Hitch lui si che capisce le donne
- 1. Hitch Lui si che capisce le donne-Confronto Cinema/ Videoclip Stefano Lazzaroni NT1A - Corso di storia e teoria dell'audiovisivo Link alla scena analizzata : http://www.youtube.com/watch?v=PrTSam3uoTU
- 2. Introduzione "Hitch Lui si che capisce le donne", il cui titolo originale solo Hitch, un film uscito nelle sale nel 2005, supervisionato e diretto da Andy Tennant. Il film una commedia romantica che racconta la storia di Alex Hitchens (Will Smith),soprannominato "Hitch", e di Albert. "Hitch" il "Dottor Stranamore", che di professione aiuta gli uomini a conquistare le donne di cui sono innamorati. Mentre lavora al caso di Albert Brennaman , uno dei suoi clienti che innamorato della celebre Allegra Cole, Hitch si innamora di Sara (Eva Mendes), giornalista scandalistica decisa a smascherare i suoi "loschi trucchetti". Mentre la relazione tra Albert e Allegra comincia a progredire, Hitch riesce a conquistare Sara grazie alle sue tecniche. Tuttavia Hitch viene smascherato da Sara la quale pubblica un articolo nel quale dice che Albert ha conquistato Allegra con l'inganno. Quindi anche Albert e Allegra si lasciano. Improvvisamente altre donne nella citt scoprono che i loro mariti e fidanzati erano stati clienti di Hitch, facendo scoppiare il caos. Alla fine Hitch parla con Allegra e la convince a tornare con Albert, poi si riconcilia con Sara dichiarandole il suo amore, corrisposto. Nel finale, Albert e Allegra si sposano e celebrano il loro matrimonio alla presenza di Hitch e Sara. Cinema e videoclip- Scena del ballo Mentre Hitch sta insegnando ad Albert a diventare un vero corteggiatore, gli chiede di mostragli le sue doti di ballo. Albert molto sicuro di s dice che in quel campo non ha problemi : il re del ballo. Hitch, incuriosito e dubbioso al tempo stesso, fa allora partire la musica, dando inizio ad una scena alquanto comica, che vede il cicciottello esibirsi in una danza appassionata, sfrenata e piuttosto ridicola. La musica di sottofondo della sequenza Yeah di Usher del 2004 (link : http://www.youtube.com/watch?v=Hy-5d4r_6Y8). Tennant ha sicuramente pensato a lungo alla costruzione dei movimenti di Albert, che paiono molto simili in alcuni punti a quelli effettuati dal cantante originale. Osservando bene sembra quasi che Albert abbia visto il videoclip del cantante rap e voglia imitarlo, aggiungendovi per anche alcuni dei suoi movimenti "speciali". Tennant riprende quindi i movimenti e i passi e li ripropone in un contesto ironico, dove non presente un cantante di successo che balla in una discoteca (il contesto forse pi adatto alla canzone, peraltro quello presente nel videoclip), ma un "classico" lavoratore d'azienda un p robustetto, lento, pesante e sconosciuto che non balla, improvvisa. Questa opposizione risulta anche pi netta pensando ad un altro livello di confronto tra le due figure : nel videoclip Yeah, Usher appare come un casanova, con le donne che cadono letteralmente ai suoi piedi, Albert invece per conquistarne una deve addirittura chiedere aiuto ad uno specialista. Tale costruzione scenica, relativamente alla fase di ballo, non poteva venire che da un regista come Andy Tennant, che nasce infatti come ballerino. Il suo primo debutto nel mondo dello spettacolo avviene infatti con Grease (in quell'occasione era una semplice comparsa all'interno del film). Da un punto di vista teorico tale sequenza identificabile come videoclip perch le immagini vanno a ritmo con la musica. Albert e successivamente Hitch ballano seguendo la cadenza della canzone (come gi detto Albert sembra imitare Usher). Inoltre anche il taglio delle inquadrature non per nulla un taglio cinematografico, ma ha molto il sapore da videoclip. (vd sezione inquadrature sotto). Tale videoclip quindi riconducibile a due delle tre tipologie enunciate nella Sibilla : performance e narrativa. - Performance perch, nonostante non vi sia un gruppo che canta, comunque messa in atto una performance scenica. Albert infatti non canta e non suona strumenti, per conosce la musica e ne segue il ritmo : l'impressione che nella sua testa la stia canticchiando, mentre esegue la danza. - Narrativa perch (minuti 1.25 fino a 2), durante il continuo cambio di scena ed inquadratura tra presente (lui e Hitch che ballano) e futuro (il ballo durante la festa serale), per lo spettatore appare chiaro come il goffo ballerino provetto tenti di mettere in pratica, davanti alla donna di cui innamorato, ci che Hitch gli ha insegnato. Risulta quindi possibile individuare una connessione narrativa tra 2 sequenze e tempistiche apparentemente divise.
- 3. Inquadrature Come gi sottolineato in precedenza, un elemento che rende la "scena del ballo" una sequenza di videoclip la particolarit delle inquadrature:veloci e repentine (rispetto alle "normali" inquadrature da film) che spezzettano molto l 'integrit della scena. Nella prima parte del filmato (minuti 0.15 fino a 0.52, rispettivamente quando parte per la prima volta e viene interrotta la musica) abbiamo un'alternanza costante di 2 inquadrature alternate, una che mostra il punto di vista di Hitch, l'altra che mostra Albert mentre si esibisce. Non presente un unico punto di vista, ma un continuo cambio di prospettiva, che mostra il contrasto tra la sicurezza di Albert convinto di saper ballare bene, e la "disperazione" di Hitch, pienamente cosciente che il lavoro da fare sar lungo e faticoso. Vi anche un'opposizione tra uno Smith immobile e un Albert che segue , come pi volte gi scritto, il ritmo della musica. Vi solo un'inquadratura che esce da questo schema, una ripresa dall'alto (minuti 0.40 e 0.44) che mostra ancora meglio l'opposizione dei 2 stati d'animo con un Albert felice e danzante, letteralmente, e un Hitch immobile, come pietrificato. Questa scelta di regia pu essere anche stata fatta per evitare che il corpo di Smith coprisse il movimento di Albert, che in tal modo viene mostrato nella sua "patetica" interezza. L'attore infatti fa uno scarto che lo porterebbe ad andare molto a sinistra dell'inquadratura (quella alle spalle di Smith), venendo cos coperto dal corpo dello stesso Smith, d'altronde, se il punto di vista fosse cambiato con quello che mostra la faccia di Smith, si sarebbe completamente persa la performance di Albert. Per questo il regista ha optato per un'inquadratura dall'alto, inquadratura tipica da videoclip, che mette in risalto come i movimenti di Albert siano perfettamente a ritmo. In seguito Hitch fa ripartire la musica e ricomincia l'alternanza delle due inquadrature. Alternanza che viene spezzata da un improvviso primo piano su Smith (minuti 1.24), che sta parlando con Albert, ma sembra rivolgersi direttamente al pubblico. Al di l del motivo della scelta registica, questa un'inquadratura per nulla cinematografica, che rompe l'immedesimazione dello spettatore.
- 4. In seguito vi anche uno spostamento di scena, con Albert che non sta pi ballando con Hitch, ma sta "provando sul campo" gli insegnamenti del "maestro". Anche qui vi un'alternanza di punti di vista simile a quella tra Smith e Albert, anche se viene posta una maggiore attenzione ed enfasi su Albert. Tuttavia in alcuni spezzoni viene anche proposta una camera laterale ai due (Albert e Allegra) che rompe lo schema che si era creato. Alla continua alternanza Hitch/Albert si aggiunge quindi anche l'alternanza Albert/Allegra, cosa che diversifica e spezzetta ulteriormente non solo la scena, ma anche il punto di vista. La "frammentazione" continua ad accelerare fino a quando si arriva alla scena clou : la piroetta finale di Albert (minuti 2.05 fino a 2.14). In 9 secondi l'inquadratura varia 8 volte, mostrando punti di vista e particolari inediti. Sicuramente quello pi singolare il mezzo secondo in cui il movimento di Albert viene mostrato attraverso il movimento delle scarpe. In seguito la scena varia repentinamente tra casa e festa, casa e festa, finendo infine con Albert che mostra a Hitch un passo di danza assurdamente comico e lui, che indignato, gli dice di uscire dalla stanza.