植物摄影浅谈
- 1. 植物摄影浅谈 李 敏 2006年9月
- 5. 植物摄影(Plant photography) 自园艺品种到野草、高山植物、树木、森林 止，以植物为对象的摄影之总称。 根据摄影的目的和意图。从造型方面的植物形 态记录，生长和群落，植物生长记录到林相摄影， 范围很广。
- 6. 一幅好照片的叁个基本原则 1．一幅好照片要有一 个鲜明的主题。 或是表现一个人，或是表 现一件事物，甚至可以表现 该题材的一个故事情节。主 题必须明确，毫不含糊，使 任何观赏者一眼就能看得出 来。 『植物摄影入门』
- 7. 一幅好照片的叁个基本原则 2．一幅好照片必须能把注意力引向被摄主体 使观赏者的目光一下子就投向被摄主体。 『植物摄影入门』
- 8. 一幅好照片的叁个基本原则 3． 一幅好照片必须画面简洁 只包括那些有利于把视线引向被摄主体的内容，而排除或压缩那些可能分 散注意力的内容。 『植物摄影入门』
- 9. 植物摄影的基本要求 —— 光圈、快门、感光度 曝光准确 —— 光圈、焦距、焦长 景深适当 —— 光线的选择、补光 用光合理 —— 构图、景深、背景、光线 主题突出 —— 科学的真实、后期处理 科学性 『植物摄影入门』
- 11. 二、照相机 1、相机的类型 1．旁轴取景135相机 2．单镜头反光135相机 3．单镜头反光120相机 4、双镜头反光120相机 5、一次成像相机 6、大型移轴座机 7、民用数码相机 8、专业数码相机 『植物摄影入门』
- 12. 二、照相机 2、照相机的原理 ——小孔成像 『植物摄影入门』
- 13. 二、照相机 2、照相机的原理 ——用凸透镜替代小孔可以汇聚更多的光线 『植物摄影入门』
- 14. 二、照相机 2、照相机的原理 1． 一个不透光的盒子； 2． 在盒子的一面开一个允许光线通过的针孔； 3． 将一张胶片放在针孔相对的另一面。 『植物摄影入门』
- 16. 二、照相机 『植物摄影入门』
- 17. 二、照相机 3、相机的结构 『植物摄影入门』
- 18. 二、照相机 『植物摄影入门』
- 19. 二、照相机 『植物摄影入门』
- 20. 二、照相机 『植物摄影入门』
- 21. 二、照相机 『植物摄影入门』
- 22. 二、照相机 『植物摄影入门』
- 23. 二、照相机 『植物摄影入门』
- 26. 『植物摄影入门』
- 27. 『植物摄影入门』
- 28. 二、照相机
- 29. 二、照相机 4、相机的基本控件 焦距——取景范围、景深 光圈——曝光、景深 快门——曝光、动态 调焦——焦点、景深 『植物摄影入门』
- 30. 二、照相机 焦 距——镜头的节点到焦平面的距离 当镜头聚焦在无限远时，从镜 头的节点到焦平面的距离就是焦 距，它以毫米作为度量单位；影像 部分越大，需要的焦距越长。 焦距相同时，视角大小取决于所 用画幅（胶片或数码芯片）的大小。 把不同类型照相机镜头的焦距进行比较是很难 的，一个70mm镜头可能是远望镜头，也可能是广角镜 头，那要取决于它是为哪类照相机设计的。 『植物摄影入门』
- 31. 二、照相机 标准镜头 标准镜头是指焦距大约等于感光 面（底片，CCD或CMOS） 的对角线 长度的镜头。其“看”（拍摄）对象的 视角和人眼的视角（当然不能把人眼 的余光也考虑进去）非常相近。 对135相机而言，其感光面尺寸 为36×24mm，对角线长度为43.27 mm。因此43mm左右焦距的镜头就是 标准镜头，习惯上取50mm左右的镜 头为标准镜头。其视角（感光面对角 线两端点到镜头中心的连线所成的角 度）为47度。 『植物摄影入门』
- 32. 二、照相机 视角 焦距小于标准镜头的称广角镜 头，而大于标准镜头的称远摄镜头。 显然广角镜头的视角比标准镜 头的大，能拍摄更大的范围，远摄 镜头的视角比标准镜头的小，拍摄 的范围也小。 一个简单的法则就是，焦距越 大视角越小，焦距越小视角越大。 『植物摄影入门』
- 33. 二、照相机 『植物摄影入门』
- 34. 二、照相机 DC的等效焦距——相当于135相机的焦距值 数码相机由于其感光面（CCD或CMOS）的尺 寸是随相机不同而不同（135相机的感光面是固定 不变的）。仅以相机镜头的真实焦距是难以比较不 同相机的拍摄范围的，所以都换算到等价的135相 机的镜头焦距，然后才进行比较。 依据是两者的对角线视角必须相等。设f是等 效的镜头焦距（单位：mm），f1是数码相机镜头 的真实焦距（单位：mm），d1是数码相机感光面 对角线的长度（单位：mm），由三角形的相似性 质不难得到 f/43.27=f1/d1即f=43.27*f1/d1=af1 其中 a=43.27/d1称为镜头因子。例如Nikon D70的CCD 尺寸为23.7×15.6mm，则d1=28.37mm，α=1.5， 35MM照相机根据公式计算，在50MM焦距下为46 度48分，依此类推各种（标准镜头）： 120照相 机：100MM； 135照相机：50MM； 2/3英寸 CCD：12.7MM； 1/2英寸CCD：9MM； 1/3英寸 CCD：6.35MM； D70, 18-200mm相当于135相机27-300mm Sony717,9.7-48.5mm相当于135相机35-210mm 『植物摄影入门』
- 35. 二、照相机 光圈与快门——控制曝光量 光圈——控制大小 快门——控制时间
- 37. 叁、曝光控制 曝光（Exposure）——胶卷（或者数码感光部件，CCD等) 接受从镜头进光来形成影像的过程。 只有适量的光通量到达胶 片（或数码影像感应器），才 能形成明快的影像。 光线太少，影像会灰暗； 光线太多，会曝光过渡。
- 38. 叁、曝光控制 感光宽容度 数码摄影的宽容度值为1:32， 彩色片1:64，黑 白片为1:128， 目前数码相机能表现的宽容度远小于传统胶 片，是数码的最大缺憾。
- 39. 叁、曝光控制 影响曝光的因素: 光线强弱 光源的方向、远近 物体明暗、质感 感光度 光圈大小 快门速度 作者意图
- 40. 叁、曝光控制 光圈——表示光圈（或快门）打开的大小，是光圈孔径与镜头焦距的比值，用f表 示。如f2、f2.8、f4、f5.6、f8、f11、f16等，每一组数字之间相差一级。光圈的大 小相差1倍。数值越小，其光圈孔径越大，单位时间内通过的光线越多，我们通常 称之为大光圈。 F11，小光圈 单位时间进光 量少 F4，大光圈 单位时间进光 量大
- 41. 二、曝光控制 快门速度——快门打开的时间，通常用秒（s）作单位。1s、1/2s、 1/4s、1/8s、1/15s、1/30s、1/60s、1/125s、1/250s、 …… 1/2000s，每一组数字之间相差一级，(光圈相同时)通过的光线相 差1倍，数值越小，速度越快，透过的光线就越少。 F4 1/500 1/250 1/125 1/60 1/30
- 42. 叁、曝光控制 不同快门速度的效果 较低的快门速度获得具 有动感的模糊照片。 << 高速快门可以获得定格动作照片 『植物摄影入门』
- 43. 叁、曝光控制 快门速度的选择
- 44. 叁、曝光控制 感光度——对光线反应的快慢，用ISO值来表示，如ISO100、ISO200、 ISO400等，每一组数值之间其感光能力相差一倍，传感器或胶卷的感光 度越高，其感光能力越强，需要的光量越少。可以使用较高的快门速度 或者较小的光圈得到准确的曝光。 高的感光度同时也 同时会带来较高的 ISO100 ISO200 颗粒度和噪点，而 低感光度时其颗粒 度更小，表现更加 细腻。 ISO400 ISO800 不同感光度在相同曝光量的曝光效果示意
- 46. 叁、曝光控制
- 47. 叁、曝光控制
- 48. 叁、曝光控制 光圈与快门相互配合，达到正确曝光的目的。 F4，1/60 F11，1/8
- 49. 叁、曝光控制 18％灰度 白雪的反光率在98％左右，黑丝绒则在2％左右，居于 二者中间的是反光率为12,5％的中灰，而所谓的quot;标准灰板quot; 就是反光率在12.5％左右的灰板，但以18％的最具代表意 义，因为人们认为这一反光率与人脸相近。 反光值为18% 灰度
- 50. 叁、曝光控制 自动曝光 相机自动测光是如何实现的呢？其实原理非常简 单，相机自动假设所测光区域的反光率都是18％，通过这 个比例进行测光随后确定光圈和快门的数值。 18% 灰度
- 51. 叁、曝光控制 测光方式： 多点测光 中央重点测光 中心点测光
- 52. 叁、曝光控制 机械相机TTL测光 一般采用中央重点测光方式 半按快门测光 （自动对焦），调节光圈与快门 『植物摄影入门』
- 53. 叁、曝光控制 估计曝光——阳光16法则： 这条基本法则适合于在白天拍摄明亮的、照明均 匀的场景，即用光圈为f16，快门速度用感光度指数的 倒数。 例如光圈f16，感光度为ISO100，快门速度可以 选择1/100秒。在此基础上，如果在海滩上拍摄可以将 光圈缩小到f22，如果遇到多云天气可以将光圈放大到 f11，以此类推。 『植物摄影入门』
- 54. 叁、曝光控制 自动曝光 ≠ 准确曝光 反光值为18% 灰度 『植物摄影入门』
- 55. 叁、曝光控制 曝光补偿——增加曝光 —— 浅色景（雪景、 沙滩、天空， 逆光），容易 曝光不足。 反光值为18% 灰度 自动曝光，18％灰，曝光不足 增加1级曝光，准确还原 『植物摄影入门』
- 56. 叁、曝光控制 曝光补偿——减少曝光 —— 深色景（大面积黑色），容易曝光过渡。 反光值为18% 灰度 自动曝光，18％灰，曝光过度 减少1级曝光，准确还原 『植物摄影入门』
- 57. 叁、曝光控制 曝光 补偿 要点 『植物摄影入门』
- 58. 叁、曝光控制 曝光补偿： 『植物摄影入门』
- 60. 叁、曝光控制 曝光锁定 半按快门测光 （自动对焦），不放曝光（对焦）锁定 『植物摄影入门』
- 62. 自动相机的曝光模式 A、光圈优先 P、程序曝光 S、快门优先 M、全手动
- 63. 拍摄模式
- 64. 拍摄模式
- 66. 四、合理用光 光线的类别 『植物摄影入门』
- 67. 四、合理用光 正面光 拍照片时太阳在你的身后。“正面 光使被摄体对象没有一点阴影。 被摄体的所有部分都直接沐浴在 光线中，朝向相机部分全有光。其结 果是展现出一个几乎没有色调和层次 的影像。由于深度和轮廓靠光和阴影 的相线互作用来表现，正面光制造出 一种平面的二维感觉。因此通常被称 为平光。 『植物摄影入门』
- 68. 四、合理用光 45°侧光 45°侧光能产生良好 的光和影的相互作，比例 均衡。形态中丰富的影调 体现出一种立体效果，表 面结构被微妙地表现出来。 为此，45°侧光被看作是 quot;自然quot;光。 『植物摄影入门』
- 69. 四、合理用光 90 °侧光 这是用来强调光明和黑暗 强烈对比的戏剧性光线。被摄 体朝向光线的一面沐浴在强光 之中；而背光的那一面掩埋进 黑暗之中。阴影深重而强烈。 表面结构由于每一个微小突起 而突出地表现出来。 因此，这种光有时被称 作quot;结构光线quot;。 『植物摄影入门』
- 70. 五、合理用光 逆光 当光从相机对面被摄物 的后面照过来时，会获得极 具艺术效果的逆光。如果你 就此曝光，被摄物就会变成 一个黑色的剪影。如果采用 兼顾曝光，尽管被摄物与背 后的光反差强烈，你仍然可 以捕捉到影像的细节。被叫 做“轮廓光”。 采用逆光，背对光的剪影 物体，可以创造出既简单又 有表现力的高反差影像。 『植物摄影入门』
- 71. 四、合理用光 『植物摄影入门』
- 72. 四、合理用光 闪光灯
- 73. 四、合理用光 闪光灯的作用 1、光线不足，补光 2、消除逆光阴影 3、降暗背景 4、提高快门速度,缩小光圈 『植物摄影入门』
- 75. 五、景深控制 焦点 『植物摄影入门』
- 76. 『植物摄影入门』
- 77. 二、照相机 『植物摄影入门』
- 78. 五、景深控制 景深：景物清晰成像的范围。 『植物摄影入门』
- 79. 五、景深控制 『植物摄影入门』
- 80. 五、景深控制 影响景深的因素： 光圈大小——光圈小，景深大 镜头焦距——焦距短，景深大 物距远近——物距远，景深大 底片大小——底片小，景深大 环境影响—— 『植物摄影入门』
- 81. 五、景深控制 控制景深的3个要素： 前景深与后景深 『植物摄影入门』
- 82. 五、景深控制 物距远近——物距远，景深大 F6, 1/400 F6, 1/400 『植物摄影入门』
- 83. 五、景深控制 大光圈、小景深 F4，1/60 小光圈、大景深 F11，1/8 『植物摄影入门』
- 84. 五、景深控制 『植物摄影入门』
- 85. 五、景深控制 『植物摄影入门』
- 86. 五、景深控制——超焦距 超焦距又称超焦点距离。当镜头聚焦于无限远时，每一光圈相应的景深近界限 的距离（即景深范围中靠近镜头侧最近清晰点的距离）称为该光圈的超焦点距离。 把镜头重新聚焦于这一点时，景深的远界限不变，仍是无限远，但原景深近界限却 拉近了，是原景深近界限1/2的距离，这样景深范围就扩大了。因此，当被拍摄对象 的景深范围包括无限远时，利用超焦距聚焦可以获得最大的景深范围。 超焦点距离是个变量，光圈不同，镜头焦距不同，超焦距也不同。在实际运用中，只有当你要求的景深范围包括 无限远时才考虑使用超焦距。 『植物摄影入门』
- 87. 五、景深控制 后景深 前景深 『植物摄影入门』
- 88. 五、景深控制 焦距影响景深 『植物摄影入门』
- 89. 五、景深控制 『植物摄影入门』
- 90. 数码 vs 胶片 胶片目前还在一些领域领先于数码感光器，比如， 分辨率（对线/毫米）、影调层次过度平滑等等。 但这种优势正在逐步缩小，而且随着电子技术的 发展，将来也有可能在技术“数值”上超过胶片。 数码相机则在“速度”上拥有优势。它出片的速度 超过负片的冲洗，它能立即给你反馈信息，通过 查看即时影像和相关数据，可以实现“在拍摄地点 修正”的功能。
- 91. 推荐论坛 http://cvh.ac
- 94. 参考书籍 – 美国纽约摄影学院摄影教材（上/下册）,美 国纽约摄影学院著；中国摄影出版社译。北 京：中国摄影出版社，2000.4 – 全新摄影手册，（英）约翰.海吉科 （hedgecoe, J.）著；魏学礼、黄晓勇译。 北京：中国摄影出版社，2005.1 – 怎样拍摄花卉，（美）希瑟.安吉尔（Angel, H.）著；王建华译。沈阳：辽宁科学技术出 版社，2002.8 – 花卉摄影技法，