ݺߣ

ݺߣShare a Scribd company logo

LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL

•Download as PPT, PDF•
•
S
sandroalfaro

La dzDzó consisteix en ordenar, intencionadament, els elements que configuren el pla visual, segons judicis estètics, basats en l'harmonia i l'equilibri de forces visuals internes

1 of 60
Downloaded 13 times
LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL La dzDzó consisteix en ordenar, intencionadament, els elements que configuren el pla visual, segons judicis estètics, basats en l'harmonia i l'equilibri de forces visuals internes.
Elements que formen la Composició • FORMAT del suport • FORMA (tipus, mesura) • COLOR ( i textura) • LLUM
Concepte de pes visual És la facultat d’un element visual per captar l’ atenció de l’espectador.
Centre d’interès motiu / Fons
La FORMA Factors que influeixen en la percepció del pes visual • Forma • Mesura/quantitat • Color • Contrast • El que és diferent / especialment atractiu • Situació en el camp visual o gràfic • Ritme intern / moviment
La FORMA El Pes Visual: forma Les formes regulars tendeixen a percebre's amb més pes que les irregulars.
La FORMA El Pes Visual: mida Habitualment tenen més pes visual els objectes majors.
La FORMA El Pes Visual: contrast Normalment pesa més el que té més contrast.
La FORMA El Pes Visual: el que és diferent
La FORMA El Pes Visual: els colors saturats
La FORMA El Pes Visual: situació en format Més pes visual contra més lluny del centre.
El Pes Visual: llei de la balança Quan dipositem el mateix pes a tots dos costats de la balança, aquesta queda equilibrada. I si situem el motiu o centre d’interès al centre ajudem a que la dzDzó s’equilibri.
La FORMA El Pes Visual: llei de la balança
DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ LINIES DOMINANTS En tota dzDzó existeixen línies dominants que serveixen per crear un ordre de lectura i atraure la mirada de l’espectador. Ajuden a composer a distribuir els elements I discriminar significats. - + Habitualment donem més importància al que està situat en el quadrant superior de la dreta. És allà on tot pesa més. En l’inferior de l’esquerra, gairebé no pesen les coses.
Llei de compensació de masses: situar les formes més importants a la dreta o a l’esquerra. I distribuir la resta de manera que el conjunt produeixi equilibri considerant sempre la part superior dreta com a espai de maxima tensió visual o pes visual. Llei de la balança: col·locar les formes més importants en el centre del support i les menys importants repartides a dreta i esquerra
Simetria Axial: Quan l’element es repeteix de manera que els punts que la determinen es troben a la mateixa distància d’una línia o eix. Produeix una figura igual de sentit oposat. Transmeten sensació de: –Equilibri –Estabilitat –Regularitat –Serenitat –Ordre –Solemnitat La FORMA El Pes Visual: simetries
LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL
La FORMA El Pes Visual: simetries
DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ Composicions estàtiques Si els elements visuals es situen als dos costats d’un eix, de manera que els dos camps atreguin la vista en la mateixa mesura, l’equilibri és simètric o estable, i l’efecte és d’ordre i descans.
DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ Composició basada en la vertical
Composició dinàmica o descentrada: Podem observar com el punt focal (la poma vermella) és el que més pesa en la imatge, fins i tot també ha situat major nombre de taronges a l’esquerra que a la dreta.
DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ Composicions dinàmiques Quan cadascun dels camps als dos costats d’una força visual diferent, l’equilibri és asimètric o inestable, i l’efecte és de flexibilitat i vitalitat. Si les figures protagonistes d’una dzDzó es situen a un costat de l’eix imaginari o formant un sol pes visual, la dzDzó presenta un grau màxim d’inestabilitat. En aquest cas diem que la dzDzó es troba en desequilibri.
DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ Composició basada en l’horitzontal :Transmeten sensació de calma i serenitat. Línia de l’horitzó: referència visual clua per l’esser humà. Lleugerament inclinada crida l’atenció i atrau la mirada, si no és intencionat la imatge pesarà més del costat cap on es decanti.
Dècidir situació de l’horitzó: es recomenable situar l’horitzó a els 1rs o 2ns terços. Si optem pel mig passarà a ser totalment inexpresiva
DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ Composició basada en la diagonal Transmeten la sensació de dinamisme, caiguda o elevació. En aquest grup es poden incloure les composicions basades en la força visual de les línies de fuga de la perspectiva.
DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ Composició basada en la corba Segons el tipus de corba, oberta o tancada, simple o complexa com l’espiral, transmeten sensacions basades en el moviment, l’acolliment i la tendresa.
DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ Composició basada en un polígon La forma poligonal més tensa i que més ajuda a dirigir la mirada és el triangle, ja que habitualment en un dels seus vèrtexs es concentra l’atenció sobre un element important de la dzDzó.
DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ Composicions obertes Corresponen a aquelles imatges en que les formes queden tallades pels marges del format, donant la sensació que s’expandeixen, com per sortir fora del paper.
LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL
LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL
ALTRES ASPECTES DE LA COMPOSICIÓ Un dels esquemes més utilitzats per ordenar els elements d'una dzDzó és la regla dels terços:
La regla dels terços: Consisteix en dividir verticalment i horitzontalment el rectangle en tres parts iguals. •Les dues línies, horitzontals i verticals, serveixen per ordenar els elements al seu voltant •Els quatre punts d'intersecció són els elements forts on es situa l'interès de la imatge. ALTRES ASPECTES DE LA COMPOSICIÓ
En aquests centres d'atenció és on s'ha de col·locar el subjecte principal. Si hi ha un subjecte secundari s'ha de posar en el punt oposat diagonalment.
En la majoria de les màquines digitals el punt d'enfocament sol estar per defecte en el centre de la imatge. Aquest és el cas; enfocament al cavall i el subjecte principal el deixem on no hauria d'estar La solució està en moure la càmera i col·locar el subjecte en un dels punts d'intersecció de la línia dels terços.
LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL
Horitzó a 1/3 donant preferència al cel. Horitzó a 2/3 donant preferència a la terra
Pont De L'Europe, Paris, France, 1932 – Henri Cartier Bresson Col·locació del subjecte totalment descentrada
Near Linz, Upper Austria, 1953 - Henri Cartier Bresson Subjecte extremadament descentrat per emfatitzar la grandiositat del paisatge que contempla.
Bill Brandt 1904 - 1983 Subjecte principal totalment centrat i curiosament sense lloc cap a on caminar, subjecte secundari oposat al principal.
Bill Brandt 1904 - 1983 Curiosa dzDzó per a un retrat, el subjecte en el punt d'intersecció de la línia dels terços.
10 regles de dzDzó
LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL
línies Principals
LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL
LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL
ٰí
Fons
LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL
Profunditat
LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL
LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL
LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL
Գà
LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL
LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL
Punt de vista
Գٲó
LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL
LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL
LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL

More Related Content

LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL

  • 1. LA COMPOSICIÓ BIDIMENSIONAL La dzDzó consisteix en ordenar, intencionadament, els elements que configuren el pla visual, segons judicis estètics, basats en l'harmonia i l'equilibri de forces visuals internes.
  • 2. Elements que formen la Composició • FORMAT del suport • FORMA (tipus, mesura) • COLOR ( i textura) • LLUM
  • 3. Concepte de pes visual És la facultat d’un element visual per captar l’ atenció de l’espectador.
  • 5. La FORMA Factors que influeixen en la percepció del pes visual • Forma • Mesura/quantitat • Color • Contrast • El que és diferent / especialment atractiu • Situació en el camp visual o gràfic • Ritme intern / moviment
  • 6. La FORMA El Pes Visual: forma Les formes regulars tendeixen a percebre's amb més pes que les irregulars.
  • 7. La FORMA El Pes Visual: mida Habitualment tenen més pes visual els objectes majors.
  • 8. La FORMA El Pes Visual: contrast Normalment pesa més el que té més contrast.
  • 9. La FORMA El Pes Visual: el que és diferent
  • 10. La FORMA El Pes Visual: els colors saturats
  • 11. La FORMA El Pes Visual: situació en format Més pes visual contra més lluny del centre.
  • 12. El Pes Visual: llei de la balança Quan dipositem el mateix pes a tots dos costats de la balança, aquesta queda equilibrada. I si situem el motiu o centre d’interès al centre ajudem a que la dzDzó s’equilibri.
  • 13. La FORMA El Pes Visual: llei de la balança
  • 14. DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ LINIES DOMINANTS En tota dzDzó existeixen línies dominants que serveixen per crear un ordre de lectura i atraure la mirada de l’espectador. Ajuden a composer a distribuir els elements I discriminar significats. - + Habitualment donem més importància al que està situat en el quadrant superior de la dreta. És allà on tot pesa més. En l’inferior de l’esquerra, gairebé no pesen les coses.
  • 15. Llei de compensació de masses: situar les formes més importants a la dreta o a l’esquerra. I distribuir la resta de manera que el conjunt produeixi equilibri considerant sempre la part superior dreta com a espai de maxima tensió visual o pes visual. Llei de la balança: col·locar les formes més importants en el centre del support i les menys importants repartides a dreta i esquerra
  • 16. Simetria Axial: Quan l’element es repeteix de manera que els punts que la determinen es troben a la mateixa distància d’una línia o eix. Produeix una figura igual de sentit oposat. Transmeten sensació de: –Equilibri –Estabilitat –Regularitat –Serenitat –Ordre –Solemnitat La FORMA El Pes Visual: simetries
  • 18. La FORMA El Pes Visual: simetries
  • 19. DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ Composicions estàtiques Si els elements visuals es situen als dos costats d’un eix, de manera que els dos camps atreguin la vista en la mateixa mesura, l’equilibri és simètric o estable, i l’efecte és d’ordre i descans.
  • 20. DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ Composició basada en la vertical
  • 21. Composició dinàmica o descentrada: Podem observar com el punt focal (la poma vermella) és el que més pesa en la imatge, fins i tot també ha situat major nombre de taronges a l’esquerra que a la dreta.
  • 22. DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ Composicions dinàmiques Quan cadascun dels camps als dos costats d’una força visual diferent, l’equilibri és asimètric o inestable, i l’efecte és de flexibilitat i vitalitat. Si les figures protagonistes d’una dzDzó es situen a un costat de l’eix imaginari o formant un sol pes visual, la dzDzó presenta un grau màxim d’inestabilitat. En aquest cas diem que la dzDzó es troba en desequilibri.
  • 23. DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ Composició basada en l’horitzontal :Transmeten sensació de calma i serenitat. Línia de l’horitzó: referència visual clua per l’esser humà. Lleugerament inclinada crida l’atenció i atrau la mirada, si no és intencionat la imatge pesarà més del costat cap on es decanti.
  • 24. Dècidir situació de l’horitzó: es recomenable situar l’horitzó a els 1rs o 2ns terços. Si optem pel mig passarà a ser totalment inexpresiva
  • 25. DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ Composició basada en la diagonal Transmeten la sensació de dinamisme, caiguda o elevació. En aquest grup es poden incloure les composicions basades en la força visual de les línies de fuga de la perspectiva.
  • 26. DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ Composició basada en la corba Segons el tipus de corba, oberta o tancada, simple o complexa com l’espiral, transmeten sensacions basades en el moviment, l’acolliment i la tendresa.
  • 27. DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ Composició basada en un polígon La forma poligonal més tensa i que més ajuda a dirigir la mirada és el triangle, ja que habitualment en un dels seus vèrtexs es concentra l’atenció sobre un element important de la dzDzó.
  • 28. DIFERENTS TIPUS DE COMPOSICIÓ Composicions obertes Corresponen a aquelles imatges en que les formes queden tallades pels marges del format, donant la sensació que s’expandeixen, com per sortir fora del paper.
  • 31. ALTRES ASPECTES DE LA COMPOSICIÓ Un dels esquemes més utilitzats per ordenar els elements d'una dzDzó és la regla dels terços:
  • 32. La regla dels terços: Consisteix en dividir verticalment i horitzontalment el rectangle en tres parts iguals. •Les dues línies, horitzontals i verticals, serveixen per ordenar els elements al seu voltant •Els quatre punts d'intersecció són els elements forts on es situa l'interès de la imatge. ALTRES ASPECTES DE LA COMPOSICIÓ
  • 33. En aquests centres d'atenció és on s'ha de col·locar el subjecte principal. Si hi ha un subjecte secundari s'ha de posar en el punt oposat diagonalment.
  • 34. En la majoria de les màquines digitals el punt d'enfocament sol estar per defecte en el centre de la imatge. Aquest és el cas; enfocament al cavall i el subjecte principal el deixem on no hauria d'estar La solució està en moure la càmera i col·locar el subjecte en un dels punts d'intersecció de la línia dels terços.
  • 36. Horitzó a 1/3 donant preferència al cel. Horitzó a 2/3 donant preferència a la terra
  • 37. Pont De L'Europe, Paris, France, 1932 – Henri Cartier Bresson Col·locació del subjecte totalment descentrada
  • 38. Near Linz, Upper Austria, 1953 - Henri Cartier Bresson Subjecte extremadament descentrat per emfatitzar la grandiositat del paisatge que contempla.
  • 39. Bill Brandt 1904 - 1983 Subjecte principal totalment centrat i curiosament sense lloc cap a on caminar, subjecte secundari oposat al principal.
  • 40. Bill Brandt 1904 - 1983 Curiosa dzDzó per a un retrat, el subjecte en el punt d'intersecció de la línia dels terços.
  • 41. 10 regles de dzDzó
  • 46. ٰí
  • 47. Fons
  • 53. Գà