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STRATEGIE	DI	MARKETING	E	DISTRIBUZIONE
MATHIAS	NOSCHIS	
MATERA	
16	DICEMBRE	2015
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Mathias	Noschis
 Inizio	carriera	nel	cinema	indipendente	in	Svizzera	e	nel	Caucaso	
 Esperienza	internazionale	in	pubblicit,	PR	e	social	media	per	鍖lm	
come	Toy	Story	3,	Black	Swan,	Piranha	3D,	Alice	in	Wonderland	
 Oggi	collaborazione	con	produSori	indipendenT	e	distributori,	lista	
clienT:	Fox,	Warner,	EFA,	EuroVoD,	Under	the	Milky	Way	
 Tutor	e	esperto	per	programmi	di	formazione	e	workshop
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Le	domande	chiave
Distribuzione	
 In	quali	territori	verr	distribuito	il	鍖lm?	
 Secondo	quali	canali	il	鍖lm	arriver	in	quesT	territori?	
 Quali	fesTval	saranno	approcciaT?	
MarkeTng	
 Quali	sono	i	target	del	鍖lm?	
 Quali	sono	le	forze	e	debolezze	del	鍖lm	per	raggiunger	tali	target?	
 Quale	sar	il	posizionamento	del	鍖lm?	
 Quali	saranno	le	aavit	promozionali?
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DISTRIBUZIONE	-	CONTESTO1
MARKETING	-	CONTESTO3
STRATEGIA	DI	MARKETING4
ATTIVITA	PROMOZIONALI5
SOCIAL	MEDIA6
STRATEGIA	DI	DISTRIBUZIONE2
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Distribuzione	-	Contesto
PARTE	1
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Attese	-	Pubblico
Mainstream	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 Arthouse	
Sicurezza	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 Sorpresa
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Attese	-	Industria
	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	
Sicurezza	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 Sorpresa
TV
FesTval
Venditore
UK	+	US
Venditore
FR	+	EU
Distrib.
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Una	concorrenza	selvaggia
 Tra	10	000	e	20	000	lungometraggi	prodoa	allanno	
 650	鍖lm	in	prima	uscita	in	Francia	allanno,	meno	in	altri	paesi	
 Berlinale	2015:	443	鍖lm	-	EFM	2015:	748	鍖lm,	8628	partecipanT	
 I	maggiori	venditori	scelgono	solo	10-15	鍖lm	allanno	
Bisogna	trovare	un	posto	per	il	proprio	鍖lm	e	per	s辿	stessi!
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Criteri	per	giudicare	il	successo
 Selezione	in	fesTval	presTgiosi:	Cannes,	Berlino,	Venezia,	Toronto,	
Sundance,	RoSerdam,	Karlovy	Vary,	Locarno,	San	SebasTan,	Busan,	
BAFICI,	SXSW	+	Telluride,	Mosca,	Tallinn,	Tokyo,	Melbourne,	Cairo,	
Sarajevo	
 Numero	di	territori	venduT	
 Nome	del	venditore	internazionale	
 Box	o鍖ce	
 Recensioni
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Strategia	di	distribuzione
PARTE	2
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Benchmarking
 Ricerca	di	鍖lm	simili	per	stabilire	proiezioni	per	la	carriera	del	鍖lm	
 Criteri	principali:	nazionalit,	budget,	regista,	genere,	cast	
 Essenziale	per:	strategia	di	vendite,	strategia	fesTval,	
posizionamento	del	鍖lm,	proiezioni	del	box	o鍖ce	
 I	鍖lm	selezionaT	possono	variare	tanto	in	base	al	territorio	e	
allobieavo
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Gli	attori	della	distribuzione
produSore
pubblico
distributore	
nazionale
fesTval
venditore	
internazionale
distributore	
straniero
distributore	
straniero
pubblico pubblico
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Distribuzione	internazionale	-	Criteri
 TemaTca	
 Luogo	delle	riprese	
 Lingua	
 Cast	
Essenziale	ricercare	i	territori	e	essere	realisTci!
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Venditore	internazionale
 Cessione	dei	diria	di	distribuzione	fuori	dai	paesi	di	coproduzione	
 Negoziazione	possibile	su:	
 Percentuale	sulle	vendite	
 Durata	della	cessione	
 TeSo	per	i	cosT	
 ContaSo	prima	delle	riprese	e/o	in	fase	di	post
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Strategia	festival
 De鍖nizioni:	
 Prima	mondiale,	internazionale,	conTnentale,	nazionale	
 Anno	di	produzione	
 Il	primo	fesTval	de鍖nisce	tuSa	la	carriera	
 Vita	del	鍖lm	=	un	anno	dal	primo	fesTval	
 Ruolo	centrale	delle	selezioni	precedenT
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Esempio	di	strategia	festival
1属	lungometraggio	di	fiction
 Film	pronto	in	primavera	
 Prima:	Locarno,	Venezia,	Toronto,	San	SebasTan,	Roma,	Busan	
 Altri	fesTval:	BAFICI,	Angers,	New	Directors	New	Films	NYC,	Karlovy	
Vary,	Munich,	New	Horizons	Wroclaw,	Melbourne	+	fesTval	local
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Esempio	di	strategia	festival
Lungometraggio	documentario
 Film	pronto	in	primavera	
 Prima:	Locarno,	Venezia,	Toronto,	IDFA	(Amsterdam),	Leipzig,	
CPH:DOX	(Copenaghen)	
 Altri	fesTval:	Montreal	World,	Cin辿ma	du	R辿el	(Parigi),	Hot	Docs,	
Biogra鍖lm	(Bologna)	+	fesTval	locali
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Strategia	di	distribuzione	-	Elementi
 NaTonal	distribuTon:	
 ExisTng	agreements	/	commitments	/	relaTons	
 Number	of	copies	/	key	ciTes	
 Expected	box	o鍖ce	(admissions	/	)	
 InternaTonal	distribuTon:	
 Target	territories	
 CoproducTon	agreements	/	commitments	/	intenTons	
 Sales	agreements	/	commitments	/	intenTons	
 FesTval	strategy	
 Expected	number	of	territories	sold
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Marketing	-	Contesto
PARTE	3
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Il	percorso	del	consumatore
 Il	percorso	che	porta	uno	speSatore	dal	non	aver	mai	senTto	parlare	
di	un	鍖lm	alla	decisione	di	vederlo	
 La	ricerca	di	markeTng	dice	che	servono	seSe	punT	di	contaSo
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La	sfida	del	marketing	cinematografico
 IdenT鍖care	il	target	del	鍖lm	
 Creare	consapevolezza	dellesistenza	del	鍖lm	tra	il	pubblico	
 Trasformare	la	consapevolezza	in	desiderio	di	vedere	il	鍖lm	
Playability	vs.	Marketability!
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Due	momenti	chiave
Prima	di	vedere	il	鍖lm:	
 Impressione	basata	sul	materiale	visivo	(manifesto,	trailer,	clip),	sulla	
sinossi,	sulla	copertura	mediaTca,	sulla	reputazione,	sugli	elemenT	
conosciuT	
Dopo	aver	visto	il	鍖lm:	
 Passaparola,	recensioni
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Marketing	cinematografico
Genere					Posizionamento				Target
Immagini	
Sinossi	
Trailer	
Manifesto	
Sito
Social	media	
Pubblicit	
PR	
Partnership	
Virale
Asset Aavit
Strategia
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Perch辿	la	responsabilit	del	marketing	
passa	dal	distributore	al	produttore?
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Moltiplicazione	di	canali	e	strategie	di	
distribuzione
 MolTplicazione	dei	fesTval	
 Uscita	in	sala	come	loss	leader	
 Possibilit	di	sperimentare	con	le	鍖nestre	di	distribuzione	
 Sviluppo	della	VOD
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Anticipare	i	bisogni	del	distributore
 Preparazione	di	materiale	durante	la	produzione	
 Accordo	sulla	strategia	di	markeTng	
 Posizione	di	forza	per	negoziare	con	il	distributore
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I	social	network	richiedono	tempo
 Una	buona	strategia	di	social	media	si	estende	su	tuSo	il	ciclo	di	vita	
 La	comunit	deve	raggiungere	il	picco	di	aavit	al	momento	
delluscita	
 I	social	network	non	sono	limitaT	ad	un	territorio	solo
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Strategia	di	marketing
PART	4
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Analisi	SWOT
Strengths Weaknesses
Opportunities Threats
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Target
 Target	primario:	
 Variabili	demogra鍖che:	et,	sesso,	interessi,	reddito	
 Target	secondario:	
 Gruppo	pi湛	largo	
 Nicchie	di	mercato	(geogra鍖che,	di	interessi,	temaTche)
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Target
Target	primario
Target	
secondario
Target		
secondario
Target	secondario
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Genere
Generi	standard:	
 Dramma,	commedia,	commedia	romanTca,	thriller,	horror,	azione,	
avventura,	science-鍖cTon,	documentario	
...	ma	anche	unin鍖nit	di	altri	generi:	
 Road	movie,	animazione,	commedia	nera,	arthouse,	gay	&	lesbian	
Il	genere	scelto	de鍖nisce:	
 Target	e	aspeSaTve	del	pubblico	
 Strategia	fesTval	
 Aavit	promozionali	e	materiale
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Posizionamento
Fare	in	modo	che	un	鍖lm	occupi	uno	spazio	chiaro,	disTnto	e	
desiderabile	rispeSo	ai	prodoa	concorrenT	nella	mente	del	pubblico.	
IdenT鍖care	3	forze	del	鍖lm	per	il	target	primario	e	combinarle	in	un	
posiToning	statement.
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3	ganci	-	Pubblico
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3	ganci	-	Industria
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ATTIVITA	PROMOZIONALI
PARTE	5
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Pubblicit	-	Definizione
Il	faSo	di	aSrarre	aSenzione	su	un	鍖lm	tramite	lacquisto	del	
piazzamento	migliore	in	un	media	(TV,	radio,	outdoor,	print,	online)
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Pubbliche	relazioni	-	Definizione
Dare	unimmagine	ad	un	鍖lm	tramite	contenuto	editoriale	nei	media.
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PR	-	Attivit
 Prima	
 Interviste	
 Press	Kit	
 Proiezione	stampa	
 Negoziazione	di	piazzamenT	
 Concorsi
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PR	-	Consigli
 Legame	con	laSualit,	trasmeSere	un	messaggio	dinteresse	per	i	
giornalisT	
 AdaSare	il	messaggio	al	desTnatario	
 Ai	giornalisT	interessa	il	contenuto	vero
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Marketing	virale
Ladozione	rapida	di	contenuT	audiovisivi	o	di	un	messaggio	ad	amici	e	
connessioni	aSraverso	passaparola.
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Strategia	di	marketing	-	Elementi
 Strategie	diverse	per	mercaT	diversi	

Primary	and	secondary	targets	
 PosiToning	/	Film	strengths	
 Weaknesses	and	ways	to	overcome	them	
 PromoTonal	acTvity	ideas	
Se	il	鍖lm	竪	adaSo	ai	social	media:	
 Plazorm	/	Network	
 Schedule	
 Strategy	/	acTviTes
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Ultimi	consigli	generali
 Usare	keywords	
 Far	rileggere	linglese	
 Scrivere	cifre	realisTche	
 Essere	onesT	con	le	debolezze	del	progeSo
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