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APPENDIX. IRREPLACEABLE
Zer01ne X Ars Electronica
Post City LAB Workshop Review
Gruop 3 (Post-Sensation)
í¬ë¦¬ì—ì´í„°: 김나í¬, 김성백, 김정태, 박승순, 조호ì˜, 후니다킴
모ë”ë ˆì´í„°: Bradly Dunn Klerks
전문가: Edwin Portocarrero, Ilaria Hoppe
답사장소
: ë¬¸ëž˜ë™ ì² ê³µì†Œ, ì˜ë“±í¬ 타임스퀘어, 약령시장, 광장시장, 세운ìƒê°€ 등
문래ë™ì€ ë‚´ê°€ 거주하고 있는 지역ì´ê¸´ 하지만,
지난번 리í¬íŠ¸ì— 언급하였듯 ë§¤ì¼ ì†ŒìŒì´ 늘어나는 탓ì—
ì ì°¨ ì„œìš¸ì„ ë²—ì–´ë‚˜ê³  싶다는 ìƒê°ì„ í•˜ë˜ ì°¸ì´ì—ˆë‹¤.
사실 소ìŒë³´ë‹¤ ë” ë¶ˆíŽ¸í•œ 것ì€
귀가 ë”°ê°‘ë„ë¡ ë“£ëŠ” ‘젠트리피케ì´ì…˜â€™
2ë…„ ì „, ë¬¸ëž˜ë™ ìž‘ì—…ì‹¤ì—ì„œ ë‚´ìš©ì¦ëª…ì„ ë°›ì•˜ë‹¤.
다행히 ë” ë‚˜ì€ ê³µê°„ì„ ì°¾ì•„
별다른 갈등 ì—†ì´ ë‚˜ì˜¬ 수 있었지만
카페와 ìŒì‹ì ì„ 들ì´ê¸¸ ì›í•˜ëŠ” 건물주들,
건물주와 세입ìžë¥¼ ì´ê°„질하고 ëŒì•„ë‹¤ë‹ˆë˜ ë¶€ë™ì‚° 실장 등
눈 ê°ê³  고개를 ëŒë¦°ë‹¤ê³  í•´ì„œ
다른 ì´ë“¤ì˜ 고통마저 들리지 않는 ê±´ 아니었다.
‘젠트리피케ì´ì…˜â€™ì€ ì„œìš¸ë§Œì˜ ë¬¸ì œëŠ” 아니다.
그리고 ì ì°¨ 대ë„시화 ë¨ì— ë”°ë¼ ëª¨ë‘ ì—‡ë¹„ìŠ·í•œ ìƒê¹€ìƒˆì™€ 문제를 지니고 있다.
여하튼 ê·¸ 당시 문래ë™ì—ì„œì˜ â€˜ë‚˜â€™ëŠ”
얼마든 대체 가능한 존재였다.
약령시장 답사 과정ì—ì„œ 나는 잘 알지는 못하지만
서양ì˜í•™ì´ í•´ë¶€í•™ì  ì§€ì‹ì„ 기반으로 특정 ì§ˆë³‘ì„ ì¹˜ë£Œí•˜ëŠ”ë° ì¤‘ì ì„ 둔다면
í•œì˜í•™ì€ ì¸ì²´ë¥¼ ‘소우주’로 ì¸ì‹í•˜ì—¬ ì¦ìƒì´ ë…ë¦½ëœ ê²ƒì´ ì•„ë‹Œ
ë‚´/ì™¸ì  ìš”ì†Œë“¤ê³¼ ì¸ì²´êµ¬ì¡°ë¥¼ 유기ì ìœ¼ë¡œ 연결하여 파악하는 ì°¨ì´ê°€ 있다는 ì ì„ 설명하였다.
ë”°ë¼ì„œ í†µê³„í•™ì  ì ‘ê·¼ì— ê°€ê¹Œìš´ 서양ì˜í•™ì€ 논리ì ìœ¼ë¡œ ì„¤ëª…ì´ ê°€ëŠ¥í•˜ê³ 
학문으로 ì •ì˜ë  수 있는 ë¶€ë¶„ì— ìžˆì–´ 커다란 ê°•ì ì„ ê°–ê³  있지만,
í•œì˜í•™ì€ ‘하나’로 규정짓기 어려운, ëª¨í˜¸í•¨ì´ ëŠ˜ 존재한다는 ìƒê°ì„ 했다.
예를들어 íŒì†Œë¦¬ì™€ ê°™ì€ ë„ì œì‹ êµìœ¡,
ìŒê³¼ ì–‘ì˜ ìš°ì£¼ë¡ 
‘한국ì¸ì˜ ì–¼â€™ì„ ì–´ë–»ê²Œ 잘 설명할 수 있ì„까?
ë™ì–‘ì—는 ë§ë¡œ 설명하기 어려운 ë¶€ë¶„ë“¤ì´ ì°¸ 많다.
어릴 ì  ë¶€í„° â€˜ì•½ìž¬â€™ë¬¼ì„ ë‹¬ì—¬ ë§ˆì‹œë˜ í™˜ê²½ì—ì„œ ìžëž€ 나는
ì–´ë¥¸ë“¤ì´ êµ¬ì „ìœ¼ë¡œ 전해주는 â€˜ì•”ë¬µì§€â€™ì— ë”°ë¼
ê° ì•½ìž¬ì˜ ê¸°ëŠ¥ê³¼ ë°°í•©ì— ëŒ€í•œ
아주 기본ì ì¸ ì§€ì‹ ì •ë„는 ìƒí™œìƒì‹ìœ¼ë¡œ 알고 지냈다.
하지만 ì Šì€ ì„¸ëŒ€ëŠ” ë”ì´ìƒ ‘약재’를 찾지 않는다.
대신 ì„œêµ¬í™”ëœ ì‚¶ì— ì•Œë§žê²Œ ‘ì˜ì–‘제’를 복용한다.
ì•½ë ¹ì‹œìž¥ì˜ ì•½ìž¬ë“¤ì€ ìƒë‹¹ìˆ˜ 다른 것들로 대체 ë˜ì–´ê°€ê³  있다.
세운ìƒê°€ ì£¼ë³€ì„ ê±°ë‹ ë•ŒëŠ”
청계 ìƒê°€ì¸ë“¤ì´ 재개발로 ì¸í•´ ì´ì£¼í•´ì•¼ 한다는 기사가 ë– ì˜¬ë¼ ì”쓸했다.
ì–´ëŠ ë‹¤í멘터리ì—ì„œ 고구려, 발해 민족ì´
ì§€ê¸ˆì˜ ë©•ì‹œì½” 지역으로 ì´ë™í–ˆì„ì§€ë„ ëª¨ë¥¸ë‹¤ëŠ” â€˜í•™ì„¤â€™ì„ ë³´ë©´ì„œ
ê·¸ 옛날ì—는 러시아 캄차카 ë°˜ë„와 알래스카를
실제로 넘나들 수 있었겠다는 ìƒê°ê³¼ 함께
모ë‘ê°€ ì—°ê²°ë˜ì–´ 있었ì„ì§€ë„ ëª¨ë¥¸ë‹¤ëŠ” ìƒê°ì„ 했다.
복잡한 알고리즘으로 엮여진 ‘ë„시’ë¼ëŠ” 살아있는 ìƒëª…체는
우리 ì¸ê°„ê³¼ ë˜ëŠ” 우주와 같아서
매우 다ì´ë‚˜ë¯¹í•œ 변화가 ì¼ì–´ë‚˜ëŠ” â€˜ìœ ì²´â€™ê°™ê¸°ë„ í•˜ê³ ,
ë¶ìª½ 어디선가 벌어지고 있는 ì¼ì´
전혀 관계 없는 서쪽 ì–´ë”˜ê°€ì— ì˜í–¥ì„ 주고
ê·¸ 움ì§ìž„ì´ ë™ìª½ìœ¼ë¡œ, 남쪽으로
ëŠìž„ì—†ì´ ìˆœí™˜í•˜ëŠ” ìœ ê¸°ì²´ì  ë„ì‹œ.
그런 ë„시가 ì ì°¨ 스마트해진다는 것ì€,
대체 가능한 ê²ƒë“¤ì´ ì ì°¨ 빠르게 ëŠ˜ì–´ë‚¨ì„ ì˜ë¯¸í• í…ë°
ë³€í™”ì˜ ì†ë„ê°€ 빨ë¼ì§ˆ 수ë¡
ê·¸ ì•ˆì— ì¡´ìž¬í•˜ëŠ” ‘시민’ì´ëž€ ìž…ìžì˜ 회전 ì†ë„는
ì „ì²´ì˜ ì†ë„ì— ë¹„ë¡€í•˜ì—¬ ì¦ê°€í•˜ê³ ,
‘나’ë¼ëŠ” ìž…ìžì˜ ì¼ìƒì´ 빨ë¼ì§€ë©´
분명 멀미를 하게 ë í…Œë©°
거대한 ë„ì‹œì˜ ë¦¬ë“¬ì— ì ì‘하지 못하면
ìžì—°ìŠ¤ë ˆ 궤ë„를 ì´íƒˆí•˜ê²Œ ë˜ëŠ” 것ì¼ê¹Œ?
ê³¼í•™ê¸°ìˆ ë¡œì˜ ê°ê° 확장, 충분히 ë™ì˜í•˜ëŠ” 부분ì´ê¸°ë„ 하다.
새로운 매체를 통해 ì´ì „ì—는 ìƒê°í•´ë³´ì§€ ì•Šì•˜ë˜ ë‹¤ë¥¸ ìƒê°ì„ 하는 ê²ƒì„ ë³´ë©´
마샬 ë§¥ë£¨í•œì˜ â€œë¯¸ë””ì–´ëŠ” 메시지다â€ë¼ëŠ” ë§ì´ ì´í•´ ë˜ë©´ì„œë„
ì±… = ëˆˆì˜ í™•ìž¥
바퀴 = ë‹¤ë¦¬ì˜ í™•ìž¥
옷 = í”¼ë¶€ì˜ í™•ìž¥
ì „ìžíšŒë¡œ = ì¤‘ì¶”ì‹ ê²½ì˜ í™•ìž¥
ì‹œë ¥ì´ í‰ê·  3.0 ì´ìƒì˜ 몽골ì¸ì„ 떠올려보면
ìžì—°ì— ë” ê°€ê¹ê³  친화ì ì¸ í™˜ê²½ì— ë…¸ì¶œë  ìˆ˜ë¡
우리 ë³¸ì—°ì˜ ê³ ìœ  ê°ê° ê¸°ëŠ¥ë“¤ì´ íšŒë³µ ë˜ëŠ” ê²ƒì€ ì•„ë‹ê¹Œ?
분명 우리 ì•ˆì— ë‚´ìž¬ëœ ì´ˆì›”ì  ê°ê°ë“¤ì´ 존재하는ë°
ë„ì‹œì˜ í˜„ëŒ€í™”ë¡œ ì¸í•´ 오히려 ê°ê°ì´ 퇴화ë˜ê³  있는 ê²ƒì€ ì•„ë‹ê¹Œ?
우리가 ì •ë§ ê¸°ìˆ ì— ì˜í•´ ê°ê°ì´ í™•ìž¥ëœ ê²ƒì¼ì§€ëŠ”
조금 ë” ê³ ë¯¼í•´ë´ì•¼ í•  부분ì´ë¼ê³  ìƒê°í–ˆë‹¤.
가만 ìƒê°í•´ë³´ë©´ ê°ê°ì„ 확장해주는 장치들ì€
대부분 ê·¸ì— ìƒì‘하는 ë¹„ìš©ì„ ì§€ë¶ˆí•´ì•¼ ì´ìš© 가능하다.
ì´ëŠ” 단순히 기술 장비 ë¿ë§Œì´ 아니다.
사는 ê³³, ìŒì‹, 옷, 여행, í•™êµ, 관계 등.
너무 당연하게ë„,
ë¹„ìš©ì„ ë” ì§€ë¶ˆ í•¨ì— ë”°ë¼
ë” ë‚˜ì€ ê¸°íšŒë¥¼ 제공받는 시스템ì€
게임ì—ì„œ ë” ë‚˜ì€ ì•„ì´í…œì„ 사는 것과 ë™ì¼í•˜ë‹¤.
서울ì—ì„œë„ ë” ë§Žì€ ì•„ì´í…œ(ëˆ)ì„ ë³´ìœ í•˜ê³  ìžˆì„ ìˆ˜ë¡
ë” ë‹¤ì–‘í•œ, ë” ë‚˜ì€ ê²ƒì„ ê²½í—˜í•  수 있는 ê°€ëŠ¥ì„±ì´ ë†’ì•„ì§„ë‹¤.
맛있는 ìŒì‹ì„ ë¨¹ì„ ìˆ˜ 있는 기회,
재밌는 ê³³ì„ ì—¬í–‰í•  수 있는 기회,
그런 기회 ìžì²´ê°€ 어려운 ì´ë“¤ì—게
새로운 ê°ê°ì„ 제공한들 무슨 소용ì¼ê¹Œ?
ë§Žì€ ì´ë“¤ì˜ ì¼ìƒì´ 무너진다면
아무리 스마트한들,
ì‚¬ëžŒì´ ì‚´ì§€ 않는, 아니
ì‚¬ëžŒì´ ì‚´ì§€ 못하는 ë„시가 ë˜ì–´ë²„린다면
그게 ë„대체 무슨 ì˜ë¯¸ê°€ 있는 것ì¼ê¹Œ?
ì˜ì–‘ì†Œì˜ ë¶ˆê· í˜•
ì‚¶ì˜ ë¶ˆê· í˜•
ë„ì‹œì˜ ë¶ˆê· í˜•
ì§‘ë‹¨ì˜ ë¶ˆê· í˜•
êµ­ê°€ì˜ ë¶ˆê· í˜•
ì²™ì¶”ì˜ ë¶ˆê· í˜•
ê¸°íšŒì˜ ë¶ˆê· í˜•
…
스마트 ë„ì‹œ 시대로 접어들 수ë¡
ì¼ìžë¦¬ê°€ ê°ì†Œì™€ 빈부격차가 ë”ìš± ê°€ì†í™” ëœë‹¤ë©´
어쩌면, 새로운 í˜•íƒœì˜ ì  íŠ¸ë¦¬í”¼ì¼€ì´ì…˜ì´ ìƒê²¨ë‚˜ëŠ” ê±´ ì•„ë‹ëŸ°ì§€.
문ë“, í¼íŽ˜ì´ 유ì ì§€ì—ì„œ ë°œê²¬ëœ ë‹´ë²¼ë½ ë‚™ì„œê°€
í›—ë‚  í•œ ì Šì€ ì²­ë…„ì— ì˜í•´ 다른 모습ì˜
‘담벼ë½â€™ìœ¼ë¡œ 다시 태어난 걸 ë³´ë©´
우리가 ê°ê°í•˜ê³  ë„ì‹œì—ì„œ 서로 공유할 수 있는 것들ì€
예나 지금ì´ë‚˜ í¬ê²Œ 달ë¼ì§„ ê²ƒì€ ì—†ì„ ê±°ë¼ ìƒê°í•œë‹¤.
ì¼ìƒì„ 공유하고, ê°ì •ì„ 공유Çê˜ê³ .
그렇다면 2035ë…„ì´ ì˜¨ë‹¤ë©´ 과연 ë¬´ì—‡ì´ ë‹¬ë¼ì§€ëŠ” 것ì¼ê¹Œ?
ìš°ë¦¬ë“¤ì˜ ë³´íŽ¸ì  ê°ì •ë§ˆì € 무언가로 대체 가능해지는 것ì¼ê¹Œ?
ìš°ë¦¬ì˜ ê°ê°ë§ˆì € 대체 갶ĵç¥í•˜ë‹¤ë©´
그러면 우리는 ë¬´ì—‡ì´ ë˜ì–´ì•¼ 할까?
ê¸°ê³„ì— ë¬´ê¸°ë ¥í•˜ê²Œ 대체ëœë‹¤ë©´ 너무 허무하지 ì•Šì„까?
‘대체불가능한 주체’가 ë˜ê¸° 위해선 ì–´ë–¤ ë…¸ë ¥ì´ í•„ìš”í• ê¹Œ?
ê·¸ 과정ì—ì„œ 예술가는
ë¬´ì—‡ì„ í•  수 있ì„까?

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