Comentari tècnic
- 1. Eines i procediments u/litzats en la creació de fotografies 1. Digital /analógica 2. Estudi o natural (llum i enquadrament) 3. Posada en escena (EN CAS DE PREPARACIO PREVIA EXPLICAR EN QUE CONSISTEIX) 4. Recursos tècnics. (trípode, objecPu, Sensibilitat ASA o ISO..) 5. Manipulació digital. 6. Intenció de l’arPsta RESPOSTES RAONADES
- 2. Expliqueu de manera detallada les eines i els procediments que pot haver utilitzat l’autor per a crear aquesta fotografia, i justifiqueu el vostre raonament. Mirar la imatge mínim 1min. Analitzar-la Es tracta d’una fotografia analògica. La imatge està captada en un escenari natural, el carrer parisenc, i no ha sofert cap Ppus de modificació ni procés de fotomuntatge, ens mostra una situació espontània, és un enregistrament documental d’una acció que estava succeint en un lloc i moment determinats. L’autor ha Pngut cura de l’enquadrament i de l’expressivitat de l’acció del personatge, per tal d’elaborar una imatge inusual d’un fet quoPdià en la vida nocturna del Paris d’entreguerres. La imatge es pot considerar un antecedent de la fotografia humanista que reflecPa l’àmbit quoPdià en la seva realitat amb una certa aurèola poèPca. Prostituta, Gyula Halász, Brassaï, 1933.
- 3. Expliqueu de manera detallada les eines i els procediments que pot haver utilitzat l’autor per a crear aquesta fotografia, i justifiqueu el vostre raonament Es tracta d’una fotografia analògica. La imatge està captada en un escenari natural i no ha sofert cap Ppus de modificació ni procés de fotomuntatge. Es evident que hi va haver una posada en escena prèvia, per tal de evidenciar el moment en el que la llum fa confondre els dits amb les pedres, però no hi ha cap il·∙luminació arPficial. La preparació prèvia es limita a la posició dels dits i a la configuració de l’enquadrament buscat per l’arPsta sense que intervingui cap element decoraPu o d’atrezzo arPficial, com ara decorats o vesPts. Tampoc no hi ha cap mena de manipulació posterior a la presa de la fotografia com ara un fotomuntatge o alteració del negaPu en laboratori. Segurament l’autor vol fugir de qualsevol arPfici i destacar l’aspecte naturalista de la seva fotografia. El poder evocador de la imatge recau doncs, no en posades en escenes arPficioses ni en manipulacions al laboratori de revelat, sinó en la tria d’una imatge suggeridora i d’un punt de vista arriscat.
- 4. Pel que fa a la fotografia de Andreas Kierulf es tracta d’una imatge captada al capvespre, amb poca llum natural, i, evidentment, sense cap opció pel fotógraf de realitzar una il·∙luminació arPficial fora de la própia dels edificis. Per aixó l’autor ha uPlitzat una obertura de diafragma alta, amb un número f que pot oscil·∙lar, segurament, entre f8 i f11. Una lent de gran angular o similar i també fa pressuposar que el fotógraf s’ha situat al nivell del mar per aconseguir la perspecPva desitjada ja que es tracta d’una panoràmica natural a peu de terra. Podem destacar que no hi ha cap mena de manipulació digital posterior. Port, Barcelona, Andreas Kierulf, 1994
- 5. Pel que fa a la fotografia, es tracta d’una fotografia realitzada amb càmera digital amb procediment HDR (3 exposicions). Donada la data de realització de la fotografia, 2012, s’ha realitzat amb una càmera digital. La llum és la natural que entra per les finestres. L'òpPca uPlitzada és un 28 mm i el diafragma a 22, per tal de tenir la major profunditat de camp, fent servir la distància mulPfocal, per tal de poder tenir el màxim d’elements enfocats. Es pot raonar que la llum és natural per la claredat del final de l’escala que entra per la finestra i la manca d’ombres en la paret de la dreta de la fotografia, el que porta a deduir l’obertura del diafragma per la realització de la fotografia. Es pot argumentar la distància mulPfocal pel fet de que totes les rajoles, tant les que estan a primer pla com les del final de l’escala estan enfocades. El fotògraf Rubén García Perdomo ha uPlitzat un trípode especial de braç arPculat col·∙locat a la barana i que permet que la càmera quedi dintre del forat de les escales per obtenir el pla picat. Els alumnes poden arribar a aquesta conclusió perquè amb llum natural i l’obertura de diafragma necessària per aconseguir que totes les rajoles esPguin enfocades, la càmera ha d’estar immobilitzada. Relativitat, Rubén García Perdomo, 2012
- 6. Barda tirada en un campo verde, Juan Rulfo, 1948. Es tracta d’una fotografia analògica. La imatge està captada en temps real, i no ha sofert cap Ppus de modificació ni procés de muntatge. No es fa evident cap Ppus de preproducció que suposi per part del fotògraf una posada en escena prèvia, ni pel que fa a la escenografia, ni tampoc en la presència de cap element viu, animal o humà. Ens mostra un paisatge sobre el qual l’autor no sembla haver imposat cap alteració ni arhsPca ni tècnica més enllà del descens del punt de vista, ja que com indica l’alçada del mur la fotografia ha estat feta amb el trípode lleugerament abaixat en la línia horitzontal a aproximadament un metre del terra. Tampoc no hi ha cap mena de manipulació posterior a la pressa de la fotografia, com ara un fotomuntatge o alteració del negaPu en laboratori. Segurament l’autor volia fugir de qualsevol arPfici, tant de moda entre els creadors contemporanis de la dècada anterior, i acostar-‐se més a les noves tendències naturalistes de postguerra.
- 7. Es una fotografia analògica, com podem deduir per l’any. L’escena està captada del natural, i no ha sofert manipulació ni de fotomuntatge ni de negaPu. També podem deduir que existeix una certa posada en escena ja que la fotografia presenta un enquadrament cuidat i acurat on podem intuir la regla dels terços. Ja que el fotògraf ha situat la cara del milicia en un dels centres d'interès. Per la realització de la fotografia segurament l’arPsta ha uPlitzat un diafragma entre un 4 i un 8, ja que s’aprecia poca profunditat de camp i el personatge en la ombra surt molt clar. Fet que ens fa suposar unes asa elevades possiblement 400. L’angle de la càmera ens fa suposar que no s’ha uPlitzat trípode y que s’ha volgut captar un moment d'espontaneïtat segurament l’objecPu uPlitzat ha estat un 35mm, tant uPlitzat en la fotografia documental i de carrer. CaracterísPca d’aquesta època. Fins i tot podríem esmentar la marca de la càmera una leica d’objecPu fix de 35mm. L'agush centelles és el fotògraf de la guerra civil espanyola per excel·∙lència, va captar l'escènica del paPment, el dolor i cruent de la guerra. Per això podem afirmar que el que aquí ha volgut mostrar és el moment previ a un atac de barricada en els carrers segurament de Madrid.
- 8. • Es tracta d’una fotografia analògica. La imatge està captada en temps real, i no ha sofert cap Ppus de modificació ni procés de muntatge, ens mostra una situació espontània, és un enregistrament documental d’una acció que estava succeint en un lloc i moment determinats. L’autor, considerat un dels pares del fotoperiodisme, ha Pngut cura de l’enquadrament i de l’expressivitat de l’acció dels personatges, per tal d’elaborar una imatge inusual d’un fet quoPdià. La imatge està vinculada amb el moviment de la fotografia humanista sorgit després de la Segona Guerra Mundial, aquest corrent acollia fotògrafs dispars i podia incloure tant el reportatge social, que reflecPa l’àmbit quoPdià en la seva realitat, amb una certa aurèola poèPca.