1. O CUBISMO PABLO RUZ PICASSO (1881-1973) GEORGES BRAQUE (1882-1963) JUAN GRIS (1887-1927) A data de 1907 pode tomarse como referencia para falar de cubismo. Este 辿 o ano do encontro entre Braque e Picasso Os cr鱈ticos contempor叩neos foron un叩nimes 叩 hora de proclamar a Picasso como l鱈der do movemento 油油油油
2. OS CUBISTAS MIS DESTACADOS Pablo Picasso (1881-1973) Georges Braque (1882-1963) Juan Gris (1887-1927)
3. 油 " As se単oritas de Avi単坦" en 1907 est叩n consideradas coma a pedra angular da arte do s. XX unha obra mestra da arte que marca un novo punto de partida A partir de aqu鱈 Picasso elimina todo o sublime da tradici坦n O Cubismo s坦 辿 comprensible se rachamos con todo o anterior
5. DE ONDE XORDE O CUBISMO? A xente non muda dunha xeraci坦n a outra. Por canto sabemos a trav辿s da historia, a xente 辿 m叩is ou menos a desempre, ten as mesmas necesidades, desexos, virtudes, cualidades e tam辿n os mesmos defectos. Dunha xeraci坦n a outra non muda nada, ag叩s o que se viu, e 坦 que se viu o que conforma cada xeraci坦n. Gertrude Stein Picasso y Braque , iniciadores do cubismo, inclu鱈ron na s炭a experiencia visual un novo c坦digo, alleo 叩 nosa cultura . Trat叩base da arte tribal procedente da frica negra e de Ocean鱈a ; a trav辿s del, os artistas occidentais replantexar叩n a representaci坦n da figura humana, do espazo e, en definitiva, de todo canto merecese a atenci坦n de ser representado
7. case tan fermosa como a Venus de Milo m叩is fermosa. Este intercambio de opini坦ns entre Picasso e un amigo pintor tivo lugar nos primeiros anos do s. XX, diante dunha escultura fetiche da arte africana
8. PABLO PICASSO REVOLUCIONOU A ARTE CONTEMPORNEA As cousas non se ven tal e como son; o que se ven son os seus arquetipos e cada xeraci坦n ten os seus Os cubistas, en efecto, crearon modelos novos que revolucionaron os enfoques tradicionais Pablo Picasso (1881-1973), puede ser considerado o artista que revolucionou dun xeito m叩is radical a arte contempor叩nea . A obra decisiva nesta revoluci坦n, As se単oritas de Avi単坦 , est叩 influ鱈da pola arte africana, pola que o artista malague単o se sintiu impresionado
9. Orixe do termo "Cubismo": Louis Vauxcelles falou de cubos no seu comentario sobre a exposici坦n de Braque na galer鱈a de Kahnweiler en novembro de 1908 Vauxcelles tam辿n fala de bizarreries cubiques , expresi坦n da que deriva o nome do estilo. Despois se refiriu a alg炭ns dos pintores dos Ind辿pendants de 1910 que traballan baixo a influencia de C辿zanne como xe坦metras ignorantes, que reducen a paisaxe e o corpo humano a ins鱈pidos cubos . Dise que Matisse tam辿n falou de petits cubes A pintura deixar叩 de ser un reflexo da realidade Paisaxe P. Picasso Viaduto de LEstaque G. Braque
10. C坦mo podemos definir o cubismo? O cubismo 辿 unha tit叩nica reflexi坦n intelectual e visual sobre a forma; por medio dun exercicio intelectual o artista reduce as formas da natureza a pura xeometr鱈a, presentando simultaneamente ao espectador o obxecto baixo diversos puntos de vista Malia o aspecto dalg炭ns dos cadros cubistas, a forma sempre foi respectada, non cruzando nunca o albor do abstracto. A simplificaci坦n das formas iniciada por C竪zanne foi levada at辿 os seus extremos Retrato. Pablo Picasso
11. As caracter鱈sticas dunha nova linguaxe: 油 No Cubismo no hai nada de te坦rico, sen坦n que todo son descubertas: 1. Independencia e autonom鱈a de planos, estoupido do volume: Os planos son obxecto de estudo en si propios e non en visi坦n global do volume, de a鱈 que este se disolva. Os grandes volumes descomp坦単ense noutros m叩is pequenos . As鱈, queda rota tam辿n a li単a do contorno, interr坦mpese o trazo lineal. Por iso se compara o resultado deste proceso co reflexo nun espello roto ou coa visi坦n a trav辿s dun calidoscopio Muller con mandolina P. Picasso
12. 2. Perspectiva m炭ltiple: V辿n dada polo estudo de cada plano na s炭a autonom鱈a . R坦mpese coa perspectiva monofocal albertiana. A pintura liberouse do xugo da tradicional visi坦n monocular Multipl鱈canse os 叩ngulos de visi坦n dun mesmo obxecto. As鱈 se ofrece unha visi坦n complexa do mesmo ente, que se pode presentar ao mesmo tempo de cara, de perfil ou dende calquera outro 叩ngulo significativo Os obxectos ou personaxes son representados tal e como os imaxinan, mirando dentro deles, representando simultaneamente os seus distintos aspectos e imaxinando as s炭as funci坦ns Retrato de Picasso Juan Gris
13. 3. Desaparici坦n de gradaci坦ns de sombra e luz: Isto v辿n dado pola descomposici坦n do volume O portugu辿s (O emigrante) G. Braque 4. Cor "Tono Local": A cor non aporta indicaci坦ns suplementarias. Polo xeral aplic叩base por pequenos toques. Isto deuse en chamar Cor Passepartout , apto para todos os obxectos, pero que non consiste na verdadadeira cor de ning炭n deles
14. 5. Xeometrismo: As formas xeom辿tricas invaden as composici坦ns. As formas observadas na natureza son traducidas en cilindros, conos, esferas e cubos . A retina capta as formas e a mente do pintor as simplifica. C辿zanne xa reducira as s炭as composici坦ns 叩s formas xeom辿tricas, por iso exercer叩 tanta influencia no Cubismo Paisaje. Pablo Picasso
15. 6. Base filos坦fica:油油 As aportaci坦ns filos坦ficas de Bergson son moi importantes para o Cubismo. El afirma que o observador acumula na s炭a memoria unha gran informaci坦n sobre un obxecto do mundo visual externo. Esta 辿 unha experiencia que constit炭e a base intelectual. Os pintores cubistas volcan esta experiencia distorsionando e superpo単endo paisaxes. Non se trata de reflectir a realidade mesma, sen坦n a idea de realidade que pos炭e o artista Harbor en Normand鱈a G. Braque
16. EVOLUCIN DO CUBISMO 油 Guillaume Apollinaire foi o principal te坦rico do Cubismo, escribindo M辿ditations esth辿tiques. Les peintres cubistes en 1913. Nesta obra estableceu as tipolox鱈as e as etapas do Cubismo: cient鱈fico, 坦rfico e instintivo . Outros especialistas refer鱈ronse 叩s etapas con outros nomes como fase anal鱈tica, fase herm辿tica e fase sint辿tica O guitarrista 1910 P. Picasso Instrumentos musicais P. Picasso
17. 1. No primeiro momento , partiuse da observaci坦n da realidade para proceder posteriormente 叩 s炭a destruci坦n" Resultaba un conxunto de planos indescifrable, o que 辿 en definitiva a obra cubista Fruteiro e pan sobre unha mesa P. Picasso, 1909
18. Acordeonista 1911 P. Picasso Cara a 1910-1911 def鱈nese o chamado cubismo anal鱈tico, o m叩is cr鱈ptico de todos, onde forma e fondo se mesturan, confund鱈ndose
19. Ma jolie 1911 P. Picasso este per鱈odo do cubismo o co単ecido coma anal鱈tico : o suxeito do cadro estrut炭rase xeometricamente ao xeito de C辿zanne , o problema da modulaci坦n res坦lvese m叩is que coa cor, coa luz e coa sombra Esta exclusi坦n da cor deu 叩s obras cubistas de Picasso e Braque deste per鱈odo (1909) un aspecto escult坦rico que confl炭e coas esculturas realizadas por Picasso neses mesmos anos
20. 2. Fase herm辿tica: Para paliar a confusi坦n e a dif鱈cil lectura das obras anal鱈ticas , Picasso e Braque comezan a deixar pistas nas s炭as obras. Comezan a introducir detalles figurativos e esquematizados para estimular a comprensi坦n. Por exemplo, as cordas ou clavixas axudan a identificar a posible existencia dun instrumento musical, ou o pomo a dunha mesa Nesta etapa tam辿n se fixo habitual a imitaci坦n "realista" de caracteres de imprenta, letras ou cifras , que leva 叩 comprensi坦n de que nos atopamos ante a presenza dun xornal, dunha etiqueta dunha botella ou dun sobre. Com辿zase a imitar a madeira ou o m叩rmore para suxerir, por exemplo, un viol鱈n Retrato de Ambroise Vollard P. Picasso, 1909
21. Natureza morta con viol鱈n G. Braque Braque aportou un enfoque m叩is po辿tico, creando para o cubismo un novo concepto do espazo pict坦rico no que as figuras de Picasso foron o complemento perfecto
24. Natureza morta P. Picasso Os principais temas ser叩n os retratos e as naturezas mortas urbanas , os elementos que se dispo単en de modo ca坦tico sobre a mesa dun caf辿
26. 3. Fase sint辿tica, o collage como paso previo 叩 escultura: Nesta fase deuse un novo paso. Xa non hai raz坦n para imitar minuciosamente unha etiqueta ou un sobre, sen坦n que se toma un exemplar real e se pega , 辿 a t辿cnica do Papier coll辿 , inventada por Picasso e por Braque Pod鱈anse pegar papeis noutro tipo de material, como esteira, hule, etc., no momento en que se incorporan materiais coti叩ns d叩se un paso m叩is, asistindo ao nacemento do Collage Guitarra Picasso, 1913
27. O viol鱈n G. Braque Picasso 辿 o inventor do collage (incorporaci坦n 叩 superficie do cadro de materiais non pict坦ricos, recollidos do entorno coti叩n) e Braque do papier coll辿 (aplicaci坦n de tiras de papel 叩 superficie da pintura) O obxecto xa non "...aparece desmembrado no cubismo sint辿tico, sen坦n reconstitu鱈do na s炭a fisonom鱈a esencial...", con todas ou algunhas das s炭as partes vistas por todos os seus lados
