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Scrivere d'arte

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Valentina Tanni
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Lezione del Master in Curatore Museale e di Eventi // IED, Roma, 2009 Valentina Tanni

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Scrivere darte Valentina Tanni www.valentinatanni.com
Cap. I I ruoli della critica
Ratatouille, 2007 Ci sono occasioni in cui un critico qualcosa la rischia davvero. Ad esempio nello scoprire e nel difendere il nuovo. Il mondo 竪 spesso avverso ai nuovi talenti e alle nuove creazioni. Al nuovo servono sostenitori.
Oscar Wilde 1891 IL CRITICO COME ARTISTA La Critica 竪 essa stessa unarte. E proprio come la creazione artistica implica il lavoro del talento critico, senza il quale non si pu嘆 neppure dire che esista, cos狸 la Critica 竪 invero creativa nel senso pi湛 alto della parola.
Oscar Wilde 1891 IL MISTERO E LO SVELAMENTO tuttavia il suo compito non potr essere la spiegazione dellopera darte. Cercher piuttosto di renderne pi湛 fitto il mistero, di far scorgere tuttattorno a essa e al suo autore quellalone di meraviglia tanto caro sia agli dei che ai credenti. [] 竪 un fattore di svelamento. Se desideri capire gli altri devi intensificare il tuo individualismo.
Charles Baudelaire 1845 IL PUNTO DI VISTA Per essere giusta, per avere cio竪 la sua ragion dessere, la critica vuol essere parziale, appassionata politica, ossia fatta da un punto di vista esclusivo, ma dal punto di vista che apre il pi湛 vasto orizzonte."
mile Zola 1867 IL CRITICO COME ANALISTA Smontare pezzo per pezzo la personalit di un artista 竪 un lavoro delicato. Un compito come questo 竪 sempre difficile, e pu嘆 essere svolto con tutta la necessaria ampiezza e verit solo per un uomo la cui opera sia compiuta e che abbia gi dato quel che ci si aspetta dal suo talento.
Giulio Carlo Argan 1984 IL CRITICO COME STORICO Poich辿 la novit o l'originalit, connotazioni necessarie dell'opera d'arte, si verificano paragonando l'opera che si studia con quello che 竪 stato fatto prima e dopo, e cio竪 studiando la situazione della cultura figurativa in cui si 竪 inserita e che ha modificato, 竪 chiaro che l'artisticit dell'opera non 竪 altra cosa dalla sua storicit, e che il giudizio critico 竪 giudizio storico, sicch辿 nessuna distinzione pu嘆 esservi, sul piano teorico, tra critica e storia dell'arte."
Enrico Crispolti 1997 LA PERSONALIZZAZIONE Lesercizio critico, se incisivo, manifesta sempre i tratti della personalizzazione []. La creativit critica si esplica non in uninvenzione arbitraria, quanto nella dinamica della capacit di intelligenza di eventi, situazioni, percorsi creativi contestualizzati, e nelloriginalit e ampiezza prospettica di aperture di intellingenza di questi. Lapparente contraddittoriet tra personalizzazione e presunta oggettivit si risolve attraverso lampiezza di motilit di intelligenza e la ricchezza della strumentazione metodologica e dellinstintiva sensibilit che la supporta.
Jerry Saltz 2005 AVERE OCCHIO I migliori critici cercano nella pratica critica le stesse cose che cercano nellarte contemporanea stessa. Ma, in pi湛, hanno un occhio. Avere occhio nella critica 竪 importante come avere orecchio nella musica. Significa distinguere loriginale dal derivativo, lispirato dal furbo, lo straordinario dal comune. Senza guardare larte in modo limitato, accademico oppure oggettivo. Significa abbracciare lincertezza e limprevisto, sospendere lincredulit e cercare di creare uno spazio per il dubbio, limprevedibilit, la curiosit e lapertura.
Adrian Searle 2008 In fondo, siamo tutti critici. Pensate alle conversazioni che si sentono alluscita dei cinema o dei teatri, o alle chiacchiere in galleria. La gente discute di quello che ha visto e vissuto e anche di ci嘆 che i critici hanno detto. Questa 竪 una buona cosa. Ma alcune voci sono pi湛 meritevoli di essere ascoltate, proprio come alcuni artisti, scrittori, registi, compositori e coreografi sono meglio di altri. Il fatto che non 竪 possibile essere tutti daccordo su cosa 竪 valido (e perch辿) fa si che le cose rimangano interessanti. E tiene la critica in vita. Alcune cose non sono facili da afferrare e comprendere. Dobbiamo lavorarci. Questo 竪, in parte, quello che la critica cerca di fare
Cap. II Il linguaggio della critica
Manhattan (Woody Allen, 1979) per me era molto molto orditurale. Capisce, si? Era perfettamente integrato. Aveva una meravigliosa sorta di capacit negativa
Eug辿ne Delacroix 1829 La critica che da tempo immemorabile si pubblica sulle belle arti ha presentato sempre inconvenienti quasi inevitabili: primo fra tutti quello di annoiare la brava gente con il suo linguaggio oscuro, zeppo di termini di cui mal si capisce il significato e, in una parola, perch辿 queste opere faticose lasciano al lettore soltanto un senso di confusione.
Cap. III I generi della critica
Un mostro a sette teste 1. il saggio in catalogo 2. il trattato accademico 3. la critica culturale 4. il sermone conservatore 5. il saggio di filosofia 6. la critica descrittiva 7. la critica poetica (James Elkins, What Happened to Art Criticism?, 2003)
Outro Piccolo vademecum del recensore
2. Scrivi per i lettori 3. Evita i conflitti di interesse 4. Informati e informa 5. Non copiare 6. Non scrivere per occupare lo spazio 7. Scrivi semplice, rileggi e sfoltisci 8. Evita gli elenchi 9. Rifiuta i condizionamenti 10. Bando ai luoghi comuni 11. Motiva, argomenta, discuti i tuoi giudizi

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  • 3. Ratatouille, 2007 Ci sono occasioni in cui un critico qualcosa la rischia davvero. Ad esempio nello scoprire e nel difendere il nuovo. Il mondo 竪 spesso avverso ai nuovi talenti e alle nuove creazioni. Al nuovo servono sostenitori.
  • 4. Oscar Wilde 1891 IL CRITICO COME ARTISTA La Critica 竪 essa stessa unarte. E proprio come la creazione artistica implica il lavoro del talento critico, senza il quale non si pu嘆 neppure dire che esista, cos狸 la Critica 竪 invero creativa nel senso pi湛 alto della parola.
  • 5. Oscar Wilde 1891 IL MISTERO E LO SVELAMENTO tuttavia il suo compito non potr essere la spiegazione dellopera darte. Cercher piuttosto di renderne pi湛 fitto il mistero, di far scorgere tuttattorno a essa e al suo autore quellalone di meraviglia tanto caro sia agli dei che ai credenti. [] 竪 un fattore di svelamento. Se desideri capire gli altri devi intensificare il tuo individualismo.
  • 6. Charles Baudelaire 1845 IL PUNTO DI VISTA Per essere giusta, per avere cio竪 la sua ragion dessere, la critica vuol essere parziale, appassionata politica, ossia fatta da un punto di vista esclusivo, ma dal punto di vista che apre il pi湛 vasto orizzonte."
  • 7. mile Zola 1867 IL CRITICO COME ANALISTA Smontare pezzo per pezzo la personalit di un artista 竪 un lavoro delicato. Un compito come questo 竪 sempre difficile, e pu嘆 essere svolto con tutta la necessaria ampiezza e verit solo per un uomo la cui opera sia compiuta e che abbia gi dato quel che ci si aspetta dal suo talento.
  • 8. Giulio Carlo Argan 1984 IL CRITICO COME STORICO Poich辿 la novit o l'originalit, connotazioni necessarie dell'opera d'arte, si verificano paragonando l'opera che si studia con quello che 竪 stato fatto prima e dopo, e cio竪 studiando la situazione della cultura figurativa in cui si 竪 inserita e che ha modificato, 竪 chiaro che l'artisticit dell'opera non 竪 altra cosa dalla sua storicit, e che il giudizio critico 竪 giudizio storico, sicch辿 nessuna distinzione pu嘆 esservi, sul piano teorico, tra critica e storia dell'arte."
  • 9. Enrico Crispolti 1997 LA PERSONALIZZAZIONE Lesercizio critico, se incisivo, manifesta sempre i tratti della personalizzazione []. La creativit critica si esplica non in uninvenzione arbitraria, quanto nella dinamica della capacit di intelligenza di eventi, situazioni, percorsi creativi contestualizzati, e nelloriginalit e ampiezza prospettica di aperture di intellingenza di questi. Lapparente contraddittoriet tra personalizzazione e presunta oggettivit si risolve attraverso lampiezza di motilit di intelligenza e la ricchezza della strumentazione metodologica e dellinstintiva sensibilit che la supporta.
  • 10. Jerry Saltz 2005 AVERE OCCHIO I migliori critici cercano nella pratica critica le stesse cose che cercano nellarte contemporanea stessa. Ma, in pi湛, hanno un occhio. Avere occhio nella critica 竪 importante come avere orecchio nella musica. Significa distinguere loriginale dal derivativo, lispirato dal furbo, lo straordinario dal comune. Senza guardare larte in modo limitato, accademico oppure oggettivo. Significa abbracciare lincertezza e limprevisto, sospendere lincredulit e cercare di creare uno spazio per il dubbio, limprevedibilit, la curiosit e lapertura.
  • 11. Adrian Searle 2008 In fondo, siamo tutti critici. Pensate alle conversazioni che si sentono alluscita dei cinema o dei teatri, o alle chiacchiere in galleria. La gente discute di quello che ha visto e vissuto e anche di ci嘆 che i critici hanno detto. Questa 竪 una buona cosa. Ma alcune voci sono pi湛 meritevoli di essere ascoltate, proprio come alcuni artisti, scrittori, registi, compositori e coreografi sono meglio di altri. Il fatto che non 竪 possibile essere tutti daccordo su cosa 竪 valido (e perch辿) fa si che le cose rimangano interessanti. E tiene la critica in vita. Alcune cose non sono facili da afferrare e comprendere. Dobbiamo lavorarci. Questo 竪, in parte, quello che la critica cerca di fare
  • 12. Cap. II Il linguaggio della critica
  • 13. Manhattan (Woody Allen, 1979) per me era molto molto orditurale. Capisce, si? Era perfettamente integrato. Aveva una meravigliosa sorta di capacit negativa
  • 14. Eug辿ne Delacroix 1829 La critica che da tempo immemorabile si pubblica sulle belle arti ha presentato sempre inconvenienti quasi inevitabili: primo fra tutti quello di annoiare la brava gente con il suo linguaggio oscuro, zeppo di termini di cui mal si capisce il significato e, in una parola, perch辿 queste opere faticose lasciano al lettore soltanto un senso di confusione.
  • 15. Cap. III I generi della critica
  • 16. Un mostro a sette teste 1. il saggio in catalogo 2. il trattato accademico 3. la critica culturale 4. il sermone conservatore 5. il saggio di filosofia 6. la critica descrittiva 7. la critica poetica (James Elkins, What Happened to Art Criticism?, 2003)
  • 17. Outro Piccolo vademecum del recensore
  • 18. 2. Scrivi per i lettori 3. Evita i conflitti di interesse 4. Informati e informa 5. Non copiare 6. Non scrivere per occupare lo spazio 7. Scrivi semplice, rileggi e sfoltisci 8. Evita gli elenchi 9. Rifiuta i condizionamenti 10. Bando ai luoghi comuni 11. Motiva, argomenta, discuti i tuoi giudizi