北京故宫台北故宫镇馆之宝
- 3. 為故宮宮廷文物的代表作。
高 12.5 釐米，口徑 8 釐米，
足高 5 釐米，口邊刻有回紋。
根據清“內務府活計檔”記載，
乾隆皇帝對此杯的製作十分重
視，不僅調用內庫黃金、珍珠
、寶石等珍貴材料，而且精工
細作，曾多次修改，直至皇帝
滿意為止。因此，該杯一直被
清代皇帝視為珍貴的祖傳法寶
。
“ 金甌”寓意國家政權，取
名“金甌永固”則反映永遠鞏固
地保持政權的一種願望。
它是清代皇帝每年元旦
（大年初一）舉行開筆儀式時
專用的酒杯。每當元旦子時，
皇帝在養心殿，把“金甌永固杯
”放在紫檀長案上，倒入屠蘇酒
，親燃蠟燭，提起毛筆寫下祈
1. 乾隆款金甌永固杯
- 6. 掐絲琺瑯纏枝蓮紋象耳爐，元，通高 13.9cm ，口徑 16cm ，足徑 13.5cm 。清宮
舊藏。 爐銅胎，圓形，鼓腹，象首卷鼻耳，圈足。爐頸部淺藍釉地，飾黃、白、紅、紫
四色菊花 12 朵。腹部寶藍釉地，飾紅、白、黃三色掐絲琺瑯纏枝蓮花 6 朵。其下飾蓮
瓣紋一周。此器釉質瑩潤，有的部分釉質呈玻璃般的透明狀，琺瑯色澤渾厚諧調，富麗
典雅，是一件高水準的元代掐絲琺瑯作品。唯其銅膽、象耳和圈足為後配。
４
..
掐
絲
琺
瑯
纏
枝
蓮
紋
象
耳
爐
- 11. 郎窯紅釉穿帶直口瓶，清康熙，高
20.8cm ，口徑 6.1cm ，足徑 9.1cm 。
瓶直口，長頸，垂腹，圈足外撇。足外
牆兩側各有一長方形穿孔，可穿繫繩帶
。
在容器上系帶是對無梁、無系、無
扳手的器物進行提拿的傳統方法，拆卸
容易而又非常實用，也可以使器物在擺
放位置上固定，不致被損壞。
該器通體施紅釉，因釉質在高溫燒
造時垂流而使口部顯露出白色胎體，底
部紅釉凝聚，釉色濃重。外底施白釉並
鐫刻乾隆禦制詩：“暈如雨後霽霞紅，出
火還加微炙工。世上朱砂非所擬，西方
寶石致難同。
插花應使花羞色，比盡翻嗤畫是空。
數典宣窯斯最古，誰知皇祜德尤崇。乾
隆乙未仲春月禦題。”由此可見乾隆皇帝
對郎窯紅瓷器的喜愛和推崇。?
9. 郎窯紅釉穿帶直口瓶
- 15. 第二：西周〔散氏盤〕 ( 銘文字數多，銅質特佳 )
散氏盤應為西周晚期出品，它最引人注意的是盤內共三百五十七字的銘文，記
載了西周時散國和鄰國解決土地糾紛的協議。
早在商朝中期，青銅器上便已出現銘文，比甲骨文的時代還早。但是在西周之
後，在銅器上鑄刻銘文的風氣才大大風行，舉凡祭祀、戰爭、賞賜等大事，甚至是
契約，都被紀錄在青銅器上。
- 16. 第三：顏真卿〔祭侄文稿〕
( 顏真卿真跡，天下排行第二行書 )
《祭侄文稿》行草墨蹟，顏真卿書。縱 28.2 釐米，橫
72.3 釐米， 25 行，共 230 字。此帖本是顏真卿為自己的侄
子寫的一篇祭文草稿，他的侄子季明為叛軍安祿山所殘殺。這
件作品原不是作為書法作品來寫的，由於心情極度悲憤，情緒
已難以平靜，錯桀之處增多，時有塗抹，但正因為如此，此幅
字寫得凝重峻澀而又神采飛，筆勢圓潤雄奇，姿態橫生，純以
神寫，得自然之妙。
元代鮮於樞評此帖為 “天下第二行書”。在此帖真跡中，
所有的渴筆和牽帶的地方都歷歷可見，能讓人看出行筆的過程
和筆鋒變換之妙，對於學習行草書有很大的益處。原跡現藏臺
灣故宮博物院。
- 18. 第五：五代 趙幹〔江行初雪圖〕
( 五代名家繪畫真跡，李後主題字 )
絹本水墨設色 縱 25.9 釐米，橫 376.5 釐
米 . 趙幹，江寧人（今南京），南唐後主李煜
時為畫院學生。善畫山水林木，長於佈景，多
作江南景物。畫“樓觀、舟船、水村、漁市、花
竹，散為景趣，雖在朝市風埃間，一見便如江
上。”（《宣和畫譜》）
全卷描寫長江沿岸漁村初雪情景。天色清寒，
葦業樹林，江岸小橋，一片初白，寒風蕭瑟，
江水微波；漁人衛寒捕魚，騎驢者縮瑟前進，
表現出江南初冬漁民和旅行的生活情況，繪景
畫人均積傳神。圖中樹石筆法老硬，水紋用筆
尖勁流利，天空用白粉彈作小雪，表現出雪花
的輕盈飛舞。
圖前題“江行初雪，畫院學生趙幹狀”，應
是南唐後主李煜的筆跡。有宋宣和 , 金明昌，
元天曆，清乾隆，嘉慶諸印，以及柯九思，吳
瑞，梁清標，安岐諸收藏印。
- 19. 第六：北宋範寬〔溪山行旅圖〕
( 范寬真跡，有東方蒙娜麗莎美
譽， )
中國北宋畫家范寬的繪畫代表作品。範寬（約
950-1027 ），北宋人，名中正，字中立。中國古
代著名畫家，善畫山水，重視寫生。為人風儀峭古
，磊落不拘世俗。其作品大多氣魄雄偉，境界浩莽
，雄闊壯美，墨韻濃厚，筆力鼎健。晚年卜居終南
、太華，置身自然，盡得畫意。其畫風對後世影響
極大。
此圖描繪溪山行旅，氣勢雄偉，體現出北方山
水畫派堅凝雄強的特點。畫面由上而下分三段佈局
，分別代表前、中、後的距離，極富空間感。
《溪山行旅圖》歷來被稱為範寬的代表作，樹
葉間有“範寬”二字題款。歷代評論家對此畫稱讚備
至。徐悲鴻曾高度評價此畫：“中國所有之寶，故
宮有其二。吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅
圖》，大氣磅礴，沉雄高古，誠辟易萬人之作。此
幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積三分之二，
章法突兀，使人咋舌 !”
- 20. 第七：元 黃公望〔富春山居圖〕
( 黃公望代表作 )
《富春山居圖》紙本，水墨。元代著名書畫家黃公望膾炙人口的一幅名
作，始畫於至正七年 (1347) ，至正十年，黃公望年過八旬時，完成了這幅堪
稱山水畫最高境界的長卷，其描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠
，松石挺秀，雲山煙樹，沙汀村舍，佈局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆
墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓盡致，達到了“山川渾厚
，草木華滋”的境界。
該畫于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段。 1652 年，收藏人將此損卷
燒焦部分細心揭下，重新接拼後居然正好有一山一水一丘一壑之景，幾乎看
不出是經剪裁後拼接而成的，真乃天神相佑。人們就把這一部分稱做《剩山
圖》。而保留了原畫主體內容的另外一段，在裝裱時為掩蓋火燒痕跡，特意
將原本位於畫尾的董其昌題跋切割下來放在畫首，這便是後來乾隆帝得到的
《富春山居圖》無用師卷。
值此，原《富春山居圖被分割成《剩山圖》和《富春圖》無用師卷長
短兩部分，身首各異。前半卷《剩山圖》縱 31.8 釐米，橫 51.4 釐米 ，現藏
浙江省博物館。後半卷《富春山居圖》無用師卷，縱 33 釐米，橫 636.9 釐
米，現藏於臺北故宮博物院。
- 24. 第九：北宋 汝窯〔蓮花氏碗〕 ( 汝窯另一代表作 )
此碗呈十瓣蓮花式，碗腹壁稍呈圓弧，直口稍斂，口緣花瓣流暢貫連，圈足稍高。
整件器物由底至口厚度均勻，釉薄不透明，釉色呈青藍，有細開片。全器滿釉，圈足
內底以五支釘墊燒，支釘點極細，支釘痕胎土呈灰黃色。
汝窯燒宮廷用瓷的時間僅 20 年左右，約在北宋哲宗元祐元年（ 1086 年）到徽
宗崇寧五年（ 1106 年），故傳世品極少，被人們視為稀世之珍。
