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Legno - 6
- 1. INVESTIAMO NEL VOSTRO FUTURO Sistemi e Materiali innovativi per la conservazione del patrimonio Archeologico in Siti Sommersi LEGNO 6 SIMPASS STORIA DEI MATERIALI Prof.ssa Philom竪ne Gattuso
- 2. LEGNO - Et moderna e contemporanea Dal XIV secolo lintroduzione della sega idraulica favor狸 la produzione di pannelli pi湛 sottili e leggeri, con il recupero della tecnica dellintelaiatura, che come abbiamo visto era gi stata in uso in epoca classica. Il legno privilegiato era in assoluto il noce, ma anche lebano, se pur molto pi湛 raro, era lavorato soprattutto nell'Europa settentrionale, da dove fino al Seicento era importato nel resto del continente. L'uso del legno come materiale strutturale era prassi consolidata fino alla fine dell'Ottocento . Nel Nord America, nella seconda met dell'Ottocento, si sviluppa lapplicazione del sistema balloon frame costituito da una intelaiatura di tavoloni in legno di dimensioni standardizzate unite con chiodatura. Impiegato dai pionieri del West, il sistema ha trovato ampia diffusione negli Stati Uniti nelle prime urbanizzazioni di Chicago e San Francisco, e ha continuato a trovare largo impiego nell'edificato residenziale dimensionalmente minore. L'introduzione dell'acciaio e del cemento armato ne hanno segnato il progressivo regresso alla fine del XIX secolo, limitandone l'impiego a pochi campi come l'ingegneria naturalistica o ad applicazioni leggere come la serra o addirittura mortificandolo come cassaforma. Tale declino 竪 stato molto pi湛 marcato in Italia che nelle altre nazioni europee, addirittura in Scandinavia non 竪 mai cessato, mentre nell'America settentrionale si 竪 continuato ad utilizzarlo in maniera estensiva, specialmente nell'edilizia civile.
- 5. Solo lo sviluppo della progettazione architettonica e di nuove tecniche costruttive, nonch辿 l'approfondimento dell'analisi strutturale e della resistenza alla combustione del legno, unitamente all'introduzione di nuovi prodotti preservanti dal degrado e dagli insetti sociali, ha consentito di riappropriarsi delle innumerevoli possibilit architettoniche, della straordinaria natura estetica e della totale compatibilit con i criteri dello sviluppo sostenibile che una struttura in legno pu嘆 offrire. La situazione, infatti, 竪 rimasta tale fino alla seconda met del Novecento con la diffusione del legno lamellare. Il lamellare trova origine nel sistema a tavoloni a coltello introdotto in Occidente da Fra Giovanni degli Eremitani ai primi del Trecento, ripreso da P. Delorme nel Cinquecento; nel 1825 il sistema viene perfezionato del colonnello francese A. Rose Emyma anticipato dal toscano G. Del Rosso che lo descrive in un trattato pubblicato nel 1797. Da queste esperienze si svilupper, in Svizzera e in Austria, agli inizi del Novecento, il moderno legno lamellare che permette la realizzazione di elementi rettilinei unitari fino a quaranta metri di luce ed elementi curvilinei e strutture reticolari spaziali di grande luce. Nonostante le ampie possibilit di grande luci con il legno lamellare (sono stati superati i 70 metri di luce con cupole in lamellare) anche il legno naturale ha ritrovato nuove applicazioni soprattutto nelle regioni in cui 竪 rimasto vivo l'insegnamento della tradizione come in Finlandia e in centro Europa (Baviera, Austria, Svizzera). Analogamente in Giappone, luogo di antichissima tradizione costruttiva con il legno, diversi architetti sono attualmente impegnati nella rielaborazione delle soluzioni costruttive con questo materiale.
- 6. Ogni famoso architetto si 竪 sempre cimentato nell'uso del legno strutturale, da Renzo Piano a Frank Lloyd Wright, da Glenn Murcutt a Arne Jacobsen, da Peter Harrison a Arthur Erickson. Da sempre, l'ingegnere ne apprezza le particolari propriet meccaniche, come nell'Universeum di Gert Wing奪rdh in Svezia. Walter Gropius nel 1921 progetta e costruisce a Dahlam (Berlino) Casa Sommerfeld, per un commerciante di legname che con i tronchi di una vecchia nave voleva costruirsi una casa. La casa in legno massiccio lo interessava particolarmente in quanto considerava il sistema blockbau essenza costruttiva di un materiale specifico, dove l'utilit costruttiva, la forma strutturale e l'architettura coincidono in un unico edificio. Secondo un recentissimo studio, tutte le aziende italiane del settore intervistate forniscono una stima positiva del mercato, con una crescita del 15%, sebbene in generale le costruzioni in Italia siano in rallentamento. Col decreto del 14 settembre 2005 prima, rivisto poi dalle Norme Tecniche per le Costruzioni del 2008, finalmente si contempla anche il legno come materiale strutturale e si dettano le modalit di calcolo, esecuzione, collaudo, con particolare riguardo alla certificazione e controllo della qualit. Finalmente dunque anche in Italia c'竪 una norma che legittima il legno ed i prodotti derivati per l'uso costruttivo. Le norme tecniche contengono molte interessanti novit anche sul piano scientifico, soprattutto in materia sismica e nell'impostazione semiprobabilistica della sicurezza.
- 7. Le prestazioni delle strutture in legno in caso di sisma sono particolarmente interessanti, legati alle caratteristiche meccaniche del materiale. Diversamente dalla strutture in laterizio o murature, il legno ha buone capacit di resistenza non solo alla compressione ma anche alla trazione, unito alla elasticit, che permette una buona capacit di oscillazione, e alla leggerezza. Quest'ultima caratteristica rende gli edifici di minore massa complessiva, propriet che limita gli effetti delle onde sismiche.
- 8. Il legno lamellare 竪 un materiale strutturale prodotto incollando delle tavole di legno a loro volta gi classificate per uso strutturale. quindi un materiale composito, costituito essenzialmente di legno naturale, di cui mantiene i pregi (tra i principali ricordiamo l'elevato rapporto tra resistenza meccanica e peso ed il buon comportamento in caso di incendio), ma 竪 anche un prodotto nuovo, realizzato su scala industriale, che attraverso un procedimento tecnologico di incollaggio a pressione riduce i difetti propri del legno massiccio. Le fasi della produzione consistono nella riduzione del tronco in assicelle - dette per l'appunto lamelle - generalmente di larghezza non superiore ai 20 cm (per prevenire eccessive deformazioni causate dal fenomeno del ritiro) e nella loro ricomposizione tramite incollaggio. possibile produrre elementi di forma e dimensione volute, senza i limiti derivanti dalla dimensione dell'albero, inoltre il limite in lunghezza di una trave in legno lamellare 竪 dato principalmente dalla possibilit di trasporto e messa in opera della stessa. Pur essendo realizzate con un materiale combustibile, le strutture in legno lamellare possono avere una resistenza al fuoco pari o superiore a quella di strutture in acciaio o in calcestruzzo armato. Infatti, nel legno lamellare la combustione avviene lentamente grazie al buon isolamento termico realizzato dallo strato superficiale carbonizzato. Ad un aumento molto lento della temperatura corrisponde una variazione quasi trascurabile della resistenza meccanica delle fibre di legno della sezione non carbonizzata e la struttura cede o crolla solo quando la parte della sezione non ancora carbonizzata 竪 talmente diminuita da non riuscire pi湛 ad assolvere alla sua funzione portante. La resistenza al fuoco di un elemento strutturale in legno lamellare dipende dalla velocit di carbonizzazione che 竪 possibile calcolare sperimentalmente o analiticamente per diverse specie legnose.
- 9. Infatti, nel legno lamellare la combustione avviene lentamente grazie al buon isolamento termico realizzato dallo strato superficiale carbonizzato. Ad un aumento molto lento della temperatura corrisponde una variazione quasi trascurabile della resistenza meccanica delle fibre di legno della sezione non carbonizzata e la struttura cede o crolla solo quando la parte della sezione non ancora carbonizzata 竪 talmente diminuita da non riuscire pi湛 ad assolvere alla sua funzione portante. La resistenza al fuoco di un elemento strutturale in legno lamellare dipende dalla velocit di carbonizzazione che 竪 possibile calcolare sperimentalmente o analiticamente per diverse specie legnose. Le caratteristiche tecniche del prodotto finito dipendono dal materiale di base. E ovvio che per ottenere risultati attendibili, occorre partire da una materia prima avente caratteristiche il pi湛 omogenee e uniformi possibile. Qualsiasi tipo di legname pu嘆 essere potenzialmente utilizzato per tale tecnologia, anche se scelte tecnico-economiche indirizzano, di fatto, lindustria produttrice alluso di legnami facilmente reperibili, incollabili e meno costosi, compatibilmente ai requisiti richiesti. In Europa si utilizza quindi quasi esclusivamente labete rosso, per lavorazioni speciali talvolta il pino silvestre, il larice e il rovere. Le essenze legnose vengono suddivise, per il legno lamellare, in due categorie o classi, che ne individuano la qualit e le caratteristiche fisico-meccaniche e che condizionano i valori delle corrispondenti tensioni massime ammissibili.
- 10. Tali classi o categorie sono (secondo le DIN 1052): I Categoria: legno scelto senza traccia di putredine o danni di insetti, inclinazione massima della direzione delle fibre rispetto alla direzione della tavola non superiore al 10%, nodi sani, non raggruppati, con diametro massimo pari a 30 mm, peso specifico non superiore a 500 Kg/mc (al 20% di umidit) e spessore medio annuo di crescita del tronco non superiore a 3 mm. II Categoria: legno scelto con criteri meno rigidi, tuttavia senza traccia di putredine o danni di insetti, ma con tolleranze maggiori di diametro dei nodi (fino a 40 mm), inclinazione di fibre (fino al 12%), pesi specifici non inferiori a 400 Kg/mc (al 20% di umidit) e spessore medio annuo di crescita non superiore a 4 mm
- 11. Fasi di produzione: 1. Essiccazione (tesa a ottenere quel grado di umidit del legno compatibile col tipo di colla) 2. Controllo della qualit delle tavole (controllo dellumidit e della difettosit) 3. Giuntatura di testa (per realizzare elementi strutturali di lunghezza maggiore della singola tavola o asse) 4. Piallatura e calibratura delle tavole (per ottenere superfici piane in vista dellincollaggio delle facce delle tavole per la successiva formazione della travi) 5. Incollaggio delle lamelle (le colle e le operazioni di incollaggio costituiscono una fra le operazioni pi湛 importanti e delicate dal punto di vista operativo e tecnologico. Gli incollanti devono instaurare legami intermolecolari fra la colla stessa e le sostanze che costituiscono il legno, cio竪 le fibre di cellulosa e lignina, in modo da garantire, nel piano di incollaggio, lo stesso legame della corrispondente essenza legnosa. Le resistenze fisico-meccaniche del collante devono essere almeno eguali a quelle del legno, in modo che i piani di incollaggio non siano piani preferenziali di rottura.) 6. Pressatura (per realizzare lincollaggio fra le lamelle bisogna sottoporre lelemento strutturale a una pressione il pi湛 possibile uniforme; tale operazione viene effettuata in apposite presse) 7. Piallatura delle travi (Rimosse dalla pressa le travi sono lasciate 1-2 giorni a riposo allinterno dello stabilimento. Quindi fatte passare dentro una pialla fissa di forte capacit in modo da dare allelemento lo spessore finito e rendere uniformi e lisce le superfici laterali) 8. Finitura e impregnazione (nel reparto finitura la trave viene intestata realizzando le sagomature di progetto, i fori ed i tagli necessari per lassemblaggio di elementi metallici. Lultima operazione in ordine di tempo consiste nellapplicazione di prodotti impregnanti tramite semplice spennellatura, sostanze cio竪 con funzione di preservare il legno da insetti, funghi, umidit e con un pigmento che conferisca alle travi il colore voluto. Tale operazione dovrebbe rientrare in seguito tra le operazioni di manutenzione ordinaria.)
- 12. SCHEMI STATICI TIPOLOGIE STRUTTURALI DI PREVALENTE IMPIEGO
- 14. Ponte ciclopedonale in legno lamellare alla foce del fiume Tordino (in provincia di Teramo)
- 15. Alvar Aalto (1928-1976) Hugo Alvar Henrik Aalto (Kuortane, 3 febbraio 1898 Helsinki, 11 maggio 1976) 竪 stato un importante architetto, designer e accademico finlandese, esponente di spicco dell'architettura organica di stampo europeo, appartenente alla cosiddetta "seconda generazione" dei maestri del movimento moderno. Negli anni cinquanta Aalto divenne uno dei due poli di riflessione del Movimento moderno, che si divideva in lecorbusieriani (razionalisti) e aaltiani (organici). L'attivit di Aalto spaziava dal design di arredi e oggetti in vetro all'architettura e alla pittura.
- 16. Biblioteca Alvar Aalto a Viipuri (1927-1935)
- 18. WALTER GROPIUS Walter Gropius nel 1921 progetta e costruisce a Dahlam (Berlino) Casa Sommerfeld, per un commerciante di legname che con i tronchi di una vecchia nave voleva costruirsi una casa. La casa in legno massiccio lo interessava particolarmente in quanto considerava il sistema Blockhaus essenza costruttiva di un materiale specifico, dove l'utilit costruttiva, la forma strutturale e l'architettura coincidono in un unico edificio.
- 20. La chiesa di Ges湛 Cristo Redentore, realizzata ad Alcamo (TP), con la sua complessa copertura 竪 un esempio magistrale dell'uso del legno lamellare strutturale, coniuga infatti funzionalit ed estetica. La struttura della chiesa 竪 a navata unica e si snoda su una geometria complessa con una sequenza di cupole nervate a tutto sesto ed a sesto ribassato con travi a curvatura doppia ed archi rampanti di collegamento, che evolvono seguendo lo sviluppo degli spazi della celebrazione liturgica, dall'ingresso con copertura a botte, all'aula con copertura a vele ed archi ribassati, allarea presbiteriale con copertura a cupola nervata a tutto sesto.
- 21. Se una volta lo chalet rappresentava la classica casa svizzera oggi, architetti creativi, con costruzioni in legno futuristiche, caratterizzano la nostra immagine sul mercato internazionale. Fino a circa dieci anni or sono, larchitettura in legno svizzera era considerata tradizionale se non addirittura nostalgica, con le accoglienti stanze in legno, le fattorie concepite in modo funzionale e molto concreto e le caratteristiche capanne alpine. Cos狸 come si associava la costruzione in legno alla baracca provvisoria per gli stagionali o alle prime case prefabbricate in legno, giunte sul mercato agli inizi degli anni 80, come peculiari di una cultura abitativa per budget limitati ed altrettanto limitate esigenze. Quella sviluppatasi negli anni 90 viene invece qualificata da ben altri attributi: elegante, moderna, individuale o semplicemente bella. Larchitettura ha scoperto un materiale da costruzione che offre innumerevoli possibilit di adattamento. Negli ultimi anni, anche in periodi di bassa congiuntura, limpiego del legno nelle costruzioni 竪 costantemente aumentato. Dal 1991 al 1995 il volume di nuovi edifici 竪 diminuito del 4%, mentre il consumo di legna per le costruzioni 竪 aumentato dell8 %. Il legno ha conquistato fette di mercato che appartenevano ad altri materiali come ferro, beton o laterizi raggiungendo, nella costruzione di appartamenti, una fetta di mercato pari al 10 %; nella costruzione di abitazioni a basso consumo energetico, che rappresentano il nostro futuro, tale quota raggiunge il 30%.
- 22. Anche nellarchitettura per interni il legno rientra nel trend attuale. Il consumo di legno per parquet 竪 aumentato di due terzi rispetto al 1990. Sappiamo che, tecnicamente, il legno pu嘆 essere combinato con tutti gli altri materiali, che un cubo di 4 cm di lato di abete bianco 竪 in grado di sostenere in laboratorio 4 tonnellate, che 竪 degradabile ma gli organismi decompositori possono attaccarlo solo in ambienti umidi e che il legno giusto, utilizzato correttamente e protetto dallumidit ha una durata quasi infinita. La pi湛 vecchia casa in legno svizzera, casa Niderh旦st a Svitto, risale infatti al 1176 e circa due anni or sono 竪 stata accuratamente smontata e attende ora di essere rimontata in un luogo adeguato. Perpendicolarmente alle fibre, il legno 竪 cento volte meno resistente alla trazione rispetto alla direzione longitudinale, si dilata e si ritira a seconda dellumidit ma questi problemi si possono risolvere grazie al multistrato. I compensati ad esempio non si ritirano n辿 dilatano e sono uniformemente stabili e solidi. La leggerezza unita alla solidit del legno presenta grossi vantaggi nelle costruzioni, che necessitano di fondamenta meno imponenti di quanto non ne richiedano quelle concepite con ferro e beton. Il consumo di carburante necessario per la produzione di legno, la lavorazione ed il suo trasporto 竪 nettamente inferiore rispetto a quello per beton e ferro: nel legno si nasconde meno energia grigia rispetto agli altri due materiali. nelle costruzioni in legno che si cela il grosso potenziale per una migliore utilizzazione dei nostri boschi.
- 23. Larchitettura in legno si limita, nella gran parte dei casi, alla costruzione di case mono o plurifamiliari. Un paio di esempi di costruzioni pi湛 importanti ci mostrano quello che si potrebbe ancora fare in tale ambito. Condomini a pi湛 piani, edifici per uffici, scuole, capannoni per la pratica dello sport, ponti, costruzioni pubbliche. Larchitettura in legno pu嘆 raggiungere simili dimensioni grazie alle innovazioni della ricerca. Vale il principio secondo il quale vengono prodotti nuovi materiali per nuove applicazioni e i processi di produzione avvengono in modo pi湛 efficiente. Negli stabilimenti moderni vengono prefabbricate intere componenti di case - interi locali, pareti, soffitti - comprensivi di isolamento, condutture, finestre e porte. Sul posto detti elementi vengono poi assemblati. Bench辿 questo tipo di costruzione necessiti di una pianificazione molto accurata, esso accorcia enormemente i tempi di costruzione: una casa unifamiliare viene ad esempio montata in una giornata. Un edificio viene costruito per pi湛 generazioni ma le esigenze, in questo lasso di tempo, possono cambiare; rispetto ad altre costruzioni, quelle in legno si adattano a molteplici applicazioni, e si lasciano ampliare e rinnovare pi湛 facilmente. Fino a poco tempo fa, le prescrizioni in materia di incendi hanno reso difficile la costruzione di edifici in legno a pi湛 piani. Era possibile la costruzione di edifici a due piani ma opere pi湛 alte venivano eseguite solo in casi eccezionali. Grazie a nuove scoperte, allevoluzione delle tecniche di costruzione e ai progressi realizzati nella protezione dagli incendi, queste difficolt sono state superate. In seguito alladeguamento delle prescrizioni ai nuovi standard tecnici, adesso 竪 possibile costruire case dabitazione, scuole o edifici destinati ad uffici anche di sei piani, offrendo cos狸 nuove possibilit di espansione alle costruzioni in legno.
- 24. I pompieri propendono addirittura per costruzioni in legno rispetto a quelle in metallo, in quanto queste ultime si deformano sotto leffetto del calore, mentre le travature in legno, anche se incendiate mantengono la loro stabilit ancora per parecchio tempo. Questo deriva dal fatto che il legno, anche se molto asciutto, contiene pur sempre acqua che deve dapprima evaporare. Durante tale processo la temperatura nel legno resta inferiore ai 100属C e solo quando questa raggiunge i 270属 inizia la combustione con velocit pari ad 1mm al minuto. Anche in un incendio con temperature fino a 1000属C, a un centimetro di profondit dallo strato carbonizzato il legno resta intatto e portante, mentre il ferro perde questa sua capacit gi a partire da 450属C, cos狸 come il beton che a partire da 650属 diminuisce di circa due terzi la sua resistenza alla pressione.
- 26. FOSTER CHESA FUTURA (Svizzera) Lord Norman Foster, prestigioso architetto di origine inglese, ha creato un complesso residenziale unico nel suo genere destinato ad acquirenti esclusivi. Lo spettacolare edificio circolare poggia su sottili pilastri ed 竪 rivestito esternamente con una tamponatura in legno di larice tipico del luogo, offrendo una vista mozzafiato sulla valle e sul lago di San Moritz. Nel nome Chesa Futura 竪 racchiusa lintenzione da parte di Foster di integrare il pi湛 possibile ledificio nel paesaggio alpino e nella tradizione architettonica locale: chesa in romancio, la lingua latina locale, significa casa. L'edificio, costruito completamento su steli, sporge come una bolla con ampie finestre verso sud e, nonostante questa forma eccentrica, si inserisce nel suo contesto naturale. Migliaia di scandole in legno di larice rendono la facciata pressoch辿 indistruttibile, perch辿 la materia prima rinnovabile 竪 uno dei materiali pi湛 antichi e resistenti della regione. Solamente l'intenzionale colore grigio legato agli agenti atmosferici del legno di larice 竪 indice del tempo che 竪 trascorso dal momento in cui l'edificio 竪 stato ultimato. Tutto il resto 竪 rimasto esattamente come il primo giorno. Con la Chesa Futura Norman Foster ha imposto nuovi standard: un'intelligente scelta di materiali, la precisione nella lavorazione, l'inalterabilit per lunghi decenni, l'integrazione nel contesto esistente e un linguaggio formale che deriva coerentemente da esigenze tecniche. Tutti requisiti che sono stati anche alla base della comunicazione integrale del progetto.
- 31. TADAO ANDO IL MUSEO DEL LEGNO Il Museo del legno venne eretto per celebrare la Festa Nazionale dellalbero, festa che 竪 una tradizione da ben 45 anni istituita dallimperatore quasi per commemorare le distruzioni degli alberi, durante la seconda guerra mondiale, delle foreste giapponesi. Il museo sorge in un luogo isolato e solitario, quasi al centro della foresta di Mikata-gun, nella prefettura di Hyogo, in un sito naturalistico a circa tre ore da Osaka. La costruzione di questo museo 竪, quindi, quasi un ringraziamento per limponente opera di ricostruzione delle risorse arboree, di cui il Giappone va fiero. Inoltre la sua completa costruzione di legno 竪 una conferma delladorazione dei giapponesi verso questo materiale naturale che 竪 stato il fondamento, nella tradizione costruttiva pi湛 antica, dellarchitettura. Tadao Ando per la progettazione del museo si rif al Padiglione dellesposizione di Siviglia, utilizzando gli stessi materiali e gli stessi sistemi costruttivi. La struttura si presenta come un tronco di cono, dal diametro di 46m, con al centro uno spazio cavo circolare largo 22m. In fondo a questo vano cavo 竪 situata una vasca dacqua, sopra di cui c 竪 una passerella in cemento armato che conduce allinterno del museo. Attraversato totalmente il museo si giunge nella foresta, verso una piattaforma dosservazione e un piccolo padiglione cubico, distante circa 200m. In questo laghetto al centro delledificio simbolicamente il cielo e lacqua sincontrano. Lanello che circonda la corte centrale 竪 una spazio espositivo, chiuso e segnato da pilastri di legno, alti 18m, fino alla struttura complessa il tetto. Questultimo presenta dei lucernai da cui la luce filtrando crea una diffusa penombra allinterno del museo. Parte della zona espositiva ha una mostra fissa sulla cultura del legno e della foresta.
- 32. Il visitatore vive, quindi, unesperienza didattica ma anche partecipata, perch辿 allinterno osserva le esposizioni, mentre allesterno ha la possibilit di osservare gli elementi naturali del luogo e il paesaggio circostante, vivendo il tutto dentro la realt dei temi trattati. La funzione delledificio 竪 quasi quella di un tempio, di un luogo di raccoglimento e dosservazione intensa, in cui la relazione tra edificio e paesaggio, tra ci嘆 che 竪 artificiale, ci嘆 che luomo costruisce e ci嘆 che 竪 naturale, ci嘆 che vive da sempre nellimmaginario collettivo dellidea di natura, mediante la capacit compositiva dAndo, acquisisce un valore atemporale, che 竪 proprio dei luoghi sacrali. Presupposto del progetto 竪, quindi, quello di salvaguardare la foresta circostante, evitando di tagliare gli alberi e ponendovi al centro il tempio-museo.
- 36. Tadao Ando. Tempio Komyo-ji-Saijo, Ehime, Giappone
- 37. Secondo le indicazioni fornite dai religiosi era necessario creare uno spazio adatto alle riunioni della comunit e aperto a tutti, oltre a ricostruire la sala degli ospiti e gli alloggi per i monaci. Pur non essendoci delle condizioni specifiche da seguire nella progettazione, in riferimento a quella che era la versione originaria del tempio, l'intento dei progettisti 竪 stato quello di valorizzare la tradizione costruttiva giapponese intesa come assemblaggio di tanti elementi in legno, riproponendo il tema di una struttura unica composta da parti differenti, ognuna ricca di tensione. Dopo aver preso in considerazione diverse alternative si 竪 scelto di creare l'edificio con una struttura in legno lamellare, un materiale di grande efficacia, dotato di una composizione stratiforme, in grado creare effetti uniformi e di essere utilizzato senza sprechi. Si 竪 cos狸 concepito un ampio spazio coperto da tre strati di travi incrociate, sorrette da un sistema di sedici colonne divise in quattro gruppi. L'ambiente pi湛 importante 竪 uno spazio luminoso, aperto e solenne, col pavimento ricoperto da cento stuoie, delimitato da uno schermo di vetro smerigliato e circondato da una parete esterna costituita da pali di 15x21 cm, disposti ad intervalli regolari di 15 cm, con inserti di vetro che li distanziano, creando un effetto di indefinita separazione tra interno ed esterno.
- 38. Attraverso la parete vetrata la luce e l'ambiente circostante penetrano all'interno e anche da fuori si ha la percezione di quello che accade dentro l'edificio. L'effetto di leggerezza dato dall'impiego del legno risulta accentuato dalla presenza dell'acqua tutt'intorno, che contribuisce ad accrescere l'effetto mistico del tempio, soprattutto di notte, con la luce proveniente dall'interno che si riflette sul lago. Sempre nel rispetto della tradizione architettonica giapponese si 竪 cercato di mantenere inalterato il contesto circostante, lasciando intatti i muri di pietra e gli alberi che si trovavano nel sito. Pur essendo stato concesso il permesso di eliminare il padiglione d'ingresso e quello delle campane, si 竪 scelto di lasciarli nella collocazione originaria, in modo da non intaccare l'originaria impostazione geometrica dei percorsi, preferendo abbandonare le geometrie pure e creare un percorso che si snodasse tutto intorno al padiglione. Lo stesso Tadao Ando ha avuto per嘆 modo di osservare, a progetto ultimato, che anche gli elementi non previsti si inserivano perfettamente nel contesto, dandogli valore e creando effetti di profondita agli spazi architettonici, e che lo sviluppo della progettazione si era snodato di volta in volta, senza seguire una direzione aprioristica prestabilita, riscoprendo a poco a poco il valore della memoria tradizionale e dell'essenza mistica del luogo, in un progressivo dialogo col contesto che andava gradualmente prendendo forma nel processo di definizione dell'architettura.
- 42. Nuova Zelanda, scenario di architetture mozzafiato e sostenibili. Questa volta lattenzione 竪 tutta per questi particolarissimi ristoranticostruiti direttamente sugli alberi. A 12 metri di altezza svettano maestosi questi boccioli lignei, aggrappati su sequoie secolari ed altissime. Architetture sostenibili, create con elementi modulari in pioppo, che ospiteranno particolari bar- ristorantiraggiungibili con una passerella lunga 60 metri sospesa nellaria. La forma rimanda subito ad un bozzolo di farfalla, una stilizzazione suggestiva realizzata dalla Pacific Environments Architects che riprende e ripercorre il sogno di tutti i bambini: avere una propria casetta sullalbero, un posto accogliente e avvolgente dove nascondersi, ripararsi e stare a contatto con la natura. Le strutture hanno interni estremamente suggestivi e, grazie ad ulcune coperture termiche, sono fruibili e godibili a qualunque condizione atmosferica; in caso di pioggia alcuni fogli di acrilico assicurano una permanenza confortevole e allasciutto! Durante il giorno, grazie alle fessure longitudnali, la luce attraversa il bozzolo illuminandolo totalmente con la luce naturale, mentre di notte leffetto che il Treehouse regala 竪 suggestivo e magico. Il ristorante dispone di ampio spazio per 18 posti a sedere e si completa con un elegante bar nel quale potrete farvi un aperitivo prima di sedervi a tavola. Leffetto 竪 incredibile e lintegrazione con la natura risulta perfetta. I vari bozzoli possono essere rimossi in qualsiasi momento ed essere reistallati su altri alberi, anche in altre parti del mondo.