ºÝºÝߣ

ºÝºÝߣShare a Scribd company logo

Pintura posimpresionista

•Download as PPT, PDF•
•
P
profesor historia
1 of 73
Downloaded 37 times
A PINTURA POSTIMPRESIONISTA TOULOUSE-LAUTREC, VINCENT VAN GOGH, PAUL GAUGUIN e CÉZANNE O impresionismo co seu afán por captar a luz do natural fora disolvendo as formas no seu ambiente e todos os elementos do cadro foran perdendo volume, debuxo e sentido do espazo. Nos últimos anos do XIX e principios do XX encontrámonos cuns pintores que partindo do impresionismo derivan cara a unha pintura persoal que anuncian algúns dos movementos pictóricos máis importantes do século XX..
Toulouse-Lautrec,Henri de (1864-1901) No alcohol e na bohemia parisina tenta esquecer a súa traxedia O seu acubillo é Montmartre, o Moulin Rouge e o Moulin de la Galette , cabarets onde toma apuntamentos das bailarinas e de tipos singulares
O MOULIN ROUGE
'Le Moulin Rouge'
Rosa La Rouge - À Montrouge 1886-87; Óleo sobre lenzo 72.3 x 49 cm
Woman Pulling up her Stocking 1894; óleo sobre carbón 58 x 48 cm Os trazos rotos, nerviosos, especie de síncopes, de abreviacións inestables das formas, combínanse con toques coloreados aprendidos en SEURAT, planos cromáticos tomados das estampas xaponesas e sobre todo liñas dinámicas e posicións instantáneas estudadas en DEGAS
Justine Dieuhl c. 1891; 74 x 58 cm
La Goulue chegando ao Moulin Rouge con dúas mulleres 1892 óleo sobre carbón 79.4 x 59 cm Na súa técnica destaca: O debuxo A captación do movemento A carga irónica e caricaturesca
No Salon de Rue des Moulins c. 1894 Óleo sobre lenzo, 111.5 x 132.5 cm Nas súas obras reflicte o ambiente dos salóns nocturnos: bailarinas, cantantes e prostitutas son as súas modelos
La toilette 1896 67 x 54 cm
Nu recostado 1897 óleo sobre panel de madeira, 12 x 15,5 cm
Moulin Rouge: La Goulue 1891 litografía en catro cores (póster), 191 x 117 cm eleva al cartel a la categoría de obra de arte
A gitana 1900 litografía en catro cores, 160 x 65 cm
Ambassadeurs: Aristide Bruant 1892 litografía en seis cores (póster), 141 x 98 cm
Ìý
Gogh, Vincent (Willem) van ( 1853 -1890) O holandésÌý Van Gogh chega a París en 1886, aprende a técnica impresionista, e en febreiro de 1888 establécese en Arlés Plenamente entusiasmado coa luz da Provenza pinta paisaxes e figuras de formas serpenteantes, flamíxeras, que traducen o seu lume interior
Antes de viaxar a París e ficar impresionado pola luminosidade cromática dos impresionistas, pinta escenas sombrías nas que denuncia a miseria dos traballadores e das familias pobres Os comedores de patacas, 1885
Camino con cipreses e estrelas 1890 Óleo sobre lenzo, 92 x 73 cm Os cipreses ondeando, os solos que parecen estremecidos por terremotos, os edificios de liñas retorcidas, constitúen os temas preferidos da súa extensa obra, e nas súas conlvusións transparenta a súa turbación de alleado
Campo con cipreses
Noite estrelada
Ìý
A igrexa de Auvers 1890 Óleo sobre lenzo
Campo de millo nunha noite estrelada 1890 Óleo sobre lenzo, 50.5 x 100.5 cm É un apaixonado da cor como vehículo para expresar as frecuentes depresións e angustias que padeceu A súa pincelada é moi característica, sinuosa , cursiva e espesa ; as cores son ás veces agresivas, con contrastes non frecuentes: amarelo sobre laranxa
Campo con sol radiante 1889 71 x 90.5 cm
O café Le Notte
Terraza de café de noite
Ponte elevada con carruaxe 1888
Ao atardecer: descanso despois do traballo 1889-90
O dormitorio 1888 óleo sobre lenzo 72x90cm
Floreiro con doce xirasoles
Autorretrato dedicado a Paul Gauguin 1888 óleo sobre lenzo 60.5 x 49.4 cm Autorretrato 1888 65 x 50.5 cm
Autorretrato 1889 óleo sobre lenzo 65 x 54 cm
Autorretrato 1889 Óleo sobre lenzo, 65 x 54 cm
O Dr. Paul Gachet
Joseph-Etienne Roulin 1889 Óleo sobre lenzo 66.2 x 55 cm
Paul Gauguin (1848-1903) ÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌý Paul Gauguin iniícase no impresionismo con PISSARRO; deixa unha vida confortable, á súa muller e fillos e instálase pobremente en París e Bretaña; durante algún tempo convive con VAN GOGH en Arlés; finalmente trasladarase en 1891 a Tahití, onde pinta as súas series de mulleres tahitianas A súa é unha biografía de renuncias para se consagrar de maneira plena á súa vocación artística
O Cristo amarelo 1889 92.1 x 73.4 cm A luz perde o seu centro absoluto para se concentrar na exaltación da cor, principio en que se baseará o fauvismo
M. Loulou 1890 55 x 46.2 cm A fascinación dos seus cadros radica na calma das zonas anchas de cores, como se realizase vidrieiras, e nas súas grandes figuras, con contornos nítidos, a xeito de tallas de madeira Ao mesmo tempo renuncia á perspectiva, suprime o moldeado e as sombras, intensificando a sensación de plano do mesmo xeito que as pinturas xaponesas Une o que ve e o que imaxina, adquirindo a cor unha intensidade poética excepcional
Paisaixe bretona 1894
Les Alyscamps, Arles 1888 óleo sobre lenzo 91 x 72 cm
The Swineherd, Brittany 1888 óleo sobre lenzo, 74 x 93 cm
Visión despois do sermón 1888
Mulleres de Tahiti [Sobre a praia] 1891 69 x 91 cm
Vahine No Te TiareÌý (Muller cunha flor) 1891 1891
Muller tahitiana con mangos
Ìý
Manao TupapauÌý ( O espírito da morte sobrevoa ) 1892 72.4 x 92.4 cm
Arearea (Alegría) 1892 Musée d'Orsay, Paris
Nave, Nave Moe 1894 Hermitage Museum, St. Petersburg
Ta matete 1892
Nevermore 1897
O cabalo branco 1898
Retrato do artista co ídolo 1893 43.8 x 32.7 cm
Autorretrato 1893-94 46 x 38 cm
Cézanne, Paul (1839 – 1906) Máis revolucionaria aínda é a arte de Cézanne , na que se inspiran os grandes mestres do s. XX O pintor de Aix - en - Provence non viu recoñecido en vida o seu xenio, vivindo de 1885 até a súa morte retirado na Provenza, solitario e descoñecido, meditando nas relacións entre a forma e a cor
Superando a representación visual dos seus compañeiros das primeiras exposicións impresionistas, CÉZANNE busca na natureza as formas esenciais, que para el son as figuras xeométricas, o prisma, a esfera, a pirámide, e en consecuencia, procede á cristalización do que contempla Estudo: paisaxe de Auvers c. 1873 46.3 x 55.2 cm
Nas súas paisaxes destaca a silueta das árbores, deseñadas coma cilindros, das casas, cuxa xeometría arquitectónica resalta por medio da ensamblaxe de series de planos; dos camiños con cercas de contornas enérxicas Esta xeometrización chega ao seu grao de maior racionalidade nesta obra A montaña de Santa Vitoria 1885-87
O camiño de Bibemus c. 1895 65.1 x 81 cm
A montaña de Santa Vitoria 1885-87 óleo sobre lenzo, 26 x 35
Mont Sainte-Victoire visto dende Les Lauves 1902-06 65 x 81 cm
O mesmo propósito de subliñar a forma por medio da cor , en vez de diluíla como os primeiros impresionistas, detéctase nos froitos das súas Naturezas mortas Natureza morta con cortina e floreiro c. 1899 óleo sobre lenzo, 54.7 x 74 cm
Mazás, pexégos, peras e uvas c. 1879-80 óleo sobre lenzo, 38.5 x 46.5 cm
Natureza morta con cómoda 1883-87 óleo sobre lenzo, 73.3 x 92.2 cm
Un coin de table 1895-1900 óleo sobre lenzo, 47 x 56 cm
Os xogadores de cartas 1890/1905 Óleo sobre lenzo.45 x 57 cm. "Os xogadores de cartas" constitúe un exemplo do que se deu en chamar o período sintético de Cézanne Representa a realidade obxectiva sen se axustar aos mecanismos e criterios puramente ópticos dos impresionistas: distingue, porén, a realidade natural da plasmada no lenzo: " pintar non significa copiar o obxecto, senón realizar sensacións coloreadas" O mesmo empeño de buscar as formas esenciais da natureza apreciámolo nos seus cadros con figuras, onde a cor lle permite subliñar as formas
Retrato de Victor Chocquet 1875 óleo sobre lenzo 45.7 x 36.8 cm
Hortense Fiquet 1877-78 óleo sobre lenzo 72.5 x 56 cm
Paseante sentado 1895-1900 óleo sobre lenzo
O bebedor óleo sobre lenzo 45.7 x 37.5 cm
Cisterna no parque de Château Noir c. 1900 óleo sobre lenzo 74.3 x 61 cm A súa pintura é o punto de arranque do cubismo e influíu en coloristas coma Matisse (Fauvismo)
Bañistas c. 1890-91 óleo sobre lenzo - 54.2 x 66.5 cm
As grandes bañistas 1900-05 óleo sobre lenzo, 132.4 x 219.1 cm
Bañistas 1899-1906 óleo sobre lenzo - 208 x 249 cm

More Related Content

Pintura posimpresionista

  • 1. A PINTURA POSTIMPRESIONISTA TOULOUSE-LAUTREC, VINCENT VAN GOGH, PAUL GAUGUIN e CÉZANNE O impresionismo co seu afán por captar a luz do natural fora disolvendo as formas no seu ambiente e todos os elementos do cadro foran perdendo volume, debuxo e sentido do espazo. Nos últimos anos do XIX e principios do XX encontrámonos cuns pintores que partindo do impresionismo derivan cara a unha pintura persoal que anuncian algúns dos movementos pictóricos máis importantes do século XX..
  • 2. Toulouse-Lautrec,Henri de (1864-1901) No alcohol e na bohemia parisina tenta esquecer a súa traxedia O seu acubillo é Montmartre, o Moulin Rouge e o Moulin de la Galette , cabarets onde toma apuntamentos das bailarinas e de tipos singulares
  • 5. Rosa La Rouge - À Montrouge 1886-87; Óleo sobre lenzo 72.3 x 49 cm
  • 6. Woman Pulling up her Stocking 1894; óleo sobre carbón 58 x 48 cm Os trazos rotos, nerviosos, especie de síncopes, de abreviacións inestables das formas, combínanse con toques coloreados aprendidos en SEURAT, planos cromáticos tomados das estampas xaponesas e sobre todo liñas dinámicas e posicións instantáneas estudadas en DEGAS
  • 7. Justine Dieuhl c. 1891; 74 x 58 cm
  • 8. La Goulue chegando ao Moulin Rouge con dúas mulleres 1892 óleo sobre carbón 79.4 x 59 cm Na súa técnica destaca: O debuxo A captación do movemento A carga irónica e caricaturesca
  • 9. No Salon de Rue des Moulins c. 1894 Óleo sobre lenzo, 111.5 x 132.5 cm Nas súas obras reflicte o ambiente dos salóns nocturnos: bailarinas, cantantes e prostitutas son as súas modelos
  • 10. La toilette 1896 67 x 54 cm
  • 11. Nu recostado 1897 óleo sobre panel de madeira, 12 x 15,5 cm
  • 12. Moulin Rouge: La Goulue 1891 litografía en catro cores (póster), 191 x 117 cm eleva al cartel a la categoría de obra de arte
  • 13. A gitana 1900 litografía en catro cores, 160 x 65 cm
  • 14. Ambassadeurs: Aristide Bruant 1892 litografía en seis cores (póster), 141 x 98 cm
  • 15. Ìý
  • 16. Gogh, Vincent (Willem) van ( 1853 -1890) O holandésÌý Van Gogh chega a París en 1886, aprende a técnica impresionista, e en febreiro de 1888 establécese en Arlés Plenamente entusiasmado coa luz da Provenza pinta paisaxes e figuras de formas serpenteantes, flamíxeras, que traducen o seu lume interior
  • 17. Antes de viaxar a París e ficar impresionado pola luminosidade cromática dos impresionistas, pinta escenas sombrías nas que denuncia a miseria dos traballadores e das familias pobres Os comedores de patacas, 1885
  • 18. Camino con cipreses e estrelas 1890 Óleo sobre lenzo, 92 x 73 cm Os cipreses ondeando, os solos que parecen estremecidos por terremotos, os edificios de liñas retorcidas, constitúen os temas preferidos da súa extensa obra, e nas súas conlvusións transparenta a súa turbación de alleado
  • 21. Ìý
  • 22. A igrexa de Auvers 1890 Óleo sobre lenzo
  • 23. Campo de millo nunha noite estrelada 1890 Óleo sobre lenzo, 50.5 x 100.5 cm É un apaixonado da cor como vehículo para expresar as frecuentes depresións e angustias que padeceu A súa pincelada é moi característica, sinuosa , cursiva e espesa ; as cores son ás veces agresivas, con contrastes non frecuentes: amarelo sobre laranxa
  • 24. Campo con sol radiante 1889 71 x 90.5 cm
  • 25. O café Le Notte
  • 26. Terraza de café de noite
  • 27. Ponte elevada con carruaxe 1888
  • 28. Ao atardecer: descanso despois do traballo 1889-90
  • 29. O dormitorio 1888 óleo sobre lenzo 72x90cm
  • 30. Floreiro con doce xirasoles
  • 31. Autorretrato dedicado a Paul Gauguin 1888 óleo sobre lenzo 60.5 x 49.4 cm Autorretrato 1888 65 x 50.5 cm
  • 32. Autorretrato 1889 óleo sobre lenzo 65 x 54 cm
  • 33. Autorretrato 1889 Óleo sobre lenzo, 65 x 54 cm
  • 34. O Dr. Paul Gachet
  • 35. Joseph-Etienne Roulin 1889 Óleo sobre lenzo 66.2 x 55 cm
  • 36. Paul Gauguin (1848-1903) ÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌýÌý Paul Gauguin iniícase no impresionismo con PISSARRO; deixa unha vida confortable, á súa muller e fillos e instálase pobremente en París e Bretaña; durante algún tempo convive con VAN GOGH en Arlés; finalmente trasladarase en 1891 a Tahití, onde pinta as súas series de mulleres tahitianas A súa é unha biografía de renuncias para se consagrar de maneira plena á súa vocación artística
  • 37. O Cristo amarelo 1889 92.1 x 73.4 cm A luz perde o seu centro absoluto para se concentrar na exaltación da cor, principio en que se baseará o fauvismo
  • 38. M. Loulou 1890 55 x 46.2 cm A fascinación dos seus cadros radica na calma das zonas anchas de cores, como se realizase vidrieiras, e nas súas grandes figuras, con contornos nítidos, a xeito de tallas de madeira Ao mesmo tempo renuncia á perspectiva, suprime o moldeado e as sombras, intensificando a sensación de plano do mesmo xeito que as pinturas xaponesas Une o que ve e o que imaxina, adquirindo a cor unha intensidade poética excepcional
  • 40. Les Alyscamps, Arles 1888 óleo sobre lenzo 91 x 72 cm
  • 41. The Swineherd, Brittany 1888 óleo sobre lenzo, 74 x 93 cm
  • 42. Visión despois do sermón 1888
  • 43. Mulleres de Tahiti [Sobre a praia] 1891 69 x 91 cm
  • 44. Vahine No Te TiareÌý (Muller cunha flor) 1891 1891
  • 46. Ìý
  • 47. Manao TupapauÌý ( O espírito da morte sobrevoa ) 1892 72.4 x 92.4 cm
  • 48. Arearea (Alegría) 1892 Musée d'Orsay, Paris
  • 49. Nave, Nave Moe 1894 Hermitage Museum, St. Petersburg
  • 53. Retrato do artista co ídolo 1893 43.8 x 32.7 cm
  • 54. Autorretrato 1893-94 46 x 38 cm
  • 55. Cézanne, Paul (1839 – 1906) Máis revolucionaria aínda é a arte de Cézanne , na que se inspiran os grandes mestres do s. XX O pintor de Aix - en - Provence non viu recoñecido en vida o seu xenio, vivindo de 1885 até a súa morte retirado na Provenza, solitario e descoñecido, meditando nas relacións entre a forma e a cor
  • 56. Superando a representación visual dos seus compañeiros das primeiras exposicións impresionistas, CÉZANNE busca na natureza as formas esenciais, que para el son as figuras xeométricas, o prisma, a esfera, a pirámide, e en consecuencia, procede á cristalización do que contempla Estudo: paisaxe de Auvers c. 1873 46.3 x 55.2 cm
  • 57. Nas súas paisaxes destaca a silueta das árbores, deseñadas coma cilindros, das casas, cuxa xeometría arquitectónica resalta por medio da ensamblaxe de series de planos; dos camiños con cercas de contornas enérxicas Esta xeometrización chega ao seu grao de maior racionalidade nesta obra A montaña de Santa Vitoria 1885-87
  • 58. O camiño de Bibemus c. 1895 65.1 x 81 cm
  • 59. A montaña de Santa Vitoria 1885-87 óleo sobre lenzo, 26 x 35
  • 60. Mont Sainte-Victoire visto dende Les Lauves 1902-06 65 x 81 cm
  • 61. O mesmo propósito de subliñar a forma por medio da cor , en vez de diluíla como os primeiros impresionistas, detéctase nos froitos das súas Naturezas mortas Natureza morta con cortina e floreiro c. 1899 óleo sobre lenzo, 54.7 x 74 cm
  • 62. Mazás, pexégos, peras e uvas c. 1879-80 óleo sobre lenzo, 38.5 x 46.5 cm
  • 63. Natureza morta con cómoda 1883-87 óleo sobre lenzo, 73.3 x 92.2 cm
  • 64. Un coin de table 1895-1900 óleo sobre lenzo, 47 x 56 cm
  • 65. Os xogadores de cartas 1890/1905 Óleo sobre lenzo.45 x 57 cm. "Os xogadores de cartas" constitúe un exemplo do que se deu en chamar o período sintético de Cézanne Representa a realidade obxectiva sen se axustar aos mecanismos e criterios puramente ópticos dos impresionistas: distingue, porén, a realidade natural da plasmada no lenzo: " pintar non significa copiar o obxecto, senón realizar sensacións coloreadas" O mesmo empeño de buscar as formas esenciais da natureza apreciámolo nos seus cadros con figuras, onde a cor lle permite subliñar as formas
  • 66. Retrato de Victor Chocquet 1875 óleo sobre lenzo 45.7 x 36.8 cm
  • 67. Hortense Fiquet 1877-78 óleo sobre lenzo 72.5 x 56 cm
  • 68. Paseante sentado 1895-1900 óleo sobre lenzo
  • 69. O bebedor óleo sobre lenzo 45.7 x 37.5 cm
  • 70. Cisterna no parque de Château Noir c. 1900 óleo sobre lenzo 74.3 x 61 cm A súa pintura é o punto de arranque do cubismo e influíu en coloristas coma Matisse (Fauvismo)
  • 71. Bañistas c. 1890-91 óleo sobre lenzo - 54.2 x 66.5 cm
  • 72. As grandes bañistas 1900-05 óleo sobre lenzo, 132.4 x 219.1 cm
  • 73. Bañistas 1899-1906 óleo sobre lenzo - 208 x 249 cm