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Orlando furioso

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mauro_sabella

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La materia e il pubblico Fusione della materia carolingia e bretone Reminiscenze classiche Pubblico cortigiano per i caratteri tipici della trasmissione orale Pubblico nazionale
Organizzazione dell'intreccio Procedimento dell'entrelacement: il narratore porta avanti in parallelo il racconto di pi湛 vicende contemporaneamente. Nel tessuto narrativo inserite novelle raccontate da vari personaggi. Vi sono poi episodi che profetizzano eventi storici futuri ( ad es. la maga Melissa nella grotta di Merlino indica a Bradamante tutti i discendenti della casa d'Este).Infine ogni canto presenta un esordio in cui la voce narrante si abbandona a considerazioni sul comportamento umano in generale aprendo un colloquio con ipotetici destinatari.
I fili narrativi La guerra mossa dal re Agramante a Carlo Magno L'amore di Orlando per Angelica Le vicende di Ruggiero e Bradamante che si concludono con la conversione al cristianesimo di Ruggiero e con le nozze. La guerra tra Cristiani e Mori costituisce il nucleo centrale intorno a cui ruotano tutte le altre vicende.
La struttura del poema Motivo dell'inchiesta come ricerca di un oggetto con un carattere del tutto laico e profano. Ma il desiderio 竪 vano e l'inchiesta risulta sempre fallimentare e inconcludente. L'inchiesta inconcludente si traduce in un movimento circolare, che non approda mai ad una meta e ritorna sempre su se stesso, ad indicare il carattere ossessivamente ripetitivo della ricerca. L'inseguire vanamente questi oggetti delusori costituisce per i personaggi uno sviarsi, un errore: errore in senso materiale, in senso morale e in senso intellettuale.
La struttura del poema Organizzazione dello spazio: le vicende sono ambientate in uno spazio vastissimo, orizzontale e circolare perch竪 la ricerca non raggiunge mai il suo oggetto.Quello del Furioso 竪 uno spazio aperto al desiderio e alla scelta umani, ma anche labirintico e frustrante. In esso domina non il disegno divino che tutto regola provvidenzialmente, ma l'azione imprevedibile e capricciosa della fortuna.( Visione pessimistica e disincantata della realt). La selva 竪 metafora di questa concezione.
La struttura del poema Organizzazione del tempo: tempo non lineare, ma labirintico. Disegno organizzativo rigoroso: il poeta stesso nel corso del racconto pi湛 volte nel corso della narrazione enuncia il principio dell'unit che vi deve essere nella molteplicit della sapiente armonizzazione della variet di fili narrativi, di materiali e di toni che sono presenti nel poema. Il poeta, come ha indicato Durling, 竪 come Dio nel mondo, perfetto dominatore della sua creazione.
La struttura del poema Alla struttura aperta del poema, capace di espandersi all'infinito per addizione di avventure su avventure, si perviene ad una struttura chiusa tipica dell'epica. La sconfitta del mago Atlante e la dissoluzione dell'incantesimo del palazzo segnano la fine degli inganni. Nella seconda parte predominano sequenze narrative lunghe e ininterrotte. Altro momento culminante 竪 la conversione di Ruggiero, che segna la fine del continuo errore cavalleresco del personaggio e l'approdo finale al suo destino di eroe epico, fondatore di una civilt. Se il mondo 竪 caos, il poema pu嘆 essere ridotto all'ordine
La materia cavalleresca e l'ironia Ariosto 竪 un acuto e spregiudicato osservatore della realt e dei comportamenti umani, nella loro dimensione privata come in quella collettiva e politica. Procedimento dello straniamento: improvviso mutamento nella prospettiva da cui 竪 presentata la materia, nell'allontanarla e nel guardarla con occhio estraneo, in modo da impedire l'immedesimazione emotiva nel mondo narrato e nel costringere anche il lettore a guardare personaggi, situazione e sentimenti come da lontano e, quindi, a riflettere su di essi con atteggiamento critico.
La materia cavalleresca e l'ironia Lo straniamento 竪 ottenuto con vari procedimenti. Il pi湛 tipico 竪 il continuo intervenire della voce narrante con giudizi e commenti, in genere maliziosi e sornioni, che spezzano l'illusione narrativa. Lo straniamento 竪 lo strumento principale dell'ironia ariostesca, che implica sempre una forma di distacco dalla materia, uno sguardo da lontano, sornione e disincantato.
La materia cavalleresca e l'ironia Un altro procedimento, veicolo dell'ironia, 竪 l'abbassamento: Ariosto si limita ad abbassare leggermente la dignit epica ed eroica dei personaggi, portandoli ad un livello pi湛 prosaico e familiare efacendo emergere al di sotto delle apparenze dei cavalieri e delle dame gli uomini e le donne comuni, con i loro limiti e i loro errori. L'ironia diventa strumento della disposizione lucidamente conoscitiva di Ariosto nei confronti del reale, del suo atteggiamento critico dinanzi al mondo e agli uomini.
Il pluralismo prospettico e la narrazione polifonica I personaggi, che tendono ad alti ideali, sono destinati alla sconfitta, mentre i personaggi pi湛 pragmatici e spregiudicati sanno conformarsi al reale e alla Fortuna. Ariosto passa da una prospettiva all'altra, senza mai interamente coincidere con alcuna di esse.Nel poema si manifestano pi湛 voci, portatrici di varie prospettive sul reale, di vari orientamenti ideologici, tutte in perfetta autonomia, senza che l'autore intervenga a fissare una prospettiva privilegiata.(narrazione polifonica di Bachtin)
La lingua e la metrica Il criterio seguito da Ariosto nella terza edizione 竪 quello bembesco: il modello 竪 l'unilinguismo di Petrarca. In realt si tratta di una lingua pi湛 variegata e multiforme anche se il Furioso 竪 un amalgama unitario. Ritmo dell'ottava, che 竪 di una fluidit miracolosa: quando prevale la riflessione oppure l'ironia straniante l'andamento 竪 pi湛 prosaico e distesamente colloquiale, nelle parti epiche pu嘆 farsi solenne, nei momenti di maggior patetismo pu嘆 divenire vibrante.
La struttura del poema Alla struttura aperta del poema, capace di espandersi all'infinito per addizione di avventure su avventure, si perviene ad una struttura chiusa tipica dell'epica. La sconfitta del mago Atlante e la dissoluzione dell'incantesimo del palazzo segnano la fine degli inganni. Nella seconda parte predominano sequenze narrative lunghe e ininterrotte. Altro momento culminante 竪 la conversione di Ruggiero, che segna la fine del continuo errore cavalleresco del personaggio e l'approdo finale al suo destino di eroe epico, fondatore di una civilt.

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Orlando furioso

  • 1. La materia e il pubblico Fusione della materia carolingia e bretone Reminiscenze classiche Pubblico cortigiano per i caratteri tipici della trasmissione orale Pubblico nazionale
  • 2. Organizzazione dell'intreccio Procedimento dell'entrelacement: il narratore porta avanti in parallelo il racconto di pi湛 vicende contemporaneamente. Nel tessuto narrativo inserite novelle raccontate da vari personaggi. Vi sono poi episodi che profetizzano eventi storici futuri ( ad es. la maga Melissa nella grotta di Merlino indica a Bradamante tutti i discendenti della casa d'Este).Infine ogni canto presenta un esordio in cui la voce narrante si abbandona a considerazioni sul comportamento umano in generale aprendo un colloquio con ipotetici destinatari.
  • 3. I fili narrativi La guerra mossa dal re Agramante a Carlo Magno L'amore di Orlando per Angelica Le vicende di Ruggiero e Bradamante che si concludono con la conversione al cristianesimo di Ruggiero e con le nozze. La guerra tra Cristiani e Mori costituisce il nucleo centrale intorno a cui ruotano tutte le altre vicende.
  • 4. La struttura del poema Motivo dell'inchiesta come ricerca di un oggetto con un carattere del tutto laico e profano. Ma il desiderio 竪 vano e l'inchiesta risulta sempre fallimentare e inconcludente. L'inchiesta inconcludente si traduce in un movimento circolare, che non approda mai ad una meta e ritorna sempre su se stesso, ad indicare il carattere ossessivamente ripetitivo della ricerca. L'inseguire vanamente questi oggetti delusori costituisce per i personaggi uno sviarsi, un errore: errore in senso materiale, in senso morale e in senso intellettuale.
  • 5. La struttura del poema Organizzazione dello spazio: le vicende sono ambientate in uno spazio vastissimo, orizzontale e circolare perch竪 la ricerca non raggiunge mai il suo oggetto.Quello del Furioso 竪 uno spazio aperto al desiderio e alla scelta umani, ma anche labirintico e frustrante. In esso domina non il disegno divino che tutto regola provvidenzialmente, ma l'azione imprevedibile e capricciosa della fortuna.( Visione pessimistica e disincantata della realt). La selva 竪 metafora di questa concezione.
  • 6. La struttura del poema Organizzazione del tempo: tempo non lineare, ma labirintico. Disegno organizzativo rigoroso: il poeta stesso nel corso del racconto pi湛 volte nel corso della narrazione enuncia il principio dell'unit che vi deve essere nella molteplicit della sapiente armonizzazione della variet di fili narrativi, di materiali e di toni che sono presenti nel poema. Il poeta, come ha indicato Durling, 竪 come Dio nel mondo, perfetto dominatore della sua creazione.
  • 7. La struttura del poema Alla struttura aperta del poema, capace di espandersi all'infinito per addizione di avventure su avventure, si perviene ad una struttura chiusa tipica dell'epica. La sconfitta del mago Atlante e la dissoluzione dell'incantesimo del palazzo segnano la fine degli inganni. Nella seconda parte predominano sequenze narrative lunghe e ininterrotte. Altro momento culminante 竪 la conversione di Ruggiero, che segna la fine del continuo errore cavalleresco del personaggio e l'approdo finale al suo destino di eroe epico, fondatore di una civilt. Se il mondo 竪 caos, il poema pu嘆 essere ridotto all'ordine
  • 8. La materia cavalleresca e l'ironia Ariosto 竪 un acuto e spregiudicato osservatore della realt e dei comportamenti umani, nella loro dimensione privata come in quella collettiva e politica. Procedimento dello straniamento: improvviso mutamento nella prospettiva da cui 竪 presentata la materia, nell'allontanarla e nel guardarla con occhio estraneo, in modo da impedire l'immedesimazione emotiva nel mondo narrato e nel costringere anche il lettore a guardare personaggi, situazione e sentimenti come da lontano e, quindi, a riflettere su di essi con atteggiamento critico.
  • 9. La materia cavalleresca e l'ironia Lo straniamento 竪 ottenuto con vari procedimenti. Il pi湛 tipico 竪 il continuo intervenire della voce narrante con giudizi e commenti, in genere maliziosi e sornioni, che spezzano l'illusione narrativa. Lo straniamento 竪 lo strumento principale dell'ironia ariostesca, che implica sempre una forma di distacco dalla materia, uno sguardo da lontano, sornione e disincantato.
  • 10. La materia cavalleresca e l'ironia Un altro procedimento, veicolo dell'ironia, 竪 l'abbassamento: Ariosto si limita ad abbassare leggermente la dignit epica ed eroica dei personaggi, portandoli ad un livello pi湛 prosaico e familiare efacendo emergere al di sotto delle apparenze dei cavalieri e delle dame gli uomini e le donne comuni, con i loro limiti e i loro errori. L'ironia diventa strumento della disposizione lucidamente conoscitiva di Ariosto nei confronti del reale, del suo atteggiamento critico dinanzi al mondo e agli uomini.
  • 11. Il pluralismo prospettico e la narrazione polifonica I personaggi, che tendono ad alti ideali, sono destinati alla sconfitta, mentre i personaggi pi湛 pragmatici e spregiudicati sanno conformarsi al reale e alla Fortuna. Ariosto passa da una prospettiva all'altra, senza mai interamente coincidere con alcuna di esse.Nel poema si manifestano pi湛 voci, portatrici di varie prospettive sul reale, di vari orientamenti ideologici, tutte in perfetta autonomia, senza che l'autore intervenga a fissare una prospettiva privilegiata.(narrazione polifonica di Bachtin)
  • 12. La lingua e la metrica Il criterio seguito da Ariosto nella terza edizione 竪 quello bembesco: il modello 竪 l'unilinguismo di Petrarca. In realt si tratta di una lingua pi湛 variegata e multiforme anche se il Furioso 竪 un amalgama unitario. Ritmo dell'ottava, che 竪 di una fluidit miracolosa: quando prevale la riflessione oppure l'ironia straniante l'andamento 竪 pi湛 prosaico e distesamente colloquiale, nelle parti epiche pu嘆 farsi solenne, nei momenti di maggior patetismo pu嘆 divenire vibrante.
  • 13. La struttura del poema Alla struttura aperta del poema, capace di espandersi all'infinito per addizione di avventure su avventure, si perviene ad una struttura chiusa tipica dell'epica. La sconfitta del mago Atlante e la dissoluzione dell'incantesimo del palazzo segnano la fine degli inganni. Nella seconda parte predominano sequenze narrative lunghe e ininterrotte. Altro momento culminante 竪 la conversione di Ruggiero, che segna la fine del continuo errore cavalleresco del personaggio e l'approdo finale al suo destino di eroe epico, fondatore di una civilt.