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Persuasive games sintassi panoramica e opportunità

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Mda framework, modello Pars, Cultura e definizione del gioco e del videogioco. Persuasive Games: esempi e best practices. Paidia e Ludus, Pulsioni base del gioco secondo Caillois e loro esemplificazioni nel mondo del videogioco. Rethorical game, critical game e Gamification.

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Persuasive games sintassi panoramica e opportunità
INTRO La cultura è importante Il Videogioco è cultura Fare videogiochi è creare cultura IL VIDEOGIOCO
SINTASSI “Cultura è il complesso delle attività e prodotti intellettuali e manuali dell’uomo-in-società quali che ne siano le forme e i contenuti, l’orientamento e il grado di complessità o di consapevolezza” Alberto M. Cirese “Cultura egemonica e culture subalterne” 1972 Palumbo Editore Cultura
SINTASSI “NUOVO MEDIA” MULTIMEDIA MEDIA COS’E’ UN VIDEOGAME ?
SINTASSI Un testo è detto Multimediale o Sincretico in quanto l’enunciazione dello stesso mette in gioco una pluralità di linguaggi di manifestazione. MA … Una comunicazione multimediale comprende una pluralità di media intesi come forma di comunicazione, attraverso una strategia comunicativa unitaria, in una combinazione che avvertiamo come nuova e la cui fruizione avviene attraverso più canali sensoriali
SINTASSI “Intendiamo per Nuovo media qualsiasi media che per essere fruito o prodotto ha necessità di un sistema digitale di supporto” Lev Manovich “Il linguaggio dei nuovi media” 2002 Edizioni Olivares «NUOVO MEDIA»
SINTASSI Decostruzione del videogioco La struttura esterna di un videogioco può essere rappresentata graficamente per mezzo di due semipiani intersecanti:  Il piano ludico  Il piano narrativo  Il piano ludo-narrativo
SINTASSI Meccanica di gioco in 5 elementi 1. Stato iniziale: la situazione di partenza 2. Stato obiettivo: la situazione di gioco che si vuole raggiungere 3. Strumenti: elementi o azioni a disposizione del giocatore 4. Condizioni: le regole del gioco 5. Pattern: elementi o azioni che il giocatore deve usare/eseguire per raggiungere lo stato obiettivo.
SINTASSI Modello PARS Piano ludico e piano ludonarrativo possono essere ricondotti ad un modello unico al quale ogni racconto ludico fa riferimento. Problema ► Azione ► Risoluzione ► Soddisfazione Un evento potenzialmente dannoso che destabilizza l’equilibrio iniziale del gioco. Il modo di reagire di fronte ad una situazione da risolvere Obiettivo dell’ azione, la situazione di riequilibrio cui ambire La ricompensa ricevuta dal giocatore per aver risolto il problema. Ristabilirsi dello stato di equilibrio.
SINTASSI Modello PARS Il modello PARS evidenzia il suo ruolo di sorgente di quello che abbiamo definito racconto ludico ovvero l’ evolversi di eventi e di equilibri che si determina durante la fase dell’ interattività EQUILIBRIO►PROBLEMA►DISEQUILIBRIO►AZIONE► RISOLUZIONE/RIEQUILIBRIO►SODDISFAZIONE
DEFINIZIONI AGON ALEA ILINX MIMICRY Pulsioni Base del gioco
DEFINIZIONI Paidia Potenza primaria d’improvvisazione e spensieratezza. Esigenza incontrollata di distrazione e fantasia
DEFINIZIONI Ludus Crea le occasioni e le strutture attraverso le quali il desiderio primitivo di giocare può essere appagato
DEFINIZIONI Persuasive Games POLITICS ADVERTISING LEARNING I videogame sono un medium espressivo e persuasivo. Essi ben rappresentano sistemi reali ed immaginari; invitano i giocatori a interagire con i suddetti sistemi e a formarsi dei giudizi su di essi.
DEFINIZIONI Retorica procedurale La retorica verbale è la pratica di usare le orazioni in maniera persuasiva, la retorica visuale è la pratica di usare immagini in modo persuasivo. La retorica procedurale è un sottodominio dell’autorialità procedurale: i suoi argomenti non sono realizzati tramite la costruzione di parole o immagini ma tramite la formalizzazione di regole di comportamento, la costruzione del modello dinamico Il videogioco grazie alla sua rappresentazione basata sulla modalità procedurale apre un nuovo dominio di persuasione: realizza una nuova forma di retorica. Chiamiamo Retorica procedurale la pratica che usa persuasivamente i processi
MDA Mechanics, Dynamics, Aesthetics Un approccio formale al Game Design Il Game design trascende dai media Cosa rende un software un gioco? 1.Il Divertimento 1.Il proposito emozionale
MDA Mechanics, Dynamics, Aesthetics Code RequirementsProcess Rules “Fun” Game “Session”
MDA Mechanics, Dynamics, Aesthetics Code RequirementsProcess Rules “Fun” Game “Session” RequirementsProcess “Fun” Game “Session” Mechanics
MDA Mechanics, Dynamics, Aesthetics Code Requirements Rules “Fun” Requirements “Fun” Mechanics Dynamics
MDA Mechanics, Dynamics, Aesthetics Code Rules Mechanics Dynamics Aesthetics
MDA Il progettista ed il giocatore Code Rules Mechanics Dynamics Aesthetics  Designer Giocatore
MDA Visione del player Code Rules Mechanics Dynamics Aesthetics  Designer Giocatore
MDA Visione del designer Code Rules Mechanics Dynamics Aesthetics  Designer Giocatore
BENEFIT E OPPORTUNITA’ Perché il videogame 1. I videogames sono interattivi – aumentano il coinvolgimento 2. Quando le persone sono di buon umore sono più disposte a farsi persuadere 3. Sono facili da diffondere ed è l’utente che decide liberamente di utilizzarli 4. Mediamente 7 secondi è il tempo che dedichiamo agli Adv tradizionali, 7 minuti il tempo che dedichiamo ad un casual game 5. I social network consentono di profilare gli utenti con una precisione mai raggiunta sinora (età, sesso, opinioni, provenienza geografica, etc..)
PANORAMICA Take Back Illinois Il gioco ha l’obiettivo di sfidare i giocatori a confrontarsi con quattro importanti questioni dell’Illinois come la riforma sulla negligenza medica, l’istruzione, la partecipazione dei cittadini e la riforma economica
PANORAMICA President forever Permette di simulare qualsiasi elezione dal 1992. Scopo del gioco conquistare abbastanza seggi elettorali per ottenere la Presidenza. Il sistema consente di controllare ogni minimo aspetto della propria campagna elettorale persino scegliere le tematiche da toccare in ogni singolo discorso.
PANORAMICA Tax Invaders Un evidente MOD di space invaders ma al posto delle navicelle spaziali troviamo le nuove tasse che Kerry avrebbe imposto e che il giocatore, nei panni di Bush, dovrà distruggere armato di fucile
PANORAMICA The Howard Dean for Iowa Game Il gioco supporta il democratico Howard Dean per presentare ai sostenitori del candidato democratico le tecniche di supporto a disposizione degli attivisti: il giocatore distribuisce i volontari su una mappa dello Iowa e porta a termine con successo svariati compiti tra i quali la raccolta di firme e il volantinaggio
PANORAMICA The Political Machine Il giocatore ha la possibilità di agire sotto le sembianze di Brack Obama o del repubblicano McCain o di un candidato immaginario. Si sceglie il partito, lo scenario (dalle elezioni del 1860 alle ultime elezioni) e la campagna elettorale prende il via. Gioco tipicamente strategico. Bisogna girare per il paese, costruire i quartieri generali, tenere discorsi, raccogliere fondi, coinvolgere collaboratori, gettare le basi per un movimento di sostegno. Si definisce la propria posizione sulla guerra in Iraq piuttosto che sui tagli alle tasse o sull’immigrazione. Il giocatore deve misurarsi con un avversario rappresentato dalla IA o controllato da un altro giocatore via internet nel tentativo di conquistare il maggior numero di stati
PANORAMICA Critical games – Molleindustria «L’intrattenimento elettronico è ora usato per fini pubblicitari, per l’indottrinamento religioso e per reclutare giovani da mandare al macello. E’ chiaro che non possiamo più considerarlo una componente marginale nella produzione di senso, dobbiamo riconoscerlo come un nuovo terreno di scontro culturale e politico. Soprattutto occorre mettere in discussione la presunta innocenza dell’intrattenimento. I videogiochi sono vettori di ideologie, espressioni di modelli culturali ben precisi. Fra le righe di ogni codice possiamo intravedere un sistema di valori che nella maggior parte dei casi è quello nordamericano, bianco, consumista e reazionario»
PANORAMICA NewsGaming Gonzalo Frasca e Ian Bogost si sono specializzati sulla realizzazione di questa ibrida forma di comunicazione. L’idea alla loro base è semplice: moltissimi film o libri di successo sono nati non per intrattenere ma per far riflettere, educare, o generare consapevolezza, così anche i videogiochi possono essere usati per scopi simili
PANORAMICA OSGON (One-session game of narration) La struttura tipica del gioco consente di resettare tutto e ricominciare senza avere memoria o penalizzazioni. I giochi OSGON invece rimangono in rete solo per un breve lasso di tempo e ogni utente ha diritto solo ad una partita, in modo da rendere irreversibili (ed irreparabili) le scelte compiute
GAME OVER Contatti Web: www.e-ludo.it Twitter: @ELudoInteractiv / @ELudoLab Youtube: eludointeractive Fb: Salvatore Mica Mail: sal@e-ludo.it
GAME OVER Grazie della cortese attenzione

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Persuasive games sintassi panoramica e opportunità

  • 2. INTRO La cultura è importante Il Videogioco è cultura Fare videogiochi è creare cultura IL VIDEOGIOCO
  • 3. SINTASSI “Cultura è il complesso delle attività e prodotti intellettuali e manuali dell’uomo-in-società quali che ne siano le forme e i contenuti, l’orientamento e il grado di complessità o di consapevolezza” Alberto M. Cirese “Cultura egemonica e culture subalterne” 1972 Palumbo Editore Cultura
  • 5. SINTASSI Un testo è detto Multimediale o Sincretico in quanto l’enunciazione dello stesso mette in gioco una pluralità di linguaggi di manifestazione. MA … Una comunicazione multimediale comprende una pluralità di media intesi come forma di comunicazione, attraverso una strategia comunicativa unitaria, in una combinazione che avvertiamo come nuova e la cui fruizione avviene attraverso più canali sensoriali
  • 6. SINTASSI “Intendiamo per Nuovo media qualsiasi media che per essere fruito o prodotto ha necessità di un sistema digitale di supporto” Lev Manovich “Il linguaggio dei nuovi media” 2002 Edizioni Olivares «NUOVO MEDIA»
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  • 9. SINTASSI Modello PARS Piano ludico e piano ludonarrativo possono essere ricondotti ad un modello unico al quale ogni racconto ludico fa riferimento. Problema ► Azione ► Risoluzione ► Soddisfazione Un evento potenzialmente dannoso che destabilizza l’equilibrio iniziale del gioco. Il modo di reagire di fronte ad una situazione da risolvere Obiettivo dell’ azione, la situazione di riequilibrio cui ambire La ricompensa ricevuta dal giocatore per aver risolto il problema. Ristabilirsi dello stato di equilibrio.
  • 10. SINTASSI Modello PARS Il modello PARS evidenzia il suo ruolo di sorgente di quello che abbiamo definito racconto ludico ovvero l’ evolversi di eventi e di equilibri che si determina durante la fase dell’ interattività EQUILIBRIO►PROBLEMA►DISEQUILIBRIO►AZIONE► RISOLUZIONE/RIEQUILIBRIO►SODDISFAZIONE
  • 12. DEFINIZIONI Paidia Potenza primaria d’improvvisazione e spensieratezza. Esigenza incontrollata di distrazione e fantasia
  • 13. DEFINIZIONI Ludus Crea le occasioni e le strutture attraverso le quali il desiderio primitivo di giocare può essere appagato
  • 14. DEFINIZIONI Persuasive Games POLITICS ADVERTISING LEARNING I videogame sono un medium espressivo e persuasivo. Essi ben rappresentano sistemi reali ed immaginari; invitano i giocatori a interagire con i suddetti sistemi e a formarsi dei giudizi su di essi.
  • 15. DEFINIZIONI Retorica procedurale La retorica verbale è la pratica di usare le orazioni in maniera persuasiva, la retorica visuale è la pratica di usare immagini in modo persuasivo. La retorica procedurale è un sottodominio dell’autorialità procedurale: i suoi argomenti non sono realizzati tramite la costruzione di parole o immagini ma tramite la formalizzazione di regole di comportamento, la costruzione del modello dinamico Il videogioco grazie alla sua rappresentazione basata sulla modalità procedurale apre un nuovo dominio di persuasione: realizza una nuova forma di retorica. Chiamiamo Retorica procedurale la pratica che usa persuasivamente i processi
  • 16. MDA Mechanics, Dynamics, Aesthetics Un approccio formale al Game Design Il Game design trascende dai media Cosa rende un software un gioco? 1.Il Divertimento 1.Il proposito emozionale
  • 17. MDA Mechanics, Dynamics, Aesthetics Code RequirementsProcess Rules “Fun” Game “Session”
  • 18. MDA Mechanics, Dynamics, Aesthetics Code RequirementsProcess Rules “Fun” Game “Session” RequirementsProcess “Fun” Game “Session” Mechanics
  • 19. MDA Mechanics, Dynamics, Aesthetics Code Requirements Rules “Fun” Requirements “Fun” Mechanics Dynamics
  • 21. MDA Il progettista ed il giocatore Code Rules Mechanics Dynamics Aesthetics  Designer Giocatore
  • 22. MDA Visione del player Code Rules Mechanics Dynamics Aesthetics  Designer Giocatore
  • 23. MDA Visione del designer Code Rules Mechanics Dynamics Aesthetics  Designer Giocatore
  • 24. BENEFIT E OPPORTUNITA’ Perché il videogame 1. I videogames sono interattivi – aumentano il coinvolgimento 2. Quando le persone sono di buon umore sono più disposte a farsi persuadere 3. Sono facili da diffondere ed è l’utente che decide liberamente di utilizzarli 4. Mediamente 7 secondi è il tempo che dedichiamo agli Adv tradizionali, 7 minuti il tempo che dedichiamo ad un casual game 5. I social network consentono di profilare gli utenti con una precisione mai raggiunta sinora (età, sesso, opinioni, provenienza geografica, etc..)
  • 25. PANORAMICA Take Back Illinois Il gioco ha l’obiettivo di sfidare i giocatori a confrontarsi con quattro importanti questioni dell’Illinois come la riforma sulla negligenza medica, l’istruzione, la partecipazione dei cittadini e la riforma economica
  • 26. PANORAMICA President forever Permette di simulare qualsiasi elezione dal 1992. Scopo del gioco conquistare abbastanza seggi elettorali per ottenere la Presidenza. Il sistema consente di controllare ogni minimo aspetto della propria campagna elettorale persino scegliere le tematiche da toccare in ogni singolo discorso.
  • 27. PANORAMICA Tax Invaders Un evidente MOD di space invaders ma al posto delle navicelle spaziali troviamo le nuove tasse che Kerry avrebbe imposto e che il giocatore, nei panni di Bush, dovrà distruggere armato di fucile
  • 28. PANORAMICA The Howard Dean for Iowa Game Il gioco supporta il democratico Howard Dean per presentare ai sostenitori del candidato democratico le tecniche di supporto a disposizione degli attivisti: il giocatore distribuisce i volontari su una mappa dello Iowa e porta a termine con successo svariati compiti tra i quali la raccolta di firme e il volantinaggio
  • 29. PANORAMICA The Political Machine Il giocatore ha la possibilità di agire sotto le sembianze di Brack Obama o del repubblicano McCain o di un candidato immaginario. Si sceglie il partito, lo scenario (dalle elezioni del 1860 alle ultime elezioni) e la campagna elettorale prende il via. Gioco tipicamente strategico. Bisogna girare per il paese, costruire i quartieri generali, tenere discorsi, raccogliere fondi, coinvolgere collaboratori, gettare le basi per un movimento di sostegno. Si definisce la propria posizione sulla guerra in Iraq piuttosto che sui tagli alle tasse o sull’immigrazione. Il giocatore deve misurarsi con un avversario rappresentato dalla IA o controllato da un altro giocatore via internet nel tentativo di conquistare il maggior numero di stati
  • 30. PANORAMICA Critical games – Molleindustria «L’intrattenimento elettronico è ora usato per fini pubblicitari, per l’indottrinamento religioso e per reclutare giovani da mandare al macello. E’ chiaro che non possiamo più considerarlo una componente marginale nella produzione di senso, dobbiamo riconoscerlo come un nuovo terreno di scontro culturale e politico. Soprattutto occorre mettere in discussione la presunta innocenza dell’intrattenimento. I videogiochi sono vettori di ideologie, espressioni di modelli culturali ben precisi. Fra le righe di ogni codice possiamo intravedere un sistema di valori che nella maggior parte dei casi è quello nordamericano, bianco, consumista e reazionario»
  • 31. PANORAMICA NewsGaming Gonzalo Frasca e Ian Bogost si sono specializzati sulla realizzazione di questa ibrida forma di comunicazione. L’idea alla loro base è semplice: moltissimi film o libri di successo sono nati non per intrattenere ma per far riflettere, educare, o generare consapevolezza, così anche i videogiochi possono essere usati per scopi simili
  • 32. PANORAMICA OSGON (One-session game of narration) La struttura tipica del gioco consente di resettare tutto e ricominciare senza avere memoria o penalizzazioni. I giochi OSGON invece rimangono in rete solo per un breve lasso di tempo e ogni utente ha diritto solo ad una partita, in modo da rendere irreversibili (ed irreparabili) le scelte compiute
  • 33. GAME OVER Contatti Web: www.e-ludo.it Twitter: @ELudoInteractiv / @ELudoLab Youtube: eludointeractive Fb: Salvatore Mica Mail: sal@e-ludo.it
  • 34. GAME OVER Grazie della cortese attenzione