia de lpròpia de lpròpia de l’’’’artistaartistaartistaartista, tant psicològiques, com técnico-professionals o filosòfiques: com es nota que és d’aquest artista?, què aporta ell a l’art,...
- 6. 1. IDENTIFICACI1. IDENTIFICACI1. IDENTIFICACI1. IDENTIFICACIÓÓÓÓ Nom de l’autor Nom de l’obra Data de realització Material utilitzat Tècnica bàsica emprada Mides Ubicació, localització i estat de conservació 2. AN2. AN2. AN2. ANÀÀÀÀLISI FORMAL I DE CONTINGUTLISI FORMAL I DE CONTINGUTLISI FORMAL I DE CONTINGUTLISI FORMAL I DE CONTINGUT PINTURA ARQUITECTURA ESCULTURA temàtica (iconografia) suports i alçats temàtica (iconografia) composició cobertes composició color espai interior plàstica del material ritme aspecte exterior moviment/espai estil/tècniques estil/tècniques estil/tècniques 3. INTERPRETACI3. INTERPRETACI3. INTERPRETACI3. INTERPRETACIÓÓÓÓ Context històric Funcions de l’art Raons de l’encàrrec Raons estètiques, ideològiques, econòmiques, socials... Aportació de l’artista