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Sin City

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Monica Mariosi
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Maddalena Monica Mariosi Didattica dell'Arte per i musei Sin City ┬ un film del 2005 diretto da Robert Rodriguez e Quentin Tarantino, ispirato all'omonima graphic novel di Frank Miller, edita per la prima volta nel 1991 su Dark Horse Presents, rivista contenitore della Dark Horse Comics, una delle pi┫ importanti case editrici di fumetti degli Stati Uniti, insieme con DC Comics e Marvel. Con il termine graphic novel si intende, letteralmente, un romanzo grafico, un racconto che utilizza come principale mezzo di comunicazione non le parole, ma le immagini, i disegni. Rispetto al fumetto, le storie sono, dunque, pi┫ lunghe a favore di una maggiore caratterizzazione psicologica dei personaggi e di un maggiore spessore narrativo. Prima di realizzare Sin City, Frank Miller era gi┐ conosciuto per aver dato vita al personaggio della ninja assassina Elektra nel 1981, e per aver rimesso in scena le avventure di Batman con Batman: Anno Uno del 1987 e The Dark Knight Returns del 1986, ripreso poi da Christopher Nolan per realizzare la sua trilogia cinematografica su Batman tra il 2005 e il 2012. Nel 1998 Frank Miller realizza, inoltre, una graphic novel ispirata alla battaglia delle termopili: 300, dalla quale nel 2007 sono stati tratti un film e un videogioco. Con Sin City, dunque, Miller non fa altro che affinare la propria tecnica e affermare la propria fama e il proprio stile, caratterizzato da ambientazioni noir e atmosfere dark. Basin City, o Sin City, ┬ una citt┐ dove depravazione e violenza sono all'ordine del giorno, dove vivono personaggi corrotti o con problemi mentali; non fa eccezione la ＾citt┐ vecchia￣: quella ┬ sotto il controllo delle prostitute, donne che si autogestiscono e che, all'occorrenza, si fanno giustizia da sole. Collocata convenzionalmente nello stato di Washington, Sin City ┬ l'archetipo dark di una qualunque metropoli americana, ┬ la rappresentazione di un mondo calato nella disperazione e nella rabbia, lo sfondo ideale per ambientare storie di violenza e di sesso, di sparatorie, di risse e torture. Intento di Miller non ┬ quello di inneggiare alla crudelt┐ e alla ferocia, al contrario vuole celebrare, all'interno di questo contenitore ostile, le imprese di eroi sconfitti, dilaniati nel corpo e nell'anima, con un proprio codice d'onore e un radicato senso del sacrificio. Temi epici ed eroici, dunque, imbevuti di dramma e tragedia, ornati da humor nero. Al primo episodio scritto nel 1991 ne sono susseguiti altri: dal 1993 al 2000 si contano almeno quattro miniserie, un romanzo grafico e numerosi racconti brevi, alcuni di questi raccolti in volumi.
In Italia la vita editoriale di Sin City ┬ stata piuttosto travagliata fino al 2004, anno in cui la casa editrice Magic Press ne pubblica una ristampa organica, dividendo la storia in sette volumi. Il film porta sul grande schermo tre di queste storie: Un duro addio, Un'abbuffata di morte e Quel bastardo giallo. Inoltre, nel prologo e nell'epilogo ┬ presente uno degli undici racconti brevi contenuti nel sesto volume Alcol, pupe & pallottole, ovvero Il cliente ha sempre ragione. Ed ┬ proprio questo l'episodio che convinse Frank Miller a realizzare il film. Robert Rodriguez era, infatti, un grande fan di Miller e di Sin City e, volendo trarne un film, realizz┛ una breve sequenza tratta da Il cliente ha sempre ragione, appunto, da mostrare a Miller, il quale rest┛ impressionato dalla fedelt┐ con i sui disegni e dalle capacit┐ della produzione in digitale e decise, dunque, di prender parte al progetto. Il film ┬ stato realizzato interamente con la tecnica digitale: gli attori hanno recitato davanti al green screen e la scenografia ┬ stata aggiunta in un secondo momento al computer, fatta eccezione per tre location: il bar di Sin City, la casa di Shellie e l'ospedale; ci┛ ha permesso una lavorazione rapida e una ricostruzione delle ambientazioni del tutto fedele a quella del fumetto. Oltre a Rodriguez e Miller tra i registi ┬ accreditato anche Quentin Tarantino, amico e collaboratore di Rodriguez in Kill Bill, come Special Guest Director ha diretto in Sin City una sequenza del film. Il film ┬ l'esatta trasposizione sul grande schermo dei disegni di Frank Miller, una traduzione, e non un adattamento, che sfiora il feticismo. Rodriguez, per la prima volta, riesce ad inserire all'interno di un film tutti quegli elementi tipici del fumetto: il particolare tipo di dialoghi, i tagli veloci d'immagine, il parossismo visivo. Entrambi sono realizzati in bianco e nero, senza toni di grigio, fatta eccezione per alcuni dettagli cromatici che si trasformano in elementi narrativi simbolici: il rosso delle labbra o dei vestiti delle donne e, in alcuni casi, del sangue; il verde o il blu degli occhi di alcune donne; il giallo dei capelli dell'amata, del tubetto di medicine, o del ＾bastardo giallo￣ alias Roark Junior (Nick Stahl), quest'ultimo presente a colori anche nel fumetto. Nel film ritroviamo la stessa linea veloce e durissima che ha caratterizzato il disegno del fumetto, nonch└ quell'effetto tipicamente da comics ottenuto grazie alla grafica digitale, lavorando su illuminazione e fotografia, riducendo la definizione degli sfondi. Anche i testi sono i medesimi, sia per quanto riguarda i dialoghi tra pi┫ personaggi che per quelli che nel fumetto sono riquadri di testo non pronunciato direttamente da un personaggio, ma che serve a riassumere la vicenda o a riportare dei pensieri, espresso nel film tramite l'escamotage della voce fuori campo del personaggio. Ci┛ che forse pi┫ contribuisce a rendere del tutto uguali graphic novel e film ┬ l'inquadratura, nonch└ la costruzione della scena e del campo visivo. Lavoro non difficile, dato che Miller inserisce nel fumetto inquadrature dal tipico taglio cinematografico. L'ambientazione ┬ esclusivamente notturna, con qualche scena ambientata in interno. La pioggia scrosciante aiuta a rendere il clima ostile della citt┐ e il senso di negativit┐ che la caratterizza. Infine, grande lavoro ┬ stato fatto sugli attori al fine di trovare delle figure che assomigliassero il pi┫ possibile ai personaggi disegnati da Miller e per farlo si ┬ ricorso in alcuni casi al trucco. Esemplari sono, a tal proposito, le interpretazioni di Bruce Willis, Benicio Del Toro e Mickey Rourke. Se, come ha detto Frank Miller, i fumetti sono istantanee di un movimento, il film di Sin City pu┛ essere considerato il risultato finale del montaggio dinamico di queste immagini.
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  • 1. Maddalena Monica Mariosi Didattica dell'Arte per i musei Sin City ┬ un film del 2005 diretto da Robert Rodriguez e Quentin Tarantino, ispirato all'omonima graphic novel di Frank Miller, edita per la prima volta nel 1991 su Dark Horse Presents, rivista contenitore della Dark Horse Comics, una delle pi┫ importanti case editrici di fumetti degli Stati Uniti, insieme con DC Comics e Marvel. Con il termine graphic novel si intende, letteralmente, un romanzo grafico, un racconto che utilizza come principale mezzo di comunicazione non le parole, ma le immagini, i disegni. Rispetto al fumetto, le storie sono, dunque, pi┫ lunghe a favore di una maggiore caratterizzazione psicologica dei personaggi e di un maggiore spessore narrativo. Prima di realizzare Sin City, Frank Miller era gi┐ conosciuto per aver dato vita al personaggio della ninja assassina Elektra nel 1981, e per aver rimesso in scena le avventure di Batman con Batman: Anno Uno del 1987 e The Dark Knight Returns del 1986, ripreso poi da Christopher Nolan per realizzare la sua trilogia cinematografica su Batman tra il 2005 e il 2012. Nel 1998 Frank Miller realizza, inoltre, una graphic novel ispirata alla battaglia delle termopili: 300, dalla quale nel 2007 sono stati tratti un film e un videogioco. Con Sin City, dunque, Miller non fa altro che affinare la propria tecnica e affermare la propria fama e il proprio stile, caratterizzato da ambientazioni noir e atmosfere dark. Basin City, o Sin City, ┬ una citt┐ dove depravazione e violenza sono all'ordine del giorno, dove vivono personaggi corrotti o con problemi mentali; non fa eccezione la ＾citt┐ vecchia￣: quella ┬ sotto il controllo delle prostitute, donne che si autogestiscono e che, all'occorrenza, si fanno giustizia da sole. Collocata convenzionalmente nello stato di Washington, Sin City ┬ l'archetipo dark di una qualunque metropoli americana, ┬ la rappresentazione di un mondo calato nella disperazione e nella rabbia, lo sfondo ideale per ambientare storie di violenza e di sesso, di sparatorie, di risse e torture. Intento di Miller non ┬ quello di inneggiare alla crudelt┐ e alla ferocia, al contrario vuole celebrare, all'interno di questo contenitore ostile, le imprese di eroi sconfitti, dilaniati nel corpo e nell'anima, con un proprio codice d'onore e un radicato senso del sacrificio. Temi epici ed eroici, dunque, imbevuti di dramma e tragedia, ornati da humor nero. Al primo episodio scritto nel 1991 ne sono susseguiti altri: dal 1993 al 2000 si contano almeno quattro miniserie, un romanzo grafico e numerosi racconti brevi, alcuni di questi raccolti in volumi.
  • 2. In Italia la vita editoriale di Sin City ┬ stata piuttosto travagliata fino al 2004, anno in cui la casa editrice Magic Press ne pubblica una ristampa organica, dividendo la storia in sette volumi. Il film porta sul grande schermo tre di queste storie: Un duro addio, Un'abbuffata di morte e Quel bastardo giallo. Inoltre, nel prologo e nell'epilogo ┬ presente uno degli undici racconti brevi contenuti nel sesto volume Alcol, pupe & pallottole, ovvero Il cliente ha sempre ragione. Ed ┬ proprio questo l'episodio che convinse Frank Miller a realizzare il film. Robert Rodriguez era, infatti, un grande fan di Miller e di Sin City e, volendo trarne un film, realizz┛ una breve sequenza tratta da Il cliente ha sempre ragione, appunto, da mostrare a Miller, il quale rest┛ impressionato dalla fedelt┐ con i sui disegni e dalle capacit┐ della produzione in digitale e decise, dunque, di prender parte al progetto. Il film ┬ stato realizzato interamente con la tecnica digitale: gli attori hanno recitato davanti al green screen e la scenografia ┬ stata aggiunta in un secondo momento al computer, fatta eccezione per tre location: il bar di Sin City, la casa di Shellie e l'ospedale; ci┛ ha permesso una lavorazione rapida e una ricostruzione delle ambientazioni del tutto fedele a quella del fumetto. Oltre a Rodriguez e Miller tra i registi ┬ accreditato anche Quentin Tarantino, amico e collaboratore di Rodriguez in Kill Bill, come Special Guest Director ha diretto in Sin City una sequenza del film. Il film ┬ l'esatta trasposizione sul grande schermo dei disegni di Frank Miller, una traduzione, e non un adattamento, che sfiora il feticismo. Rodriguez, per la prima volta, riesce ad inserire all'interno di un film tutti quegli elementi tipici del fumetto: il particolare tipo di dialoghi, i tagli veloci d'immagine, il parossismo visivo. Entrambi sono realizzati in bianco e nero, senza toni di grigio, fatta eccezione per alcuni dettagli cromatici che si trasformano in elementi narrativi simbolici: il rosso delle labbra o dei vestiti delle donne e, in alcuni casi, del sangue; il verde o il blu degli occhi di alcune donne; il giallo dei capelli dell'amata, del tubetto di medicine, o del ＾bastardo giallo￣ alias Roark Junior (Nick Stahl), quest'ultimo presente a colori anche nel fumetto. Nel film ritroviamo la stessa linea veloce e durissima che ha caratterizzato il disegno del fumetto, nonch└ quell'effetto tipicamente da comics ottenuto grazie alla grafica digitale, lavorando su illuminazione e fotografia, riducendo la definizione degli sfondi. Anche i testi sono i medesimi, sia per quanto riguarda i dialoghi tra pi┫ personaggi che per quelli che nel fumetto sono riquadri di testo non pronunciato direttamente da un personaggio, ma che serve a riassumere la vicenda o a riportare dei pensieri, espresso nel film tramite l'escamotage della voce fuori campo del personaggio. Ci┛ che forse pi┫ contribuisce a rendere del tutto uguali graphic novel e film ┬ l'inquadratura, nonch└ la costruzione della scena e del campo visivo. Lavoro non difficile, dato che Miller inserisce nel fumetto inquadrature dal tipico taglio cinematografico. L'ambientazione ┬ esclusivamente notturna, con qualche scena ambientata in interno. La pioggia scrosciante aiuta a rendere il clima ostile della citt┐ e il senso di negativit┐ che la caratterizza. Infine, grande lavoro ┬ stato fatto sugli attori al fine di trovare delle figure che assomigliassero il pi┫ possibile ai personaggi disegnati da Miller e per farlo si ┬ ricorso in alcuni casi al trucco. Esemplari sono, a tal proposito, le interpretazioni di Bruce Willis, Benicio Del Toro e Mickey Rourke. Se, come ha detto Frank Miller, i fumetti sono istantanee di un movimento, il film di Sin City pu┛ essere considerato il risultato finale del montaggio dinamico di queste immagini.