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Navigando nella poesia
- 1. Nuotare nella poesia Tecniche di scrittura creativa con prove di composizione di Maria Rosa Pant竪
- 2. Che cos竪 la poesia? Il paradosso di una non risposta che ci risponde Ad alcuni- cio竪 non a tutti. E neppure alla maggioranza, ma alla minoranza. senza contare le scuole, dove 竪 un obbligo, e i poeti stessi, ce ne saranno forse due su mille. Piace- mi piace anche la pasta in brodo, piacciono i complimenti e il colore azzurro, piace una vecchia sciarpa, piace averla vinta, piace accarezzare un cane. La poesia - ma cos'e' mai la poesia? Piu' d'una risposta incerta e' stata gia' data in proposito. Ma io non lo so, non lo so e mi aggrappo a questo come alla salvezza di un corrimano. Wislawa Szymborska, potessa polacca vivente, premio Nobel per la letteratura
- 3. Per iniziare un piccolo manifesto sulla poesia: La poesia 竪 POTENTE (rivela a Paolo e Francesca la verit sul loro amore; si uccidono pur sempre i poeti) La poesia 竪 MISTERIOSA, MISTERICA (polisemia del linguaggio poetico, vicino al linguaggio religioso) La poesia 竪 TRASCENDENTE (va aldil di chi la scrive) La poesia 竪 MUSICA/RITMO (il metro non 竪 una prigione, d armonia al caos, 竪 canto; canto che raggiunge anche chi non sa nulla di metrica) La poesia 竪 TERAPEUTICA E VISIONARIA La poesia non d risposte, ma vede e descrive il mondo in modo alternativo Addirittura crea mondi aldil dellimpossibile
- 4. Lo scrittore argentino Borges in un libro dedicato alla Divina Commedia dice: Fin da allora notai che i versi, soprattutto i grandi versi di Dante, sono molto di pi湛 di ci嘆 che significano. Il verso 竪, tra le molte altre cose, unintonazione, un accento spesso intraducibile. () Un buon verso non si lascia leggere a bassa voce o in silenzio. () Il verso esige di essere declamato. Il verso non dimentica di essere stato unarte orale prima di essere unarte scritta, non dimentica di essere stato un canto. Questa frase mi 竪 sembrata molto adatta a far sentire come il legame tra musica e poesia sia veramente tra i pi湛 stretti. Forse 竪 addirittura pi湛 stretto del legame poesia/prosa Infatti alla domanda fatidica e terribile: Cos竪 la poesia? Cosa la caratterizza?, la prima risposta che mi sale alle labbra (a me come a fior di studiosi) 竪
- 5. Caratteristica essenziale, necessaria e distintiva della poesia sono ritmo, musicalit, misura e cantabilit. Per il poeta francese Val辿ry: La poesia 竪 una lunga esitazione tra senso e suono La poesia 竪 ritmo semantizzato, non si d poesia senza ritmo! Cio竪 nella poesia tutto comunica anche un certo ritmo o un certo suono. Per cui fare poesia 竪 far suonare la parola, la lingua, certo sempre considerando il contenuto. Il poeta 竪 necessitato dal proprio canto interno, 竪 prigioniero del suo verso. Importante conseguenza di tutto questo 竪 che spesso il non detto esce dalla partitura fonosimbolica e ritmica. In sostanza il suono della poesia COMUNICA oltre il contenuto apparente.
- 6. Concretamente nella poesia come avviene tutto ci嘆? Nella musica ci sono suoni, pause, timbri di strumenti ecc., nella poesia? A mio avviso fondamentali sono tre elementi: 饗 struttura metrica (numero di sillabe, accenti, pause, lunghezza o brevit delle parole) 饗 struttura fonica (uso di certi suoni consonantici e vocalici piuttosto che altri; ripetizione di tali suoni, il caso pi湛 lampante 竪 la rima) 饗 altre figure retoriche (ad esempio la posizione delle parole, parole dal significato diverso, ma dal suono simile ecc.)
- 7. Climax, anticlimax; parole pi湛 o meno lunghe o brevi Piano, forte; lento, veloce Suoni (vocali, consonanti)Timbro (voci, strumenti) CesurePause ParoleNote Ritmo (accenti, numero sillabe, enjambement) Tempo (2/4; 4/4 ecc.) Partitura fonosimbolicaSpartito musicale
- 8. Strutture metriche della poesia italiana. Versi parisillabi: Senario: accenti su 2属 e 5属 Ottonario: accenti su 3属 o 4属 e 7属 Decasillabo: accenti su 3属 6属 e 9属 Versi imparisillabi: Quinario: accenti su 1属 o 2属 e 4属 Settenario: accenti su una della prime quattro sillabe e sulla 6属 Novenario: accenti su 2属 o 3属, 5属 e 8属 Endecasillabo: accenti su 6属 e 10属 accenti su 4属 e 7属 o 8属 e 10属
- 9. Strutture metriche della poesia italiana. Per contare le sillabe ci sono per嘆 degli accorgimenti importanti: Elisione: vocale finale di una parola e vocale iniziale della seguente formano ununica sillaba. Iato: opposto dellelisione Dieresi: sdoppiamento i due sillabe delle vocali di un dittongo Sineresi: opposto della dieresi Inoltre se il verso finisce con una parola sdrucciola, si conta una sillaba in meno; se con una parola tronca si conta una sillaba in pi湛. Importante 竪 anche lenjambement
- 10. Struttura fonica Le rime: Perch辿 chi 竪 amato 竪 cos狸 sciocco e greve? Lerrore 竪 nella causa o nelleffetto? Voglio un posto di viole e bucaneve Di biancospini il mio posto segreto Vattene adesso!prendi il vaporetto non fingiamoci Ofelia con Amleto (Patrizia Valduga)
- 11. Struttura fonica Le allitterazioni di suoni: dentro il fitto/ franto frastuono (Maria Luisa Spaziani) Le consonanze: che fasto sarebbe serbarsi intatti per (Amelia Rosselli) Le assonanze: se 竪 misto di timore, di pudore, di onore (Cristina Campo)
- 12. Figure retoriche Metafore: io ti chiedo solo di essere te non quegli altri che ti innamorano tanti vestiti appesi tanti colletti flosci (Dacia Maraini)
- 13. Figure retoriche Similitudini: e ti debbo parole come lape deve miele al suo fiore. Perch辿 tamo (Alda Merini) Sinestesie: Come piangeva il vento di mattina! (Anna Maria Ortese)
- 14. Per meglio evidenziare limportanza della metrica e del ritmo, ecco un esempio famosissimo: lultimo verso dellInfinito di Giacomo Leopardi: E il naufragar m竪 dolce in questo mare Endecasillabo (11 versi); possibilit: - accento su 6属 e penultima sillaba - accento su 4属, 7/8属 e penultima sillaba e m竪 dolce il naufragar in questo mare Gli accenti diversi, insieme alla diversa disposizione delle parole, danno ovviamente un ritmo diverso, quindi se il senso apparente 竪 lo stesso, pure non c竪 la stessa profondit di sensazione, non c竪 sovrasenso!!!
- 15. Sempre caro mi fu questermo colle, e questa siepe, che da tanta parte dellultimo orizzonte il guardo esclude. Ma sedendo e mirando interminati spazi di l da quella, e sovrumani silenzi e profondissima quiete io nel pensier mi fingo; ove per poco il cor non si spaura. E come il vento odo stormir tra queste piante, io quello infinito silenzio a questa voce vo comparando: e mi sovvien leterno, e le morte stagioni, e la presente e viva, e il suon di lei. Cos狸 fra questa immensit sannega il pensier mio: e il naufragar m竪 dolce in questo mare. Per sentire lintera musica dell Infinito ecco la lettura di Vittorio Gassman
- 16. Sempre caro mi f湛 questermo c嘆lle, e questa si辿pe, che da tnta parte dellultimo orizz嘆nte il guardo escl湛de. Ma sedendo e mirndo interminti spazi di l da qu辿lla, e sovrumni silenzi e profond狸ssima qui辿te io nel pensier mi f狸ngo; ove per p嘆co il cor non si spa湛ra. E come il v竪nto odo stormir tra qu竪ste piante, io qu竪llo infinito sil竪nzio a questa v嘆ce vo comparndo: e mi sovvi竪n let竪rno, e le morte stagi嘆ni, e la pres竪nte e viva, e il suon di l竪i. Cos狸 fra qu竪sta immensit sann竪ga il pensier m狸o: e il naufragr m竪 dolce in qu竪sto mre.
- 17. Il foglio che ho distribuito 竪 una sorta di partitura e vi parr strano, trattare cos狸 una poesia. In realt ho seguito le indicazioni di Leopardi stesso, che la lettura di Gassman ha in parte evidenziato. Ho segnalato: gli accentiaccenti che danno il ritmo fondamentale; le freccefrecce indicano il fatto che il verso non contiene tutto il senso logico duna frase, che quindi oltrepassa il verso ed 竪 qui un procedimento voluto dal poeta proprio per indicare linfinito, ovviamente poco adatto a dei confini (enjambementenjambement);
- 18. alcuni suoni particolarmente evidenti sia consonanti che vocali. Le consonanti difficilmente esprimono suoni duri come invece accade in questi versi di Eugenio Montale, tratti dalla lirica Spesso il male di vivere Spesso il male di vivere ho incontrato: era il rivo strozzato che gorgoglia, era lincartocciarsi della foglia riarsa, era il cavallo stramazzato.
- 19. Tornando allInfinito nelle vocali, secondo alcuni studiosi, importante 竪 luso delle a toniche (cio竪 con laccento) che danno limpressione di infinit spaziale. Lo sgomento, invece, 竪 reso da suoni cupi: la o e soprattutto laccento sulla u di spaura centrale. Oltre ai suoni importante 竪 luso di parole brevi o lunghe. Nella prima parte della poesia vi sono parole molto lunghe, quattro, cinque sillabe che fanno sentire limmensit spaziale che spaura! Il ritmo 竪 dunque pi湛 lento. Nella seconda parte le parole pi湛 brevi preparano allimmagine positiva del naufragar dolce. Il ritmo 竪 pi湛 veloce.
- 20. Anche in questo caso un esempio pu嘆 render meglio lidea e far capire che la poesia non 竪 frutto solo del genio e del caso, ma di un lungo e faticoso lavoro. Gli esempi sono tratti dal poeta pi湛 grande mai esistito (naturalmente secondo me, ma non solo), naturalmente Dante Alighieri. Esempio di ritmo lento: Purg. I, 13 Dolce color doriental zaffiro Esempio di ritmo veloce: Purg. II, 51 (limmagine 竪 quella dellangelo nocchiero) ed el sen g狸, come venne, veloce
- 21. Per capire cosa accade quando si fa poesia, il poeta Giuseppe Conte si rivolge al linguista Roman Jakobson che ha individuato nel linguaggio sei funzioni, eccole: quando comunico qualcosa, posso sottolineare, enfatizzare la mia emotivit soggettiva (funzione emotiva); o posso cercare di orientare e dirigere chi ascolta (funzione conativa); o posso enunciare con il massimo di chiarezza il contenuto di ci嘆 che voglio comunicare (funzione referenziale); o posso soffermarmi a verificare che il canale tra me e chi deve ricevere la comunicazione sia aperto (funzione fatica); o posso riflettere sulle regole comuni accettate che rendono possibile la comprensione (funzione metalinguistica): in tutti questi casi, user嘆 le altre funzioni del linguaggio, e non quella poetica. Nel linguaggio prende corpo la funzione poetica quando comunico qualcosa e mi interessa innanzi tutto questo qualcosa, mettere a punto il messaggio in s辿 e per s辿, la forma autonoma, particolare che assume, quella di uno spettacolo, di un sorprendente teatro di parole.
- 22. Ecco un esempio. C'竪 un ragazzo che una notte di domenica torna a casa amareggiato perch辿 la ragazza amata non gli ha rivolto neppure uno sguardo, che si comincia a tormentare pensando di non avere nessuna speranza con lei e immaginando che lei nel frattempo stia vedendo in sogno altri ragazzi: questo ragazzo allora telefona a un suo amico, e gli riversa addosso la sua delusione, la sua rabbia, la sua disperazione: esprimer certo una emotivit soggettiva, fatta di esclamazioni, di gridi (funzione emotiva), e si rivolger imperioso al suo interlocutore, come per intimargli di aiutarlo (funzione conativa); poi pi湛 calmo metter a punto le parole precise, il contenuto preciso di ci嘆 che direbbe alla ragazza (funzione referenziale), e ipotizzer attraverso quale canale farle passare: il telefono? o una lettera? o una scritta con lo spray sul muro della scuola? (funzione ftica), e rifletter insieme al suo amico su quelle parole, se vanno bene, se no (funzione metalinguistica). In sostanza, avr usato alla fine tutte le funzioni del linguaggio messe a fuoco da Jakobson, fuorch辿 quella poetica. A lui - e possiamo capirlo - della forma autonoma di ci嘆 che sta comunicando non imporla niente: gli imporla leffetto pratico, sfogarsi, dar corso al tumulto che lo agita.
- 23. Ma se il ragazzo si chiama Giacomo Leopardi, quegli urli, quei pensieri, quelle sensazioni, quegli stati di alterazione dcll'anima diventano 束 La sera del d狸 di festa 損: Dolce e chiara 竪 la notte e senza vento, c queta sovra i tetti e in mezzo agli orti posa la luna, e di lontan rivela serena ogni montagna. O donna mia, gi tace ogni sentiero, e pei balconi rara traluce la notturna lampa: tu dormi, che f accolse agevol sonno nelle tue chete stanze; e non ti morde cura nessuna; e gi non sai n竪 pensi quanta piaga m'apristi in mezzo al petto.
- 24. Tu dormi: io questo ciel che s狸 benigno appare in vista a salutar maffaccio, e lantica natura onnipossente, che mi fece allaffanno. A te la speme Nego, mi disse, anche la speme; e daltro non brillin gli occhi tuoi se non di pianto. Questo d狸 fu solenne: or da trastulli prendi riposo; e forse ti rimembra in sogno a quanti oggi piacesti, e quanti piacquero a te: non io, non gi; chio speri, al pensier ti ricorro. Intanto io chieggo quanto a viver mi resti; e qui per terra mi getto, e grido, e fremo. Oh giorni orrendi In cos狸 verde etate!
- 25. Precisazioni: Spero che questo breve discorso su un aspetto della poesia non lasci troppo perplessi. Ma come, dov竪 finito il genio creativo? oppure Ma allora il contenuto non ha pi湛 importanza? Rispondo semplicemente dicendo che:
- 26. Il labor limae 竪 ci嘆 che segue, viene dopo il cosiddetto guizzo creativo. Certo non il solo Dante conosceva le regole metriche ecc., ma lui solo ha scritto la Commedia Anche letimologia del termine poesia, infatti, rimanda a una specifica abilit, poich辿 deriva dal verbo greco 逸ワ件che significa fare, nel senso quasi artigianale (e questa parola guarda caso deriva dal latino ars)
- 27. Riguardo al contenuto si pu嘆 dire che: La poesia 竪 inutile come disse Montale quando gli assegnarono il premio Nobel per la Letteratura, "Io sono qui perch辿 ho scritto poesie, un prodotto assolutamente inutile, ma quasi mai nocivo". Quindi, capire chi 竪 il poeta significa entrare in un mondo diverso, nel mondo del non produttivo, pochi poeti hanno scritto best seller.
- 28. 揃 La poesia 竪 in crisi come ha scritto con grande preveggenza gi intorno agli anni 70 Pasolini: per lui la societ dei consumi mette in pericolo ognuno di noi perch辿 elimina dalla vita il senso del sacro e con esso il poetico. Il linguaggio 竪 infatti sempre pi湛 omologato, razionalistico e strumentale, in questo ambito per la poesia non ci pu嘆 essere posto: La comunicativit del mondo della scienza applicata, delleternit industriale, si presenta invece come strettamente pratica, e quindi mostruosa. Nessuna parola avr senso che non sia funzionale entro lambito della necessit: sar inconcepibile lespressione autonoma di un sentimento gratuito () che 竪 il regno della poesia!
- 29. Paradossalmente, per嘆, la poesia non sembra voler e poter morire come testimoniano, non solo i numerosissimi concorsi letterari (in Italia i poeti non si leggono, ma tutti o molti si sentono poeti e questo 竪 comunque un bene). Ma soprattutto la domanda perch辿 mai si uccidono i poeti: ancora nel mondo contemporaneo si contano numerosissimi casi di poeti ammazzati in periodi di guerra o di dittatura, fino al caso del poeta kosovaro, ucciso dai Serbi nel 1999, a pochi passi dall'Italia! Questo dovrebbe portare a riflettere sul ruolo guida che spesso i poeti hanno svolto e svolgono nella coscienza di un popolo e sulla paura che le parole fanno anche a chi detiene armi e potere. La poesia deve essere considerata in tutta la sua potenzialit: non solo sfogo personale ed esistenziale, ma strumento per analizzare il mondo e per creare mondi nuovi e nuovi uomini .
- 30. Concluderei con due notazioni storiche. Che musica e poesia fossero strettamente connesse 竪 noto fin dagli albori della civilt umana: il distacco tra musica e poesia 竪 relativamente recente, deriva dalla invenzione della scrittura. Mi sembra per嘆 che tra i meriti e le caratteristiche del Novecento, anzi della corrente fondamentale del Novecento, cio竪 il decadentismo, ci sia, oltre allaver liberato la poesia e laverla, paradossalmente, ricondotta alle sue origini, laverne evidenziato la profonda affinit con la musica e con le strutture fondamentali dellinconscio. Famosissimi sono, infatti, i versi di Verlaine: Musica sovra ogni cosa! E perci嘆 preferisci il ritmo impari, pi湛 vago e pi湛 solubile nellaria
- 31. Proviamo a citare tutte le poetesse che conosciamo: Saffo, forse Corinna, forse Gaspara Stampa, forse forse Vittoria Colonna, qualche monaca medievale, qualche mistica e poi? Secoli di buio. Un fatto importantissimo del 900, almeno in alcune parti del mondo, 竪 il fiorire di poetesse. Lo si vede dalle antologie scolastiche, dalle raccolte di poesie: dove finalmente un certo numero (pur sempre minoritario) di poeti sono donne e donne molto brave. Patrizia Valduga Cristina Campo
- 32. Per far conoscere alcune di queste poetesse, come avrete notato, negli esempi di figure retoriche ho citato i loro versi. Non c竪 il tempo per indagare se c竪 e qual 竪 lo specifico della scrittura poetica femminile, mi basta per ora citare il positivo fenomeno e chiudere con una voce poetica femminile, quella della poetessa italiana oggi forse pi湛 famosa: Alda Merini. Dacia Maraini Anna Maria Ortese Maria Luisa Spaziani
- 33. Alda Merini Vele del canto Ho abbandonato ogni donna come un unico simulacro, un tonfo di duro destino, l'Arte 竪 la migliore delle matriarche l'Arte mi ha dato molti fratelli, i colori giovinetti gagliardi, con la clamide finta frescura e con questi giovani ho aperto le vele del mio canto, e sono aprtito per mari azzurri insieme al mio unico remo che 竪 il mio ricordo Buona poesia a tutti!