Paesaggismo e Impressionismo
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Lezione del 18 novembre 2014
Paesaggismo e Impressionismo
- 1. Paesaggismi attraverso il nord europa Quasi per natura la nostra anima, davanti a ci嘆 che 竪 veramente sublime, si solleva e, presa da orgogliosa esaltazione, si riempie di gioia superba, come se essa stessa avesse generato ci che ha ascoltato E.Burke, Inchiesta sul bello e sul sublime, 1759
- 7. Societ Anonima di Artisti Pittori, Scultori, Incisori etc... Questi pittori, gran parte dei quali hanno gi esposto, appartengono al gruppo dei naturalisti che ha la giusta ambizione di ritrarre la natura e la vita in tutta la loro realt. Lassociazione tuttavia non sar una clique ristretta: i pittori intendono rappresentare degli interessi, non delle tendenze, e sperano nelladesione di tutti gli artisti seri Paul Alexis, LAvenir National, 1874
- 12. Il Japanisme 1853 apertura militare del porto del Giappone Luogo misterioso per cultura e tradizione 1867 Expo di Parigi presenta unintera fattoria giapponese fedelmente riprodotta con allinterno oggetti duso La vendita dei prodotti esposti contribuisce alla diffusione del Japanisme, moda che non ha solo effetti mondani ma importanti riflessi sullarte e sulla cultura occidentale uno scambio duplice, se da un lato gli artisti occidentali si fanno affascinare dalla cultura figurativa giapponese e introducono nelle loro tele lassenza della prospettiva, gli artisti orientali a Parigi rielaborano la prospettiva in modo del tutto peculiare.
- 18. Edgard Degas
- 32. Il mestiere delle artiste Berthe Morisot e Mary Cassat
- 38. La matematica della pittura George Seurat Amo prima di tutto linsieme, larmonia dei toni; il colore provoca effetti di urto che non mi piacciono Seurat
- 42. Teorie di riferimento del Puntinismo Seurat studia le teorie del fisico Michel Eugene Chevreul che coniuga la teoria del contrasto simultaneo: possibilit di influenza reciproca dei differenti colori: i complementari (il giallo e il viola, il rosso e il verde, il blu e larancione) si esaltano a vicenda mentre i toni chiari e gli scuri evidenziano il proprio contrasto se direttamente contrapposti. Segue anche i dettami del fisico inglese Ogden Rood: che distingue tra Colore-Materia ( materiale fisco e impasto pittorico) e Colore-Luce (radiazione che colpisce locchio) Su tali basi mette a punto una serie di tinte primarie e secondarie ch, invece di essere mescolate sulla tavolozza, vengono accostate producendo lintegrazione delle stesse direttamente sulla retina dellosservatore.
Editor's Notes
- Friederich, monaco in riva al mare, 1810
- Constable, La cattedrale di Sainsbury vista dai terreni del vescovo, 1823
- Constable, studi di nuvole, 1822 (olio su carta)
- Turner, Incendio del Parlamento, 1834
- Turner, tramonto sul lago, 1840
- Monet, donne in giardino,
- Monet, impressione sole nascente, 1872
- Monet, Serie di cattedrale di Rouen, 1893
- Monet, il ponte giapponese
- Hiroshige, marina, 1870ca Whistler, la principessa nel Paese della Porcellana, 1863-64 (dettaglio
- Monet, La grenouilliere,
- Renoir, La grenouillere
- Renoir, Bal au moulin del la Gallette, 1876
- Renoir, Bagnante Bionda, 1881
- Renoir, Bagnanti, 1919
- Degas, Ballerina, 1879
- Degas, Ballerina di 14 anni, 1865-1881
- Lo stupro,
- Degas, Ispezione medica in un bordello, 1884 Degas serie nel bordello
- Lautrec, Two Half Naked Women Seen From Behind In The Rue Des Moulins Brothel
- Toulouse Lautrec, Labandon, 1895
- Degas, Lorchestra dellOp辿ra (1868-1869)
- Morisot, la culla, 1873
- Morisot, Il parco
- Morisot, Sul Balcone
- Cassat, tazza di t竪.
- Cassat, le due sorelle
- Seurat, Une Bagnade, 1883-1884
- Seurat, una domenica alla Grand Jatte, 1884-1886
- Signac, Porto di Saint Tropez, 1899