![La serialit di culto
La cult-testualit si definisce a partire da una serie
di caratteristiche testuali (Matt Hills):
a) autorialit [auteurism];
b) narrazione costruita su un costante differimento
che genera un ermeneutica perpetuata;
c) iper-diegesi [hyperdiegesis]](https://image.slidesharecdn.com/praticaecultura6-lafictiontv-110613171255-phpapp01/85/Pratica-e-cultura-6-la-fiction-tv-14-320.jpg)
Pratica e cultura 6. la fiction tv
- 1. Pratica e cultura dello spettacolo Tv 6. La fiction tv Prof. Matteo Asti
- 2. La fiction tv La fiction : testi basati sullinvenzione narrativa, sulla costruzione di un universo diegetico costituito da ambienti, personaggi e azioni, dinamizzati in un racconto (promessa finzionale) Il termine fiction, derivazione inglese dal verbo latino fingo (creare), in opposizione a factual, e ancor di pi湛 il temine drama si connettono al concetto classico/aristotelico di mimesi, imitazione o rappresentazione del reale. La fiction televisiva ha definito le proprie specifiche forme culturali a partire da: - prosa teatrale (teledramas e sceneggiati) - radiodramma (da cui trae origine, come diretta filiazione, la soap opera), - cinema di narrazione o di finzione.
- 3. SOAP, DRAMA e COMEDY La fiction si differenzia in base a stile e soprattutto contenuti in tre grandi macrogeneri: - SOAP: un'unica storia che non giunge ad una conclusione narrativa (serial aperto), pochi luoghi, impostazione teatrale, ricambio dei personaggi, forte continuit tra puntate che non giungono mai ad alcuna conclusione. - SITCOM: una sola o poche ambientazioni, pochi punti di ripresa, al chiuso, impostazione teatrale. Un ristretto numero di personaggi immersi in un ambiente ordinario usati come pretesti per trattare temi di vita quotidiana da prospettive insolite e come fonte di spunti per gag. Gli episodi sono sostanzialmente indipendenti (o stand-alone).
- 4. SOAP, DRAMA e COMEDY La fiction si differenzia in base a stile e soprattutto contenuti in tre grandi macrogeneri: - DRAMA: molte location e punti di ripresa, impostazione cinematografica, forte variabilit di temi tra puntate, approfondimento psicologico dei personaggi e loro evoluzione, numerosi personaggi secondari pi湛 o meno stabili, grande variabilit di generi.
- 5. La struttura della serie I Simpson Csi Big bang theory Lost Soap SERIE SERIAL Serie Serializzata: plot episodico plot stagionale plot inter-stagionale
- 6. La struttura della serie Il formato viene definito soprattutto in base alle modalit di scansione o disposizione temporale del discorso narrativo che il medium sceglie e colloca allinterno del palinsesto, derivante da: - il numero dei segmenti (per esempio 2, 4, 22 o potenzialmente infiniti come nelle soap, estremamente ridotti come nelle miniserie) - la loro morfologia (episodio chiuso o puntata aperta) - la struttura narrativa (evoluzione cronologica o meno delle vicende e dei personaggi).
- 7. La struttura della serie Serie: suddivisa in episodi, cio竪 segmenti narrativi autoconclusivi senza sviluppo cronologico delle vicende, e che prevede un ritorno ciclico del tempo; Serial: suddiviso in puntate, cio竪 segmenti narrativi aperti con sviluppo cronologico delle vicende, e che prevede uno sviluppo lineare del tempo; Miniserie: suddivisa in puntate, da due a sei, e prevede uno sviluppo cronologico delle vicende attraverso un percorso narrativo molto breve rispetto ad altre forme seriali ed perci嘆 竪 definita una forma seriale debole; Film per la Tv: non presenta caratteri di serialit (serialit zero), la cui durata 竪 di circa 90 minuti (al netto dei break pubblicitari), e che 竪 la forma pi湛 affine al lungometraggio cinematografico.
- 8. La struttura della puntata La serie ha un formato standard, che 竪 determinato dalla sua collocazione in un palinsesto rigido (slot di 1 ora e 遜 ora) La serie drammatica (drama) ha una durata standard di 1 ora (lorda) per episodio Lepisodio 竪 segmentato in blocchi dai break pubblicitari (normalmente 4, preceduti dal nero): Ogni segmento si chiude con un climax (pi湛 o meno forte) per mantenere fedelt spettatoriale (curva crescente/break etc)
- 9. La struttura della puntata: inizio RESUME: in alcune serie serializzate: breve riassunto (funzionale ai temi della puntata) TEASER: breve blocco che precede la sigla: il tema/soggetto dellepisodio 竪 introdotto; oppure introduce un certo guest character o una nuova location etc. OPENING CREDITS (sigla): tema musicale e montaggio in stile clip; serve a indicare i credits (attori, creator, writer, regista etc.) La sigla 竪 molto indicativa del genere cui la serie si richiama e pu嘆 modificarsi nel corso degli anni.
- 10. La struttura della puntata DRAMA La serie ha un formato standard, che 竪 determinato dalla sua collocazione in un palinsesto rigido (slot di 1 ora e 遜 ora) La serie drammatica (drama) ha una durata standard di 1 ora (lorda) per episodio Lepisodio 竪 segmentato in blocchi dai break pubblicitari (normalmente 4, preceduti dal nero): Ogni segmento si chiude con un climax (pi湛 o meno forte) per mantenere fedelt spettatoriale (curva crescente/break etc)
- 11. La struttura della puntata SITCOM La puntata della sitcom ha una durata compresa tra i 20 e i 30 minuti. Ogni puntata prevede una o due storie che si concludono entro la puntata. Ogni due o tre frasi c'竪 una battuta che 竪 sottolineata da una risata (vera o finta) del pubblico invisibile allo spettatore. Lepisodio 竪 segmentato in blocchi dai break pubblicitari (il numero si basa sulla durata). Ogni segmento si chiude con un climax (pi湛 o meno forte) per mantenere fedelt spettatoriale (curva crescente/break etc).
- 12. La serialit di culto - Nasce la figura del produttore/creatore/AUTORE: ampio controllo creativo. I creatori/autori diventano marchi e garanzie per attrarre pubblico: Stephen Bochco (Hill Street Blues, NYPD), David E. Kelley (Ally McBeal, The Practice), Chris Carter (X-files, Millenium), Joss Whedon(Buffy, Angel), David Chase (Sopranos) - Dagli anni Ottanta, e poi negli anni Novanta/Duemila, nasce una quality popular television: una serialit di qualit destinata a frazioni di spettatori pi湛 ristrette, sul mercato interno (democraphically desirable audience) e sul mercato globale (esportazione delle serie e vendita dei diritti)
- 13. La serialit di culto - Dalla programmazione di flusso (Williams, anni 70) a programmazione per appuntamenti imperdibili (must-see-tv); - Meccanismo del double coding: il testo si rivolge a un pubblico generalista MA ANCHE a un pubblico competente/appassionato (un pubblico di fan) - Le serie di culto sono quelle che conseguono culture di fandom attive e consistenti, con fan impegnati in pratiche creative e interpretative (scrittura di fan-fiction, produzione di fan-art etc.) - Le serie di culto comprendono/prevedono uno spettatore/fan, forme di fruizione di fandom
- 14. La serialit di culto La cult-testualit si definisce a partire da una serie di caratteristiche testuali (Matt Hills): a) autorialit [auteurism]; b) narrazione costruita su un costante differimento che genera un ermeneutica perpetuata; c) iper-diegesi [hyperdiegesis]
- 15. Lost Lost 竪 un serial televisivo americano d'avventura. Trasmesso a partire dal 2004 negli Stati Uniti, 竪 ambientato su una misteriosa isola tropicale in cui si ritrovano i sopravvissuti di un incidente aereo. Il serial, le cui riprese si svolgono principalmente sull'isola di Oahu (Hawaii), 竪 prodotto negli USA dalla ABC, Bad Robot Productions e Grass Skirt Productions. La storia 竪 stata scritta da J.J. Abrams, Damon Lindelof e Jeffrey Lieber,
- 16. Lost Tra le 324 persone a bordo, solo 71 se ne salvano (72 aggiungendo un cane) sparse attraverso le tre sezioni dell'aereo precipitato. La stagione di apertura rappresenta 14 ruoli principali da protagonista, che fa di Lost il secondo pi湛 grande cast televisivo in America (dietro a Desperate Housewives). Questo fa si che, come afferma il produttore esecutivo Bryan Burk, "Puoi avere pi湛 interazioni tra i protagonisti e cos狸 creare pi湛 personaggi, pi湛 storie passate, pi湛 triangoli amorosi." Durante le prime due stagioni, molti personaggi principali sono stati fatti uscire di scena e fatti entrare degli altri personaggi con le loro storie.
- 17. Lost - Vite collegate (le vite dei protagonisti di Lost sembrerebbero gi correlate tra loro prima di trovarsi sull'isola) - Bianco e nero (I colori bianco e nero, che simbolicamente rappresentano le forze naturali e negative o il bene e il male, appaiono alcune volte Backgammon, Sassi, Occhiali) - Padri (La maggior parte dei personaggi 竪 in conflitto con il proprio padre, ha rapporti difficili con lui o lo ha perso) - I numeri (I numeri 4, 8, 15, 16, 23 e 42 (alla base dell'Equazione di Valenzetti): hanno attratto il gruppo di Danielle Rousseau; Hurley ha vinto la lotteria; incisi sul portello di ingresso della botola, il tempo per digitare il codice computer). - Redenzione
- 18. Lost I nomi di alcuni personaggi sono in realt nomi di noti filosofi o personaggi letterari: John Locke John Locke Danielle Rousseau Jean-Jacques Rousseau Desmond David Hume David Hume Mikhail Bakunin Michail Aleksandrovi Bakunin Boone Carlyle Thomas Carlyle Anche il nome di Jack 竪 molto significativo: Jack Shephard, molto simile a shepherd, pastore in inglese. Penny, diminutivo di Penelope con Desmond nei panni di un Ulisse tropicale. Jacob, il personaggio misterioso dell'isola richiama la figura del patriarca Giacobbe.
- 19. Un'esempio di partecipazione intermediale: il Multimedia storytelling La casa di produzione ABS del serial televisivo LOST (Usa 2004-2009) ospita sul suo sito una sezione dedicata a questo prodotto nella quale risultano presenti una quantit notevole di materiali multimediali: - Foto - Bio personaggi - Guida agli episodi - Video tratti dagli episodi e commentativi - Forum - Podcast autori - Magazine ufficiale - Book club