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Rota - Il cappello di paglia di Firenze.pptx

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Mario Maestri
Mario Maestri

Presentazione dell'opera "Il cappello di Paglia di Firenze" di Nino Rota, con collegamenti alle sue origini (Vaudeville) e alla produzione musicale dell'autore, notissimo per la collaborazione con Federico Fellini

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UN CAPPELLO DI PAGLIA DI FIRENZE Il vaudeville in musica
NINO ROTA (Milano 1911 Roma 1979)
Famiglia di musicisti, cominci嘆 a suonare il pianoforte a quattro anni, a comporre a otto. Tra i suoi maestri I. Pizzetti e con A. Casella; diplomato al conservatorio di Santa Cecilia di Roma, corso di perfezionamento in America, poi laurea in lettere a Milano nel 1936. Dal 1937 al 1938 insegna al liceo musicale di Taranto, successivamente (1939) al conservatorio di Bari, direttore nel 1950 fino al 1978 Inizia a comporre dal 1933 per il cinema (Treno popolare di Raffaello Matarazzo), nel 1950 incontra Federico Fellini, che voleva da Rota un'eco di qualcosa che sentiva confusamente e che gli derivava soprattutto dalle musiche ascoltate in giovent湛: 束vecchie canzonette di quando ero ragazzino confessava il regista , le marcette del circo equestre che mi hanno quasi traumatizzato e che ritornano in quasi tutti i miei film損, da qui le colonne sonore colonne sonore per i film di Fellini da Lo sceicco bianco (1952) fino a Prova d'orchestra (1979),
Musica varia per molti altri film: ampio sinfonismo (Guerra e pace, 1956, di K. Vidor; Waterloo, 1970, di S. Bondarciuk), partiture drammatiche (La diga sul Pacifico, 1957, di R. Cl辿ment), canzoniere d'epoca (La grande guerra, 1959, di M. Monicelli), ricami barocchi, rivisitati modernamente (Fantasmi a Roma, 1961, di A. Pietrangeli), folclore militare (I due nemici, 1961, di H. Hamilton), musica circense (Toby Dammit, 1968, di Fellini, in Tre passi nel delirio), musica antica (Romeo e Giulietta, 1968, di F. Zeffirelli) Celeberrime, e premiate con l'Oscar, le colonne sonore delle prime due parti de Il Padrino (1972 e 1974) di Francis Ford Coppola, collabora anche alla terza. Importante anche la collaborazione con Luchino Visconti per diversi suoi film: Senso (1954), Le notti bianche (1957), Rocco e i suoi fratelli (1960), Il gattopardo (1963)
Composizioni classiche Musica per pianoforte (tra cui il cantico in memoria di Alfredo Casella) Musica da camera Duetti Per archi e pianoforte Per fiati e pianoforte Per flauto e arpa Trii Quartetti Musica Vocale Musica per orchestra Concerti solisti e orchestra Arpa Pianoforte Archi Fiati Opere liriche Tra cui Lo scoiattolo in gamba e Napoli milionaria, con libretto di Eduardo De Filippo
farsa musicale in 4 atti e 5 quadri Librettista: Ernesta Rota Rinaldi Compositore: Nino Rota Prima rappresentazione: Palermo 2/4/1955
La fonte del libretto: Un chapeau de paille d'Italie Farsa di Eug竪ne Labiche (1815 1888) con la collaborazione di Marc-Michel (1812 1868) 束Com辿die en cinq actes, m棚l辿e de couplets損 - rappresentata per la prima volta al Th辿但tre du Palais- Royal di Parigi il 14 agosto 1851 Rientra nel genere 束vaudeville損, di cui lautore 竪 uno dei maggiori autori: commedie leggere in cui alla prosa vengono alternate strofe cantate, spesso su arie conosciute Grandissimo successo anche fuori dalla Francia, ravvivato dal film muto di Ren辿 Clair del 1928
Lopera e la sua fortuna Composta quasi per divertimento nel 1945, con il libretto scritto assieme alla madre, che aveva abbandonato la carriera di pianista per seguire il precocissimo talento del figlio Venne rappresentata solo nel 1955, quando lallora sovrintendente del Teatro Massimo di Palermo, Simone Cuccia, spinse il compositore a terminarla. Il successo fu strepitoso e determin嘆 una circolazione inusitata per unopera del Novecento Riprese nel 1956, 1957, 1958 alla Piccola Scala di Milano, con la regia di Giorgio Strehler, nel 1987 a Reggio Emilia, con lallestimento di Pierluigi Pizzi, nel 1996 a Catania, nel 1998 alla Scala, nel 2011 per il Maggio Musicale Fiorentino, nel 2014 a Bari, nel 2018 al San Carlo di Napoli , nonch辿 allestero Varie incisioni discografiche, tra cui quella diretta dallautore, del 1975. 束Ottima musica di scena損, comment嘆 Eugenio Montale nella sua veste di critico musicale del 束Corriere損 alla ripresa milanese del 1958. Critica, a differenza del pubblico, non sempre entusiasta per leccessiva tradizionalit叩
La vicenda Atto primo. Dopo louverture, la scena si apre con il racconto di Fadinard, nel giorno delle sue nozze, allo zio sordo, Vezinet : mentre era a spasso in calesse, il suo cavallo ha mangiato il cappello di paglia di Firenze di una signora. Costei, Anaide, arriva poco dopo col suo amante Emilio a reclamare un cappello uguale: senza non pu嘆 tornare al suo gelosissimo marito. Atto secondo. Fadinard, per evitare scandali, si mette alla ricerca di un cappello identico: va dalla modista, che lo indirizza dalla baronessa di Champigny. La baronessa attende degli invitati, insieme ai quali deve ascoltare il violinista Minardi, e scambia Fadinard per il musicista, che per嘆 arriva nel bel mezzo della festa. Fadinard spiega il suo problema, ma la baronessa ha dato il cappello alla figlioccia: la signora Beaupertuis.
Atto terzo. Beaupertuis si insospettisce per lassenza della moglie; intanto arriva Fadinard a chiedere il cappello (seguito dal suocero e dagli invitati). Nella confusione Fadinard capisce linghippo (Anaide 竪 la moglie di Beaupertuis), mentre il suocero minaccia di mandare a monte le nozze. Atto quarto. Quando tutto sembra perduto, lo zio sordo presenta il suo regalo per gli sposi: un cappello di paglia di Firenze. Dopo alterne vicende, Anaide riesce cos狸 a ripresentarsi al marito e Fadinard pu嘆 finalmente sposare la sua Elena.
I personaggi (tanti!) Fadinard, giovane agiato (tenore) Nonancourt, ricco campagnolo (basso) La baronessa di Champigny (mezzosoprano) Elena, figlia di Nonancourt (soprano) Beaupertuis, marito di Anaide (baritono) Anaide, moglie di Beaupertuis (soprano) Emilio, tenente (baritono) Lo zio Vezinet, sordo (tenore) Una modista (soprano) Un caporale delle guardie (basso) Una guardia (tenore) Felice, domestico di Fadinard (tenore) Achille di Rosalba, bellimbusto (tenore) Minardi, violinista (mimo) Corteo di nozze, modiste, invitati della baronessa, guardie, abitanti di piazza Troudeb狸 (coro)
Le caratteristiche dellopera Abile fin da studente nello scrivere alla maniera di altri compositori e quindi alla parodia di disparati linguaggi, Rota presenta in questa una serie di inseguimenti una caleidoscopica successione di travestimenti musicali: Mozart, con Rossini (ouverture, ricorrente esclamazione del suocero 束Tutto a monte!損). Il calesse di Fadinard ha invece i ritmi di quello del carrettiere della 束Cavalleria rusticana損 di Mascagni, mentre Elena si esprime con colorature e cantabili ottocenteschi accompagnati da arpeggi del clarinetto. Ricorrenti le tecniche rossiniane nelle veloci sillabazioni, Si sente anche qualche influsso di Stravinskij in certi effetti dei fiati, e non mancano risonanze del Rota cinematografico. Sono comunque la notevole abilit strumentale e il sicuro senso drammaturgico del compositore (coautore del libretto) a dare dinamismo e unitariet a un insieme variegato, che si appoggia sia alle strutture del vaudeville francese sia a quelle dellopera buffa e delloperetta
Rota - Il cappello di paglia di Firenze.pptx
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UNA NUOVA EDIZIONE Teatro alla Scala 2024
Ogni anno un allestimento della Stagione scaligera 竪 affidato ai complessi formati dagli allievi dellAccademia. Nel 2024 tocca al Cappello di paglia di Firenze, lopera composta da Nino Rota nel 1945 (ma andata in scena solo un decennio pi湛 tardi) su un libretto scritto a quattro mani con la madre. Questa commedia leggera e incantevole, portata in scena alla Scala nel 1998 da Bruno Campanella e Pier Luigi Pizzi, torna in un nuovo allestimento del brioso regista Mario Acampa, che cura anche gli spettacoli per bambini e ragazzi del ciclo Grandi spettacoli per piccoli. Sul podio Donato Renzetti, una guida esperta e sicura per i giovani allievi. Da https://www.teatroallascala.org/it/
Il cast Direttore DONATO RENZETTI Regia MARIO ACAMPA Scene RICCARDO SGARAMELLA Costumi CHIARA AMALTEA CIARELLI Luci ANDREA GIRETTI Solisti dellAccademia di Perfezionamento per Cantanti Lirici del Teatro alla Scala Orchestra dellAccademia Teatro alla Scala

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  • 1. UN CAPPELLO DI PAGLIA DI FIRENZE Il vaudeville in musica
  • 3. Famiglia di musicisti, cominci嘆 a suonare il pianoforte a quattro anni, a comporre a otto. Tra i suoi maestri I. Pizzetti e con A. Casella; diplomato al conservatorio di Santa Cecilia di Roma, corso di perfezionamento in America, poi laurea in lettere a Milano nel 1936. Dal 1937 al 1938 insegna al liceo musicale di Taranto, successivamente (1939) al conservatorio di Bari, direttore nel 1950 fino al 1978 Inizia a comporre dal 1933 per il cinema (Treno popolare di Raffaello Matarazzo), nel 1950 incontra Federico Fellini, che voleva da Rota un'eco di qualcosa che sentiva confusamente e che gli derivava soprattutto dalle musiche ascoltate in giovent湛: 束vecchie canzonette di quando ero ragazzino confessava il regista , le marcette del circo equestre che mi hanno quasi traumatizzato e che ritornano in quasi tutti i miei film損, da qui le colonne sonore colonne sonore per i film di Fellini da Lo sceicco bianco (1952) fino a Prova d'orchestra (1979),
  • 4. Musica varia per molti altri film: ampio sinfonismo (Guerra e pace, 1956, di K. Vidor; Waterloo, 1970, di S. Bondarciuk), partiture drammatiche (La diga sul Pacifico, 1957, di R. Cl辿ment), canzoniere d'epoca (La grande guerra, 1959, di M. Monicelli), ricami barocchi, rivisitati modernamente (Fantasmi a Roma, 1961, di A. Pietrangeli), folclore militare (I due nemici, 1961, di H. Hamilton), musica circense (Toby Dammit, 1968, di Fellini, in Tre passi nel delirio), musica antica (Romeo e Giulietta, 1968, di F. Zeffirelli) Celeberrime, e premiate con l'Oscar, le colonne sonore delle prime due parti de Il Padrino (1972 e 1974) di Francis Ford Coppola, collabora anche alla terza. Importante anche la collaborazione con Luchino Visconti per diversi suoi film: Senso (1954), Le notti bianche (1957), Rocco e i suoi fratelli (1960), Il gattopardo (1963)
  • 5. Composizioni classiche Musica per pianoforte (tra cui il cantico in memoria di Alfredo Casella) Musica da camera Duetti Per archi e pianoforte Per fiati e pianoforte Per flauto e arpa Trii Quartetti Musica Vocale Musica per orchestra Concerti solisti e orchestra Arpa Pianoforte Archi Fiati Opere liriche Tra cui Lo scoiattolo in gamba e Napoli milionaria, con libretto di Eduardo De Filippo
  • 6. farsa musicale in 4 atti e 5 quadri Librettista: Ernesta Rota Rinaldi Compositore: Nino Rota Prima rappresentazione: Palermo 2/4/1955
  • 7. La fonte del libretto: Un chapeau de paille d'Italie Farsa di Eug竪ne Labiche (1815 1888) con la collaborazione di Marc-Michel (1812 1868) 束Com辿die en cinq actes, m棚l辿e de couplets損 - rappresentata per la prima volta al Th辿但tre du Palais- Royal di Parigi il 14 agosto 1851 Rientra nel genere 束vaudeville損, di cui lautore 竪 uno dei maggiori autori: commedie leggere in cui alla prosa vengono alternate strofe cantate, spesso su arie conosciute Grandissimo successo anche fuori dalla Francia, ravvivato dal film muto di Ren辿 Clair del 1928
  • 8. Lopera e la sua fortuna Composta quasi per divertimento nel 1945, con il libretto scritto assieme alla madre, che aveva abbandonato la carriera di pianista per seguire il precocissimo talento del figlio Venne rappresentata solo nel 1955, quando lallora sovrintendente del Teatro Massimo di Palermo, Simone Cuccia, spinse il compositore a terminarla. Il successo fu strepitoso e determin嘆 una circolazione inusitata per unopera del Novecento Riprese nel 1956, 1957, 1958 alla Piccola Scala di Milano, con la regia di Giorgio Strehler, nel 1987 a Reggio Emilia, con lallestimento di Pierluigi Pizzi, nel 1996 a Catania, nel 1998 alla Scala, nel 2011 per il Maggio Musicale Fiorentino, nel 2014 a Bari, nel 2018 al San Carlo di Napoli , nonch辿 allestero Varie incisioni discografiche, tra cui quella diretta dallautore, del 1975. 束Ottima musica di scena損, comment嘆 Eugenio Montale nella sua veste di critico musicale del 束Corriere損 alla ripresa milanese del 1958. Critica, a differenza del pubblico, non sempre entusiasta per leccessiva tradizionalit叩
  • 9. La vicenda Atto primo. Dopo louverture, la scena si apre con il racconto di Fadinard, nel giorno delle sue nozze, allo zio sordo, Vezinet : mentre era a spasso in calesse, il suo cavallo ha mangiato il cappello di paglia di Firenze di una signora. Costei, Anaide, arriva poco dopo col suo amante Emilio a reclamare un cappello uguale: senza non pu嘆 tornare al suo gelosissimo marito. Atto secondo. Fadinard, per evitare scandali, si mette alla ricerca di un cappello identico: va dalla modista, che lo indirizza dalla baronessa di Champigny. La baronessa attende degli invitati, insieme ai quali deve ascoltare il violinista Minardi, e scambia Fadinard per il musicista, che per嘆 arriva nel bel mezzo della festa. Fadinard spiega il suo problema, ma la baronessa ha dato il cappello alla figlioccia: la signora Beaupertuis.
  • 10. Atto terzo. Beaupertuis si insospettisce per lassenza della moglie; intanto arriva Fadinard a chiedere il cappello (seguito dal suocero e dagli invitati). Nella confusione Fadinard capisce linghippo (Anaide 竪 la moglie di Beaupertuis), mentre il suocero minaccia di mandare a monte le nozze. Atto quarto. Quando tutto sembra perduto, lo zio sordo presenta il suo regalo per gli sposi: un cappello di paglia di Firenze. Dopo alterne vicende, Anaide riesce cos狸 a ripresentarsi al marito e Fadinard pu嘆 finalmente sposare la sua Elena.
  • 11. I personaggi (tanti!) Fadinard, giovane agiato (tenore) Nonancourt, ricco campagnolo (basso) La baronessa di Champigny (mezzosoprano) Elena, figlia di Nonancourt (soprano) Beaupertuis, marito di Anaide (baritono) Anaide, moglie di Beaupertuis (soprano) Emilio, tenente (baritono) Lo zio Vezinet, sordo (tenore) Una modista (soprano) Un caporale delle guardie (basso) Una guardia (tenore) Felice, domestico di Fadinard (tenore) Achille di Rosalba, bellimbusto (tenore) Minardi, violinista (mimo) Corteo di nozze, modiste, invitati della baronessa, guardie, abitanti di piazza Troudeb狸 (coro)
  • 12. Le caratteristiche dellopera Abile fin da studente nello scrivere alla maniera di altri compositori e quindi alla parodia di disparati linguaggi, Rota presenta in questa una serie di inseguimenti una caleidoscopica successione di travestimenti musicali: Mozart, con Rossini (ouverture, ricorrente esclamazione del suocero 束Tutto a monte!損). Il calesse di Fadinard ha invece i ritmi di quello del carrettiere della 束Cavalleria rusticana損 di Mascagni, mentre Elena si esprime con colorature e cantabili ottocenteschi accompagnati da arpeggi del clarinetto. Ricorrenti le tecniche rossiniane nelle veloci sillabazioni, Si sente anche qualche influsso di Stravinskij in certi effetti dei fiati, e non mancano risonanze del Rota cinematografico. Sono comunque la notevole abilit strumentale e il sicuro senso drammaturgico del compositore (coautore del libretto) a dare dinamismo e unitariet a un insieme variegato, che si appoggia sia alle strutture del vaudeville francese sia a quelle dellopera buffa e delloperetta
  • 17. Ogni anno un allestimento della Stagione scaligera 竪 affidato ai complessi formati dagli allievi dellAccademia. Nel 2024 tocca al Cappello di paglia di Firenze, lopera composta da Nino Rota nel 1945 (ma andata in scena solo un decennio pi湛 tardi) su un libretto scritto a quattro mani con la madre. Questa commedia leggera e incantevole, portata in scena alla Scala nel 1998 da Bruno Campanella e Pier Luigi Pizzi, torna in un nuovo allestimento del brioso regista Mario Acampa, che cura anche gli spettacoli per bambini e ragazzi del ciclo Grandi spettacoli per piccoli. Sul podio Donato Renzetti, una guida esperta e sicura per i giovani allievi. Da https://www.teatroallascala.org/it/
  • 18. Il cast Direttore DONATO RENZETTI Regia MARIO ACAMPA Scene RICCARDO SGARAMELLA Costumi CHIARA AMALTEA CIARELLI Luci ANDREA GIRETTI Solisti dellAccademia di Perfezionamento per Cantanti Lirici del Teatro alla Scala Orchestra dellAccademia Teatro alla Scala