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Shakespeare quando scrissi il
Macbeth [...] Oh, in questo hanno un
gran torto! [...] E un poeta di mia
predilezione, che ho avuto fra le mani
dalla mia prima giovent湛 e che leggo e
rileggo continuamente.](https://image.slidesharecdn.com/macbeth-161228225537/85/Macbeth-4-320.jpg)
Macbeth
- 1. MACBETH When Verdi meets Shakespeare
- 2. Le opere di Verdi (1813 1901) Oberto, Conte di San Bonifacio Un giorno di regno Nabucco (1842) I Lombardi alla prima crociata (1843) Ernani I due Foscari Giovanna d'Arco Alzira Attila MACBETH (1847) I masnadieri J辿rusalem Il corsaro La battaglia di Legnano Luisa Miller (1849) Stiffelio Rigoletto (1851) Il trovatore (1853) La traviata (1853) Les v棚pres siciliennes Simon Boccanegra Aroldo Un ballo in maschera La forza del destino (1862) Don Carlo Aida (1871) Otello (1887) Falstaff (1893)
- 4. Chi trova che io non conoscevo Shakespeare quando scrissi il Macbeth [...] Oh, in questo hanno un gran torto! [...] E un poeta di mia predilezione, che ho avuto fra le mani dalla mia prima giovent湛 e che leggo e rileggo continuamente.
- 5. Verdi Schiller Shakespeare Schiller e Shakespeare furono le fonti letterarie di alcune delle opere verdiane pi湛 note. Tale predilezione era favorita dalla cultura del tempo: idealismo etico e mondo delle passioni, rappresentati l'uno da Schiller, l'altro da Shakespeare, costituirono un topos ricorrente in ambito romantico. Ma, se Verdi fu attratto dai due drammaturghi, bisogna pensare che avvertisse in essi caratteri congeniali alla propria natura. A giudicare dallepistolario, la sintonia con Schiller, che ispira quattro melodrammi (Giovanna d'Arco, Luisa Miller, I masnadieri, Don Carlo), 竪 legata a valori etici (ragion di stato, il senso dell'onore e del dovere) e risulta meno esplicita rispetto a quella stabilita con Shakespeare fin dalla giovinezza e coltivata per tutta la vita.
- 6. Il librettista Francesco Maria Piave (Murano, Venezia 1810 - Milano 1876), studi嘆 a Roma, collaboratore del Teatro La Fenice di Venezia, ne divenne nel 1842 direttore degli spettacoli e poeta ufficiale; nel 1859 pass嘆 con le stesse funzioni al Teatro alla Scala di Milano. Scrisse una sessantina di libretti, soprattutto per Giuseppe Verdi, ma anche per compositori come Saverio Mercadante e Amilcare Ponchielli. La collaborazione con Verdi (una decina di opere, tra cui Ernani, 1844; Macbeth, 1847; Rigoletto, 1851; La traviata, 1853; La forza del destino, 1862) mostra la grande duttilit del librettista alle intenzioni del musicista; il solido affiatamento tra i due artisti era corroborato dall'affinit della visione drammatica, ma anche dalla comune ideologia patriottica.
- 7. Le composizioni del primo Verdi dall'Oberto al Nabucco non si allontanano dal gusto operistico del tempo (spettacolarit, gioco delle masse, uso delle arie, dei recitativi e del finale 束chiuso損) il punto di rottura 竪 proprio il Macbeth rappresentato alla Pergola di Firenze nel 1847 e soltanto due anni pi湛 tardi alla Scala di Milano. Una edizione 束riformata損 va in scena nel prestigioso Th辿但tre Lyrique di Parigi nel 1865 (1874 alla Scala). L'opera cadde poi nell'oblio, finch竪 venne riproposta trionfalmente al Teatro alla Scala il 7 dicembre 1952, con Maria Callas nel panni della protagonista femminile. Da allora 竪 entrata stabilmente in repertorio La sua decima fatica (束questo Macbeth che io amo a preferenza delle altre mie opere損) nasce sotto il segno dell'eccezionale. Nell'opera di Shakespeare, Verdi riconosce una 束delle pi湛 grandi creazioni umane損 e quindi, sollecita Francesco Maria Piave 束di fare almeno una cosa fuori dal comune損 . La genesi dellopera
- 8. L'opera indicher - assicura il librettista - 束 nuove tendenze alla nostra musica e aprir nuove strade ai maestri presenti ed avvenire損 Nel primo accenno a Macbeth (in una lettera all'impresario fiorentino Lanari, del 17 maggio 1846), il maestro annota a proposito del soggetto: 束Non 竪 n辿 politico, n辿 religioso: 竪 fantastico損 Per tradurre la grandezza del testo shakespeariano, Verdi fa del realismo la novit della sua drammaturgia musicale Anche i cantanti vengono chiamati a un ruolo inedito. Non solo voci, ma interpreti, attori; col gesto, la sensibilit e l'intelligenza musicale, con la consapevolezza di non essere semplici strumenti, ma uomini che cantano il dramma di altri uomini. Da un lato Verdi riesce cos狸 a costruire, in contrasto con il gusto del tempo, un perfetto equilibrio fra parola e musica, (束parola scenica損), dall'altro, dando spazio primario al 束cattivo損, fa proprie le tendenze romantiche
- 9. Il risultato la triade 束amorosa損 - tenore, soprano, baritono - viene sostituita (baritono, soprano/contralto, basso) gli 束abbellimenti損 vengono trasformati in 束canto declamato損; il plot perde la sua primaria importanza a vantaggio dell'束azione interiore損, dello studio psicologico dei personaggi lassenza dell'intreccio amoroso va a favore del confronto del protagonista con la propria coscienza dal momento dell'esaltazione illusoria a quello della certezza tragica della disfatta, annunziato dalle streghe. Incarnazione del Male e, quindi, centro nodale del dramma, esse rappresentano 束un personaggio損.
- 10. Il risultato (da Shakespeare a Verdi) La complessa struttura del dramma shakesperiano in cinque atti fu sintetizzata da Francesco Maria Piave, non senza difficolt, in una struttura in quattro atti che prevede numerosi cambi di scena e scenari variegati, con ben due scene ambientate nel bosco (introduzione dell'atto primo e finale ultimo). Il lavoro di Piave fu rivisto da Andrea Maffei e il risultato finale mostra una notevole aderenza al testo di Shakespeare. In questa opera Verdi appare ancora legato alle forme tradizionali. L'azione drammatico-musicale si sviluppa infatti attraverso pezzi chiusi. Non mancano tuttavia scene dalla struttura meno segmentata, come la celebe aria del sonnambulismo di Lady Macbeth. La distinzione tra i personaggi positivi (Malcolm, Macduff, Banco) e la coppia malvagia dei protagonisti si riflette nello stile di canto, spianato e nobile per i primi, incline ad una declamazione drammatica e cupa (inclusi alcuni effetti di sottovoce) per i secondi.
- 11. Organico orchestrale 1 Flauto 1 Ottavino 2 Oboi 1 Corno Inglese 2 Clarinetti 2 Fagotti 4 Corni 2 Trombe 3 Tromboni 1 Cimbasso Timpani Percussioni (Cassa grande, Piatti e Tam-tam) 1 Arpa Archi (Primo e secondo Violini, Viole, Violoncelli, Contrabassi). La partitura originale prevede l'utilizzo di Musica sulla scena: Banda; alla scena: 2 Oboe, 6 Clarinetti, 2 Fagotti, 1 Controfagotto.
- 13. La vicenda Atto primo Bosco Macbeth e Banco, generali dellesercito scozzese, ascoltano stupiti le predizioni delle streghe: Macbeth sar presto nominato signore di Caudore dal re di Scozia Duncano, e poi ascender al trono; Banco, pur senza mai regnare, avr una discendenza regale. E, infatti, i messaggeri del re comunicano a Macbeth che Duncano lo ha eletto signore di Caudore. Lavverarsi della prima profezia colpisce lanimo di Macbeth. Atrio nel castello di Macbeth Informata dal marito delle predizioni delle streghe, Lady Macbeth ha concepito di assassinare Duncano, che sar ospite nel loro castello, per consentire al suo sposo di cingere la corona di Scozia. Ma Macbeth indugia: soltanto la determinazione della consorte riesce a spingerlo a compiere il delitto. Lei stessa non esita a riportare il pugnale insanguinato nella stanza dove 竪 avvenuto il regicidio perch辿 la colpa ricada sulle guardie. Scoperto lomicidio di Duncano, il nobile Macduff ne informa atterrito i cortigiani.
- 14. Atto secondo Stanza nel castello Anche la seconda profezia si 竪 avverata: Malcolm, figlio di Duncano, 竪 fuggito nella vicina Inghilterra, suscitando il sospetto di avere ucciso il padre. Macbeth 竪 divenuto re di Scozia. Ma le streghe hanno predetto il trono al figlio di Banco: entrambi devono quindi essere eliminati. Parco In un agguato notturno, Banco 竪 trucidato dai sicari di Macbeth. Suo figlio Fleanzio riesce a fuggire. Magnifica sala Durante un banchetto, Macbeth 竪 informato della morte di Banco e della fuga di suo figlio. Nel frattempo, la regina intrattiene gli ospiti che affollano le sale del castello, intonando un brindisi. Ma i festeggiamenti sono presto interrotti dallapparizione dello spettro di Banco che, invisibile a tutti, si mostra minaccioso a Macbeth. Invano Lady Macbeth cerca di riportare la serenit fra i presenti: sconvolto dallapparizione di Banco, il re decide di interrogare le streghe per conoscere il suo futuro.
- 15. Atto terzo Unoscura caverna I responsi ricevuti hanno rassicurato Macbeth: pur ammonendolo a guardarsi da Macduff, le streghe gli hanno infatti garantito che nessun uomo nato da una donna potr sconfiggerlo e che la sua potenza durer finch辿 la foresta di Birnam si muover contro di lui. Il re ha tuttavia, avuto conferma che la discendenza di Banco regner sulla Scozia. Lady Macbeth istiga lo sposo a uccidere Macduff e a sterminarne la famiglia. Atto quarto Luogo deserto ai confini della Scozia e dellInghilterra Confidando nellaiuto dellInghilterra, Malcolm ha radunato un esercito pronto a invadere la Scozia. Anche Macduff, dopo lo sterminio della sua famiglia, si 竪 unito ai combattenti. Mentre i profughi scozzesi piangono la patria oppressa da Macbeth, lesercito di Malcolm, per celarsi al nemico, avanza nascosto dai rami strappati dagli alberi della vicina foresta di Birnam. Malcolm e Macduff si avviano a liberare la Scozia. Sala nel castello di Macbeth In preda agli incubi della pazzia, Lady Macbeth rivive nel sonno lomicidio del re Duncano, confessando i crimini compiuti. Sala nel castello Informato della morte della consorte, Macbeth si appresta a fronteggiare lesercito nemico. Allannuncio che la foresta di Birnam sta avanzando, il re comprende che le profezie delle streghe si stanno avverando. Vasta pianura Nascosti dai rami della foresta di Birnam, i soldati di Malcolm attaccano i guerrieri di Macbeth, costringendoli alla fuga. Il re 竪 fronteggiato da Macduff che, prima di colpirlo, gli rivela di non essere nato da una donna ma di essere stato estratto a forza dal corpo materno. Le predizioni si sono avverate. Macbeth cade sotto i colpi di Macduff. Lesercito vittorioso acclama Malcolm re di Scozia
- 16. Il sistema dei personaggi MACBETH LADY MACBETH streghe BANCO MALCOLM Duncano MC DUFF FleanzioCast: Duncano, re di Scozia (m); Macbeth (Bar), Banco (B), generali del suo esercito; Lady Macbeth, moglie di Macbeth (S); la sua dama (Ms); Macduff, nobile scozzese, signore di Fiff (T); Fleanzio, figlio di Banco (m); Malcolm, figlio di Duncano (T); medico (B); un domestico di Macbeth (B); sicario (B); araldo (B); streghe (2 S, B)