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Deborah De Angelis
Deborah De Angelis

Lezione R12, Milano, marzo 2019

1 of 72
PROFESSIONE DJ Profili etici e giuridici www.a-dj.org info@a-dj.org
Chi sono? Avvocato cassazionista, esperto nelle materie del diritto d'autore, del diritto dello spettacolo e delle nuove tecnologie. Nel 2001 ho fondato lo studio legale DDA. (http://www.ddastudiolegale.it/). Autrice di diverse pubblicazioni, tra le quali la monografia La tutela delle opere musicali digitali, Giuffr竪 2005.
Continua. Sono presidente dell'A-DJ, associazione di categoria rappresentativa della figura professionale del DJ, firmataria della Convenzione sulla licenza DJ on line della SIAE (http://www.a-dj.org/). Dal 2004 sono componente del gruppo di studio giuridico di Creative Commons IT, in rappresentanza del quale ha coordinato il Gruppo di Lavoro Giuridico misto CC-it/SIAE.
Continua. Il 6 dicembre 2018, a seguito della costituzione del Chapter italiano del nuovo Creative Commons Global Network, 竪 eletta Rappresentante per il Creative Commons Global Network Council e Chapter Lead.
Continua. Dal 2008 竪 fellow di NEXA Center for the Internet & Society (http://www.nexa.polito.org/), centro di ricerca del Dipartimento di Automatica e Informatica del Politecnico di Torino. Il 23 gennaio 2019, riceve lincarico di collaborazione, in qualit di Consigliere giuridico del Ministro per i beni e le attivit culturali per il diritto dautore (D.M. 23.01.2019, n.17).
Argomenti 1. Breve corso sul diritto dautore - La figura professionale del DJ nel campo del diritto dautore: diritti e doveri. a) come autore originale o di opere elaborate b) come artista c) come produttore 2. Il ruolo di A-DJ: chi siamo, cosa facciamo, quali i risultati, progetti futuri
Argomenti 3. le licenze obbligatorie per luso professionale della musica acquistata per scopi personali a. Introduzione ai termini e condizioni duso dei portali che vendono musica e i diritti ivi riconosciuti b. i termini e condizione duso dei portali per la vendita dei brani utilizzati dai DJ c. La licenza Siae per le copie lavoro del DJ; d. la licenza SCF per le copie lavoro del DJ (de iure condendo)
Mappa concettuale Alcune definizioni, necessarie per delineare i ruoli dei professionisti che creano e diffondono lopera musicale 1. Lopera musicale nella legge italiana 2. La figura dellautore, delleditore, dellartista e del produttore
Chi sono La lezione serve a DJ e Producer per capire il mondo del copyright, il ruolo dei collector, le distinzioni. Esercitazione pratica su come si compila un border嘆, come ci si iscrive ad una OCG o EGI, come si registrano i diritti di un brano... Il diritto dautore digitale La tutela del DJ/Producer Il diritto dello spettacolo
La figura professionale del DJ 1. La tutela del diritto dautore: diritti e doveri del DJ, quale: a) come autore originale o di opere elaborate b) come artista c) come produttore 2. le licenze obbligatorie per luso professionale della musica acquistata per scopi personali Introduzione ai termini e condizioni duso dei portali che vendono musica e i diritti ivi riconosciuti i termini e condizione duso dei portali per la vendita dei brani utilizzati dai DJ La licenza Siae per le copie lavoro del DJ; la licenza SCF per le copie lavoro del DJ (de iure condendo)
Lopera musicale nella legge Legge 633/41 e successive modificazioni ed integrazioni Art. 1 - Sono protette ai sensi di questa legge le opere dell'ingegno di carattere creativo che appartengono alla letteratura, alla musica, alle arti figurative, all'architettura, al teatro ed alla cinematografia, qualunque ne sia il modo o la forma di espressione.
Lopera musicale nella legge Codice Civile Art. 2575 - Formano oggetto del diritto dautore le opere dellingegno di carattere creativo che appartengono alle scienze, alla letteratura, alla musica, alle arti figurative, allarchitettura, al teatro e alla cinematografia, qualunque ne sia il modo o la forma di espressione
Lopera musicale nella legge Il requisito della creativit La giurisprudenza ha in pi湛 casi definito i requisiti necessari perch辿 unopera dellingegno diventi oggetto del diritto dautore: il carattere creativo, anche minimo, manifestato concretamente.
Lopera musicale nella legge Il requisito della originalit e della novit la personale espressione di unidea, in una forma che sia riconducibile alla personalit dellautore, che abbia, quindi, un quid pluris che la distingue dalle opere preesistenti.
Lopera musicale nella legge La Suprema Corte di Cassazione ha specificato che: il concetto giuridico di creativit non coincide con quello di creazione, originalit e novit assoluta, ma si riferisce alla personale ed individuale espressione di unoggettivit appartenente alle categorie elencate in via esemplificativa nellart.1 della l. n.633/1941, di modo che, affinch竪 unopera dellingegno riceva protezione a norma di detta legge, 竪 sufficiente la sussistenza di un atto creativo, seppur minimo, suscettibile di estrinsecazione nel mondo esteriore.
quindi ... la creativit non pu嘆, perci嘆, essere esclusa, a priori, solo perch辿 lopera consiste nellespressione artistica di semplici idee
Lautore nella L. 633/41 La legge non dice chi 竪 lautore, ma dice che il diritto dellautore sullopera nasce con la sua creazione: lattivit creativa 竪 un lavoro Art. 6 Il titolo originario dell'acquisto del diritto di autore 竪 costituito dalla creazione dell'opera, quale particolare espressione del lavoro intellettuale.
Lautore nella L. 633/41 Inoltre, la legge riconosce anche allautore dellopera elaborata e/o derivata tutti i diritti esclusivi ma senza pregiudizio dei diritti esistenti sullopera originaria Art. 4 Senza pregiudizio dei diritti esistenti sull'opera originaria, sono altres狸 protette le elaborazioni di carattere creativo dell'opera stessa, quali le traduzioni in altra lingua, le trasformazioni da una in altra forma letteraria od artistica , le modificazioni ed aggiunte che costituiscono un rifacimento sostanziale dell'opera originaria, gli adattamenti, le riduzioni, i compendi, le variazioni non costituenti opera originale.
Lautore nella L. 633/41 In ogni caso, 竪 considerato Autore di unopera chi viene riconosciuto come tale, salvo prova contraria (plagio) Art. 8 E' reputato autore dell'opera, salvo prova contraria chi 竪 in essa indicato come tale, nelle forme d'uso, ovvero 竪 annunciato come tale, nella recitazione, esecuzione, rappresentazione e radiodiffusione dell'opera stessa.
Il compositore e lautore del testo La figura del compositore ha un peso maggiore rispetto a quella dellautore del testo in merito alle decisioni sulle modalit di utilizzazione economica dellopera musicale Art. 34, comma 1 Legge 633/41 L'esercizio dei diritti di utilizzazione economica spetta all'autore della parte musicale, salvi tra le parti i diritti derivanti dalla comunione.
Il Produttore nella legge 633/41 Al produttore vengono riconosciuti alcuni diritti esclusivi che permettono allopera registrata su supporto di essere distribuita e commercializzata Art. 72 1. Salvi i diritti spettanti all'autore a termini del titolo I, il produttore di fonogrammi ha il diritto esclusivo, per la durata e alle condizioni stabilite dagli articoli che seguono: .
Il Produttore nella Legge 633/41 Come primo caso la legge prende in considerazione la copia, che 竪 illegale in mancanza dellautorizzazione da parte del Produttore a) di autorizzare la riproduzione diretta o indiretta, temporanea o permanente, dei suoi fonogrammi in qualunque modo o forma, in tutto o in parte e con qualsiasi processo di duplicazione;
Il Produttore nella Legge 633/41 Lo stesso accade per la distribuzione delle copie: il produttore ha il diritto esclusivo di distribuire, ma tale diritto si esaurisce con il primo atto di vendita del supporto b) di autorizzare la distribuzione degli esemplari dei suoi fonogrammi. Il diritto esclusivo di distribuzione non si esaurisce nel territorio della Comunit europea, se non nel caso di prima vendita del supporto contenente il fonogramma effettuata o consentita dal produttore in uno Stato membro
Il Produttore nella Legge 633/41 Cos狸 avviene anche per il diritto di noleggio e prestito. In questo caso, anche se vi 竪 vendita del supporto, non si integra lesaurimento del diritto c) di autorizzare il noleggio ed il prestito degli esemplari dei suoi fonogrammi. Tale diritto non si esaurisce con la vendita o con la distribuzione in qualsiasi forma degli esemplari;
Il Produttore nella Legge 633/41 Anche questo diritto, che attiene alla veicolazione del file musicale contenente la registrazione sulle reti telematiche, non si esaurisce dopo il primo atto di vendita (c.d. servizi on demand) d) di autorizzare la messa a disposizione del pubblico dei suoi fonogrammi in maniera tale che ciascuno possa avervi accesso dal luogo e nel momento scelti individualmente. Tale diritto non si esaurisce con alcun atto di messa a disposizione del pubblico
LArtista nella Legge 633/41 La legge sul diritto dautore definisce gli artisti interpreti e gli artisti esecutori ... Art. 80 1. Si considerano artisti interpreti ed artisti esecutori gli attori, i cantanti, i musicisti, i ballerini e le altre persone che rappresentano, cantano, recitano, declamano o eseguono in qualunque modo opere dell'ingegno, siano esse tutelate o
LArtista nella Legge 633/41 e riconosce allArtista alcuni diritti esclusivi, indipendentemente dalla retribuzione per le prestazioni artistiche dal vivo 2. Gli artisti interpreti e gli artisti esecutori hanno, indipendentemente dall'eventuale retribuzione loro spettante per le prestazioni artistiche dal vivo, il diritto esclusivo di:
LArtista nella Legge 633/41 Tali diritti esclusivi devono essere acquistati dal Produttore attraverso il contratto sottoscritto con lArtista a) autorizzare la fissazione delle loro prestazioni artistiche; b) autorizzare la riproduzione diretta o indiretta, temporanea o permanente, in qualunque modo o forma, in tutto o in parte, della fissazione delle loro prestazioni artistiche;
LArtista nella Legge 633/41 Oltre ai diritti per la prima fissazione dellinterpretazione la riproduzione in copie, lartista ha il diritto esclusivo di autorizzare la comunicazione al pubblico (anche via internet) della propria interpretazione c) autorizzare la comunicazione al pubblico, in qualsivoglia forma e modo, ivi compresa la messa a disposizione del pubblico in maniera tale che ciascuno possa avervi accesso dal luogo e nel momento scelti individualmente, delle proprie prestazioni artistiche dal vivo,
LArtista nella Legge 633/41 sia attraverso la rete internet che attraverso altri mezzi di comunicazione a distanza nonch辿 la diffusione via etere e la comunicazione via satellite delle prestazioni artistiche dal vivo, a meno che le stesse siano rese in funzione di una loro radiodiffusione o siano gi oggetto di una fissazione utilizzata per la diffusione.
LArtista nella Legge 633/41 Il diritto di messa a disposizione sulle reti telematiche 竪 altres狸 esclusivo d) autorizzare la messa a disposizione del pubblico in maniera tale che ciascuno possa avervi accesso dal luogo e nel momento scelti individualmente, delle fissazioni delle proprie prestazioni artistiche e delle relative riproduzioni;
Lartista nella Legge 633/41 Cos狸 come la distribuzione delle registrazioni contenenti linterpretazione artistica (salvo la regola dellesaurimento del diritto) e) autorizzare la distribuzione delle fissazioni delle loro prestazioni artistiche. Il diritto non si esaurisce nel territorio della Comunit europea se non nel caso di prima vendita da parte del titolare dei diritto o con il suo consenso in uno Stato membro;
LArtista nella Legge 633/41 e per il diritto di noleggio o prestito f) autorizzare il noleggio o il prestito delle fissazioni delle loro prestazioni artistiche e delle relative riproduzioni [...]
Produzione discografica e distribuzione - Differenze Produzione discografica Creazione della registrazione Stampa Marketing e promozione Distribuzione e vendita
Produzione discografica e distribuzione - Differenze Contratto di distribuzione Creazione della registrazione Marketing e promozione (eventuale) Stampa/Distribuzione/vendita
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Sanzioni Art. 171-ter 1. punito, se il fatto 竪 commesso per uso non personale, con la reclusione da sei mesi a tre anni e con la multa da euro 2.582 a euro 15.493 chiunque a fini di lucro: a) abusivamente duplica, riproduce, trasmette o diffonde in pubblico con qualsiasi procedimento, in tutto o in parte, un'opera dell'ingegno destinata al circuito televisivo, cinematografico, della vendita o del noleggio, dischi, nastri o supporti analoghi ovvero ogni altro supporto contenente fonogrammi o videogrammi di opere musicali, cinematografiche o audiovisive assimilate o sequenze di immagini in movimento;
Sanzioni Art. 174-bis 1. Ferme le sanzioni penali applicabili, la violazione delle disposizioni previste nella presente sezione 竪 punita con la sanzione amministrativa pecuniaria pari al doppio del prezzo di mercato dell'opera o del supporto oggetto della violazione, in misura comunque non inferiore a euro 103,00. Se il prezzo non 竪 facilmente determinabile, la violazione 竪 punita con la sanzione amministrativa da euro 103,00 a euro 1032,00. La sanzione amministrativa si applica nella misura stabilita per ogni violazione e per ogni esemplare abusivamente duplicato o riprodotto.
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La licenza Siae per le copie lavoro del DJ PREMESSO CHE: - ai sensi della vigente legge italiana sul diritto dautore (art. 71 sexies della legge 22.4.1941 n. 633) la riproduzione privata di fonogrammi 竪 consentita solo se effettuata da una persona fisica per uso esclusivamente personale, purch辿 senza scopo di lucro e senza fini direttamente o indirettamente commerciali, nel rispetto delle misure tecnologiche di protezione di cui allart. 102 quater della legge 1941 n. 633;
La licenza Siae per le copie lavoro del DJ - il titolare della licenza nellambito dellattivit sopra descritta, intende effettuare a fini di uso in pubblico riproduzioni fonografiche o digitali di composizioni musicali, con o senza testo letterario, appartenenti al repertorio tutelato dalla Sezione Musica della SIAE, mediante riversamento, su supporti e/o su memorie residenti, di registrazioni lecitamente distribuite o poste in commercio a qualsiasi titolo e con qualunque modalit e lecitamente acquisite dal titolare della licenza;
La licenza Siae per le copie lavoro del DJ - la presente licenza 竪 obbligatoria per le sole riproduzioni effettuate dal titolare destinate alla pubblica esecuzione mediante strumento meccanico e non attiene alluso dei supporti fisici o delle registrazioni digitali originali in commercio lecitamente acquisiti dal titolare;
La licenza Siae per le copie lavoro del DJ - la S.I.A.E. gestir la presente licenza per via telematica, attraverso la procedura denominata DJ ON LINE descritta nellallegato; anche con lausilio, a fini di assistenza ai richiedenti, degli sportelli della rete Territoriale S.I.A.E. presso i quali sar possibile richiedere il rilascio della licenza ed effettuare il pagamento dei compensi;
La licenza Siae per le copie lavoro del DJ 5.3 La presente licenza non comprende il diritto esclusivo di pubblica esecuzione delle opere del repertorio tutelato dalla Sezione Musica della S.I.A.E., che deve essere assolto mediante separata e apposita licenza dal titolare della struttura e/o dallorganizzatore dellevento nellambito del quale la pubblica esecuzione ha luogo.
La licenza Siae per le copie lavoro del DJ 5.5 E' esclusa dalla presente licenza la concessione del diritto di abbinamento tra composizioni musicali ed immagini o filmati (diritto di sincronizzazione) o tra composizioni musicali e messaggi pubblicitari di qualunque tipo nonch辿 la concessione del diritto di riproduzione grafica o visuale delle partiture musicali e/o dei testi delle composizioni musicali.
La licenza Siae per le copie lavoro del DJ 5.6 E esclusa dalla presente licenza la facolt di effettuare elaborazioni, campionamenti, adattamenti e/o arrangiamenti delle composizioni musicali riprodotte in forza della presente licenza.
La licenza Siae per le copie lavoro del DJ ARTICOLO 7 - DIRITTI CONNESSI 7.1 Sono esclusi dalla presente licenza i diritti connessi dei produttori fonografici, degli organismi di radiodiffusione e degli artisti interpreti ed esecutori ai sensi del Titolo lI, Capi I, II e III LdA.
La licenza Siae per le copie lavoro del DJ 7.2 In particolare, il titolare della presente licenza 竪 consapevole che la riproduzione di registrazioni fonografiche originali protette e il loro uso pubblico sono soggetti ai diritti dei produttori fonografici e degli artisti interpreti stabiliti dagli artt. 72 e 73 LdA.
Licenza per la copia tecnica - SCF SCF 竪 il consorzio di imprese maggiormente rappresentativo dei produttori fonografici operanti in Italia, istituito al fine di esercitare, in modo collettivo, i diritti di utilizzazione relativi ai Fonogrammi di titolarit di ogni casa discografica, persona fisica o giuridica, pubblica o privata che gli abbia conferito, o gli conferisca in futuro, apposito mandato. SCF agisce pertanto in nome proprio e per conto dei propri Mandanti (come infra definiti).;
Licenza per la copia tecnica - SCF Art. 2 OGGETTO 2.1 SCF concede, limitatamente al Territorio, ai Deejay che ne facciano richiesta e che corrispondano i Compensi di cui al successivo art. 3 nei termini e con le modalit di cui al successivo art. 4, il diritto, non esclusivo e non trasferibile, a qualsiasi titolo, a terzi, di riprodurre mediante duplicazione ex art. 72, lett. a), L.d.A. (c.d. diritto di copia) i Fonogrammi appartenenti al Repertorio al solo fine della successiva comunicazione al pubblico da parte del gestore del locale presso il quale il Deejay presta la propria opera e/o dellorganizzatore di ciascun intrattenimento musicale.
Licenza per la copia tecnica - SCF 2.2 La concessione in licenza del diritto di cui al precedente art. 2.1 竪 da intendersi esclusivamente riferita ai Fonogrammi inseriti nella lista dichiarata dal Deejay a SCF, nei termini e con le modalit di cui al successivo art. 5. Rimane espressamente escluso dalla Licenza il diritto di comunicazione al pubblico (ex art. 73 L.d.A.) dei Fonogrammi del Repertorio, oggetto di separata licenza rilasciata o da rilasciarsi al gestore del locale presso il quale il Deejay presta la sua opera e/o allorganizzatore di ciascun intrattenimento musicale
Licenza per la copia tecnica - SCF ART. 3 COMPENSO 3.1 A fronte della concessione in licenza del diritto di cui al precedente art. 2.1, i Deejay corrisponderanno a SCF un Compenso annuo commisurato al numero Fonogrammi riprodotti, secondo il seguente schema tariffario: - fino a 2.500 (duemilacinquecento) Fonogrammi, un compenso annuo pari a 200 (euro duecento); - da 2.501 (duemilacinquecento uno) a 6.000 (seimila) Fonogrammi, un compenso annuo parti a 400 (euro quattrocento);
Licenza per la copia tecnica - SCF ART. 3 COMPENSO 3.1 A fronte della concessione in licenza del diritto di cui al precedente art. 2.1, i Deejay corrisponderanno a SCF un Compenso annuo commisurato al numero Fonogrammi riprodotti, secondo il seguente schema tariffario: - fino a 2.500 (duemilacinquecento) Fonogrammi, un compenso annuo pari a 200 (euro duecento); - da 2.501 (duemilacinquecento uno) a 6.000 (seimila) Fonogrammi, un compenso annuo parti a 400 (euro quattrocento);
Licenza per la copia tecnica SCF- Non ancora in vigenza 3.4 SCF, entro 90 giorni dalla sottoscrizione della Convenzione, conferir alla Societ Italiana degli Autori ed Editori (nel seguito SIAE) mandato per la riscossione dei Compensi di cui al precedente art. 2.1. Nellesercizio del mandato conferitole da SCF, SIAE provveder ad effettuare gli incassi ed a rilasciare le relative quietanze secondo le scadenze concordate tra SIAE e SCF. SCF si impegna a dare notizia della sottoscrizione del contratto di mandato conferito a SIAE entro e non oltre 20 giorni dalla sottoscrizione dello stesso. SCF si impegna, inoltre, a dare notizia della disdetta del contratto di mandato conferito a SIAE almeno tre mesi prima della fine dellanno solare in cui la disdetta viene formalizzata, nonch辿 a dare notizia di qualsiasi modifica apportata al contratto di mandato che comporti modifiche alle modalit di riscossione del compenso. Nel caso di disdetta del contratto di mandato, SCF e lAssociazione simpegnano sin dora a concordare tra di loro, prima della cessazione di riscossione da parte di SIAE, le nuove modalit di riscossione dei Compensi da parte dei Deejay.
Fase attuale Le associazioni di categorie dal 2018 hanno richiesto alla Siae la rinegoziazione della licenza, stante la scadenza del protocollo. A differenza degli anni 90-2000, non vi 竪 pi湛 riproduzione su supporto analogico (sprovvisto di contrassegno SIAE). I sistemi attuali consentono al DJ di eseguire musica direttamente dal cloud. Rekordbox 5.0 della Pioneer 束Gestendo e condividendo tutta la tua collezione di musica tra molteplici dispositivi e il cloud, le tue performance raggiungeranno nuove vette. Con il caricamento, browsing e scorrimento migliorato, le analisi dei brani di rekordbox 5.0 consentono un suono Pioneer ancor pi湛 stabile e, come se non bastasse, ora puoi esportare ai lettori DJ tramite USB o scheda SD per essere sempre pronto a esibirti nel Djing損.
Cenni su Previdenza e Fisco L'ENPALS L'ENPALS 竪 l'Ente Nazionale di Previdenza e di Assistenza per i Lavoratori dello Spettacolo e dello Sport Professionistico. All'Ente si versano i contributi pensionistici che vengono poi erogati ai lavoratori in pensione.
Cenni su Previdenza e Fisco Non esiste pi湛! Per effetto del decreto legge n. 201 del 6 dicembre 2011, convertito con modifiche nella legge n. 214 del 27 dicembre 2011, dal 1属 gennaio 2012 l'Enpals confluisce in Inps.
Cenni su Previdenza e Fisco IL DATORE DI LAVORO E' datore di lavoro chiunque utilizzi la prestazione del lavoratore dello spettacolo. Sul datore di lavoro ricadono gli obblighi di iscrizione del lavoratore, di versamento e denuncia.
Cenni su Previdenza e Fisco L'ISCRIZIONE DEL DISC-JOCKEY Chi iscrive il disc-jockey all'INPS - EX ENPALS 竪 sempre e solo il datore di lavoro attraverso la procedura telematica collegandosi al sito dell'Ente. Al disc- jockey iscritto, l'Ente assegna un numero di matricola e un libretto personale sul quale il datore di lavoro deve registrare i periodi di occupazione. Il datore di lavoro che non pu嘆 utilizzare la procedura telematica potr rivolgersi all'ufficio INPS territorialmente competente.
Cenni su Previdenza e Fisco LE FORME CONTRATTUALI A) Contratto di lavoro subordinato; B) Contratto di lavoro autonomo. Nell'ambito del contratto di lavoro autonomo, il disc-jockey potr svolgere la propria attivit nella forma di: B1) Professionista (titolare di Partita IVA); B2) Lavoratore Autonomo Occasionale (senza Partita IVA).
Cenni su Previdenza e Fisco IL LAVORATORE AUTONOMO ESERCENTE ATTIVITA' MUSICALE E' l'unico caso, comunque, dove il disc-jockey anche gi iscritto, possa iscriversi con la facolt di spostare su di se i doveri che normalmente ricadono sul datore di lavoro, eventuali sanzioni comprese.
Cenni su Previdenza e Fisco GLI OBBLIGHI FISCALI Per la parte fiscale, il lavoratore subordinato ha lo stesso trattamento del lavoratore "assunto come dipendente", mentre per il lavoratore autonomo sia con fattura e Partita IVA che con Ricevuta di lavoro autonomo occasionale senza Partita IVA, viene applicata una trattenuta fiscale pari al 20% del lordo.
Cenni su Previdenza e Fisco - PROVIAMO A FARE DUE CONTI Come abbiamo visto in ogni caso, sia per il disc-jockey subordinato che per il disc-jockey autonomo, fatto salvo per il Lavoratore Autonomo Esercente Attivit Musicale, i doveri previsti dalla normativa in vigore sono a carico del datore di lavoro. La quota totale che il datore di lavoro versa all'INPS a favore del disc-jockey 竪 pari al 33% del lordo, di cui il 9,19% quale rivalsa a carico del lavoratore (la trattenuta). Ipotizziamo ora di avere pattuito col gestore di un locale, la cifra di 100 lordi per una serata; normalmente, rilasciando la nostra fattura, avremo una quota imponibile di 100 , aumentata del 22% quale quota IVA e "diminuita" della percentuale del 20% quale Ritenuta d'Acconto. Sul totale fattura, quindi, apparir la cifra di 100 , una volta versata la parte IVA che abbiamo incassato, ci rester come netto 80 , la stessa cifra che si vedr riconosciuta il disc-jockey autonomo occasionale. Come abbiamo visto per嘆, al disc-jockey vanno imputati altri 9,19% di trattenute contributive, per cui sui 100 lordi della nostra prestazione, il nostro datore di lavoro potr trattenere 9 e 19 centesimi che verser all'INPS.
Ora parliamo di. a) la tutela del marchio e dellimmagine del DJ c) la tutela giuridica del DJ Set d) il codice deontologico del DJ
Grazie per la vostra attenzione
DDA Law Firm Avv. Deborah De Angelis info@ddastudiolegale.it

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  • 3. Continua. Sono presidente dell'A-DJ, associazione di categoria rappresentativa della figura professionale del DJ, firmataria della Convenzione sulla licenza DJ on line della SIAE (http://www.a-dj.org/). Dal 2004 sono componente del gruppo di studio giuridico di Creative Commons IT, in rappresentanza del quale ha coordinato il Gruppo di Lavoro Giuridico misto CC-it/SIAE.
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  • 13. Lopera musicale nella legge Il requisito della creativit La giurisprudenza ha in pi湛 casi definito i requisiti necessari perch辿 unopera dellingegno diventi oggetto del diritto dautore: il carattere creativo, anche minimo, manifestato concretamente.
  • 14. Lopera musicale nella legge Il requisito della originalit e della novit la personale espressione di unidea, in una forma che sia riconducibile alla personalit dellautore, che abbia, quindi, un quid pluris che la distingue dalle opere preesistenti.
  • 15. Lopera musicale nella legge La Suprema Corte di Cassazione ha specificato che: il concetto giuridico di creativit non coincide con quello di creazione, originalit e novit assoluta, ma si riferisce alla personale ed individuale espressione di unoggettivit appartenente alle categorie elencate in via esemplificativa nellart.1 della l. n.633/1941, di modo che, affinch竪 unopera dellingegno riceva protezione a norma di detta legge, 竪 sufficiente la sussistenza di un atto creativo, seppur minimo, suscettibile di estrinsecazione nel mondo esteriore.
  • 16. quindi ... la creativit non pu嘆, perci嘆, essere esclusa, a priori, solo perch辿 lopera consiste nellespressione artistica di semplici idee
  • 17. Lautore nella L. 633/41 La legge non dice chi 竪 lautore, ma dice che il diritto dellautore sullopera nasce con la sua creazione: lattivit creativa 竪 un lavoro Art. 6 Il titolo originario dell'acquisto del diritto di autore 竪 costituito dalla creazione dell'opera, quale particolare espressione del lavoro intellettuale.
  • 18. Lautore nella L. 633/41 Inoltre, la legge riconosce anche allautore dellopera elaborata e/o derivata tutti i diritti esclusivi ma senza pregiudizio dei diritti esistenti sullopera originaria Art. 4 Senza pregiudizio dei diritti esistenti sull'opera originaria, sono altres狸 protette le elaborazioni di carattere creativo dell'opera stessa, quali le traduzioni in altra lingua, le trasformazioni da una in altra forma letteraria od artistica , le modificazioni ed aggiunte che costituiscono un rifacimento sostanziale dell'opera originaria, gli adattamenti, le riduzioni, i compendi, le variazioni non costituenti opera originale.
  • 19. Lautore nella L. 633/41 In ogni caso, 竪 considerato Autore di unopera chi viene riconosciuto come tale, salvo prova contraria (plagio) Art. 8 E' reputato autore dell'opera, salvo prova contraria chi 竪 in essa indicato come tale, nelle forme d'uso, ovvero 竪 annunciato come tale, nella recitazione, esecuzione, rappresentazione e radiodiffusione dell'opera stessa.
  • 20. Il compositore e lautore del testo La figura del compositore ha un peso maggiore rispetto a quella dellautore del testo in merito alle decisioni sulle modalit di utilizzazione economica dellopera musicale Art. 34, comma 1 Legge 633/41 L'esercizio dei diritti di utilizzazione economica spetta all'autore della parte musicale, salvi tra le parti i diritti derivanti dalla comunione.
  • 21. Il Produttore nella legge 633/41 Al produttore vengono riconosciuti alcuni diritti esclusivi che permettono allopera registrata su supporto di essere distribuita e commercializzata Art. 72 1. Salvi i diritti spettanti all'autore a termini del titolo I, il produttore di fonogrammi ha il diritto esclusivo, per la durata e alle condizioni stabilite dagli articoli che seguono: .
  • 22. Il Produttore nella Legge 633/41 Come primo caso la legge prende in considerazione la copia, che 竪 illegale in mancanza dellautorizzazione da parte del Produttore a) di autorizzare la riproduzione diretta o indiretta, temporanea o permanente, dei suoi fonogrammi in qualunque modo o forma, in tutto o in parte e con qualsiasi processo di duplicazione;
  • 23. Il Produttore nella Legge 633/41 Lo stesso accade per la distribuzione delle copie: il produttore ha il diritto esclusivo di distribuire, ma tale diritto si esaurisce con il primo atto di vendita del supporto b) di autorizzare la distribuzione degli esemplari dei suoi fonogrammi. Il diritto esclusivo di distribuzione non si esaurisce nel territorio della Comunit europea, se non nel caso di prima vendita del supporto contenente il fonogramma effettuata o consentita dal produttore in uno Stato membro
  • 24. Il Produttore nella Legge 633/41 Cos狸 avviene anche per il diritto di noleggio e prestito. In questo caso, anche se vi 竪 vendita del supporto, non si integra lesaurimento del diritto c) di autorizzare il noleggio ed il prestito degli esemplari dei suoi fonogrammi. Tale diritto non si esaurisce con la vendita o con la distribuzione in qualsiasi forma degli esemplari;
  • 25. Il Produttore nella Legge 633/41 Anche questo diritto, che attiene alla veicolazione del file musicale contenente la registrazione sulle reti telematiche, non si esaurisce dopo il primo atto di vendita (c.d. servizi on demand) d) di autorizzare la messa a disposizione del pubblico dei suoi fonogrammi in maniera tale che ciascuno possa avervi accesso dal luogo e nel momento scelti individualmente. Tale diritto non si esaurisce con alcun atto di messa a disposizione del pubblico
  • 26. LArtista nella Legge 633/41 La legge sul diritto dautore definisce gli artisti interpreti e gli artisti esecutori ... Art. 80 1. Si considerano artisti interpreti ed artisti esecutori gli attori, i cantanti, i musicisti, i ballerini e le altre persone che rappresentano, cantano, recitano, declamano o eseguono in qualunque modo opere dell'ingegno, siano esse tutelate o
  • 27. LArtista nella Legge 633/41 e riconosce allArtista alcuni diritti esclusivi, indipendentemente dalla retribuzione per le prestazioni artistiche dal vivo 2. Gli artisti interpreti e gli artisti esecutori hanno, indipendentemente dall'eventuale retribuzione loro spettante per le prestazioni artistiche dal vivo, il diritto esclusivo di:
  • 28. LArtista nella Legge 633/41 Tali diritti esclusivi devono essere acquistati dal Produttore attraverso il contratto sottoscritto con lArtista a) autorizzare la fissazione delle loro prestazioni artistiche; b) autorizzare la riproduzione diretta o indiretta, temporanea o permanente, in qualunque modo o forma, in tutto o in parte, della fissazione delle loro prestazioni artistiche;
  • 29. LArtista nella Legge 633/41 Oltre ai diritti per la prima fissazione dellinterpretazione la riproduzione in copie, lartista ha il diritto esclusivo di autorizzare la comunicazione al pubblico (anche via internet) della propria interpretazione c) autorizzare la comunicazione al pubblico, in qualsivoglia forma e modo, ivi compresa la messa a disposizione del pubblico in maniera tale che ciascuno possa avervi accesso dal luogo e nel momento scelti individualmente, delle proprie prestazioni artistiche dal vivo,
  • 30. LArtista nella Legge 633/41 sia attraverso la rete internet che attraverso altri mezzi di comunicazione a distanza nonch辿 la diffusione via etere e la comunicazione via satellite delle prestazioni artistiche dal vivo, a meno che le stesse siano rese in funzione di una loro radiodiffusione o siano gi oggetto di una fissazione utilizzata per la diffusione.
  • 31. LArtista nella Legge 633/41 Il diritto di messa a disposizione sulle reti telematiche 竪 altres狸 esclusivo d) autorizzare la messa a disposizione del pubblico in maniera tale che ciascuno possa avervi accesso dal luogo e nel momento scelti individualmente, delle fissazioni delle proprie prestazioni artistiche e delle relative riproduzioni;
  • 32. Lartista nella Legge 633/41 Cos狸 come la distribuzione delle registrazioni contenenti linterpretazione artistica (salvo la regola dellesaurimento del diritto) e) autorizzare la distribuzione delle fissazioni delle loro prestazioni artistiche. Il diritto non si esaurisce nel territorio della Comunit europea se non nel caso di prima vendita da parte del titolare dei diritto o con il suo consenso in uno Stato membro;
  • 33. LArtista nella Legge 633/41 e per il diritto di noleggio o prestito f) autorizzare il noleggio o il prestito delle fissazioni delle loro prestazioni artistiche e delle relative riproduzioni [...]
  • 34. Produzione discografica e distribuzione - Differenze Produzione discografica Creazione della registrazione Stampa Marketing e promozione Distribuzione e vendita
  • 35. Produzione discografica e distribuzione - Differenze Contratto di distribuzione Creazione della registrazione Marketing e promozione (eventuale) Stampa/Distribuzione/vendita
  • 36. Le licenze obbligatorie per luso professionale della musica acquistata per scopi personali
  • 37. Le licenze obbligatorie per luso professionale della musica acquistata per scopi personali You may not create any "derivative works" by altering any of the Content. You may not use the Downloads in conjunction with any other third-party content (e.g., to provide sound for a film). YOU MAY NOT UPLOAD DOWNLOADS TO THE INTERNET. PEER-2-PEER FILE SHARING IS STRICTLY PROHIBITED.
  • 38. Le licenze obbligatorie per luso professionale della musica acquistata per scopi personali
  • 39. Le licenze obbligatorie per luso professionale della musica acquistata per scopi personali Please read this agreement carefully: The terms and conditions stated in the agreement below shall at all times govern your use of any of the services, music, materials, information, and features at www.traxsource.com. By clicking "Accept" where indicated below you enter into a legally binding contract between you (hereinafter referred to as "End-User") and Traxsource.com (hereinafter referred to as "Traxsource") and agree to be legally bound by all of the terms and conditions of this agreement.
  • 40. Le licenze obbligatorie per luso professionale della musica acquistata per scopi personali Under this limited license End-User shall have the right to copy or transfer the relevant Download to any desktop computer, laptop computer, or playback device owned by End-User, and/or to a recordable medium (such as CD-R or DVD-R) for End-User's personal use without restriction but subject at all times to the fair use provisions of the United States Copyright Act, 17 U.S.C. 則107.
  • 41. Le licenze obbligatorie per luso professionale della musica acquistata per scopi personali Notwithstanding anything to the contrary stated elsewhere in this Agreement, End-User shall be entitled to publicly perform Downloads as part of End-User's disc jockey performances, if any, provided that End-User shall submit the playlist information for any use of Downloads as part of such disc jockey performances to the relevant performing rights society(ies) as required under applicable laws.
  • 42. Le licenze obbligatorie per luso professionale della musica acquistata per scopi personali For the avoidance of doubt, Traxsource shall not be responsible for payment of public performance royalties or phonographic performance royalties to the relevant society(ies) with respect to End-User's use of Downloads and End-User hereby expressly agrees to indemnify Traxsource against any third party claims arising in connection with End-User's use of Downloads as part of disc jockey performances.
  • 43. Sanzioni Art. 171-ter 1. punito, se il fatto 竪 commesso per uso non personale, con la reclusione da sei mesi a tre anni e con la multa da euro 2.582 a euro 15.493 chiunque a fini di lucro: a) abusivamente duplica, riproduce, trasmette o diffonde in pubblico con qualsiasi procedimento, in tutto o in parte, un'opera dell'ingegno destinata al circuito televisivo, cinematografico, della vendita o del noleggio, dischi, nastri o supporti analoghi ovvero ogni altro supporto contenente fonogrammi o videogrammi di opere musicali, cinematografiche o audiovisive assimilate o sequenze di immagini in movimento;
  • 44. Sanzioni Art. 174-bis 1. Ferme le sanzioni penali applicabili, la violazione delle disposizioni previste nella presente sezione 竪 punita con la sanzione amministrativa pecuniaria pari al doppio del prezzo di mercato dell'opera o del supporto oggetto della violazione, in misura comunque non inferiore a euro 103,00. Se il prezzo non 竪 facilmente determinabile, la violazione 竪 punita con la sanzione amministrativa da euro 103,00 a euro 1032,00. La sanzione amministrativa si applica nella misura stabilita per ogni violazione e per ogni esemplare abusivamente duplicato o riprodotto.
  • 45. Che fa, concilia? Se c竪 un Bancomat ...
  • 46. La licenza Siae per le copie lavoro del DJ PREMESSO CHE: - ai sensi della vigente legge italiana sul diritto dautore (art. 71 sexies della legge 22.4.1941 n. 633) la riproduzione privata di fonogrammi 竪 consentita solo se effettuata da una persona fisica per uso esclusivamente personale, purch辿 senza scopo di lucro e senza fini direttamente o indirettamente commerciali, nel rispetto delle misure tecnologiche di protezione di cui allart. 102 quater della legge 1941 n. 633;
  • 47. La licenza Siae per le copie lavoro del DJ - il titolare della licenza nellambito dellattivit sopra descritta, intende effettuare a fini di uso in pubblico riproduzioni fonografiche o digitali di composizioni musicali, con o senza testo letterario, appartenenti al repertorio tutelato dalla Sezione Musica della SIAE, mediante riversamento, su supporti e/o su memorie residenti, di registrazioni lecitamente distribuite o poste in commercio a qualsiasi titolo e con qualunque modalit e lecitamente acquisite dal titolare della licenza;
  • 48. La licenza Siae per le copie lavoro del DJ - la presente licenza 竪 obbligatoria per le sole riproduzioni effettuate dal titolare destinate alla pubblica esecuzione mediante strumento meccanico e non attiene alluso dei supporti fisici o delle registrazioni digitali originali in commercio lecitamente acquisiti dal titolare;
  • 49. La licenza Siae per le copie lavoro del DJ - la S.I.A.E. gestir la presente licenza per via telematica, attraverso la procedura denominata DJ ON LINE descritta nellallegato; anche con lausilio, a fini di assistenza ai richiedenti, degli sportelli della rete Territoriale S.I.A.E. presso i quali sar possibile richiedere il rilascio della licenza ed effettuare il pagamento dei compensi;
  • 50. La licenza Siae per le copie lavoro del DJ 5.3 La presente licenza non comprende il diritto esclusivo di pubblica esecuzione delle opere del repertorio tutelato dalla Sezione Musica della S.I.A.E., che deve essere assolto mediante separata e apposita licenza dal titolare della struttura e/o dallorganizzatore dellevento nellambito del quale la pubblica esecuzione ha luogo.
  • 51. La licenza Siae per le copie lavoro del DJ 5.5 E' esclusa dalla presente licenza la concessione del diritto di abbinamento tra composizioni musicali ed immagini o filmati (diritto di sincronizzazione) o tra composizioni musicali e messaggi pubblicitari di qualunque tipo nonch辿 la concessione del diritto di riproduzione grafica o visuale delle partiture musicali e/o dei testi delle composizioni musicali.
  • 52. La licenza Siae per le copie lavoro del DJ 5.6 E esclusa dalla presente licenza la facolt di effettuare elaborazioni, campionamenti, adattamenti e/o arrangiamenti delle composizioni musicali riprodotte in forza della presente licenza.
  • 53. La licenza Siae per le copie lavoro del DJ ARTICOLO 7 - DIRITTI CONNESSI 7.1 Sono esclusi dalla presente licenza i diritti connessi dei produttori fonografici, degli organismi di radiodiffusione e degli artisti interpreti ed esecutori ai sensi del Titolo lI, Capi I, II e III LdA.
  • 54. La licenza Siae per le copie lavoro del DJ 7.2 In particolare, il titolare della presente licenza 竪 consapevole che la riproduzione di registrazioni fonografiche originali protette e il loro uso pubblico sono soggetti ai diritti dei produttori fonografici e degli artisti interpreti stabiliti dagli artt. 72 e 73 LdA.
  • 55. Licenza per la copia tecnica - SCF SCF 竪 il consorzio di imprese maggiormente rappresentativo dei produttori fonografici operanti in Italia, istituito al fine di esercitare, in modo collettivo, i diritti di utilizzazione relativi ai Fonogrammi di titolarit di ogni casa discografica, persona fisica o giuridica, pubblica o privata che gli abbia conferito, o gli conferisca in futuro, apposito mandato. SCF agisce pertanto in nome proprio e per conto dei propri Mandanti (come infra definiti).;
  • 56. Licenza per la copia tecnica - SCF Art. 2 OGGETTO 2.1 SCF concede, limitatamente al Territorio, ai Deejay che ne facciano richiesta e che corrispondano i Compensi di cui al successivo art. 3 nei termini e con le modalit di cui al successivo art. 4, il diritto, non esclusivo e non trasferibile, a qualsiasi titolo, a terzi, di riprodurre mediante duplicazione ex art. 72, lett. a), L.d.A. (c.d. diritto di copia) i Fonogrammi appartenenti al Repertorio al solo fine della successiva comunicazione al pubblico da parte del gestore del locale presso il quale il Deejay presta la propria opera e/o dellorganizzatore di ciascun intrattenimento musicale.
  • 57. Licenza per la copia tecnica - SCF 2.2 La concessione in licenza del diritto di cui al precedente art. 2.1 竪 da intendersi esclusivamente riferita ai Fonogrammi inseriti nella lista dichiarata dal Deejay a SCF, nei termini e con le modalit di cui al successivo art. 5. Rimane espressamente escluso dalla Licenza il diritto di comunicazione al pubblico (ex art. 73 L.d.A.) dei Fonogrammi del Repertorio, oggetto di separata licenza rilasciata o da rilasciarsi al gestore del locale presso il quale il Deejay presta la sua opera e/o allorganizzatore di ciascun intrattenimento musicale
  • 58. Licenza per la copia tecnica - SCF ART. 3 COMPENSO 3.1 A fronte della concessione in licenza del diritto di cui al precedente art. 2.1, i Deejay corrisponderanno a SCF un Compenso annuo commisurato al numero Fonogrammi riprodotti, secondo il seguente schema tariffario: - fino a 2.500 (duemilacinquecento) Fonogrammi, un compenso annuo pari a 200 (euro duecento); - da 2.501 (duemilacinquecento uno) a 6.000 (seimila) Fonogrammi, un compenso annuo parti a 400 (euro quattrocento);
  • 59. Licenza per la copia tecnica - SCF ART. 3 COMPENSO 3.1 A fronte della concessione in licenza del diritto di cui al precedente art. 2.1, i Deejay corrisponderanno a SCF un Compenso annuo commisurato al numero Fonogrammi riprodotti, secondo il seguente schema tariffario: - fino a 2.500 (duemilacinquecento) Fonogrammi, un compenso annuo pari a 200 (euro duecento); - da 2.501 (duemilacinquecento uno) a 6.000 (seimila) Fonogrammi, un compenso annuo parti a 400 (euro quattrocento);
  • 60. Licenza per la copia tecnica SCF- Non ancora in vigenza 3.4 SCF, entro 90 giorni dalla sottoscrizione della Convenzione, conferir alla Societ Italiana degli Autori ed Editori (nel seguito SIAE) mandato per la riscossione dei Compensi di cui al precedente art. 2.1. Nellesercizio del mandato conferitole da SCF, SIAE provveder ad effettuare gli incassi ed a rilasciare le relative quietanze secondo le scadenze concordate tra SIAE e SCF. SCF si impegna a dare notizia della sottoscrizione del contratto di mandato conferito a SIAE entro e non oltre 20 giorni dalla sottoscrizione dello stesso. SCF si impegna, inoltre, a dare notizia della disdetta del contratto di mandato conferito a SIAE almeno tre mesi prima della fine dellanno solare in cui la disdetta viene formalizzata, nonch辿 a dare notizia di qualsiasi modifica apportata al contratto di mandato che comporti modifiche alle modalit di riscossione del compenso. Nel caso di disdetta del contratto di mandato, SCF e lAssociazione simpegnano sin dora a concordare tra di loro, prima della cessazione di riscossione da parte di SIAE, le nuove modalit di riscossione dei Compensi da parte dei Deejay.
  • 61. Fase attuale Le associazioni di categorie dal 2018 hanno richiesto alla Siae la rinegoziazione della licenza, stante la scadenza del protocollo. A differenza degli anni 90-2000, non vi 竪 pi湛 riproduzione su supporto analogico (sprovvisto di contrassegno SIAE). I sistemi attuali consentono al DJ di eseguire musica direttamente dal cloud. Rekordbox 5.0 della Pioneer 束Gestendo e condividendo tutta la tua collezione di musica tra molteplici dispositivi e il cloud, le tue performance raggiungeranno nuove vette. Con il caricamento, browsing e scorrimento migliorato, le analisi dei brani di rekordbox 5.0 consentono un suono Pioneer ancor pi湛 stabile e, come se non bastasse, ora puoi esportare ai lettori DJ tramite USB o scheda SD per essere sempre pronto a esibirti nel Djing損.
  • 62. Cenni su Previdenza e Fisco L'ENPALS L'ENPALS 竪 l'Ente Nazionale di Previdenza e di Assistenza per i Lavoratori dello Spettacolo e dello Sport Professionistico. All'Ente si versano i contributi pensionistici che vengono poi erogati ai lavoratori in pensione.
  • 63. Cenni su Previdenza e Fisco Non esiste pi湛! Per effetto del decreto legge n. 201 del 6 dicembre 2011, convertito con modifiche nella legge n. 214 del 27 dicembre 2011, dal 1属 gennaio 2012 l'Enpals confluisce in Inps.
  • 64. Cenni su Previdenza e Fisco IL DATORE DI LAVORO E' datore di lavoro chiunque utilizzi la prestazione del lavoratore dello spettacolo. Sul datore di lavoro ricadono gli obblighi di iscrizione del lavoratore, di versamento e denuncia.
  • 65. Cenni su Previdenza e Fisco L'ISCRIZIONE DEL DISC-JOCKEY Chi iscrive il disc-jockey all'INPS - EX ENPALS 竪 sempre e solo il datore di lavoro attraverso la procedura telematica collegandosi al sito dell'Ente. Al disc- jockey iscritto, l'Ente assegna un numero di matricola e un libretto personale sul quale il datore di lavoro deve registrare i periodi di occupazione. Il datore di lavoro che non pu嘆 utilizzare la procedura telematica potr rivolgersi all'ufficio INPS territorialmente competente.
  • 66. Cenni su Previdenza e Fisco LE FORME CONTRATTUALI A) Contratto di lavoro subordinato; B) Contratto di lavoro autonomo. Nell'ambito del contratto di lavoro autonomo, il disc-jockey potr svolgere la propria attivit nella forma di: B1) Professionista (titolare di Partita IVA); B2) Lavoratore Autonomo Occasionale (senza Partita IVA).
  • 67. Cenni su Previdenza e Fisco IL LAVORATORE AUTONOMO ESERCENTE ATTIVITA' MUSICALE E' l'unico caso, comunque, dove il disc-jockey anche gi iscritto, possa iscriversi con la facolt di spostare su di se i doveri che normalmente ricadono sul datore di lavoro, eventuali sanzioni comprese.
  • 68. Cenni su Previdenza e Fisco GLI OBBLIGHI FISCALI Per la parte fiscale, il lavoratore subordinato ha lo stesso trattamento del lavoratore "assunto come dipendente", mentre per il lavoratore autonomo sia con fattura e Partita IVA che con Ricevuta di lavoro autonomo occasionale senza Partita IVA, viene applicata una trattenuta fiscale pari al 20% del lordo.
  • 69. Cenni su Previdenza e Fisco - PROVIAMO A FARE DUE CONTI Come abbiamo visto in ogni caso, sia per il disc-jockey subordinato che per il disc-jockey autonomo, fatto salvo per il Lavoratore Autonomo Esercente Attivit Musicale, i doveri previsti dalla normativa in vigore sono a carico del datore di lavoro. La quota totale che il datore di lavoro versa all'INPS a favore del disc-jockey 竪 pari al 33% del lordo, di cui il 9,19% quale rivalsa a carico del lavoratore (la trattenuta). Ipotizziamo ora di avere pattuito col gestore di un locale, la cifra di 100 lordi per una serata; normalmente, rilasciando la nostra fattura, avremo una quota imponibile di 100 , aumentata del 22% quale quota IVA e "diminuita" della percentuale del 20% quale Ritenuta d'Acconto. Sul totale fattura, quindi, apparir la cifra di 100 , una volta versata la parte IVA che abbiamo incassato, ci rester come netto 80 , la stessa cifra che si vedr riconosciuta il disc-jockey autonomo occasionale. Come abbiamo visto per嘆, al disc-jockey vanno imputati altri 9,19% di trattenute contributive, per cui sui 100 lordi della nostra prestazione, il nostro datore di lavoro potr trattenere 9 e 19 centesimi che verser all'INPS.
  • 70. Ora parliamo di. a) la tutela del marchio e dellimmagine del DJ c) la tutela giuridica del DJ Set d) il codice deontologico del DJ
  • 71. Grazie per la vostra attenzione
  • 72. DDA Law Firm Avv. Deborah De Angelis info@ddastudiolegale.it

Editor's Notes

  1. Non vero per lEuropa
  2. Attivit dellAssociazione
  3. Controllo da parte di Siae