ݺߣ

ݺߣShare a Scribd company logo

Závěrečný úkol

•
•
Twwiggy Hawke
Twwiggy Hawke
1 of 13
Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Seminární práce 2010 Michala Ládrová 1
Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Sdružená uměnovědná studia Michala Ládrová Rafinovaná nepřesnost Seminární práce 2
Vedoucí práce: Mgr. Kristýna Celhofferová, Ph.D. 2010 Prohlašuji, že jsem diplomovou práci vypracoval/a 3
samostatně s využitím uvedených pramenů a literatury. …………………………………………….. Podpis autora práce Obsah 1. Anotace................................................................................................................................... 5 2. Klíčová slova...........................................................................................................................5 3. Úvod - Argumentace...............................................................................................................5 4. Původní básně a jejich autor................................................................................................... 6 5. Překlad Jaroslava Vrchlického................................................................................................7 6. Závěr..................................................................................................................................... 10 7. Použitá literatura................................................................................................................... 11 8. Přílohy...................................................................................................................................12 4
1. Anotace Tato práce se zabývá překlady Baudelairových básní vytvořenými Jaroslavem Vrchlickým. Autorka se snaží na základě vybraných textů překladatelů a teoretiků zmapovat názorové proudy na tyto překlady. Dále se dotýká obecné problematiky překladů a snaží se porovnávat požadavky dobové a nadčasové. Také se pokouší během srovnávání brát ohled na originální básně a styl psaní původního autora. 2. Klíčová slova Baudelaire, Vrchlický, překlad, Květy Zla, Šalda 3. Úvod - Argumentace Není snad jiného světového básníka, který by stylem svého psaní „provokoval“ k tolika různým, v některých případech dokonce diametrálně odlišným, způsobům překladu. Proto bych analyzovat překlad jednoho z nich - Jaroslava Vrchlického, na základě recenzí a studií jiných autorů. Do jaké míry je překlad odrazem originálního díla a jak se v něm projevuje invence a styl překládajícího básníka? Existuje vůbec „správný“ překlad Baudelaira? Studií, které by se zabývaly přímo srovnáváním jednotlivých autorů, příliš není, proto bych tyto otázky svou prací chtěla zodpovědět. Opírat se hodlám hlavně o studie Jiřího Pelána, Ivana Slavíka či Oldřicha Králíka. V těchto zdrojích je zajímavé sledovat, jak se autoři rozcházejí v názorech, proč je překlad dobrý či proč je špatný. Každý vyzdvihuje něco jiného a každý k tomu má jiný, logický důvod. 5
4. Původní básně a jejich autor Abychom se mohli detailněji zabývat výtvorem překladatele, musíme se nejdříve zaměřit na dílo původní. Charles Baudelaire se narodil roku 1821 v Paříži. Otec mu zemřel, když mu bylo pouhých šest let. V sedmnácti se již pokoušel o první básně. Otčím ho poslal na převýchovu na obchodníka do Indie. I když to bylo vlastně za trest, vzpomínky na exotický ráj nikdy z jeho básní nevymizely. Měl nelehký život, první vydání jeho Květů zla bylo téměř okamžitě zabaveno a on i s nakladateli byl odsouzen k peněžité pokutě. Dále potom byly jeho básně cenzurovány. Byl velmi dlouho nemocen a často se ocital ve finančních krizích. Věnoval se i překladu Edgara Allana Poea, který se až díky němu začal stávat slavným. Umírá 31. srpna 1867. Jeho život měl samozřejmě vliv i na jeho básně. Proto abychom se mohli věnovat jeho překladům do českého jazyka se však musíme podívat především na způsob jeho psaní a poetického myšlení. Co se týče formálních základů - respektuje tradiční požadavky klasické metriky a věnuje zvláštní pozornost zvukové instrumentaci verše. Jeho básnický rukopis jde „směrem k velmi uvědomělé tvorbě, k úsilí dojímat bez vlastního dojetí. (..) hledá a kultivuje s neuvěřitelnou uměleckou rozvahou všechny prostředky, aby dosáhl neobyčejných a nových účinků.“ ( Jan M. Tomeš, Charles Baudelaire, Hořké propasti, 29). Dalším důležitým aspektem v Baudelairově poezii je způsob jeho výběru slov a slovních obratů: „Baudelairova poetika je především poetikou přesného slova. Ve svých glosách k básnické práci vždy varoval před slovy, jež přináší náhoda, a zdůrazňoval, že básník musí podrobit svůj slovník chladnému výběru.“(Pelán 2000: 422) Neexistuje u něj tedy skladba intuitivní, pouze chladně vykonstruovaná a dobře promyšlená (i když například Théopile Gautier tvrdil pravý opak. To už je však problém na delší úvahy, které pro tuto práci nejsou stěžejní a není zde na ně dostatek prostoru). Další Baudelairovou zajímavostí je, že „... programově uvolňuje lyrickou emoci také tím, že slova nutí vstupovat do nezvyklých spojení..“(Pelán 2000: 423) Proto již v názvu práce je vtištěn výraz „rafinovaná nepřesnost“, jak způsob jeho práce nazval J. Pelán (Pelán 2000: 423). Právě jeho nezvyklá a mnohoznačná slovní spojení byla jedním z důvodů, proč se o něj překladatelé tolik zajímali a přeli. A „...tato složitá vnitřní strukturace činí z 6
Baudelairových básní to, co z nich chtěl mít on sám: zářivé krystaly vzdorující anarchii bytí. A také stálou výzvu překladatelům.“ (Pelán 2000: 423) Baudelairův význam pro následující generace byl značný, jeho básně „...ovlivňují a vytvářejí nové směry - dekadenci, symbolismus, mají velké následovníky a žáky - Verlaina, Mallarméa, Rimbauda; tento vliv se přelévá přes hranice Francie prakticky do literatur všech národů ve sféře evropské kultury a přes hranice století - do fantezismu, surrealismu, dadaismu až po současnost.“(Slavík 1999: 146) 5. Překlad Jaroslava Vrchlického Jaroslav Vrchlický je nejspíše nejzajímavějším českým překladatelem Baudelaira. Kolem nikoho jiného snad nebylo tolik sporů, jako právě kolem něho. Vrchlický fakticky uvedl Baudelaira do Čech. Své první 2 překlady uveřejnil v Lumíru roku 1875 (Vodotrysk a Duše vína). O dva roky později uveřejnil ukázky z Baudelaira ve své antologii Poezie francouzská nové doby. V roce 1896 vyšel Sborník světové poezie České akademie - třetinový výbor z Květů zla, který napsal spolu s Gollem. Kritici mladé generace výbor okamžitě napadli, neboť se cítili oloupeni o jednoho ze svých předních básníků. Baudelaire a jeho dandyovský mýtus byli pro ně jako posvátná relikvie a nehodlali trpět Vrchlického a Gollovo svatokrádežné gesto. Šalda výbor nazval „ubohou suchou květinou v herbáři“ a Arnošt Procházka byl přesvědčen o tom, že jsou to pouze volné parafráze, „nové a přibližné básně k básním původním“ (Pelán 2000: 424). Vrchlický si byl již předem vědom toho, že se tvrdé kritice nevyhne, jak uváděl v dopisech psaných Gollovi. I tak ho to ale velmi zasáhlo. Po těchto nepříznivých kritikách se rozhodl, že již dále překládat nebude. Boj mezi modernou a Vrchlickým začal již dříve, ale právě v tento okamžik vyvrcholil. „Je to nejprudší zápas o překladatelskou metodu, jaký kdy byl u nás veden...“ (Levý 1996: 187) Proč moderna a Šalda tolik proti Vrchlickému bojovali? Jiří Pelán tvrdí, že je to celou jeho poetikou ve vztahu k poetice Baudelairově: „Vrchlického překladatelská poetika - 7
nivelizující, mnohomluvná, vybavená desítkami klišé a licencí (...) byla v mnoha bodech v přímém rozporu s přísnými axiómy poetiky Baudelairovy: Vrchlického slovník se nedokázal obejít bez vyčpělých poetismů; Baudelairovo jedinečné slovo (...) Vrchlický soustavně rozmělňoval (...) a nastavoval pleonasmy(...); klasický řád Baudelairovy věty destruoval přibližnou a nedbalou, neustále se zadrhávající syntaxí; a přísný, ale vnitřně bohatý rytmus Baudelairových veršů ukládal na Prokrustovo lože pravidelné metrické osnovy. “ (Pelán 2000: 424-425) Při čemž se ani nesnažil napodobovat Baudelairovu eufonii. On sám si myslí, že Vrchlického překlad Květů zla patří k jeho nejlepším výkonům, přesto však podle něj nelze s Šaldovou kritikou z tohoto pohledu nijak polemizovat. Oldřich Králík také uvádí některé konkrétní výtky často zmiňované jeho odpůrci: „ falešný univerzalismus, který prý ve skutečnosti znamená eklekticismus a nedostatek pevné kulturní orientace, stírání individuality překládaných originálů, předvádění všeho stejnou, uniformní a únavnou machou, lumírovským, v podstatě parnasistním, nediferencovaným a necitlivým veršem.“(Králík 2001: 436) Šalda sám dokonce o Vrchlického překladatelských verších tvrdí, že v nich znásilňuje melodii řeči (Králík 2001: 427) a „to, čím se jeho překlad prohřešoval, nebyla neschopnost kongeniality "psychické", ale výrazové.“ (Pelán 2000: 424) Jak je vidět, výtek k Vrchlického překladům bylo velmi mnoho, především od moderny. Byl to však boj jen o způsob, jakým by se v této době mělo překládat a Vrchlický byl pro ně ztělesněním všeho toho špatného. Oni sami dávali přednost otrockému, hlavně že doslova věrnému překladu. Když ale tyto překlady srovnáme, zjistíme, že rozhodně ne ve všem měli pravdu. „Vrchlického podřizování významové a zvukové individuality slova celkovému poetickému dojmu je (...) zjevně menším zlem než překladatelská praxe Procházkova a Lešehradova, při níž je doslovný, prozaický překlad vtěsnáván do značně amorfních metrických forem a ověšován zvonečky rýmů.“ (Pelán 2000: 427) Překlady moderny jsou opravdu věrnější původním Baudelairovým slovům, leckdy však jsou dosti kostrbaté a někdy dokonce i bourají původní obrazy a melodii originálu. Jednu věc však Vrchlickému upřít nemohou. Na svých překladech, obzvlášť básní Baudelairových, si dával opravdu záležet, protože „Baudelaire byl pro Vrchlického skutečnou literární láskou, jednou z prvních, a nikoli pouhým překladatelským penzem.“(Pelán 2000: 424) Toto dokládá i dopis, který napsal Gollovi po útocích moderny na jejich společný výbor: „Jedno vím, že s pílí a pietou větší jsem nic nepřekládal, ani Poea, ani Fausta nevyjímaje“. 8
A „Ať už jakkoli Vrchlický v některých básních neuspěl, přece se najdou v jeho překladech ryzí, krásné, baudelairovsky znějící verše, které působí jako původní poezie, a v jeho době, protože on byl na tomto poli průkopník, musily působit jako zjevení a byly oněmi majákovými světly, která svítila na cestu k devadesátým létům.“ (Baudelaire 1976: 147) Jeho překlady v některých chvílích měly k Baudelairovi opravdu blízko, podle Stupky záleželo na jeho vnitřním rozpoložení, tvrdí, že v dobách, kdy se v životě cítil nešťastný, se původním chmurným veršům přibližoval a když byl spokojen, tak se jim naopak vzdaloval. (Králík 2001: 439) Vrchlický měl tendence vtahovat do překladů část své vlastní poetiky. Otázkou je, zda lze vytvořit dobrý překlad básně bez toho, aniž by básník do něj vložil část sebe, a pokud vloží, zůstává tento překlad ještě pouhým překladem? „Pěkně o tom mluví K. Čapek v předmluvě ke své francouzské antologii: „...překladateli, který se na tolika stránkách snažil zahladit i nejslabší otisk svých prstů.“„Snažil, ale většinou se octl mezi mlýnskými kameny, které drtí každého překladatele:„..o osudné nemožnosti sloučit dokonalou věrnost, formální čistotu a slovní přirozenost překladu - o nemožnosti, jež v každém skoro verši dohání překladatele k nečistému a zahanbujícímu kompromisu!“ (Králík 2001: 439) Jak již jsme viděli, kritiky bylo víc, než dost. Najdou se však samozřejmě i kladné ohlasy na jeho baudelairovské překlady. Například u Slavíka: „Takový Vrchlický, to by byl básnický klenot.“„...třeba Tucha (Hořká jádra). Od začátku až do konce čirá vize jakoby do pera diktovaná. Nebo taková průzračná lyrická výpověď, jako je Padající sníh (Než zmlknu docela)?“(Slavík 1999: 240) Jsou tedy Vrchlického překlady těmi „správnými překlady“? Názory se liší teoretik od teoretika, autor od autora. „Snad není Vrchlického překlad adekvátní, ale žádnému překladateli se dosud nepodařilo podat překlad adekvátnější“ (Králík 2001: 445), tvrdí jeden z nich. Vrchlický měl však bezesporu velký význam, jak pro svou dobu, tak i pro následující generace. „Na francouzské antologii p. Vrchlického, na jiných jeho knihách inspirovala se mladá poezie česká. Na nich se vzdělávala.“ (Králík 2001: 429) 9
6. Závěr Cílem této práce bylo zodpovědět dvě otázky uvedené v úvodu. Do jaké míry je tedy překlad odrazem originálního díla a jak se v něm projevuje invence a styl překládajících básníků? Lze vůbec najít „správný“ překlad Baudelaira? Překlad může být odrazem originálního díla, nikdy však nemůže být jako ono samo. Může odrážet stejnou myšlenku, melodii, barvu či rytmus, avšak vzhledem k tomu, že dva rozdílné jazyky mají také rozdílné vlastnosti není v překladatelově moci dosáhnout všeho najednou. Pokud chce, aby báseň zůstala básní, musí ji sám svým jazykem přebásnit. Nikdy tedy nemůže překlad být přesně jako originál. „Správný překlad“ Baudelairových básní existuje, ale pouze v kontextu s dobou. V devadesátých letech to byly otrocké překlady. Pro jejich myšlenkové období byly tyto překlady považovány za správné. Pro následující nebo předchozí generace, které měly na překladatelskou poezii jiné požadavky, byly tyto překlady zase špatné. Objektivní a nadčasový „správný“ překlad tedy neexistuje. 10
7. Použitá literatura KRÁLÍK, Oldřich. Platnost slova (Studie a kritiky). Olomouc: Periplum, 2001. - autor je znalec v oboru - odkazuje na spoustu další literatury - poskytuje novodobější pohled na danou problematiku - je to odborná studie - týká se přesně tématu práce - LEVÝ, Jiří. České teorie překladu. Praha: Ivo Železný, 1996. - autor je znalec v oboru - poskytuje starší pohled na danou problematiku - zabývá se obecně tématikou překladů - je ještě ovlivněn pohledem moderny devadesátých let - odkazují se na něj další autoři PELÁN, Jiří. Kapitoly z francouzské a italské literatury. Praha: Torst, 2000. - autor je znalec v oboru - odkazuje na spoustu další literatury - poskytuje novodobější pohled na danou problematiku SLAVÍK, Ivan. Hory roků. Praha: Triáda, 1999. - autor je znalec v oboru - pohled kolegy - subjektivní názor LANTOVÁ, L. Dílo Jaroslava Vrchlického v kritických bojích devadesátých let. Česká literatura. 1964, 12/1964, č. 5. Dostupné z: http://archiv.ucl.cas.cz/index.php?path=CesLit/12.1964/5/353.png [cit. 26.4. 2012]. - autor je znalec v oboru 11
- poskytuje starší pohled na danou problematiku - zabývá se obecně tématikou překladů - je ještě ovlivněn pohledem moderny devadesátých let - značně kritický - odkazují se na něj další autoři Co zbylo. In: SLOMEK, Jaromír. Blog.tyden.cz [online]. 2012, 08.09.2012 00:01 [cit. 2013- 01-04]. Dostupné z: http://jaromir-slomek.blog.tyden.cz/clanky/6183/co-zbylo.html - autor je znalec v oboru - poskytuje novodobější pohled na danou problematiku - subjektivní pohled 8. Přílohy 12
13

More Related Content

Závěrečný úkol

  • 1. Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Seminární práce 2010 Michala Ládrová 1
  • 2. Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Sdružená uměnovědná studia Michala Ládrová Rafinovaná nepřesnost Seminární práce 2
  • 3. Vedoucí práce: Mgr. Kristýna Celhofferová, Ph.D. 2010 Prohlašuji, že jsem diplomovou práci vypracoval/a 3
  • 4. samostatně s využitím uvedených pramenů a literatury. …………………………………………….. Podpis autora práce Obsah 1. Anotace................................................................................................................................... 5 2. Klíčová slova...........................................................................................................................5 3. Úvod - Argumentace...............................................................................................................5 4. Původní básně a jejich autor................................................................................................... 6 5. Překlad Jaroslava Vrchlického................................................................................................7 6. Závěr..................................................................................................................................... 10 7. Použitá literatura................................................................................................................... 11 8. Přílohy...................................................................................................................................12 4
  • 5. 1. Anotace Tato práce se zabývá překlady Baudelairových básní vytvořenými Jaroslavem Vrchlickým. Autorka se snaží na základě vybraných textů překladatelů a teoretiků zmapovat názorové proudy na tyto překlady. Dále se dotýká obecné problematiky překladů a snaží se porovnávat požadavky dobové a nadčasové. Také se pokouší během srovnávání brát ohled na originální básně a styl psaní původního autora. 2. Klíčová slova Baudelaire, Vrchlický, překlad, Květy Zla, Šalda 3. Úvod - Argumentace Není snad jiného světového básníka, který by stylem svého psaní „provokoval“ k tolika různým, v některých případech dokonce diametrálně odlišným, způsobům překladu. Proto bych analyzovat překlad jednoho z nich - Jaroslava Vrchlického, na základě recenzí a studií jiných autorů. Do jaké míry je překlad odrazem originálního díla a jak se v něm projevuje invence a styl překládajícího básníka? Existuje vůbec „správný“ překlad Baudelaira? Studií, které by se zabývaly přímo srovnáváním jednotlivých autorů, příliš není, proto bych tyto otázky svou prací chtěla zodpovědět. Opírat se hodlám hlavně o studie Jiřího Pelána, Ivana Slavíka či Oldřicha Králíka. V těchto zdrojích je zajímavé sledovat, jak se autoři rozcházejí v názorech, proč je překlad dobrý či proč je špatný. Každý vyzdvihuje něco jiného a každý k tomu má jiný, logický důvod. 5
  • 6. 4. Původní básně a jejich autor Abychom se mohli detailněji zabývat výtvorem překladatele, musíme se nejdříve zaměřit na dílo původní. Charles Baudelaire se narodil roku 1821 v Paříži. Otec mu zemřel, když mu bylo pouhých šest let. V sedmnácti se již pokoušel o první básně. Otčím ho poslal na převýchovu na obchodníka do Indie. I když to bylo vlastně za trest, vzpomínky na exotický ráj nikdy z jeho básní nevymizely. Měl nelehký život, první vydání jeho Květů zla bylo téměř okamžitě zabaveno a on i s nakladateli byl odsouzen k peněžité pokutě. Dále potom byly jeho básně cenzurovány. Byl velmi dlouho nemocen a často se ocital ve finančních krizích. Věnoval se i překladu Edgara Allana Poea, který se až díky němu začal stávat slavným. Umírá 31. srpna 1867. Jeho život měl samozřejmě vliv i na jeho básně. Proto abychom se mohli věnovat jeho překladům do českého jazyka se však musíme podívat především na způsob jeho psaní a poetického myšlení. Co se týče formálních základů - respektuje tradiční požadavky klasické metriky a věnuje zvláštní pozornost zvukové instrumentaci verše. Jeho básnický rukopis jde „směrem k velmi uvědomělé tvorbě, k úsilí dojímat bez vlastního dojetí. (..) hledá a kultivuje s neuvěřitelnou uměleckou rozvahou všechny prostředky, aby dosáhl neobyčejných a nových účinků.“ ( Jan M. Tomeš, Charles Baudelaire, Hořké propasti, 29). Dalším důležitým aspektem v Baudelairově poezii je způsob jeho výběru slov a slovních obratů: „Baudelairova poetika je především poetikou přesného slova. Ve svých glosách k básnické práci vždy varoval před slovy, jež přináší náhoda, a zdůrazňoval, že básník musí podrobit svůj slovník chladnému výběru.“(Pelán 2000: 422) Neexistuje u něj tedy skladba intuitivní, pouze chladně vykonstruovaná a dobře promyšlená (i když například Théopile Gautier tvrdil pravý opak. To už je však problém na delší úvahy, které pro tuto práci nejsou stěžejní a není zde na ně dostatek prostoru). Další Baudelairovou zajímavostí je, že „... programově uvolňuje lyrickou emoci také tím, že slova nutí vstupovat do nezvyklých spojení..“(Pelán 2000: 423) Proto již v názvu práce je vtištěn výraz „rafinovaná nepřesnost“, jak způsob jeho práce nazval J. Pelán (Pelán 2000: 423). Právě jeho nezvyklá a mnohoznačná slovní spojení byla jedním z důvodů, proč se o něj překladatelé tolik zajímali a přeli. A „...tato složitá vnitřní strukturace činí z 6
  • 7. Baudelairových básní to, co z nich chtěl mít on sám: zářivé krystaly vzdorující anarchii bytí. A také stálou výzvu překladatelům.“ (Pelán 2000: 423) Baudelairův význam pro následující generace byl značný, jeho básně „...ovlivňují a vytvářejí nové směry - dekadenci, symbolismus, mají velké následovníky a žáky - Verlaina, Mallarméa, Rimbauda; tento vliv se přelévá přes hranice Francie prakticky do literatur všech národů ve sféře evropské kultury a přes hranice století - do fantezismu, surrealismu, dadaismu až po současnost.“(Slavík 1999: 146) 5. Překlad Jaroslava Vrchlického Jaroslav Vrchlický je nejspíše nejzajímavějším českým překladatelem Baudelaira. Kolem nikoho jiného snad nebylo tolik sporů, jako právě kolem něho. Vrchlický fakticky uvedl Baudelaira do Čech. Své první 2 překlady uveřejnil v Lumíru roku 1875 (Vodotrysk a Duše vína). O dva roky později uveřejnil ukázky z Baudelaira ve své antologii Poezie francouzská nové doby. V roce 1896 vyšel Sborník světové poezie České akademie - třetinový výbor z Květů zla, který napsal spolu s Gollem. Kritici mladé generace výbor okamžitě napadli, neboť se cítili oloupeni o jednoho ze svých předních básníků. Baudelaire a jeho dandyovský mýtus byli pro ně jako posvátná relikvie a nehodlali trpět Vrchlického a Gollovo svatokrádežné gesto. Šalda výbor nazval „ubohou suchou květinou v herbáři“ a Arnošt Procházka byl přesvědčen o tom, že jsou to pouze volné parafráze, „nové a přibližné básně k básním původním“ (Pelán 2000: 424). Vrchlický si byl již předem vědom toho, že se tvrdé kritice nevyhne, jak uváděl v dopisech psaných Gollovi. I tak ho to ale velmi zasáhlo. Po těchto nepříznivých kritikách se rozhodl, že již dále překládat nebude. Boj mezi modernou a Vrchlickým začal již dříve, ale právě v tento okamžik vyvrcholil. „Je to nejprudší zápas o překladatelskou metodu, jaký kdy byl u nás veden...“ (Levý 1996: 187) Proč moderna a Šalda tolik proti Vrchlickému bojovali? Jiří Pelán tvrdí, že je to celou jeho poetikou ve vztahu k poetice Baudelairově: „Vrchlického překladatelská poetika - 7
  • 8. nivelizující, mnohomluvná, vybavená desítkami klišé a licencí (...) byla v mnoha bodech v přímém rozporu s přísnými axiómy poetiky Baudelairovy: Vrchlického slovník se nedokázal obejít bez vyčpělých poetismů; Baudelairovo jedinečné slovo (...) Vrchlický soustavně rozmělňoval (...) a nastavoval pleonasmy(...); klasický řád Baudelairovy věty destruoval přibližnou a nedbalou, neustále se zadrhávající syntaxí; a přísný, ale vnitřně bohatý rytmus Baudelairových veršů ukládal na Prokrustovo lože pravidelné metrické osnovy. “ (Pelán 2000: 424-425) Při čemž se ani nesnažil napodobovat Baudelairovu eufonii. On sám si myslí, že Vrchlického překlad Květů zla patří k jeho nejlepším výkonům, přesto však podle něj nelze s Šaldovou kritikou z tohoto pohledu nijak polemizovat. Oldřich Králík také uvádí některé konkrétní výtky často zmiňované jeho odpůrci: „ falešný univerzalismus, který prý ve skutečnosti znamená eklekticismus a nedostatek pevné kulturní orientace, stírání individuality překládaných originálů, předvádění všeho stejnou, uniformní a únavnou machou, lumírovským, v podstatě parnasistním, nediferencovaným a necitlivým veršem.“(Králík 2001: 436) Šalda sám dokonce o Vrchlického překladatelských verších tvrdí, že v nich znásilňuje melodii řeči (Králík 2001: 427) a „to, čím se jeho překlad prohřešoval, nebyla neschopnost kongeniality "psychické", ale výrazové.“ (Pelán 2000: 424) Jak je vidět, výtek k Vrchlického překladům bylo velmi mnoho, především od moderny. Byl to však boj jen o způsob, jakým by se v této době mělo překládat a Vrchlický byl pro ně ztělesněním všeho toho špatného. Oni sami dávali přednost otrockému, hlavně že doslova věrnému překladu. Když ale tyto překlady srovnáme, zjistíme, že rozhodně ne ve všem měli pravdu. „Vrchlického podřizování významové a zvukové individuality slova celkovému poetickému dojmu je (...) zjevně menším zlem než překladatelská praxe Procházkova a Lešehradova, při níž je doslovný, prozaický překlad vtěsnáván do značně amorfních metrických forem a ověšován zvonečky rýmů.“ (Pelán 2000: 427) Překlady moderny jsou opravdu věrnější původním Baudelairovým slovům, leckdy však jsou dosti kostrbaté a někdy dokonce i bourají původní obrazy a melodii originálu. Jednu věc však Vrchlickému upřít nemohou. Na svých překladech, obzvlášť básní Baudelairových, si dával opravdu záležet, protože „Baudelaire byl pro Vrchlického skutečnou literární láskou, jednou z prvních, a nikoli pouhým překladatelským penzem.“(Pelán 2000: 424) Toto dokládá i dopis, který napsal Gollovi po útocích moderny na jejich společný výbor: „Jedno vím, že s pílí a pietou větší jsem nic nepřekládal, ani Poea, ani Fausta nevyjímaje“. 8
  • 9. A „Ať už jakkoli Vrchlický v některých básních neuspěl, přece se najdou v jeho překladech ryzí, krásné, baudelairovsky znějící verše, které působí jako původní poezie, a v jeho době, protože on byl na tomto poli průkopník, musily působit jako zjevení a byly oněmi majákovými světly, která svítila na cestu k devadesátým létům.“ (Baudelaire 1976: 147) Jeho překlady v některých chvílích měly k Baudelairovi opravdu blízko, podle Stupky záleželo na jeho vnitřním rozpoložení, tvrdí, že v dobách, kdy se v životě cítil nešťastný, se původním chmurným veršům přibližoval a když byl spokojen, tak se jim naopak vzdaloval. (Králík 2001: 439) Vrchlický měl tendence vtahovat do překladů část své vlastní poetiky. Otázkou je, zda lze vytvořit dobrý překlad básně bez toho, aniž by básník do něj vložil část sebe, a pokud vloží, zůstává tento překlad ještě pouhým překladem? „Pěkně o tom mluví K. Čapek v předmluvě ke své francouzské antologii: „...překladateli, který se na tolika stránkách snažil zahladit i nejslabší otisk svých prstů.“„Snažil, ale většinou se octl mezi mlýnskými kameny, které drtí každého překladatele:„..o osudné nemožnosti sloučit dokonalou věrnost, formální čistotu a slovní přirozenost překladu - o nemožnosti, jež v každém skoro verši dohání překladatele k nečistému a zahanbujícímu kompromisu!“ (Králík 2001: 439) Jak již jsme viděli, kritiky bylo víc, než dost. Najdou se však samozřejmě i kladné ohlasy na jeho baudelairovské překlady. Například u Slavíka: „Takový Vrchlický, to by byl básnický klenot.“„...třeba Tucha (Hořká jádra). Od začátku až do konce čirá vize jakoby do pera diktovaná. Nebo taková průzračná lyrická výpověď, jako je Padající sníh (Než zmlknu docela)?“(Slavík 1999: 240) Jsou tedy Vrchlického překlady těmi „správnými překlady“? Názory se liší teoretik od teoretika, autor od autora. „Snad není Vrchlického překlad adekvátní, ale žádnému překladateli se dosud nepodařilo podat překlad adekvátnější“ (Králík 2001: 445), tvrdí jeden z nich. Vrchlický měl však bezesporu velký význam, jak pro svou dobu, tak i pro následující generace. „Na francouzské antologii p. Vrchlického, na jiných jeho knihách inspirovala se mladá poezie česká. Na nich se vzdělávala.“ (Králík 2001: 429) 9
  • 10. 6. Závěr Cílem této práce bylo zodpovědět dvě otázky uvedené v úvodu. Do jaké míry je tedy překlad odrazem originálního díla a jak se v něm projevuje invence a styl překládajících básníků? Lze vůbec najít „správný“ překlad Baudelaira? Překlad může být odrazem originálního díla, nikdy však nemůže být jako ono samo. Může odrážet stejnou myšlenku, melodii, barvu či rytmus, avšak vzhledem k tomu, že dva rozdílné jazyky mají také rozdílné vlastnosti není v překladatelově moci dosáhnout všeho najednou. Pokud chce, aby báseň zůstala básní, musí ji sám svým jazykem přebásnit. Nikdy tedy nemůže překlad být přesně jako originál. „Správný překlad“ Baudelairových básní existuje, ale pouze v kontextu s dobou. V devadesátých letech to byly otrocké překlady. Pro jejich myšlenkové období byly tyto překlady považovány za správné. Pro následující nebo předchozí generace, které měly na překladatelskou poezii jiné požadavky, byly tyto překlady zase špatné. Objektivní a nadčasový „správný“ překlad tedy neexistuje. 10
  • 11. 7. Použitá literatura KRÁLÍK, Oldřich. Platnost slova (Studie a kritiky). Olomouc: Periplum, 2001. - autor je znalec v oboru - odkazuje na spoustu další literatury - poskytuje novodobější pohled na danou problematiku - je to odborná studie - týká se přesně tématu práce - LEVÝ, Jiří. České teorie překladu. Praha: Ivo Železný, 1996. - autor je znalec v oboru - poskytuje starší pohled na danou problematiku - zabývá se obecně tématikou překladů - je ještě ovlivněn pohledem moderny devadesátých let - odkazují se na něj další autoři PELÁN, Jiří. Kapitoly z francouzské a italské literatury. Praha: Torst, 2000. - autor je znalec v oboru - odkazuje na spoustu další literatury - poskytuje novodobější pohled na danou problematiku SLAVÍK, Ivan. Hory roků. Praha: Triáda, 1999. - autor je znalec v oboru - pohled kolegy - subjektivní názor LANTOVÁ, L. Dílo Jaroslava Vrchlického v kritických bojích devadesátých let. Česká literatura. 1964, 12/1964, č. 5. Dostupné z: http://archiv.ucl.cas.cz/index.php?path=CesLit/12.1964/5/353.png [cit. 26.4. 2012]. - autor je znalec v oboru 11
  • 12. - poskytuje starší pohled na danou problematiku - zabývá se obecně tématikou překladů - je ještě ovlivněn pohledem moderny devadesátých let - značně kritický - odkazují se na něj další autoři Co zbylo. In: SLOMEK, Jaromír. Blog.tyden.cz [online]. 2012, 08.09.2012 00:01 [cit. 2013- 01-04]. Dostupné z: http://jaromir-slomek.blog.tyden.cz/clanky/6183/co-zbylo.html - autor je znalec v oboru - poskytuje novodobější pohled na danou problematiku - subjektivní pohled 8. Přílohy 12
  • 13. 13