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Alberto Burri
- 1. Alberto Burri Il Grande Cretto di Alberto Burri realizza alla prof.ssa Silvia Bosio
- 2. Alberto Burri INFORMALE EUROPEO Vita Laureato in medicina. Dopo la guerra decide di decarsi all'arte. Autodidatta e inventore di una pratica pittorica assolutamente inedita. Opere Partendo dalla dolorosa esperienza della guerra giunge ad un linguaggio espressivo completamente nuovo. La sperimentazione di materiali inusuali ha coinvolto diverti supporti, come legno, ferro, plastica e cellophane: grazie a questa sua eterogeneit, Alberto Burri 竪 diventato un punto di riferimento per la corrente dellInformale materico.
- 3. POETICA DELLA MATERIA E DEL RIGORE GEOMETRICO Composizione raffinatissima che utilizza materiali quotidiani poveri e di recupero. Equilibrio malinconico, precario, ma quasi classico 竪 ottenuto attraverso l'impianto geometrico dell'opera stretto in una raffinata abilit compositiva. I materiali sono i protagonisti assoluti: non simboleggiano nulla, ma suggeriscono stati danimo, sofferenze e tormenti profondi, radicati nella natura stessa delluomo. Valorizzazione del carico del vissuto degli oggetti, intuizione di un ambiguo rapporto tra la tela e la realt esterna.
- 4. POETICA DELLA MATERIA E DEL RIGORE GEOMETRICO Burri chiar狸 che le sue ricerche miravano a creare opere libere e prive di riferimenti storici o sociali. Lopera 竪 quindi apprezzabile come studio compositivo di materiali assemblati e di diverse superfici. Il suo proposito fu di indagare la materia per trovare la bellezza, mai sfruttarla per la rappresentazione di un dramma esistenziale.
- 5. LE MUFFE 1950- '52 Realizzate con spesse concrezioni sabbiose ed efflorescenze simili a quelle batteriche. Pietra pomice, olio, vinavil su tela I CATRAMI 1949-'50 Il catrame 竪 una materia nera e viscosa, che assume rilievi dagli effetti opachi o lucidi a seconda del tipo di trattamento. Si tratta di una serie di opere realizzate con catrame, olio, smalto pietra pomice su tela
- 6. ROSSO GOBBO, 1953, Acrilico, tessuto e resina su tela I GOBBI 1950-'55 Forse i primi esempi di "shaped canvases" (letteralmente tela sagomata), la cui tela 竪 spinta in avanti mediante dei frammenti in legno o in metallo incastrati nel telaio in modo da creare una sagoma in rilievo.
- 7. I SACCHI 1950-'60 Come da medico ricuciva tessuti umani tra i quali si intravedevano i muscoli e le interiora, cos狸 da artista, in una sorta di auto-psicanalisi, riproduceva quello che per anni aveva visto e fatto ai bordi dei campi di battaglia. I sacchi di juta furono il fondamento delle opere che lo resero famoso. Inizi嘆 ad incollare pezzi di tela di juta su supporti, stenderla, applicandovi altri materiali, lasciando intravedere dai buchi e dai rammendi che lui vi effettuava lo sfondo sottostante spesso rosso. "NEL SACCOTROVO QUELLAPERFETTA ADERENZA TRA TONO, MATERIA E IDEA CHE NEL COLORE SAREBBE IMPOSSIBILE."
- 8. La serie delle Combustioni in cui Burri utilizza il fuoco e brucia legni o plastiche; il ritmo 竪 convulso e magmatico, limmagine 竪 ottenuta aggregando e quasi dipingendo con la fiamma ossidrica un telo di plastica colorato di un rosso violentissimo LE COMBUSTIONI 1953-1967
- 9. IL FUOCO DIVENTA COS UNMEZZO ESPRESSIVO PRIMARIO PER FARE DELLA" PITTURA". I LEGNI 1957 La fiamma ossidrica viene utilizzata per modificare, modellare e "martoriare" con bruciature, deformazioni e "crateri" superfici di Legni. Legno, combustione e acrilico e vinavil su tela.
- 10. FERRO D, 1958 Particolari suggestioni "pittoriche" derivate dai toni e dai riflessi variati delle superfici metalliche. I FERRI 1957-'58 Una sorta di bassorilievi costituiti da lamine di ferro tagliate e saldate fra loro a formare degli assemblage con nitide tensioni plastiche.
- 11. I CRETTI 1973 Burri ritorna ad utilizzare i pennelli e i colori. Usa bianco di zinco mescolato a colle viniliche e terre per realizzare delle superfici sgretolate, con crepe e solchi. Il colore costituisce il soggetto, non il media del dipinto. "VOLEVO SOLO MOSTRARE L'ENERGIA DI UNASUPERFICIE." Si presentano come porzioni di terreno desertificato, inaridito dal calore, frammentato come un mosaico irregolare.
- 12. CELLOTEX Materiale povero e di utilizzo industriale, 竪 un impasto di legno e colla, in genere usato come isolante nell'edilizia e riadattato come supporto per le proprie opere I CELLOTEX 1990 Realizzati fino agli anni Novanta, in cui lartista si concentra sullequilibrio e la spazialit del supporto, inciso, graffiato o dipinto con forme dotate di peso e di luce propria.
- 13. Grande Cretto DALLA MATERIA ALLO SPIRITO Scheda Data: 1984 - 1989 Dimensioni: 1,50 x 3,15 x 2,80 m Tipologia: land art Proprietario: Comune di Gibellina .
- 14. Il Terremoto 1968 Il 15Gennaio 1968 il centro storico di Gibellina venne distrutto da un terremoto provocando 1150 vittime, 98.000 senzatetto e sei paesi distrutti nella valle del Belice, in provincia di Trapani. La nuova Gibellina venne ricostruita a 20 Km di distanza dal vecchio paese crollato. Negli anni Ottanta diventa un laboratorio permanente delle arti, un crocevia di artisti, e un museo a cielo aperto. Corrao, il sindaco, riesce a convincere anche il non facile Burri a venire a Gibellina. Succede nellestate del 1979.
- 15. La nuova citt non lo ispira: 束Qui non ci faccio niente di sicuro損 Quando andai a visitare il posto in Sicilia, il paese nuovo era stato quasi ultimato ed era pieno di opere. Qui non faccio niente di sicuro, dissi subito. "Andammo a vedere il posto, dove sorgeva il vecchio paese. Era a quasi venti chilometri, ne rimasi veramente colpito. Mi veniva quasi da piangere e subito mi venne lidea." (Burri)
- 16. "Mi veniva quasi da piangere" Andammo a vedere il posto, dove sorgeva il vecchio paese. Era a quasi venti chilometri, ne rimasi veramente colpito. Mi veniva quasi da piangere e subito mi venne lidea".
- 17. "Compattiamo le macerie che tanto sono un problema anche per voi, le armiamo per bene e con il cemento facciamo un immenso cretto bianco, cos狸 che resti un perenne ricordo di quest'avvenimento. Faremo un grande cretto, un sudario di blocchi di detriti del paese, che ripeta la pianta stradale di Gibellina. Sar un'opera monumentale, per raccontare il dolore a chi non c'era e non dimenticare. Io farei cos狸"
- 18. Gibellina IL MEMORIALE DI UNA CITT MORTA Le macerie divennero parte integrante della pi湛 grande opera di LAND ART mai realizzata: 86.000 metri quadrati di superficie nella vallata dove sorgeva lantica citt.
- 19. Gibellina IL MEMORIALE DI UNA CITT MORTA Il Cretto si compone di ventidue cubi di cemento bianco che rievocano la struttura delle abitazioni sottostanti: un labirinto che pu嘆 essere percorso camminando tra gli spazi che separano i blocchi e ricordano le antiche strade del paese. Diventa un'assolata distesa lunare, un campo di forze , un percorso di meditazione sulla morte.
- 20. Sopravvivenza alla caducit Scendendo nelle sue fessure, perdendosi nei suoi dedali che un tempo furono le strade stesse del paese, si alimenta ogni volta il pensiero sulla condizione di quanti abitavano in quella terra. Burri ha steso sulle rovine uno strato di cemento imbiancato di un metro e cinquanta di altezza.
- 21. Catastrofe e Memoria Il Grande Cretto evoca tanto la catastrofe avvenuta quanto linestinguibilit della memoria. Davanti al Grande Cretto di Gibellina si comprende che la forma 竪 una cosa vera, che lo spazio 竪 un pensiero diversamente replicabile e aperto e che larte ha il potere di dare senso alle cose, con il pi湛 eloquente dei silenzi.
- 22. Costruzione del Grance Cretto. Armatura dei muri perimetrali delle isole fatte con le macerie ricompattate. La FERITA provocata dal terremoto, con Buri diventa un cretto in versione monumentale.
- 23. Costruzione del Grande Cretto. Primi elementi costruiti. L'opera diventa una POMPEI MODERNA.
- 24. pUNTI CHIAVE DEL GRANDE CRETTO Il Progetto Burri lavora al modellino del Grande Cretto. La profonda ferita del crollo viene sostituita da delle crepe artificiali, un cretto monumentale. Il Cemento Bianco Quasi un antico sacrario che riflette nella silenziosa campagna circostante, il ricordo di una tragedia irreversibile. Le strade Le strade del Cretto ricalcano le antiche strade del paese, racchiudendo vite, storie, tradizioni, persone, animali, sogni, speranze, paure...
- 25. i l C r e t t o di Gibellina n o n e' unopera darte come le altre. o l t r e lidea c竪 i l d a t o oggettivo: 竪 i l sepolcro del vecchio paese, s o t t o l a sua superficie di cemento, realizzate n o n d a l l a mano del Maestro, ma da m u r a t o r i e carpentieri, ci s o n o i ricordi, l a s t o r ia e le radici di t u t t a l a c o m u n i t gibellinese.
- 26. gibellina o g g i e' u n a c i t t invisibile. La sua presenza n o n 竪 pi湛 fisicamente percepibile, ma assume "potenza" i n q u a n t o "assenza". Nel Grande C r e t t o v i v o n o t u t t e le Gibellina immaginate, sopravvissute nei cuori, rese possibili per i l s o l o f a t t o di essere pensate.
- 27. 束Il C r e t t o di Gibellina di B u r r i n o n 竪 s o l o u n gesto umanissimo di pietas. N o n si limita a commemorare poeticamente u n a tragedia. Esso mostra i l v a lo r e p r o f o n d o che accompagna lazione dellarte i n q u a n t o tale: l a morte n o n 竪 lultima parola s u l l a vita, l a f o r m a dellopera salva i l m o n d o d a l p u r o orrore損. Massimo Recalcati
- 28. L'educazione a l rispetto p u 嘆 s o l o nascere dall'informazione e d a l l a conoscenza, d a l l a consapevolezza che si r a g g iu n g e esercitando u n o s g u a r d o n o n superficiale, studiando, c o l t i v a n d o i n t e l l e t t o e sensibilit.
- 29. educazione ambientale, sviluppo eco-sostenibile e t u t e l a del patrimo n io ambientale, delle identit, delle p r o d u z i o n i e delle eccellenze t e r r i t o r i a l i e agroalimentari
- 30. Sitografia Gibellina Sotto il ''Cretto'' di Burri I Segreti - https://www.youtube.com/watch?v=LtzrvapcXEQ&t=3s https://www.myrrha.it/lutopia-possibile-di-gibellina-di- nicolo-stabile-numero-1/ http://www.artericerca.com/artisti_italiani_novecento/Burri% 20Alberto%20Biografia.html Il Cretto di Burri - https://fondoambiente.it/luoghi/il-cretto- di-burri?ldc https://www.didatticarte.it/Blog/?p=6395 https://aulalettere.scuola.zanichelli.it/come-te-lo-spiego/lambiente- come-opera-darte-la-land-art/? _gl=1*kdep3z*_ga*Mzk3MjcyMDExLjE2NDU0NjM4MTE.*_ga_FL8Q BN8HHQ*MTY0NzY2NzE5OS4zLjEuMTY0NzY2NzM5OS4w#leggi