際際滷

際際滷Share a Scribd company logo

Design autorski

Wydzia Wzornictwa ASP Gdask
Wydzia Wzornictwa ASP Gdask

Sawomir Fijakowski, Marta Flisykowska, Jacek Ry, 2016 http://aiw.asp.gda.pl/

1 of 148
Download to read offline
DESIGN AUTORSKI Sawomir Fijakowski Marta Flisykowska Jacek Ry Wydzia Architektury i Wzornictwa
Design autorski
Design autorski
Tytu wydania Design Autorski Autorzy monografii prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska mgr Jacek Ry Redakcja ilustracji prof. Sawomir Fijakowski Recenzenci naukowi prof. Czesawa Frejlich, dr hab. Piotr Jdrzejewski Projekt graficzny i skad Pawe widerski ISBN 978-83-65366-23-8 Wydawca Akademia Sztuk Piknych w Gdasku Wydzia Architektury i Wzornictwa Targ Wglowy 6 80-836 Gdask tel.: 58 301 28 01 www.aiw.asp.gda.pl www.asp.gda.pl Wydanie Pierwsze Gdask 2016
Wydzia Architektury i Wzornictwa DESIGN AUTORSKI
prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska mgr Jacek Ry design autorski
Wzornictwo nieprzemysowe Wdugiej praktyce projektowej gdaskiej ASP, kt坦rej tradycj dydaktyczn ibadawcz uksztatowali projektanci wzornictwa przemysowego oraz architekci, design autorski wywalczy sobie wasn autonomi stosunkowo niedawno. Mimo do kr坦tkiej historii szybko sta si zauwa甜aln specyfik i roz- poznawaln wizyt坦wk Wydziau Architektury iWzornictwa. Wprzeciwiestwie do wielu realizacji iopracowa projekto- wych, warunkowanych bie甜cymi wzgldami ekonomicznymi lub technicznymi design autorski znacznie czciej przyjmuje paradygmat socjo-kulturowy iodwouje si do dziaa oraz analiz zpogranicza sztuk projektowych iwiedzy uniwersytec- kiej. Naturaln konsekwencj eksperymentalnej istoty poszuki- wa tw坦rczych zar坦wno dydaktyk坦w, jak iich student坦w stao si uprawomocnienie wobszarze sztuk projektowych strategii stosowanych czsto wsferze nauk stosowanych. Ich pierw- szoplanowym celem nie jest wycznie dziaalno usugowa, bd添 wdro甜eniowa, motywowana aktualnym zapotrzebowa- niem na rozwizania gotowe do ich komercyjnej aplikacji, ale przede wszystkim potrzeba przekraczania dotychczasowych barier poznawczych iinterpretacyjnych stereotyp坦w. Analogie do czystej nauki (basic research) s wtym przypadku upraw- nione, gdy甜 zwykle motywacj wielu autorskich dziaa nie jest konieczno rozwizania uprzednio zdefiniowanego problemu, ale sam eksperyment tw坦rczy, kt坦rego rezultat nie jest prze- sdzony, awarto zawiera si wspostrze甜eniach, kt坦re nie byyby mo甜liwe, gdyby nie 坦w badawczy pretekst izwyka ciekawo (tak, tak; to pierwszy stopie do pieka). Czsto wiadomie pozwalamy sobie na niedopowiedzenia iwynikajc z nich konieczno formuowania subiektywnych koncepcji projektowych, kt坦rych wycznym celem jest laboratoryjne dowiadczenie, prowokujce do kolejnych poszukiwa nie- rzadko bardzo odlegych od wyjciowych oczekiwa ipoczt- kowych zao甜e. Same zao甜enia r坦wnie甜 staramy si formu- owa wspos坦b otwarty, nienarzucajcy zero-jedynkowych rozwiza izachcajcy do ponadstandardowych interpretacji. Ich wynik czsto bywa zaskakujcy inawet jeli nie daje si zdyskontowa wkategoriach handlowych, to wjego wyniku pozostaje co niezwykle cennego unikatowa wiedza. Innowacje? Wdyskusji na temat roli wzornictwa jednym znajbardziej nad- u甜ywanych ostatnio s坦w-kluczy (甜eby nie powiedzie s坦w- -wytrych坦w) jest innowacja. W opinii rodowisk gospodar- czych za innowacyjne uchodz czsto rozwizania oparte oklasyczny benchmarking iprost analiz konkurencji. Spo- s坦b dziaania, odwoujcy si wycznie do optymalizowa- nia iekonomizowania rozwiza ju甜 istniejcych najczciej hit坦w rynkowych wokrelonej dziedzinie - bywa skuteczny icakowicie uprawniony wlogice ipraktyce biznesowej, cho 7
stosowany wdydaktyce potrafi by szkodliwy. Wjego efekcie powstaj zwykle rozwizania, kt坦rych zakres ogranicza si do niewielkiej racjonalizacji pierwowzoru (oczym przekonuj np. wsp坦czesne modele telefon坦w kom坦rkowych wszyst- kich wiatowych producent坦w, kopiujcych standard styli- styczny bran甜owego trendsetterazCupertino)孫. Powszechna konwergencja wzorc坦w wizerunkowych iu甜ytkowych czsto skania projektant坦w (ajeszcze czciej ich zleceniodawc坦w) do asekuranckiej kalkulacji ryzyka oraz tworzy pokus minima- lizowania wysik坦w. Trudno wspomnian zasad ignorowa, jeli jednym z zada uczelni jest skuteczne przygotowanie absolwent坦w do samodzielnej pracy zawodowej wistniej- cym otoczeniu rynkowym, liczc, 甜e wr坦d ponad dwudziestu profesjonalnych projektant坦w wzornictwa, kt坦rzy corocznie kocz nasz uczelni znajdzie si zawsze kilkoro, kt坦rym wystarczy determinacji, aby popyn pod prd izaznaczy swoj obecno pod wasnym, rozpoznawalnym nazwiskiem. Jeli przyjmiemy diagnoz osystematycznym procesie zaniku konsumenckiego (ale tak甜e obywatelskiego) rodka, wefekcie czego do wyboru pozostaj nam tylko dwa skrajne punkty odniesienia jako lub dostpno族, to wzakresie projek- towania 坦w proces wymusi opowiedzenie si designer坦w po jednej ze stron tej zwizanej bardziej zgospodark (industrial design) lub uto甜samiajcej si zkultur (applied arts). Nietrud- no zauwa甜y, 甜e reprodukowane wrozdziale Design Autorski projekty, realizacje ikoncepcje odnosz si wwikszoci do drugiego zwymienionych powy甜ej przypadk坦w, cho oczywi- cie nie wycznie inie zawsze bezkrytycznie. Design = Zmiana Punkt ci甜koci projektowych poszukiwa najmodszej gene- racji tr坦jmiejskich designer坦w iobszar tw坦rczej aktywnoci absolwent坦w ewoluowa wraz ze zmian politrend坦w spo- ecznych, kt坦rych uwa甜na obserwacja iwieloaspektowa ana- liza zawsze stanowiy istotne 添r坦da inspiracji続. Wyr坦甜nikiem gdaskiego designu autorskiego zawsze byy wyra添ne odnie- sienia do nadmorskiej specyfiki miejsca, glokalno, wielokul- turowa tradycja gdaskiego rzemiosa iwizerunkowo none (cho nie do koca uprawnione) zao甜enie, 甜e wobszarze fi- lozofii designu stanowimy Poudnie Skandynawii. Wobszarze naszych bezporednich zainteresowa iwieloletnich projek- t坦w badawczych znajduje si prognozowanie trend坦w (trend forecasting) wraz zich aplikacj wpostaci autorskich kolekcji bi甜uterii zbursztynem batyckim polskim hitem eksporto- wym klasy premium, kultura materialna zwizana ze sztuk stou nie tylko wjej utylitarnym aspekcie (product design), ale r坦wnie甜 funkcji spoecznej icelebracyjnej (user expieren- ce). Wostatnim czasie coraz czstszym tematem zada se- mestralnych iprojekt坦w dyplomowych staj si opracowania zzakresu designu spekulatywnego, kt坦ry wkr坦tce wyznacza bdzie now, interdyscyplinarn przestrze badawcz tak甜e 孫 Anatomia trendu, Henrik Vejlgaard; Krak坦w 2008 族 Co za co. Wszechobecny konflikt pomidzy jakoci a dostpnoci; Kevin Maney, Krak坦w 2011 続 Punkt przeomowy. O maych przyczynach wielkich zmian; Malcolm Gla- dwell, Krak坦w 2009 8
dla projektant坦w wzornictwa isprowokuje konieczno rede- finicji historycznych kanon坦w oraz Bauhausowskiej nostalgii. Wnaszej praktyce dydaktycznej projekty (nie tylko studenc- kie) dzielimy na: casey, hopesy idreamsy. Case study zostawiamy projektantom, dla kt坦rych podstawowym kryte- rium skutecznoci s statystyki sprzeda甜y, jeli jednak istot sztuk projektowych maj by naprawd innowacyjne produkty, usugi, dowiadczenia iwszystko, co jeszcze sklejane bywa zokreleniem design wypada nam sobie 甜yczy, 甜eby wr坦d corocznie powstajcych wASP projekt坦w jak najwicej byo mo甜liwych do materializacji hopes坦w i co najmniej kilka wizjonerskich dreams坦w, kt坦re odwa甜nie przekraczaj ak- tualne granice wyobra添ni i nie poddaj si schematycznym kryteriom ocen. Edukacja Ksztacenie projektant坦w jest czstym tematem dyskusji nie tylko wrodowisku akademickim, ale r坦wnie甜 wr坦d praco- dawc坦w. O tym jak ksztaci przysze pokolenia, dyskutuje si tak甜e w kontekcie zmian, kt坦re mo甜na zauwa甜y na rynkach globalnych. Studiowanie architektury bez umiejt- noci programowania niebawem stanie si odpowiednikiem studiowania filologii klasycznej bd添 historii architektury. Inte- resujce studia, ogromna wiedza - jednak bez nabycia zestawu wsp坦czesnych, praktycznych umiejtnoci zostanie brutalnie zweryfikowane przez rynek pracy. Projektowanie wsamej idei jest interdyscyplinarne idotyczy przyszoci bardziej ni甜 jakakolwiek inna dziedzina. Co zatem powinno si mieci wprogramie studi坦w projektowych ija- kie umiejtnoci nale甜y ksztatowa ustudent坦w, wiedzc 甜e wmomencie ukoczenia studi坦w dany absolwent zmierzy si zzupenie innymi wyzwaniami ni甜 te, kt坦re istniay podczas rozpoczcia przez niego edukacji na uczelni? Mo甜na wytypowa pewien zbi坦r cech osobowoci, jakich mo甜- na wymaga od projektanta ipr坦bowa je wykrzesa lub wy- szlifowa wtoku edukacji. Projektant powinien posiada umie- jtno analitycznego mylenia oraz zdolno do interpretacji interdyscyplinarnych danych, kt坦re bdzie potrafi przeka- da na decyzje projektowe. Ciekawo wiata idociekliwo r坦wnie甜 nale甜 do zbioru cech bezspornych, jakie ka甜dy do- bry projektant powinien posiada. Wprzypadku konkretnych umiejtnoci sprawa nie jest tak jednoznaczna, gdy甜 podobnie jak wprzypadku absolwent坦w zarzdzania, nasuwa si szereg pyta: zarzdzanie - czym ?, projektant - czego?. Potrze- ba dopenienia powoduje konieczno bardziej precyzyjnego okrelenia obszaru projektowego. Design zaczyna obejmowa coraz szerzej r坦甜ne dziedziny, przez co staje si trudniejszy do zdefiniowania. Nie nale甜y tej trudnoci postrzega negatywnie, gdy甜 w przypadku bran甜y kreatywnej jest ona niewtpliwie zalet. Radykalne zamyka- nie wdefinicjach dyscypliny projektowej jest jej cakowitym 9
zaprzeczeniem, ponadto niebezpiecznie ogranicza pole dzia- ania dla samych projektant坦w. Jednak pytanie - czym jest design? - powraca niczym bumerang, r坦wnie甜 ze wzgldu na stale rosnc liczb absolwent坦w kierunk坦w projektowych. Wr坦d wielu praktyk坦w, jak iteoretyk坦w, powy甜sze pytanie mo甜e wywoa poba甜liwy umiech bd添 grymas irytacji na twarzy, gdy甜 przywouje na myl nierozwizywalne filozoficzne kazusy. Ich sens opiera si na tym, 甜e s nierozwizywalne, lecz samo podjcie wysiku intelektualnego, staje si istot problemu. Design thinking, design management, design prze- strzeni, product design, design spekulatywny, art design po- dobnych, najczciej anglojzycznych kompozycji jzykowych, kt坦re zawieraj s坦wko design, mo甜na wymieni wiele. Oile przez swoj popularno samo sowo zdewaluowao si, to proces ten nie dotkn samego pojcia projektowania - ono je- dynie naturalnie si rozroso istale ewoluuje. Takie rozumienie dziedziny uatwia te甜 pojcie tego, kim mog by absolwenci kierunk坦w projektowych. Indywidualno uczelni generuje r坦甜nice pomidzy nimi. In- nych umiejtnoci oczekujemy od absolwent坦w politechniki iuniwersytetu, za zupenie innych od absolwent坦w szkoy ar- tystycznej. Poddawanie si stereotypowemu myleniu wtym przypadku nie jest dobrym tropem, gdy甜 to wanie specyfika uczelni buduje r坦甜norodno na rynku pracy, jak iusug pro- jektowych. Design rdzennie zawsze by wypadkow nauk tech- nicznych, humanistycznych i sztuk piknych, ale nie istnia bez ekonomii ibiznesu. Zatem ka甜de rodowisko uczelniane jest dla designu naturalne, cho powoduje, 甜e mamy inaczej ustawione punkty ci甜koci. Woczywisty spos坦b przekada si to na charakter absolwenta. Je甜eli jestemy zaintereso- wani wsp坦czesn literatur czy poezj, szybciej zgosimy si do biblioteki na uniwersytecie, ni甜 postaramy si okwerend wbibliotece politechniki na wydziale mechanicznym. Zpozoru por坦wnanie wydaje si by infantylne ioczywiste, jednak gdy wracamy do pytania oto, czego powinnimy oczekiwa od absolwenta studi坦w projektowych, ju甜 takie jednoznaczne nie jest. Wiele wydzia坦w projektowych na uczelniach artystycz- nych, szczeg坦lnie wrodkowej Europie, stawia za cel swoim studentom praktyczn nauk rozwizywania problem坦w. My- lenie problemowe jest czsto g坦wn metod projektow, opr坦cz niej ogromny nacisk kadzie si na mylenie oprojek- towaniu jako oprocesie, gdzie efekt kocowy nie jest najistot- niejszy, ale jest jego wypadkow - zupenie odwrotnie ni甜 na rynku pracy iwpraktyce zawodowej. Zar坦wno rozwizywanie problem坦w, jak imylenie procesowe jest abecadem wiata projektowego. Jeli znajomo alfabetu wXXI wsu甜y nam do konstruowania komunikatu do wsp坦czesnego odbiorcy na- szych usug po acinie, to przekaz ma co najmniej apokryficzny charakter, szczeg坦lnie wkontekcie tak dynamicznej dziedziny jak jest design. Cech charakterystyczn oraz wielokrotnie odbieran jako przewaga uczelni artystycznych posiadajcych wydziay projektowe nad pozostaymi, jest zdolno do inter- 10
pretowania zgromadzonej wiedzy wspos坦b wizualny. Este- tyczna wra甜liwo oraz umiejtno generowania komunika- t坦w wizualnych zasila kultur materialn ijest doceniana przez przemys igospodark nie tylko wprzypadku projektowania d坦br luksusowych. Zagadnienia zwizane zwygldem niegdy jednoznacznie kojarzone zprojektowaniem obecnie okrelane s jako stylistyka. Stylistyka tuning Stylistyka czsto bdnie uto甜samiana jest ze stylizacj bd添 tuningiem r坦wnie甜 w rodowisku projektant坦w. W wyniku pewnego skr坦tu mylowego zagadnienia dotyczce formy iwizualnej reprezentacji efektu projektowania zostay spro- wadzone do poziomu dekoracji, co zupenie nie pokrywa si zistot stylistyki. Ze szkod dla kultury materialnej dyskusje otym, czym jest projektowanie, skupiaj si na dw坦ch wcale nieodlegych od siebie biegunach. S to: dora添ne rozwizy- wanie problem坦w projektowych oraz przeprowadzanie sy- mulacji, jak jest rozpisanie procesu projektowego. Projek- tanci po szkoach artystycznych sami pozbawiaj si swojego najwikszego atutu, czyli wanie umiejtnoci irozumienia wizualnoci wytworu. Krzywdzcy skr坦t mylowy polega na kolokwializacji zagadnie. Stawiajc na jednej szali kwesti tego, czy wytw坦r spenia swoj funkcj, ana drugiej - czy jest estetyczny, atwiej wykaza, 甜e je甜eli co nie spenia swojej funkcji, to mniej istotne jest jak wyglda. Nie mo甜na si ztym nie zgodzi, jednak ten skr坦t mylowy odpowiedzialny jest za czarny PR stylistyki, mieci si on wstwierdzeniu: wa甜niejsze, 甜eby co dziaao, ni甜 甜eby adnie wygldao. To zpozoru nie- winne zdanie powoduje, 甜e projektanci zuczelni artystycznych rezygnuj ze swojej najwikszej przewagi ipr坦buj mierzy si jedynie w aspektach technicznych i ekonomicznych w wy- znaczonym przez siebie obszarze problemu projektowego. Zagadnienia estetyczne zostaj wykrelone inie s brane pod uwag. Irracjonalno tej sytuacji polega na tym, 甜e rynek oraz konsumenci wymagaj, aby po tym jak niezbdne minimum (dziaa/nie dziaa) zostao spenione, aspekty wizualne byy g坦wnym tematem izdaniem dla projektanta. Podobnie jest zmodernistyczn pryncypaln zasad projektow FFF (Form Follows Function), kt坦ra przez ostatnie 80 lat bya interpre- towana, odwracana, zmieniana, bagatelizowana na wiele spo- sob坦w. Zasada trzech F zlat trzydziestych ubiegego wieku m坦wi o tym, 甜e forma pod甜a za funkcj i jest pokosiem rozwa甜a dotyczcych aspekt坦w estetyki, jednak pozostaje charakterystyczn dla zao甜e modernizmu. Warto zauwa甜y, 甜e to wistocie oformie jest mowa, gdy甜 jest ona obok funkcji g坦wnym budulcem. Nie jest za sam funkcj, gdy甜 w坦wczas stanowiaby jedynie rozwizanie problemu anie projekt. Stylistyka tym si r坦甜ni od tuningu, 甜e jest integraln czci projektu, czy si iczsto uwydatnia funkcjonalno produk- tu, pomaga lepiej go zrozumie. Jeli dotyczy projektowania Design 1940-1990. Wzornictwo i projektowanie Raymond Guidot s 102 11
przedmiot坦w, jest przede wszystkim znakiem jakoci. Koeg- zystencja innowacyjnoci rozwizana, solidnoci wykonania oraz designu w rozumieniu wanie stylistycznym jest wa- runkiem koniecznym do spenienia, dotyczy to wszystkich wytwor坦w projektowych trafiajcych na rynek. Wprzypadku gdy wizualno produktu jest traktowana nieintegralnie zpro- jektem ipowstaje niezale甜nie od technologicznych, technicz- nych oraz u甜ytkowo-funkcjonalnych aspekt坦w produktu, ma ogromn szans sta si jedynie stylizacj, co zawsze przez konsumenta bdzie odbierane jako brak autentycznoci lub przerost formy nad treci. Istnieje grupa przedmiot坦w, kt坦re bywaj niesusznie podczone pod kategorie product designu iwiadomie wykorzystuj lub wrcz nadu甜ywaj stylizacji - s to gad甜ety irekwizyty. Wodr坦甜nieniu od stylistyki, kt坦ra jest synonimem designu wodniesieniu do wygldu przedmiotu, stylizacja i tuning s nieuzasadnion projektowo dekoracj, czyli czsto zbdnym wytworem. Zagadnienia zobszaru sty- listyk dotycz g坦wnie projektowania kultury materialnej, nie wypeniaj caego obszaru niematerialnego, wkt坦ry wkracza design. wiadomo projektanta powinna te niematerialne czynniki r坦wnie甜 uwzgldnia. Na poparcie tezy dotyczcej wagi edukacji projektowej odby- wajcej si na uczelniach artystycznych warto uwzgldni ist- nienie takich organizacji jak woska Altagamma czy francuska Committe Colbert. S to organizacje zrzeszajce producent坦w d坦br luksusowych. Najwa甜niejszym czynnikiem strategicznym, kt坦ry ma wpyw zar坦wno na mark, jak ina ofert, jest jako produktu. Wedug Raportu Bains & Company oraz Altagamma strategia produktu luksusowego powinna ka najwikszy nacisk na jako, serwis, design oraz siln mark. Stylistyka wystpuje r坦wnolegle do innych filozofii projektowych jak de- sign uniwersalny. Opr坦cz rynku towar坦w luksusowych dotyka znaczenie wikszego obszaru projektowego, gdy甜 wi甜e si jedn zatawistycznych potrzeb czowieka jak jest otaczanie si piknem. Ekspozycje projektowania autorskiego Projektowanie, produkcja, promocja, sprzeda甜. To cztery ele- menty, kt坦rych suma pozwala na dotarcie zproduktem do odbiorcy. Projektant, kt坦ry zdecyduje si na opracowywanie swoich autorskich produkt坦w, szczeg坦lnie na pocztku swojej kariery zawodowej, musi wr坦wnym stopniu zadba oka甜dy zpowy甜szych etap坦w. Ze wzgldu na specyfik wyksztacenia mody adept sztuki projektowania najbardziej zaznajomiony jest rzecz jasna zdwoma pierwszymi etapami procesu opraco- wywania produktu. Nieco inaczej wyglda sprawa zpromocj, wietnie przecie甜 opracowanych produkt坦w. Jednym zkana坦w dotarcia ze swoimi produktami do kon- kretnego odbiorcy jest udzia w wystawach podczas odby- wajcych si cyklicznie targ坦w oraz festiwali wntrzarskich, mody iprojektowania. To wjaki spos坦b autorsko zaprojekto- Strategie http://cejsh.icm.edu.pl/cejsh/element/bwmeta1.element.deskli- ght-1477a620-514e-4ce4-80c0-7f82a32442f7marketingowe d坦br luksuso- wych Wioletta Dryl s. 63 (dostp 1.12 2016) 12
wane produkty tam si znajd zale甜y nie tylko od wczeniej przyjtej strategii promocji ale te甜, amo甜e przede wszystkim od warunk坦w finansowych wystpienia podczas w/wimprez. Festiwale VS targi Projektant, producent, specjalista od marketingu isprzedaw- ca w jednym ma do wyboru 2 rodzaje aktywnoci, w kt坦- rych mo甜e wzi udzia: targi ifestiwale. Aby nie rozczarowa si p坦添niejszymi efektami uczestnictwa wjednym zpowy甜- szych rodzaj坦w przedsiwzi nale甜aoby pozna specyfik danej kategorii ekspozycji swoich produkt坦w. Targi to przede wszystkim miejsce sprzeda甜y bezporedniej, gdzie nawizuje si nowe relacje zkontrahentami lub umacnia dotychczasowe. Podczas targ坦w nie tylko mo甜na spotka si ze swoimi kon- sumentami kocowymi ale przede wszystkim zpotencjalnymi dystrybutorami oraz przedstawicielami sieci zakupowych. To oni wramach wynegocjowanych um坦w zajm si sprzeda甜 produkt坦w na wybranych rynkach. Ztego te甜 wzgldu przy- gotowanie do targ坦w to nie tylko wyprodukowanie produkt坦w aby wypeni przydzielon przestrze ekspozycyjn, ale to r坦wnie甜 opracowanie materia坦w wspierajcych takich jak ka- talogi, karty produktu, pr坦bniki, cenniki, czy te甜 wzory um坦w dystrybucyjnych. Bran甜owe targi odbywaj si najczciej w du甜ych orodkach dysponujcych ogromnymi przestrze- niami ekspozycyjnymi. Niewtpliwym liderem pod wzgldem iloci targowych metr坦w kwadratowych s Niemcy (, gdzie niemal ka甜dy land posiada znaczce wdanej bran甜y imprezy targowe w kt坦rej z powodzeniem autorsko zaprojektowany produkt mo甜na wystawi. Rocznie r坦甜nego rodzaju niemieckie narodowe i midzynarodowe targi odwiedza ponad 10 mi- lion坦w zainteresowanych. S to m.in Frankfurt nad Menem (Tendence, Ambiente), Dusseldorf (Medica), czy Berlin (IFA). Nie mo甜na nie wspomnie r坦wnie甜 otargach odbywajcych si wMediolanie (iSaloni), Sztokholmie (Furniture Fair), Pary甜u (Maison & Objet), Barcelonie (MWC) czy chocia甜by rodzimym Poznaniu (Arena Design). Nie wszystkie oczywicie dotycz projektowania dla wntrz, wszak swoje autorskie rozwizania mo甜na prezentowa wr坦甜nych dziedzinach 甜ycia. Takie impre- zy to r坦wnie甜 wielki biznes dlatego te甜 kwoty, kt坦re przyjdzie projektantowi uici za uczestnictwo w nich nie nale甜 do najni甜szych. Inn kategori przedsiwzi podczas, kt坦rych mo甜na zapre- zentowa swoje pomysy szerszej publicznoci s festiwale. S to imprezy towarzyszce targom jak np. Milan Design Week rozsiany po caym Mediolanie odbywajcy si r坦wnoczenie ziSaloni. S to tak甜e samodzielne imprezy jak 坦dzki Design Festival, czy londyski 100% Design. Wodr坦甜nieniu od tar- g坦w, po festiwalu najwikszym zyskiem jaki mo甜na zdoby jest tzw odzew medialny ipublikacje wbran甜owych czaso- pismach. Jest to podyktowane r坦wnie甜 struktur odwiedza- jcych. Zdecydowana wikszo to fascynaci, osoby cile Raport German Trade Fair Industry Figures 2016, Association of the German Trade Fair Industry, Berlin 2016 13
powizane zbran甜 wzornicz, trendhunterzy, dziennikarze bran甜owi. Kolejn r坦甜nic s przestrzenie wjakich odbywaj si festiwale. Oczywicie wraz zprogresywnym charakterem prezentowanych produkt坦w musi i wparze to wjakim oto- czeniu ogldajcy bd mogli dowiadczy wie甜o opracowa- nych produkt坦w lub czsto prototyp坦w. Takim przykadem mo甜e by DMY Berlin. Do niedawna odbywa si whangarach nieczynnego historycznego lotniska Tempelhof. Obecnie fe- stiwal odbywa si wmurach nieczynnej elektrowni Kraftwerk Mitte. Zjednej strony wyb坦r takich lokacji podyktowany by kosztem wynajcia ogromnych przestrzeni potrzebnych na zgromadzenie dziesitek marek iprojektant坦w, zdrugiej za jest to konsekwentne dziaanie aby odwiedzjcy ale isami wy- stawy mogli poczu atmosfer eksperymentu ifuture-thinking swoich dziaa. Podczas festiwali prezentowane s nie tylko same produkty ale r坦wnie甜 spos坦b mylenia projektanta nt produktu. Mo甜na powiedzie i甜 na targach buduje si relacje aby propagowa sw坦j produkt, natomiast podczas festiwali dokonuje si autoprezentacji swoich umiejtnoci projekto- wych oraz kreowania wizerunku. Modzi projektanci atargi ifestiwale Zracji niedostpnoci ze wzgld坦w ekonomicznych, du甜ych imprez targowych i festiwalowych, organizatorzy przygoto- wuj strefy gdzie swoje dokonania mog pokazywa modzi projektanci. Tak sekcj Talents posiadaj jedne zwikszych targ坦w akcesori坦w iwyposa甜enia wntrz: Tendence iAmbien- te we Frankfurcie nad Menem. Dwa razy do roku wyanianych jest kilkudziesiciu projektant坦w zcaej Europy, pokazujcych swoje prace pod wspomnianym szyldem. Tego typu sekcje nie tylko uatwiaj dostp do du甜ych imprez targowych ale r坦wnie甜 s jasnym sygnaem dla potencjalnych kontrahent坦w imedi坦w, 甜e wdanym miejscu mo甜na obejrze rozwizania wychodzce poza rynkowe zastae ramy. R坦wnie甜 isame media organizuj wramach targ坦w wydzielone strefy. Portal internetowy DesignBoom by tw坦rc tzw Mar- t坦w, wramach kt坦rych projektanci mogli sprzedawa swoje produkty podczas du甜ych targ坦w, jak np. Stockholm Furnitu- re Fair czy festiwali jak Tokio Design Week. Do ka甜dej edycji targowiska (zang. mart) zosobna dobierani byli uczestnicy. Forma prezentacji isprzeda甜y rzeczywicie przypominaa tar- gowisko projektanci mieli do dyspozycji st坦 oraz przestrze wok坦 niego. Kolejnym sposobem zaistnienia na midzynarodowej arenie jest uczestnictwo wwystawach tematycznych lub promuj- cych region lub kraj, zkt坦rego projektanci si wywodz. Tego typu przedsiwzicia s organizowane na og坦 s przez insty- tucje kultury lub lokalne centra designu. Wroku 2014 podczas Milan Design Week w ramach wystawy Smak Przedmiotu 14
zaprezentowanych zostao dwanacie produkt坦w zaprojekto- wanych na Pomorzu. Organizatorem wystawy byo Centrum Designu Gdynia. Obok uznanych firm i projektant坦w, swoje prace pokazay r坦wnie甜 grupy iprojektanci zmodszego po- kolenia, dla kt坦rych samodzielne pokazanie si podczas MDW nie byoby mo甜liwe. Wystawa doczekaa si czterech edycji. Tworzenie tymczasowych brand坦w Projektanci czsto wystpuj pod wsp坦lnie stworzonymi mar- kami lub wramach projekt坦w specjalnie przygotowanych na specyficzn okazj. Taki mechanizm dziaania pozwala na zwikszenie zasigu promocji wytworzonych produkt坦w po- przez np. wypracowanie sp坦jnej kolekcji element坦w wyposa- 甜enia wntrz. Wwypadku dziaania indywidualnego mo甜liwe byoby zaprojektowanie iwytworzenie tylko jednego elementu, chocia甜by ze wzgld坦w ekonomicznych. Wsp坦lne wystpowa- nie podczas targ坦w, festiwali czy wystaw nie zabrania indywi- dualnego promowania swoich produkt坦w czy te甜 caej kolekcji. Manuba kolekcja GDD powstaa wanie zt myl. Jest to zestaw akcesori坦w oraz element坦w wyposa甜enia zaprojekto- wanych przez 5 projektant坦w iwytworzonych przez 5 lokal- nych rzemielnik坦w. Dziki takiemu modelowi pracy udao si wytworzy kr坦tkie serie produkt坦w, awprojekt zaanga甜owa- nych byo kilkanacie os坦b. Dla wszystkich produkt坦w zosta przygotowany jednolity jzyk materia坦w promocyjnych takich jak witryna internetowa, zdjcia produktowe, filmy pokazuj- ce proces projektowy i wytw坦rczy. Zaprojektowana zostaa identyfikacja wizualna, kt坦ra jest nie tylko wykorzystywana wmateriaach promocyjnych ale ina samych opakowaniach produkt坦w ielementach znimi zwizanych. Ka甜dy zuczest- nik坦w oraz organizator posiada swoje kanay marketingowe, kt坦rych suma daje niepor坦wnywalnie wikszy zasig dotarcia do odbiorc坦w ni甜 dziaania indywidualne. Po pierwsze planowanie Tak jak w przypadku kreowania nowej wizji produktu tak i w przypadku uczestniczenia w r坦甜nego rodzaju przedsi- wziciach - nale甜y je zaplanowa. Sama obecno podczas targ坦w czy festiwali, to tylko cz pracy jak nale甜y wykona aby skorzysta zkilku dni eksponowania produkt坦w. Nie na- le甜y nie docenia utrzymywania kontakt坦w zkontrahentami, partnerami biznesowymi czy mediami r坦wnie甜 po zakocze- niu prezentacji. Uczestnictwo wtargach ifestiwalach nie jest uwieczeniem wielomiesicznej pracy, jest raczej wa甜nym, ale tylko etapem wprocesie budowania autorskiej marki pro- duktowej. 15
bibliografia Jones A. (2014), The Economic Significance of Meetings to the U.S. Economy, Tampa Verweij L. (2015), Marketing efforts surrounding design festivals create an oddly temporary gentrification, Londyn Neven P. Kanitz S. (2014), Successful Participation in Trade Fairs, Berlin Association of the German Trade Fair Industry (2016), Raport German Trade Fair Industry Figures, Berlin Hara K. (2011), Designing Design, Baden / CH Vejlgaard H. (2008), Anatomia trendu, Krak坦w Maney K. (2011), Co za co. Wszechobecny konflikt pomidzy jakoci a dostpnoci, Krak坦w Gladwell M. (2009), Punkt przeomowy. O maych przyczynach wielkich zmian, Krak坦w 16
17
katalog projekt坦w
19
Sztuce Dorota Rybacka prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski, dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 20
Sztuce Aleksandra Kalinowska Monika Woszczak prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski, dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 21
Sztuce Filip Ni甜yski prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski, dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 22
Design autorski
Design autorski
Sztuce Bartosz Jaroszek prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski, dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 25
Titanium - Semisantoku. Zestaw unikatowych no甜y kuchennych Sawomir Fijakowski 2015 26
Polish sushi. Widelczyki koktajlowe Sawomir Fijakowski 2015 27
N坦甜 do Justyna Chodnikiewicz prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2015 | zadanie semestralne
29
Lu an. Serwis do zielonej herbaty Maria Marjakova prowadzcy: Sawomir Fijakowski 2015 | dyplom licencjacki
Jak zje spaghetti? - sztuce Karolina Navus Wysocka prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2013 | zadanie semestralne 31
Jak zje fldr? - sztuce Rafa Nakielski prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 32
Jak zje pierogi? - zestaw klamerek do gotowania pierog坦w Monika Pisarek prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2013 | zadanie semestralne 33
Degutiera Marta Flisykowska 2015 34
St坦 Transuarium (wystawa Pure Nord Design) Marta Flisykowska (zdjcia: Krzysztof Winciorek) 2013 35
St坦 do towarzystwa. Kompleksowy zestaw stou i akcesori坦w stoowych o funkcji integracyjnej Hanna Litwinowicz Sandra Hoeppner prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr hab. Marek J坦添wicki 2016 | dyplom magisterski 36
Design autorski
Design autorski
Jak zje ledzia? Kolekcja naczy ceramicznych. Anna Gutowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2015 | dyplom licencjacki 39
Design autorski
Ornament to nie przestpstwo. Autorska interpretacja zjawiska dekoracji. Natasza Grzekiewicz prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2012 | dyplom magisterski 41
Rotate. Naczynie do dressingu (projekt zrealizowany w mielowie w ramach projektu Art Food 2015) Agnieszka Sulkowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska Marek Cecua 2015 | zadanie semestralne
Hommage to Ph. Starck. Dzbanek z funkcj wyciskacza cytryny (projekt zrealizowany w mielowie w ramach projektu Art Food 2015) Filip Ni甜yski prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski, dr Marta Flisykowska Marek Cecua 2015 | zadanie semestralne 43
44
Naczynie degustacyjne, wzmacniajce zmys zapachu (projekt zrealizowany w mielowie w ramach projektu Art Food 2015) Justyna Chodnikiewicz prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska Marek Cecua 2015 | zadanie semestralne 45
Impreza po polsku - dwojaki Karolina Ryfka prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2013 | zadanie semestralne 46
Impreza po polsku poczw坦rny lejek do w坦dki Karolina Navus Wysocka prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2013 | zadanie semestralne 47
Naczynie liturgiczne dla kocioa w. Jana w Gdasku Renata Korpas prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2012 | dyplom magisterski 48
Karafka Osobista. Sensualne naczynie do wina domowej roboty Monika Niklas prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2016 | dyplom licencjacki 49
Design z akcentem regionalnym tuk kaszubski Anna Dul prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2009 | zadanie semestralne 50
Design z akcentem regionalnym wypiekacz ornament坦w Agata Krawczyk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2009 | zadanie semestralne 51
Studium stylistyczne przedmiotu - hantle Bartosz Jaroszek prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 52
Design autorski
Studium stylistyczne przedmiotu - hantle warsztaty projektowe prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 54
Studium stylistyczne przedmiotu - hantle Irmina Fularczyk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne
Design autorski
Studium stylistyczne przedmiotu resoraki / seria zabawek Bartosz Jaroszek prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne Studium stylistyczne przedmiotu - proca Bartosz Jaroszek prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 57
Kolekcja narzdzi kuchennych Ewa Traczuk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2013 | dyplom licencjacki
Redesign - ganica Krzysia Staniszewska Magorzata Szewczyk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2010 | zadanie semestralne 59
Na krawdzi. Obiekt funkcjonalny - donica Adam Lutomirski prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2009 | zadanie semestralne 60
Na krawdzi. Obiekt funkcjonalny - dziupla Bogdan Dowlaszewicz prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2009 | zadanie semestralne 61
Redesign - sanki Monika Niklas prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 62
Redesign - sanki Filip Ni甜yski prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 63
Siodo rekreacyjne Jagoda Bulik prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2013 | dyplom licencjacki
Redesign akcesoria je添dzieckie Magorzata Szewczyk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2010 | zadanie semestralne 65
Na pla甜y. Obiekt funkcjonalny kamienie o optymalnych ksztatach do puszczania kaczek Agnieszka Szanowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2009 | zadanie semestralne 66
Na pla甜y. Obiekt funkcjonalny kredka batycka Izabela Sadowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2012 | zadanie semestralne
Rozewie sygnifikant miejsca Sawomir Fijakowski 2014 68
69
Upcyckled Baltic Sea Creatures seria miniatur rze添biarskich Phillip Hainke (Erasmus FH Koblenz) prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 70
Ekspresja materiau - pdzle Marta Klimkowska prowadzcy: mgr Pawe Pomorski 2012 | zadanie semestralne 71
Na pla甜y. Obiekt funkcjonalny - wydmowy lizgacz (przetestowany w ebie) Aleksandra Hamadyk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2010 | zadanie semestralne 72
Na pla甜y. Obiekt funkcjonalny - przysiadak Agnieszka Krzy甜anowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 73
Na pla甜y. Obiekt funkcjonalny - przysiadak Julia Michalska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2012 | zadanie semestralne
75
Na pla甜y. Obiekt funkcjonalny boja odpoczynkowa Agata Krawczyk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski, mgr Pawe Pomorski 2010 | zadanie semestralne
77
Design autorski
Na krawdzi. Obiekt funkcjonalny pomocnik zakupowy Renata Korpas prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2009 | zadanie semestralne Zestaw akcesori坦w wspomagajcych nauk stylowego pywania Izabela Sadowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2013 | dyplom licencjacki 79
Na pla甜y. Obiekt funkcjonalny stela甜 na buty Emilia Kohut prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski, mgr Pawe Pomorski 2010 | zadanie semestralne 80
Kurtka Batycka projekt odzie甜y na zmienn pogod Klaudia Szalecka Prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2015 | dyplom licencjacki 81
Na pla甜y. Obiekt funkcjonalny parasol sztormowy Krzysia Staniszewska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2010 | zadanie semestralne 82
Design autorski
Mokasyn. Redesign tradycyjnej formy obuwia 甜eglarskiego Krzysia Staniszewska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2012 | dyplom magisterski 84
Design autorski
Design autorski
Haute Couture - buty Magorzata Szewczyk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2009 | zadanie semestralne 87
Haute Couture - buty Agata Krawczyk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2009 | zadanie semestralne
Polki-japonki, czyli krok naprz坦d w projektowaniu drewniak坦w. Kolekcja unikatowego obuwia. Agata Wojtczak prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2014 | dyplom licencjacki 89
Estetyczne i wizerunkowe aspekty wsp坦czesnej protetyki Micha Biliski prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2016 | dyplom magisterski (Grand Prix Gdynia Design Days: DYPLOMY ASP 2015/2016) 90
Geek Out koncepcyjny projekt okular坦w mskich, wykonanych w technologii SLS Aleksandra Kalinowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2015 | dyplom licencjacki 91
Asymetria widzenia. Kolekcja spersonalizowanych oprawek okularowych Magorzata Kapuciska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2014 | dyplom magisterski
93
Function follows form ubi坦r unikatowy Renata Korpas prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2008 | zadanie semestralne
95
96
Haute Couture - patchwork Klaudia Szalecka Prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne Haute Couture - patchwork Paulina Kamela Prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 97
98
Haute Couture - patchwork Krzysia Staniszewska Prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2009 | zadanie semestralne Haute Couture - patchwork Aneta Raszeja Prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 99
Innowacyjne metody odmierzania czasu Karolina Kulesza Prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2011 | dyplom magisterski 100
Projekt stylistyczny i prototyp zegarka w technologii DMLS (Direct Metal Laser Sintering) Nikolas Kociski Prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2016 | dyplom magisterski 101
Kreatywne wykorzystanie technologii rapid prototyping kamea prenatalna Agnieszka Maksymiuk Prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2010 | dyplom magisterski 102
Naszyjnik Szablon anatomiczny Agnieszka Maksymiuk Prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2010 | praca konkursowa II nagroda w Midzynarodowym Konkursie Sztuki Zotniczej Ex-Clusive, Legnica
Wisior unikatowy Emilia Kohut 2015 Nie-zwyko. Socjo-kulturowe konsekwencje dziaa projektowych na tle konfliktu midzy poszanowaniem praw wasnoci a prawem do wsp坦dzielenia zasob坦w bi甜uteria wykonana ze sproszkowanych pere w technologii SLS Marta Hryc Promotor: prof. Sawomir Fijakowski 2014 | projekt doktorski 104
Bi甜uteria Unikatowa. Obiekt rze添biarski / obiekt u甜ytkowy Sara Gackowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2013 | dyplom magisterski Wisior Bloody Cherry (w zbiorach Muzeum Bursztynu w Gdasku) Sawomir Fijakowski 2013 105
Amber Trend Book - kolekcja unikatowej bi甜uterii z zastosowaniem bursztynu batyckiego Monika Reptowska, Bogdan Dowlaszewicz, Agata Krawczyk, Natasza Grzekiewicz, Emilia Kohut, Sara Gackowska, Alina Filimoniuk, Agata Krawczyk, Magorzata Szewczyk, Emilia Kohut, Natasza Grzekiewicz, Monika Reptowska, Karolina Navus Wysocka, Monika Reptowska, Monika Pisarek, 106
prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski, dr Marta Flisykowska, mgr Pawe Pomorski 2011-2016 | projekt badawczo-wdro甜eniowy realizowany we wsp坦pracy z Urzdem Miasta Gdaska, Krajow Izb Gospodarcz Bursztynu oraz Ministerstwem Gospodarki (2013-14) Bartosz Jaroszek, Agata Krawczyk, Karolina Navus Wysocka, Irmina Fularczyk, Magorzata Szewczyk, Amal al-Shahari, Agnieszka Krzy甜anowska, Hanna Litwinowicz, Bartosz Jaroszek, Klaudia Szalecka, Daria Homma, Toh Ying Ying, Barbara Jankowska, Micha Biliski, Magorzata Szewczyk, Izabela Wodarczak 107
Bi甜uteria unikatowa Natasza Grzekiewicz prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2011 | zadanie semestralne
Transformers bi甜uteria przeksztacalna Agata Krawczyk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2012 | dyplom magisterski Bi甜uteria sensualna Emilia Kohut prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2012 | dyplom magisterski 109
Caoroczne Centrum Rekreacyjno -Wypoczynkowe w Ustce Marta Kos prowadzca: dr hab. Iwona Dzier甜ko-Bukal 2015 | praca magisterska Piercionki unikatowe: Pumba sumo, Pumba First Sawomir Fijakowski dla S&A design jewellery 2015, 2009 110
Koncepcja centrum dla petwonurk坦w. Adaptacja ruin Torpedowni w Gdyni Martyna Szymaska prowadzca: dr hab. Iwona Dzier甜ko-Bukal 2016 | praca magisterska Akcesoria reklamowe z bursztynem - zabarwiacz wiata Agnieszka Maksymiuk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2011 | zadanie semestralne
Design autorski
Impreza po polsku. Kolekcja naczy stoowych sprzyjajcych interakcjom podczas wsp坦lnego posiku Magdalena 纏ochowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2015 | dyplom magisterski Prototyp bi甜uterii (CAD/CAM) Aleksandra Kalinowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2015 | zadanie semestralne 113
Kolekcja sodyczy molekularnych Katarzyna Wr坦blewska Magdalena Kunkel prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2011 | dyplom magisterski 114
115
Analiza zjawisk socjokulturowych w mediach spoecznociowych Saskia Wojtalewicz prowadzca: dr Marta Flisykowska 2016 | dyplom licencjacki 116
Projektowanie smaku. Synestetyczna kolekcja lod坦w Julia Rajs prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2016 | dyplom licencjacki 117
Swifter - budka lgowa dla jerzyk坦w Aleksandra Mohr prowadzcy: prof. Jarosaw Szymaski mgr Jacek Ry 2015 | praca magisterska 118
Chocolate Fixation Katarzyna Pitowska prowadzcy: prof. Jarosaw Szymaski mgr Jacek Ry 2013 | praca semestralna 119
Domek dla kot坦w Zuzanna Zaruska prowadzcy: prof. Jarosaw Szymaski mgr Jacek Ry 2016 | praca licencjacka 120
Honey Vase Aleksandra Rutkowska prowadzcy: prof. Jarosaw Szymaski mgr Jacek Ry 2016 | praca semestralna 121
122
LUZ Marina Mellado prowadzcy: prof. Jarosaw Szymaski mgr Jacek Ry 2014 | praca licencjacka 123
Rytua parzenia kawy Paulina Puciowska prowadzcy: prof. Jarosaw Szymaski mgr Jacek Ry 2016 | praca semestralna 124
Nalewniczek Sylwia Karwowska prowadzcy: prof. Jarosaw Szymaski mgr Jacek Ry 2013 | praca semestralna 125
Design autorski
EOL 300 Jacek Ry 2014 Manuba Jacek Ry - kierownictwo artystyczne 2016 127
Design autorski
Nano-handel Jacek Ry Paulina Ry Robert Mrowiec 2015 129
Pomocnik ogrodnika amatora prowadzcy: dr Pawe Geesz 2016 | praca licencjacka 130
System do samodzielnego transportowania kajaka g坦rskiego Katarzyna Giedroy prowadzcy: dr Pawe Geesz 2016 | praca licencjacka 131
TABANDA zdjcia z pracowni 2016 | Gdask Kr坦lewska Fabryka Karabin坦w 132
133
Krzeso: DIAGO Tabanda / Filip Ludka 2014
awka Batycka Tabanda / Filip Ludka 2014 | projekt zrealizowany na wystaw Miasto+ (Gdynia Design Days) 135
Zestaw sto坦w: O Tabanda / Filip Ludka 2013 136
Zestaw siedzisk: FALON Tabanda / Filip Ludka 2011 137
Wystawa WOK STOU 2014-15 | festiwal DMY (Berlin), Wielka Zbrojownia (Gdask), 坦d添 Design Festival, Galeria CzechDesign (Praga) Wystawa SMAK PRZEDMIOTU kurator: Jacek Ry / razy2 2014-15 | Fuorisalone / Zona Tortona - Mediolan, Gdynia Design Days, Wystawa wiatowa EXPO -Mediolan 138
Wystawa SENSES / Art Food 2015 pod patronatem Instytutu Adama Mickiewicza / culture.pl midzynarodowe warsztaty projektowe: Marek Cecua - miel坦w De- sign Studio, Akademia Sztuk Piknych w Gdasku, Central Saint Mar- tins University of the Arts w Londynie, Pratt Institute w Nowym Jorku 2015 | Wielka Zbrojownia - Gdask Wystawa INFRAVIOLET pod patronatem Instytutu Adama Mickiewicza / culture.pl 2015 | targi Maison & Objet - Pary甜 139
Cykliczne wystawy: DYPLOMY ARCHITEKTURA I WZORNICTWO kurator: Marta Flisykowska 2013-16 | Gdynia Design Days - PPNT / Centrum Designu Gdynia Wystawy Wydziau Architektury i Wzornictwa: MORZE TAK, OWOCE MORZA kuratorki: Marta Flisykowska, Marta Koacz 2014-15 | 坦d添 Design Festival 140
Warsztaty projektowe: GOKART studium stylistyczne we wsp坦pracy z firm: Pitstop 2016 | Gdask Warsztaty projektowe: BANDA ZNAD MORZA - stylistyka formy prowadzca: dr Marta HRYC 2015-16 | Gdask 141
Warsztaty projektowe: W ruchu drogowym #jestemoffine - Design w obliczu fonoholizmu prowadzca: Marta Flisykowska, we wsp坦pracy z Uniwersytetem Gdaskim) 2016 | Gdynia Warsztaty projektowe: FUTURE OF FOOD / Design Spekulatywny we wsp坦pracy z Natali Hatalsk i TESCO Polska 2016 | Gdask 142
Warsztaty senselierskie: PROJEKTOWANIE ZAPACHU prowadzcy: Marta Siembab, Maciej Kawecki 2016 | Gdask Warsztaty trenwatchingu: WIADOMO ZMIAN prowadzca: Zuzanna Skalska 2016 | Gdask 143
Wystawa BALTIC AMBER Sawomir Fijakowski we wsp坦pracy z Instytutem Polskim w Pekinie 2015 | Beijing Design Week 751 Art Zone, Pekin Baltic Amber Festival we wsp坦pracy z Konsulatem Generalnym RP w Hongkongu 2013-15 | Hongkong, Makau, Szanghaj 144
Wystawa STREFA TESTW wsp坦kurator: Filip Ludka / Tabanda 2014 | 坦d添 Design Festival Wystawa STOLARNIA ZMYSW wsp坦kurator: Filip Ludka / Tabanda, we wsp坦pracy z Barlinek Institute of Design, DesignAlive 2015-16 | 坦d添 Design Festival, Fuorisalone / Zona Tortona - Mediolan 145
Design autorski
Design autorski
Design autorski

More Related Content

Design autorski

  • 4. Tytu wydania Design Autorski Autorzy monografii prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska mgr Jacek Ry Redakcja ilustracji prof. Sawomir Fijakowski Recenzenci naukowi prof. Czesawa Frejlich, dr hab. Piotr Jdrzejewski Projekt graficzny i skad Pawe widerski ISBN 978-83-65366-23-8 Wydawca Akademia Sztuk Piknych w Gdasku Wydzia Architektury i Wzornictwa Targ Wglowy 6 80-836 Gdask tel.: 58 301 28 01 www.aiw.asp.gda.pl www.asp.gda.pl Wydanie Pierwsze Gdask 2016
  • 5. Wydzia Architektury i Wzornictwa DESIGN AUTORSKI
  • 6. prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska mgr Jacek Ry design autorski
  • 7. Wzornictwo nieprzemysowe Wdugiej praktyce projektowej gdaskiej ASP, kt坦rej tradycj dydaktyczn ibadawcz uksztatowali projektanci wzornictwa przemysowego oraz architekci, design autorski wywalczy sobie wasn autonomi stosunkowo niedawno. Mimo do kr坦tkiej historii szybko sta si zauwa甜aln specyfik i roz- poznawaln wizyt坦wk Wydziau Architektury iWzornictwa. Wprzeciwiestwie do wielu realizacji iopracowa projekto- wych, warunkowanych bie甜cymi wzgldami ekonomicznymi lub technicznymi design autorski znacznie czciej przyjmuje paradygmat socjo-kulturowy iodwouje si do dziaa oraz analiz zpogranicza sztuk projektowych iwiedzy uniwersytec- kiej. Naturaln konsekwencj eksperymentalnej istoty poszuki- wa tw坦rczych zar坦wno dydaktyk坦w, jak iich student坦w stao si uprawomocnienie wobszarze sztuk projektowych strategii stosowanych czsto wsferze nauk stosowanych. Ich pierw- szoplanowym celem nie jest wycznie dziaalno usugowa, bd添 wdro甜eniowa, motywowana aktualnym zapotrzebowa- niem na rozwizania gotowe do ich komercyjnej aplikacji, ale przede wszystkim potrzeba przekraczania dotychczasowych barier poznawczych iinterpretacyjnych stereotyp坦w. Analogie do czystej nauki (basic research) s wtym przypadku upraw- nione, gdy甜 zwykle motywacj wielu autorskich dziaa nie jest konieczno rozwizania uprzednio zdefiniowanego problemu, ale sam eksperyment tw坦rczy, kt坦rego rezultat nie jest prze- sdzony, awarto zawiera si wspostrze甜eniach, kt坦re nie byyby mo甜liwe, gdyby nie 坦w badawczy pretekst izwyka ciekawo (tak, tak; to pierwszy stopie do pieka). Czsto wiadomie pozwalamy sobie na niedopowiedzenia iwynikajc z nich konieczno formuowania subiektywnych koncepcji projektowych, kt坦rych wycznym celem jest laboratoryjne dowiadczenie, prowokujce do kolejnych poszukiwa nie- rzadko bardzo odlegych od wyjciowych oczekiwa ipoczt- kowych zao甜e. Same zao甜enia r坦wnie甜 staramy si formu- owa wspos坦b otwarty, nienarzucajcy zero-jedynkowych rozwiza izachcajcy do ponadstandardowych interpretacji. Ich wynik czsto bywa zaskakujcy inawet jeli nie daje si zdyskontowa wkategoriach handlowych, to wjego wyniku pozostaje co niezwykle cennego unikatowa wiedza. Innowacje? Wdyskusji na temat roli wzornictwa jednym znajbardziej nad- u甜ywanych ostatnio s坦w-kluczy (甜eby nie powiedzie s坦w- -wytrych坦w) jest innowacja. W opinii rodowisk gospodar- czych za innowacyjne uchodz czsto rozwizania oparte oklasyczny benchmarking iprost analiz konkurencji. Spo- s坦b dziaania, odwoujcy si wycznie do optymalizowa- nia iekonomizowania rozwiza ju甜 istniejcych najczciej hit坦w rynkowych wokrelonej dziedzinie - bywa skuteczny icakowicie uprawniony wlogice ipraktyce biznesowej, cho 7
  • 8. stosowany wdydaktyce potrafi by szkodliwy. Wjego efekcie powstaj zwykle rozwizania, kt坦rych zakres ogranicza si do niewielkiej racjonalizacji pierwowzoru (oczym przekonuj np. wsp坦czesne modele telefon坦w kom坦rkowych wszyst- kich wiatowych producent坦w, kopiujcych standard styli- styczny bran甜owego trendsetterazCupertino)孫. Powszechna konwergencja wzorc坦w wizerunkowych iu甜ytkowych czsto skania projektant坦w (ajeszcze czciej ich zleceniodawc坦w) do asekuranckiej kalkulacji ryzyka oraz tworzy pokus minima- lizowania wysik坦w. Trudno wspomnian zasad ignorowa, jeli jednym z zada uczelni jest skuteczne przygotowanie absolwent坦w do samodzielnej pracy zawodowej wistniej- cym otoczeniu rynkowym, liczc, 甜e wr坦d ponad dwudziestu profesjonalnych projektant坦w wzornictwa, kt坦rzy corocznie kocz nasz uczelni znajdzie si zawsze kilkoro, kt坦rym wystarczy determinacji, aby popyn pod prd izaznaczy swoj obecno pod wasnym, rozpoznawalnym nazwiskiem. Jeli przyjmiemy diagnoz osystematycznym procesie zaniku konsumenckiego (ale tak甜e obywatelskiego) rodka, wefekcie czego do wyboru pozostaj nam tylko dwa skrajne punkty odniesienia jako lub dostpno族, to wzakresie projek- towania 坦w proces wymusi opowiedzenie si designer坦w po jednej ze stron tej zwizanej bardziej zgospodark (industrial design) lub uto甜samiajcej si zkultur (applied arts). Nietrud- no zauwa甜y, 甜e reprodukowane wrozdziale Design Autorski projekty, realizacje ikoncepcje odnosz si wwikszoci do drugiego zwymienionych powy甜ej przypadk坦w, cho oczywi- cie nie wycznie inie zawsze bezkrytycznie. Design = Zmiana Punkt ci甜koci projektowych poszukiwa najmodszej gene- racji tr坦jmiejskich designer坦w iobszar tw坦rczej aktywnoci absolwent坦w ewoluowa wraz ze zmian politrend坦w spo- ecznych, kt坦rych uwa甜na obserwacja iwieloaspektowa ana- liza zawsze stanowiy istotne 添r坦da inspiracji続. Wyr坦甜nikiem gdaskiego designu autorskiego zawsze byy wyra添ne odnie- sienia do nadmorskiej specyfiki miejsca, glokalno, wielokul- turowa tradycja gdaskiego rzemiosa iwizerunkowo none (cho nie do koca uprawnione) zao甜enie, 甜e wobszarze fi- lozofii designu stanowimy Poudnie Skandynawii. Wobszarze naszych bezporednich zainteresowa iwieloletnich projek- t坦w badawczych znajduje si prognozowanie trend坦w (trend forecasting) wraz zich aplikacj wpostaci autorskich kolekcji bi甜uterii zbursztynem batyckim polskim hitem eksporto- wym klasy premium, kultura materialna zwizana ze sztuk stou nie tylko wjej utylitarnym aspekcie (product design), ale r坦wnie甜 funkcji spoecznej icelebracyjnej (user expieren- ce). Wostatnim czasie coraz czstszym tematem zada se- mestralnych iprojekt坦w dyplomowych staj si opracowania zzakresu designu spekulatywnego, kt坦ry wkr坦tce wyznacza bdzie now, interdyscyplinarn przestrze badawcz tak甜e 孫 Anatomia trendu, Henrik Vejlgaard; Krak坦w 2008 族 Co za co. Wszechobecny konflikt pomidzy jakoci a dostpnoci; Kevin Maney, Krak坦w 2011 続 Punkt przeomowy. O maych przyczynach wielkich zmian; Malcolm Gla- dwell, Krak坦w 2009 8
  • 9. dla projektant坦w wzornictwa isprowokuje konieczno rede- finicji historycznych kanon坦w oraz Bauhausowskiej nostalgii. Wnaszej praktyce dydaktycznej projekty (nie tylko studenc- kie) dzielimy na: casey, hopesy idreamsy. Case study zostawiamy projektantom, dla kt坦rych podstawowym kryte- rium skutecznoci s statystyki sprzeda甜y, jeli jednak istot sztuk projektowych maj by naprawd innowacyjne produkty, usugi, dowiadczenia iwszystko, co jeszcze sklejane bywa zokreleniem design wypada nam sobie 甜yczy, 甜eby wr坦d corocznie powstajcych wASP projekt坦w jak najwicej byo mo甜liwych do materializacji hopes坦w i co najmniej kilka wizjonerskich dreams坦w, kt坦re odwa甜nie przekraczaj ak- tualne granice wyobra添ni i nie poddaj si schematycznym kryteriom ocen. Edukacja Ksztacenie projektant坦w jest czstym tematem dyskusji nie tylko wrodowisku akademickim, ale r坦wnie甜 wr坦d praco- dawc坦w. O tym jak ksztaci przysze pokolenia, dyskutuje si tak甜e w kontekcie zmian, kt坦re mo甜na zauwa甜y na rynkach globalnych. Studiowanie architektury bez umiejt- noci programowania niebawem stanie si odpowiednikiem studiowania filologii klasycznej bd添 historii architektury. Inte- resujce studia, ogromna wiedza - jednak bez nabycia zestawu wsp坦czesnych, praktycznych umiejtnoci zostanie brutalnie zweryfikowane przez rynek pracy. Projektowanie wsamej idei jest interdyscyplinarne idotyczy przyszoci bardziej ni甜 jakakolwiek inna dziedzina. Co zatem powinno si mieci wprogramie studi坦w projektowych ija- kie umiejtnoci nale甜y ksztatowa ustudent坦w, wiedzc 甜e wmomencie ukoczenia studi坦w dany absolwent zmierzy si zzupenie innymi wyzwaniami ni甜 te, kt坦re istniay podczas rozpoczcia przez niego edukacji na uczelni? Mo甜na wytypowa pewien zbi坦r cech osobowoci, jakich mo甜- na wymaga od projektanta ipr坦bowa je wykrzesa lub wy- szlifowa wtoku edukacji. Projektant powinien posiada umie- jtno analitycznego mylenia oraz zdolno do interpretacji interdyscyplinarnych danych, kt坦re bdzie potrafi przeka- da na decyzje projektowe. Ciekawo wiata idociekliwo r坦wnie甜 nale甜 do zbioru cech bezspornych, jakie ka甜dy do- bry projektant powinien posiada. Wprzypadku konkretnych umiejtnoci sprawa nie jest tak jednoznaczna, gdy甜 podobnie jak wprzypadku absolwent坦w zarzdzania, nasuwa si szereg pyta: zarzdzanie - czym ?, projektant - czego?. Potrze- ba dopenienia powoduje konieczno bardziej precyzyjnego okrelenia obszaru projektowego. Design zaczyna obejmowa coraz szerzej r坦甜ne dziedziny, przez co staje si trudniejszy do zdefiniowania. Nie nale甜y tej trudnoci postrzega negatywnie, gdy甜 w przypadku bran甜y kreatywnej jest ona niewtpliwie zalet. Radykalne zamyka- nie wdefinicjach dyscypliny projektowej jest jej cakowitym 9
  • 10. zaprzeczeniem, ponadto niebezpiecznie ogranicza pole dzia- ania dla samych projektant坦w. Jednak pytanie - czym jest design? - powraca niczym bumerang, r坦wnie甜 ze wzgldu na stale rosnc liczb absolwent坦w kierunk坦w projektowych. Wr坦d wielu praktyk坦w, jak iteoretyk坦w, powy甜sze pytanie mo甜e wywoa poba甜liwy umiech bd添 grymas irytacji na twarzy, gdy甜 przywouje na myl nierozwizywalne filozoficzne kazusy. Ich sens opiera si na tym, 甜e s nierozwizywalne, lecz samo podjcie wysiku intelektualnego, staje si istot problemu. Design thinking, design management, design prze- strzeni, product design, design spekulatywny, art design po- dobnych, najczciej anglojzycznych kompozycji jzykowych, kt坦re zawieraj s坦wko design, mo甜na wymieni wiele. Oile przez swoj popularno samo sowo zdewaluowao si, to proces ten nie dotkn samego pojcia projektowania - ono je- dynie naturalnie si rozroso istale ewoluuje. Takie rozumienie dziedziny uatwia te甜 pojcie tego, kim mog by absolwenci kierunk坦w projektowych. Indywidualno uczelni generuje r坦甜nice pomidzy nimi. In- nych umiejtnoci oczekujemy od absolwent坦w politechniki iuniwersytetu, za zupenie innych od absolwent坦w szkoy ar- tystycznej. Poddawanie si stereotypowemu myleniu wtym przypadku nie jest dobrym tropem, gdy甜 to wanie specyfika uczelni buduje r坦甜norodno na rynku pracy, jak iusug pro- jektowych. Design rdzennie zawsze by wypadkow nauk tech- nicznych, humanistycznych i sztuk piknych, ale nie istnia bez ekonomii ibiznesu. Zatem ka甜de rodowisko uczelniane jest dla designu naturalne, cho powoduje, 甜e mamy inaczej ustawione punkty ci甜koci. Woczywisty spos坦b przekada si to na charakter absolwenta. Je甜eli jestemy zaintereso- wani wsp坦czesn literatur czy poezj, szybciej zgosimy si do biblioteki na uniwersytecie, ni甜 postaramy si okwerend wbibliotece politechniki na wydziale mechanicznym. Zpozoru por坦wnanie wydaje si by infantylne ioczywiste, jednak gdy wracamy do pytania oto, czego powinnimy oczekiwa od absolwenta studi坦w projektowych, ju甜 takie jednoznaczne nie jest. Wiele wydzia坦w projektowych na uczelniach artystycz- nych, szczeg坦lnie wrodkowej Europie, stawia za cel swoim studentom praktyczn nauk rozwizywania problem坦w. My- lenie problemowe jest czsto g坦wn metod projektow, opr坦cz niej ogromny nacisk kadzie si na mylenie oprojek- towaniu jako oprocesie, gdzie efekt kocowy nie jest najistot- niejszy, ale jest jego wypadkow - zupenie odwrotnie ni甜 na rynku pracy iwpraktyce zawodowej. Zar坦wno rozwizywanie problem坦w, jak imylenie procesowe jest abecadem wiata projektowego. Jeli znajomo alfabetu wXXI wsu甜y nam do konstruowania komunikatu do wsp坦czesnego odbiorcy na- szych usug po acinie, to przekaz ma co najmniej apokryficzny charakter, szczeg坦lnie wkontekcie tak dynamicznej dziedziny jak jest design. Cech charakterystyczn oraz wielokrotnie odbieran jako przewaga uczelni artystycznych posiadajcych wydziay projektowe nad pozostaymi, jest zdolno do inter- 10
  • 11. pretowania zgromadzonej wiedzy wspos坦b wizualny. Este- tyczna wra甜liwo oraz umiejtno generowania komunika- t坦w wizualnych zasila kultur materialn ijest doceniana przez przemys igospodark nie tylko wprzypadku projektowania d坦br luksusowych. Zagadnienia zwizane zwygldem niegdy jednoznacznie kojarzone zprojektowaniem obecnie okrelane s jako stylistyka. Stylistyka tuning Stylistyka czsto bdnie uto甜samiana jest ze stylizacj bd添 tuningiem r坦wnie甜 w rodowisku projektant坦w. W wyniku pewnego skr坦tu mylowego zagadnienia dotyczce formy iwizualnej reprezentacji efektu projektowania zostay spro- wadzone do poziomu dekoracji, co zupenie nie pokrywa si zistot stylistyki. Ze szkod dla kultury materialnej dyskusje otym, czym jest projektowanie, skupiaj si na dw坦ch wcale nieodlegych od siebie biegunach. S to: dora添ne rozwizy- wanie problem坦w projektowych oraz przeprowadzanie sy- mulacji, jak jest rozpisanie procesu projektowego. Projek- tanci po szkoach artystycznych sami pozbawiaj si swojego najwikszego atutu, czyli wanie umiejtnoci irozumienia wizualnoci wytworu. Krzywdzcy skr坦t mylowy polega na kolokwializacji zagadnie. Stawiajc na jednej szali kwesti tego, czy wytw坦r spenia swoj funkcj, ana drugiej - czy jest estetyczny, atwiej wykaza, 甜e je甜eli co nie spenia swojej funkcji, to mniej istotne jest jak wyglda. Nie mo甜na si ztym nie zgodzi, jednak ten skr坦t mylowy odpowiedzialny jest za czarny PR stylistyki, mieci si on wstwierdzeniu: wa甜niejsze, 甜eby co dziaao, ni甜 甜eby adnie wygldao. To zpozoru nie- winne zdanie powoduje, 甜e projektanci zuczelni artystycznych rezygnuj ze swojej najwikszej przewagi ipr坦buj mierzy si jedynie w aspektach technicznych i ekonomicznych w wy- znaczonym przez siebie obszarze problemu projektowego. Zagadnienia estetyczne zostaj wykrelone inie s brane pod uwag. Irracjonalno tej sytuacji polega na tym, 甜e rynek oraz konsumenci wymagaj, aby po tym jak niezbdne minimum (dziaa/nie dziaa) zostao spenione, aspekty wizualne byy g坦wnym tematem izdaniem dla projektanta. Podobnie jest zmodernistyczn pryncypaln zasad projektow FFF (Form Follows Function), kt坦ra przez ostatnie 80 lat bya interpre- towana, odwracana, zmieniana, bagatelizowana na wiele spo- sob坦w. Zasada trzech F zlat trzydziestych ubiegego wieku m坦wi o tym, 甜e forma pod甜a za funkcj i jest pokosiem rozwa甜a dotyczcych aspekt坦w estetyki, jednak pozostaje charakterystyczn dla zao甜e modernizmu. Warto zauwa甜y, 甜e to wistocie oformie jest mowa, gdy甜 jest ona obok funkcji g坦wnym budulcem. Nie jest za sam funkcj, gdy甜 w坦wczas stanowiaby jedynie rozwizanie problemu anie projekt. Stylistyka tym si r坦甜ni od tuningu, 甜e jest integraln czci projektu, czy si iczsto uwydatnia funkcjonalno produk- tu, pomaga lepiej go zrozumie. Jeli dotyczy projektowania Design 1940-1990. Wzornictwo i projektowanie Raymond Guidot s 102 11
  • 12. przedmiot坦w, jest przede wszystkim znakiem jakoci. Koeg- zystencja innowacyjnoci rozwizana, solidnoci wykonania oraz designu w rozumieniu wanie stylistycznym jest wa- runkiem koniecznym do spenienia, dotyczy to wszystkich wytwor坦w projektowych trafiajcych na rynek. Wprzypadku gdy wizualno produktu jest traktowana nieintegralnie zpro- jektem ipowstaje niezale甜nie od technologicznych, technicz- nych oraz u甜ytkowo-funkcjonalnych aspekt坦w produktu, ma ogromn szans sta si jedynie stylizacj, co zawsze przez konsumenta bdzie odbierane jako brak autentycznoci lub przerost formy nad treci. Istnieje grupa przedmiot坦w, kt坦re bywaj niesusznie podczone pod kategorie product designu iwiadomie wykorzystuj lub wrcz nadu甜ywaj stylizacji - s to gad甜ety irekwizyty. Wodr坦甜nieniu od stylistyki, kt坦ra jest synonimem designu wodniesieniu do wygldu przedmiotu, stylizacja i tuning s nieuzasadnion projektowo dekoracj, czyli czsto zbdnym wytworem. Zagadnienia zobszaru sty- listyk dotycz g坦wnie projektowania kultury materialnej, nie wypeniaj caego obszaru niematerialnego, wkt坦ry wkracza design. wiadomo projektanta powinna te niematerialne czynniki r坦wnie甜 uwzgldnia. Na poparcie tezy dotyczcej wagi edukacji projektowej odby- wajcej si na uczelniach artystycznych warto uwzgldni ist- nienie takich organizacji jak woska Altagamma czy francuska Committe Colbert. S to organizacje zrzeszajce producent坦w d坦br luksusowych. Najwa甜niejszym czynnikiem strategicznym, kt坦ry ma wpyw zar坦wno na mark, jak ina ofert, jest jako produktu. Wedug Raportu Bains & Company oraz Altagamma strategia produktu luksusowego powinna ka najwikszy nacisk na jako, serwis, design oraz siln mark. Stylistyka wystpuje r坦wnolegle do innych filozofii projektowych jak de- sign uniwersalny. Opr坦cz rynku towar坦w luksusowych dotyka znaczenie wikszego obszaru projektowego, gdy甜 wi甜e si jedn zatawistycznych potrzeb czowieka jak jest otaczanie si piknem. Ekspozycje projektowania autorskiego Projektowanie, produkcja, promocja, sprzeda甜. To cztery ele- menty, kt坦rych suma pozwala na dotarcie zproduktem do odbiorcy. Projektant, kt坦ry zdecyduje si na opracowywanie swoich autorskich produkt坦w, szczeg坦lnie na pocztku swojej kariery zawodowej, musi wr坦wnym stopniu zadba oka甜dy zpowy甜szych etap坦w. Ze wzgldu na specyfik wyksztacenia mody adept sztuki projektowania najbardziej zaznajomiony jest rzecz jasna zdwoma pierwszymi etapami procesu opraco- wywania produktu. Nieco inaczej wyglda sprawa zpromocj, wietnie przecie甜 opracowanych produkt坦w. Jednym zkana坦w dotarcia ze swoimi produktami do kon- kretnego odbiorcy jest udzia w wystawach podczas odby- wajcych si cyklicznie targ坦w oraz festiwali wntrzarskich, mody iprojektowania. To wjaki spos坦b autorsko zaprojekto- Strategie http://cejsh.icm.edu.pl/cejsh/element/bwmeta1.element.deskli- ght-1477a620-514e-4ce4-80c0-7f82a32442f7marketingowe d坦br luksuso- wych Wioletta Dryl s. 63 (dostp 1.12 2016) 12
  • 13. wane produkty tam si znajd zale甜y nie tylko od wczeniej przyjtej strategii promocji ale te甜, amo甜e przede wszystkim od warunk坦w finansowych wystpienia podczas w/wimprez. Festiwale VS targi Projektant, producent, specjalista od marketingu isprzedaw- ca w jednym ma do wyboru 2 rodzaje aktywnoci, w kt坦- rych mo甜e wzi udzia: targi ifestiwale. Aby nie rozczarowa si p坦添niejszymi efektami uczestnictwa wjednym zpowy甜- szych rodzaj坦w przedsiwzi nale甜aoby pozna specyfik danej kategorii ekspozycji swoich produkt坦w. Targi to przede wszystkim miejsce sprzeda甜y bezporedniej, gdzie nawizuje si nowe relacje zkontrahentami lub umacnia dotychczasowe. Podczas targ坦w nie tylko mo甜na spotka si ze swoimi kon- sumentami kocowymi ale przede wszystkim zpotencjalnymi dystrybutorami oraz przedstawicielami sieci zakupowych. To oni wramach wynegocjowanych um坦w zajm si sprzeda甜 produkt坦w na wybranych rynkach. Ztego te甜 wzgldu przy- gotowanie do targ坦w to nie tylko wyprodukowanie produkt坦w aby wypeni przydzielon przestrze ekspozycyjn, ale to r坦wnie甜 opracowanie materia坦w wspierajcych takich jak ka- talogi, karty produktu, pr坦bniki, cenniki, czy te甜 wzory um坦w dystrybucyjnych. Bran甜owe targi odbywaj si najczciej w du甜ych orodkach dysponujcych ogromnymi przestrze- niami ekspozycyjnymi. Niewtpliwym liderem pod wzgldem iloci targowych metr坦w kwadratowych s Niemcy (, gdzie niemal ka甜dy land posiada znaczce wdanej bran甜y imprezy targowe w kt坦rej z powodzeniem autorsko zaprojektowany produkt mo甜na wystawi. Rocznie r坦甜nego rodzaju niemieckie narodowe i midzynarodowe targi odwiedza ponad 10 mi- lion坦w zainteresowanych. S to m.in Frankfurt nad Menem (Tendence, Ambiente), Dusseldorf (Medica), czy Berlin (IFA). Nie mo甜na nie wspomnie r坦wnie甜 otargach odbywajcych si wMediolanie (iSaloni), Sztokholmie (Furniture Fair), Pary甜u (Maison & Objet), Barcelonie (MWC) czy chocia甜by rodzimym Poznaniu (Arena Design). Nie wszystkie oczywicie dotycz projektowania dla wntrz, wszak swoje autorskie rozwizania mo甜na prezentowa wr坦甜nych dziedzinach 甜ycia. Takie impre- zy to r坦wnie甜 wielki biznes dlatego te甜 kwoty, kt坦re przyjdzie projektantowi uici za uczestnictwo w nich nie nale甜 do najni甜szych. Inn kategori przedsiwzi podczas, kt坦rych mo甜na zapre- zentowa swoje pomysy szerszej publicznoci s festiwale. S to imprezy towarzyszce targom jak np. Milan Design Week rozsiany po caym Mediolanie odbywajcy si r坦wnoczenie ziSaloni. S to tak甜e samodzielne imprezy jak 坦dzki Design Festival, czy londyski 100% Design. Wodr坦甜nieniu od tar- g坦w, po festiwalu najwikszym zyskiem jaki mo甜na zdoby jest tzw odzew medialny ipublikacje wbran甜owych czaso- pismach. Jest to podyktowane r坦wnie甜 struktur odwiedza- jcych. Zdecydowana wikszo to fascynaci, osoby cile Raport German Trade Fair Industry Figures 2016, Association of the German Trade Fair Industry, Berlin 2016 13
  • 14. powizane zbran甜 wzornicz, trendhunterzy, dziennikarze bran甜owi. Kolejn r坦甜nic s przestrzenie wjakich odbywaj si festiwale. Oczywicie wraz zprogresywnym charakterem prezentowanych produkt坦w musi i wparze to wjakim oto- czeniu ogldajcy bd mogli dowiadczy wie甜o opracowa- nych produkt坦w lub czsto prototyp坦w. Takim przykadem mo甜e by DMY Berlin. Do niedawna odbywa si whangarach nieczynnego historycznego lotniska Tempelhof. Obecnie fe- stiwal odbywa si wmurach nieczynnej elektrowni Kraftwerk Mitte. Zjednej strony wyb坦r takich lokacji podyktowany by kosztem wynajcia ogromnych przestrzeni potrzebnych na zgromadzenie dziesitek marek iprojektant坦w, zdrugiej za jest to konsekwentne dziaanie aby odwiedzjcy ale isami wy- stawy mogli poczu atmosfer eksperymentu ifuture-thinking swoich dziaa. Podczas festiwali prezentowane s nie tylko same produkty ale r坦wnie甜 spos坦b mylenia projektanta nt produktu. Mo甜na powiedzie i甜 na targach buduje si relacje aby propagowa sw坦j produkt, natomiast podczas festiwali dokonuje si autoprezentacji swoich umiejtnoci projekto- wych oraz kreowania wizerunku. Modzi projektanci atargi ifestiwale Zracji niedostpnoci ze wzgld坦w ekonomicznych, du甜ych imprez targowych i festiwalowych, organizatorzy przygoto- wuj strefy gdzie swoje dokonania mog pokazywa modzi projektanci. Tak sekcj Talents posiadaj jedne zwikszych targ坦w akcesori坦w iwyposa甜enia wntrz: Tendence iAmbien- te we Frankfurcie nad Menem. Dwa razy do roku wyanianych jest kilkudziesiciu projektant坦w zcaej Europy, pokazujcych swoje prace pod wspomnianym szyldem. Tego typu sekcje nie tylko uatwiaj dostp do du甜ych imprez targowych ale r坦wnie甜 s jasnym sygnaem dla potencjalnych kontrahent坦w imedi坦w, 甜e wdanym miejscu mo甜na obejrze rozwizania wychodzce poza rynkowe zastae ramy. R坦wnie甜 isame media organizuj wramach targ坦w wydzielone strefy. Portal internetowy DesignBoom by tw坦rc tzw Mar- t坦w, wramach kt坦rych projektanci mogli sprzedawa swoje produkty podczas du甜ych targ坦w, jak np. Stockholm Furnitu- re Fair czy festiwali jak Tokio Design Week. Do ka甜dej edycji targowiska (zang. mart) zosobna dobierani byli uczestnicy. Forma prezentacji isprzeda甜y rzeczywicie przypominaa tar- gowisko projektanci mieli do dyspozycji st坦 oraz przestrze wok坦 niego. Kolejnym sposobem zaistnienia na midzynarodowej arenie jest uczestnictwo wwystawach tematycznych lub promuj- cych region lub kraj, zkt坦rego projektanci si wywodz. Tego typu przedsiwzicia s organizowane na og坦 s przez insty- tucje kultury lub lokalne centra designu. Wroku 2014 podczas Milan Design Week w ramach wystawy Smak Przedmiotu 14
  • 15. zaprezentowanych zostao dwanacie produkt坦w zaprojekto- wanych na Pomorzu. Organizatorem wystawy byo Centrum Designu Gdynia. Obok uznanych firm i projektant坦w, swoje prace pokazay r坦wnie甜 grupy iprojektanci zmodszego po- kolenia, dla kt坦rych samodzielne pokazanie si podczas MDW nie byoby mo甜liwe. Wystawa doczekaa si czterech edycji. Tworzenie tymczasowych brand坦w Projektanci czsto wystpuj pod wsp坦lnie stworzonymi mar- kami lub wramach projekt坦w specjalnie przygotowanych na specyficzn okazj. Taki mechanizm dziaania pozwala na zwikszenie zasigu promocji wytworzonych produkt坦w po- przez np. wypracowanie sp坦jnej kolekcji element坦w wyposa- 甜enia wntrz. Wwypadku dziaania indywidualnego mo甜liwe byoby zaprojektowanie iwytworzenie tylko jednego elementu, chocia甜by ze wzgld坦w ekonomicznych. Wsp坦lne wystpowa- nie podczas targ坦w, festiwali czy wystaw nie zabrania indywi- dualnego promowania swoich produkt坦w czy te甜 caej kolekcji. Manuba kolekcja GDD powstaa wanie zt myl. Jest to zestaw akcesori坦w oraz element坦w wyposa甜enia zaprojekto- wanych przez 5 projektant坦w iwytworzonych przez 5 lokal- nych rzemielnik坦w. Dziki takiemu modelowi pracy udao si wytworzy kr坦tkie serie produkt坦w, awprojekt zaanga甜owa- nych byo kilkanacie os坦b. Dla wszystkich produkt坦w zosta przygotowany jednolity jzyk materia坦w promocyjnych takich jak witryna internetowa, zdjcia produktowe, filmy pokazuj- ce proces projektowy i wytw坦rczy. Zaprojektowana zostaa identyfikacja wizualna, kt坦ra jest nie tylko wykorzystywana wmateriaach promocyjnych ale ina samych opakowaniach produkt坦w ielementach znimi zwizanych. Ka甜dy zuczest- nik坦w oraz organizator posiada swoje kanay marketingowe, kt坦rych suma daje niepor坦wnywalnie wikszy zasig dotarcia do odbiorc坦w ni甜 dziaania indywidualne. Po pierwsze planowanie Tak jak w przypadku kreowania nowej wizji produktu tak i w przypadku uczestniczenia w r坦甜nego rodzaju przedsi- wziciach - nale甜y je zaplanowa. Sama obecno podczas targ坦w czy festiwali, to tylko cz pracy jak nale甜y wykona aby skorzysta zkilku dni eksponowania produkt坦w. Nie na- le甜y nie docenia utrzymywania kontakt坦w zkontrahentami, partnerami biznesowymi czy mediami r坦wnie甜 po zakocze- niu prezentacji. Uczestnictwo wtargach ifestiwalach nie jest uwieczeniem wielomiesicznej pracy, jest raczej wa甜nym, ale tylko etapem wprocesie budowania autorskiej marki pro- duktowej. 15
  • 16. bibliografia Jones A. (2014), The Economic Significance of Meetings to the U.S. Economy, Tampa Verweij L. (2015), Marketing efforts surrounding design festivals create an oddly temporary gentrification, Londyn Neven P. Kanitz S. (2014), Successful Participation in Trade Fairs, Berlin Association of the German Trade Fair Industry (2016), Raport German Trade Fair Industry Figures, Berlin Hara K. (2011), Designing Design, Baden / CH Vejlgaard H. (2008), Anatomia trendu, Krak坦w Maney K. (2011), Co za co. Wszechobecny konflikt pomidzy jakoci a dostpnoci, Krak坦w Gladwell M. (2009), Punkt przeomowy. O maych przyczynach wielkich zmian, Krak坦w 16
  • 17. 17
  • 19. 19
  • 20. Sztuce Dorota Rybacka prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski, dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 20
  • 21. Sztuce Aleksandra Kalinowska Monika Woszczak prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski, dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 21
  • 22. Sztuce Filip Ni甜yski prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski, dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 22
  • 25. Sztuce Bartosz Jaroszek prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski, dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 25
  • 26. Titanium - Semisantoku. Zestaw unikatowych no甜y kuchennych Sawomir Fijakowski 2015 26
  • 27. Polish sushi. Widelczyki koktajlowe Sawomir Fijakowski 2015 27
  • 28. N坦甜 do Justyna Chodnikiewicz prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2015 | zadanie semestralne
  • 29. 29
  • 30. Lu an. Serwis do zielonej herbaty Maria Marjakova prowadzcy: Sawomir Fijakowski 2015 | dyplom licencjacki
  • 31. Jak zje spaghetti? - sztuce Karolina Navus Wysocka prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2013 | zadanie semestralne 31
  • 32. Jak zje fldr? - sztuce Rafa Nakielski prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 32
  • 33. Jak zje pierogi? - zestaw klamerek do gotowania pierog坦w Monika Pisarek prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2013 | zadanie semestralne 33
  • 35. St坦 Transuarium (wystawa Pure Nord Design) Marta Flisykowska (zdjcia: Krzysztof Winciorek) 2013 35
  • 36. St坦 do towarzystwa. Kompleksowy zestaw stou i akcesori坦w stoowych o funkcji integracyjnej Hanna Litwinowicz Sandra Hoeppner prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr hab. Marek J坦添wicki 2016 | dyplom magisterski 36
  • 39. Jak zje ledzia? Kolekcja naczy ceramicznych. Anna Gutowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2015 | dyplom licencjacki 39
  • 41. Ornament to nie przestpstwo. Autorska interpretacja zjawiska dekoracji. Natasza Grzekiewicz prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2012 | dyplom magisterski 41
  • 42. Rotate. Naczynie do dressingu (projekt zrealizowany w mielowie w ramach projektu Art Food 2015) Agnieszka Sulkowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska Marek Cecua 2015 | zadanie semestralne
  • 43. Hommage to Ph. Starck. Dzbanek z funkcj wyciskacza cytryny (projekt zrealizowany w mielowie w ramach projektu Art Food 2015) Filip Ni甜yski prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski, dr Marta Flisykowska Marek Cecua 2015 | zadanie semestralne 43
  • 44. 44
  • 45. Naczynie degustacyjne, wzmacniajce zmys zapachu (projekt zrealizowany w mielowie w ramach projektu Art Food 2015) Justyna Chodnikiewicz prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska Marek Cecua 2015 | zadanie semestralne 45
  • 46. Impreza po polsku - dwojaki Karolina Ryfka prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2013 | zadanie semestralne 46
  • 47. Impreza po polsku poczw坦rny lejek do w坦dki Karolina Navus Wysocka prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2013 | zadanie semestralne 47
  • 48. Naczynie liturgiczne dla kocioa w. Jana w Gdasku Renata Korpas prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2012 | dyplom magisterski 48
  • 49. Karafka Osobista. Sensualne naczynie do wina domowej roboty Monika Niklas prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2016 | dyplom licencjacki 49
  • 50. Design z akcentem regionalnym tuk kaszubski Anna Dul prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2009 | zadanie semestralne 50
  • 51. Design z akcentem regionalnym wypiekacz ornament坦w Agata Krawczyk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2009 | zadanie semestralne 51
  • 52. Studium stylistyczne przedmiotu - hantle Bartosz Jaroszek prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 52
  • 54. Studium stylistyczne przedmiotu - hantle warsztaty projektowe prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 54
  • 55. Studium stylistyczne przedmiotu - hantle Irmina Fularczyk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne
  • 57. Studium stylistyczne przedmiotu resoraki / seria zabawek Bartosz Jaroszek prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne Studium stylistyczne przedmiotu - proca Bartosz Jaroszek prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 57
  • 58. Kolekcja narzdzi kuchennych Ewa Traczuk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2013 | dyplom licencjacki
  • 59. Redesign - ganica Krzysia Staniszewska Magorzata Szewczyk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2010 | zadanie semestralne 59
  • 60. Na krawdzi. Obiekt funkcjonalny - donica Adam Lutomirski prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2009 | zadanie semestralne 60
  • 61. Na krawdzi. Obiekt funkcjonalny - dziupla Bogdan Dowlaszewicz prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2009 | zadanie semestralne 61
  • 62. Redesign - sanki Monika Niklas prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 62
  • 63. Redesign - sanki Filip Ni甜yski prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 63
  • 64. Siodo rekreacyjne Jagoda Bulik prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2013 | dyplom licencjacki
  • 65. Redesign akcesoria je添dzieckie Magorzata Szewczyk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2010 | zadanie semestralne 65
  • 66. Na pla甜y. Obiekt funkcjonalny kamienie o optymalnych ksztatach do puszczania kaczek Agnieszka Szanowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2009 | zadanie semestralne 66
  • 67. Na pla甜y. Obiekt funkcjonalny kredka batycka Izabela Sadowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2012 | zadanie semestralne
  • 68. Rozewie sygnifikant miejsca Sawomir Fijakowski 2014 68
  • 69. 69
  • 70. Upcyckled Baltic Sea Creatures seria miniatur rze添biarskich Phillip Hainke (Erasmus FH Koblenz) prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 70
  • 71. Ekspresja materiau - pdzle Marta Klimkowska prowadzcy: mgr Pawe Pomorski 2012 | zadanie semestralne 71
  • 72. Na pla甜y. Obiekt funkcjonalny - wydmowy lizgacz (przetestowany w ebie) Aleksandra Hamadyk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2010 | zadanie semestralne 72
  • 73. Na pla甜y. Obiekt funkcjonalny - przysiadak Agnieszka Krzy甜anowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 73
  • 74. Na pla甜y. Obiekt funkcjonalny - przysiadak Julia Michalska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2012 | zadanie semestralne
  • 75. 75
  • 76. Na pla甜y. Obiekt funkcjonalny boja odpoczynkowa Agata Krawczyk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski, mgr Pawe Pomorski 2010 | zadanie semestralne
  • 77. 77
  • 79. Na krawdzi. Obiekt funkcjonalny pomocnik zakupowy Renata Korpas prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2009 | zadanie semestralne Zestaw akcesori坦w wspomagajcych nauk stylowego pywania Izabela Sadowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2013 | dyplom licencjacki 79
  • 80. Na pla甜y. Obiekt funkcjonalny stela甜 na buty Emilia Kohut prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski, mgr Pawe Pomorski 2010 | zadanie semestralne 80
  • 81. Kurtka Batycka projekt odzie甜y na zmienn pogod Klaudia Szalecka Prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2015 | dyplom licencjacki 81
  • 82. Na pla甜y. Obiekt funkcjonalny parasol sztormowy Krzysia Staniszewska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2010 | zadanie semestralne 82
  • 84. Mokasyn. Redesign tradycyjnej formy obuwia 甜eglarskiego Krzysia Staniszewska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2012 | dyplom magisterski 84
  • 87. Haute Couture - buty Magorzata Szewczyk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2009 | zadanie semestralne 87
  • 88. Haute Couture - buty Agata Krawczyk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2009 | zadanie semestralne
  • 89. Polki-japonki, czyli krok naprz坦d w projektowaniu drewniak坦w. Kolekcja unikatowego obuwia. Agata Wojtczak prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2014 | dyplom licencjacki 89
  • 90. Estetyczne i wizerunkowe aspekty wsp坦czesnej protetyki Micha Biliski prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2016 | dyplom magisterski (Grand Prix Gdynia Design Days: DYPLOMY ASP 2015/2016) 90
  • 91. Geek Out koncepcyjny projekt okular坦w mskich, wykonanych w technologii SLS Aleksandra Kalinowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2015 | dyplom licencjacki 91
  • 92. Asymetria widzenia. Kolekcja spersonalizowanych oprawek okularowych Magorzata Kapuciska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2014 | dyplom magisterski
  • 93. 93
  • 94. Function follows form ubi坦r unikatowy Renata Korpas prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2008 | zadanie semestralne
  • 95. 95
  • 96. 96
  • 97. Haute Couture - patchwork Klaudia Szalecka Prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne Haute Couture - patchwork Paulina Kamela Prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 97
  • 98. 98
  • 99. Haute Couture - patchwork Krzysia Staniszewska Prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2009 | zadanie semestralne Haute Couture - patchwork Aneta Raszeja Prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2014 | zadanie semestralne 99
  • 100. Innowacyjne metody odmierzania czasu Karolina Kulesza Prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2011 | dyplom magisterski 100
  • 101. Projekt stylistyczny i prototyp zegarka w technologii DMLS (Direct Metal Laser Sintering) Nikolas Kociski Prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2016 | dyplom magisterski 101
  • 102. Kreatywne wykorzystanie technologii rapid prototyping kamea prenatalna Agnieszka Maksymiuk Prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2010 | dyplom magisterski 102
  • 103. Naszyjnik Szablon anatomiczny Agnieszka Maksymiuk Prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2010 | praca konkursowa II nagroda w Midzynarodowym Konkursie Sztuki Zotniczej Ex-Clusive, Legnica
  • 104. Wisior unikatowy Emilia Kohut 2015 Nie-zwyko. Socjo-kulturowe konsekwencje dziaa projektowych na tle konfliktu midzy poszanowaniem praw wasnoci a prawem do wsp坦dzielenia zasob坦w bi甜uteria wykonana ze sproszkowanych pere w technologii SLS Marta Hryc Promotor: prof. Sawomir Fijakowski 2014 | projekt doktorski 104
  • 105. Bi甜uteria Unikatowa. Obiekt rze添biarski / obiekt u甜ytkowy Sara Gackowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2013 | dyplom magisterski Wisior Bloody Cherry (w zbiorach Muzeum Bursztynu w Gdasku) Sawomir Fijakowski 2013 105
  • 106. Amber Trend Book - kolekcja unikatowej bi甜uterii z zastosowaniem bursztynu batyckiego Monika Reptowska, Bogdan Dowlaszewicz, Agata Krawczyk, Natasza Grzekiewicz, Emilia Kohut, Sara Gackowska, Alina Filimoniuk, Agata Krawczyk, Magorzata Szewczyk, Emilia Kohut, Natasza Grzekiewicz, Monika Reptowska, Karolina Navus Wysocka, Monika Reptowska, Monika Pisarek, 106
  • 107. prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski, dr Marta Flisykowska, mgr Pawe Pomorski 2011-2016 | projekt badawczo-wdro甜eniowy realizowany we wsp坦pracy z Urzdem Miasta Gdaska, Krajow Izb Gospodarcz Bursztynu oraz Ministerstwem Gospodarki (2013-14) Bartosz Jaroszek, Agata Krawczyk, Karolina Navus Wysocka, Irmina Fularczyk, Magorzata Szewczyk, Amal al-Shahari, Agnieszka Krzy甜anowska, Hanna Litwinowicz, Bartosz Jaroszek, Klaudia Szalecka, Daria Homma, Toh Ying Ying, Barbara Jankowska, Micha Biliski, Magorzata Szewczyk, Izabela Wodarczak 107
  • 108. Bi甜uteria unikatowa Natasza Grzekiewicz prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski mgr Pawe Pomorski 2011 | zadanie semestralne
  • 109. Transformers bi甜uteria przeksztacalna Agata Krawczyk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2012 | dyplom magisterski Bi甜uteria sensualna Emilia Kohut prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2012 | dyplom magisterski 109
  • 110. Caoroczne Centrum Rekreacyjno -Wypoczynkowe w Ustce Marta Kos prowadzca: dr hab. Iwona Dzier甜ko-Bukal 2015 | praca magisterska Piercionki unikatowe: Pumba sumo, Pumba First Sawomir Fijakowski dla S&A design jewellery 2015, 2009 110
  • 111. Koncepcja centrum dla petwonurk坦w. Adaptacja ruin Torpedowni w Gdyni Martyna Szymaska prowadzca: dr hab. Iwona Dzier甜ko-Bukal 2016 | praca magisterska Akcesoria reklamowe z bursztynem - zabarwiacz wiata Agnieszka Maksymiuk prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2011 | zadanie semestralne
  • 113. Impreza po polsku. Kolekcja naczy stoowych sprzyjajcych interakcjom podczas wsp坦lnego posiku Magdalena 纏ochowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2015 | dyplom magisterski Prototyp bi甜uterii (CAD/CAM) Aleksandra Kalinowska prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski dr Marta Flisykowska 2015 | zadanie semestralne 113
  • 114. Kolekcja sodyczy molekularnych Katarzyna Wr坦blewska Magdalena Kunkel prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2011 | dyplom magisterski 114
  • 115. 115
  • 116. Analiza zjawisk socjokulturowych w mediach spoecznociowych Saskia Wojtalewicz prowadzca: dr Marta Flisykowska 2016 | dyplom licencjacki 116
  • 117. Projektowanie smaku. Synestetyczna kolekcja lod坦w Julia Rajs prowadzcy: prof. Sawomir Fijakowski 2016 | dyplom licencjacki 117
  • 118. Swifter - budka lgowa dla jerzyk坦w Aleksandra Mohr prowadzcy: prof. Jarosaw Szymaski mgr Jacek Ry 2015 | praca magisterska 118
  • 119. Chocolate Fixation Katarzyna Pitowska prowadzcy: prof. Jarosaw Szymaski mgr Jacek Ry 2013 | praca semestralna 119
  • 120. Domek dla kot坦w Zuzanna Zaruska prowadzcy: prof. Jarosaw Szymaski mgr Jacek Ry 2016 | praca licencjacka 120
  • 121. Honey Vase Aleksandra Rutkowska prowadzcy: prof. Jarosaw Szymaski mgr Jacek Ry 2016 | praca semestralna 121
  • 122. 122
  • 123. LUZ Marina Mellado prowadzcy: prof. Jarosaw Szymaski mgr Jacek Ry 2014 | praca licencjacka 123
  • 124. Rytua parzenia kawy Paulina Puciowska prowadzcy: prof. Jarosaw Szymaski mgr Jacek Ry 2016 | praca semestralna 124
  • 125. Nalewniczek Sylwia Karwowska prowadzcy: prof. Jarosaw Szymaski mgr Jacek Ry 2013 | praca semestralna 125
  • 127. EOL 300 Jacek Ry 2014 Manuba Jacek Ry - kierownictwo artystyczne 2016 127
  • 130. Pomocnik ogrodnika amatora prowadzcy: dr Pawe Geesz 2016 | praca licencjacka 130
  • 131. System do samodzielnego transportowania kajaka g坦rskiego Katarzyna Giedroy prowadzcy: dr Pawe Geesz 2016 | praca licencjacka 131
  • 132. TABANDA zdjcia z pracowni 2016 | Gdask Kr坦lewska Fabryka Karabin坦w 132
  • 133. 133
  • 134. Krzeso: DIAGO Tabanda / Filip Ludka 2014
  • 135. awka Batycka Tabanda / Filip Ludka 2014 | projekt zrealizowany na wystaw Miasto+ (Gdynia Design Days) 135
  • 136. Zestaw sto坦w: O Tabanda / Filip Ludka 2013 136
  • 137. Zestaw siedzisk: FALON Tabanda / Filip Ludka 2011 137
  • 138. Wystawa WOK STOU 2014-15 | festiwal DMY (Berlin), Wielka Zbrojownia (Gdask), 坦d添 Design Festival, Galeria CzechDesign (Praga) Wystawa SMAK PRZEDMIOTU kurator: Jacek Ry / razy2 2014-15 | Fuorisalone / Zona Tortona - Mediolan, Gdynia Design Days, Wystawa wiatowa EXPO -Mediolan 138
  • 139. Wystawa SENSES / Art Food 2015 pod patronatem Instytutu Adama Mickiewicza / culture.pl midzynarodowe warsztaty projektowe: Marek Cecua - miel坦w De- sign Studio, Akademia Sztuk Piknych w Gdasku, Central Saint Mar- tins University of the Arts w Londynie, Pratt Institute w Nowym Jorku 2015 | Wielka Zbrojownia - Gdask Wystawa INFRAVIOLET pod patronatem Instytutu Adama Mickiewicza / culture.pl 2015 | targi Maison & Objet - Pary甜 139
  • 140. Cykliczne wystawy: DYPLOMY ARCHITEKTURA I WZORNICTWO kurator: Marta Flisykowska 2013-16 | Gdynia Design Days - PPNT / Centrum Designu Gdynia Wystawy Wydziau Architektury i Wzornictwa: MORZE TAK, OWOCE MORZA kuratorki: Marta Flisykowska, Marta Koacz 2014-15 | 坦d添 Design Festival 140
  • 141. Warsztaty projektowe: GOKART studium stylistyczne we wsp坦pracy z firm: Pitstop 2016 | Gdask Warsztaty projektowe: BANDA ZNAD MORZA - stylistyka formy prowadzca: dr Marta HRYC 2015-16 | Gdask 141
  • 142. Warsztaty projektowe: W ruchu drogowym #jestemoffine - Design w obliczu fonoholizmu prowadzca: Marta Flisykowska, we wsp坦pracy z Uniwersytetem Gdaskim) 2016 | Gdynia Warsztaty projektowe: FUTURE OF FOOD / Design Spekulatywny we wsp坦pracy z Natali Hatalsk i TESCO Polska 2016 | Gdask 142
  • 143. Warsztaty senselierskie: PROJEKTOWANIE ZAPACHU prowadzcy: Marta Siembab, Maciej Kawecki 2016 | Gdask Warsztaty trenwatchingu: WIADOMO ZMIAN prowadzca: Zuzanna Skalska 2016 | Gdask 143
  • 144. Wystawa BALTIC AMBER Sawomir Fijakowski we wsp坦pracy z Instytutem Polskim w Pekinie 2015 | Beijing Design Week 751 Art Zone, Pekin Baltic Amber Festival we wsp坦pracy z Konsulatem Generalnym RP w Hongkongu 2013-15 | Hongkong, Makau, Szanghaj 144
  • 145. Wystawa STREFA TESTW wsp坦kurator: Filip Ludka / Tabanda 2014 | 坦d添 Design Festival Wystawa STOLARNIA ZMYSW wsp坦kurator: Filip Ludka / Tabanda, we wsp坦pracy z Barlinek Institute of Design, DesignAlive 2015-16 | 坦d添 Design Festival, Fuorisalone / Zona Tortona - Mediolan 145