Tempio ipogeo di alcudia
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Il documento analizza le dimensioni del tempio ipogeo di Alcudia, evidenziando un rapporto dimensionale che riflette principi di geometria armonica. Si conclude che la pianta del tempio esprime un'antica codificazione architettonica ispirata al disegno dell'uomo vitruviano di Leonardo, che rappresenta un equilibrio tra cerchio e quadrato. Il testo cita Archimede riguardo alla quadratura del cerchio, utilizzando relazioni matematiche per dimostrare tali principi geometrici.
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L' alcudia e lucentumAlfonso Rubino
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Il documento descrive le dimensioni della camera ipogea dell'Alcudia e della grande cisterna di Lucentum, evidenziando il rapporto teorico delle misure. Inoltre, si sottolinea l'uso del codice di quadratura geometrica di Archimede, che ha influenzato l'architettura greco-romana fino al Rinascimento. Infine, si afferma che la camera ipogea anticipa le proporzioni antropometriche del noto Uomo Vitruviano di Leonardo da Vinci di almeno 1800 anni.Lucentum la citt del sol invictus
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Il documento analizza il foro romano di Lucentum ad Alicante, approfondendo la sua geometria armonica, che si allinea con il sorgere del sole e il codice di quadratura di Archimede. Viene fatta una comparazione con la basilica di Fano descritta da Vitruvio, evidenziando le similitudini tra le proporzioni architettoniche. Inoltre, si studia il pavimento mosaico opus signinum, suggerendo che anche esso segue principi geometrici armonici assimilabili al foro.L'oltretomba etrusco
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La civilt etrusca, emersa tra l'VIII secolo a.C. e assimilata dai romani nel III secolo a.C., si svilupp嘆 in un'area che oggi comprende Toscana, Lazio e Umbria, caratterizzandosi per un'economia basata sul commercio marittimo e sull'agricoltura. L'arte etrusca, visibile soprattutto nelle tombe, riflette aspetti legati alla vita quotidiana e ai riti religiosi, con influenze greche ma mantenendo peculiarit proprie nel design e nella funzionalit. Le testimonianze artistiche, architettoniche e linguistiche rimaste sono limitate, principalmente concentrare in ambito funerario e testimoniano l'importanza della vita dopo la morte per gli etruschi.4. ARCHITETTURA ETRUSCA
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Il documento descrive l'architettura etrusca, evidenziando l'evoluzione della civilt etrusca dall'VIII secolo a.C. fino alla sua assimilazione da parte dei Romani nel I secolo a.C. Viene analizzato il tipo di abitazioni, le necropoli e l'importanza della loro architettura funeraria, oltre a menzionare le principali fasi storiche e influenze culturali che hanno caratterizzato il popolo etrusco.Mesagne terra santa
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Il documento analizza la connessione geo-armonica tra Mesagne e i luoghi santi in Palestina, evidenziando coordinate importanti come il Monte Carmelo e il Muro del Pianto. Viene anche descritto un dipinto del 1520 di Francesco Palvisino nella Chiesa dei Carmelitani di Mesagne, riconducibile a un modello geometrico armonico. Le informazioni sono arricchite da sezioni aeree e dettagli riguardanti lo sviluppo geometrico delle localit menzionate.Vitruviano latitudine della grotta di nazareth-5
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Il documento presenta un'associazione tra le azioni geometriche dell'icnogramma dell'uomo vitruviano di Leonardo e le frasi dell'Ave Maria, suggerendo che questa associazione possa applicarsi a vari modelli di invocazione-proposito, come i protocolli di guarigione. Ogni azione geometrica 竪 accompagnata da una specifica frase dell'Ave Maria, sottolineando un collegamento tra geometria e spiritualit. Inoltre, viene citata la latitudine della Basilica dell'Annunciazione a Nazareth, che coincide con le azioni geometriche.Vitruviano latitudine della grotta di nazareth-4
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Il documento menziona l'Uomo Vitruviano di Leonardo e le coordinate geografiche della Grotta di Nazareth, situate a 32属42'7,71'' N. Include anche il testo dell'Ave Maria e riferimenti alla Basilica dell'Annunciazione. Si conclude con il riferimento alla preghiera e alla figura di Maria.Vitruviano latitudine della grotta di nazareth-d
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Il documento esplora un modello geometrico armonico dinamico in relazione alle latitudini di Acquaviva delle Fonti, Fatima e Loreto. Viene presentata una sequenza di azioni visive per rappresentare queste latitudini e la loro connessione con l'icnogramma. Si conclude con un'indagine sulla coerenza dell'icnogramma e le proporzioni di un dipinto specifico.Dall' arca dell'alleanza alla dipinto della madonna di costantinopoli
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Questo studio esplora le antiche applicazioni del codice geometrico armonico nelle dimensioni e proporzioni dell'Arca dell'Alleanza, evidenziando misure specifiche basate sul cubito ebraico. Viene dimostrato un legame geometrico tra l'Arca e il dipinto della Madonna di Costantinopoli, con un'analisi delle sequenze geometriche e proporzioni. Inoltre, si discute la creazione di una finestra armonica e si presentano vari modelli geometrici, tra cui il Uomo Vitruviano.Quadro Madonna del carmine di Pulvisino 1528 Mesagne
Quadro Madonna del carmine di Pulvisino 1528 MesagneAlfonso Rubino
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Il documento analizza il dipinto della Madonna del Carmine di Francesco Palvisino, risalente al XVI secolo, presente nella basilica dei Carmine di Mesagne. Si evidenzia la connessione tra l'opera e il codice geometrico armonico dell'Arca dell'Alleanza, secondo le misure bibliche. Viene descritto un modello geometrico armonico che unisce il dipinto alla tradizione iconografica e ai luoghi sacri di Nazareth e Mesagne.Arca alleanza casa santa
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Il documento analizza le relazioni geometriche tra l'Arca dell'Alleanza e la Santa Casa di Nazareth, evidenziando come le proporzioni di quest'ultima siano basate su un codice geometrico armonico simile a quello dell'Arca. Vengono presentate misure e calcoli relativi a entrambe le strutture, suggerendo l'uso dell'icnogramma della Santa Casa anche in progetti architettonici successivi come il Tempietto di San Lorenzo e la Porta Grande di Mesagne. L'autore propone che tali principi geometrici abbiano influenzato significativi aspetti delle progettazioni architettoniche all'epoca della costruzione dell'Anastasis di Gerusalemme.Dal cenacolo all'arca dell'alleanza.
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Il documento analizza la geometria dell'affresco del Cenacolo di Leonardo e il suo legame con l'Arca dell'Alleanza, evidenziando che il rettangolo circoscrittivo genera un'icnogramma che collega i due elementi. Vengono descritte nove azioni geometriche che correlano le proporzioni dell'affresco a quelle dell'Arca, con riferimenti alle dimensioni in cubiti ebraici. Si propone l'applicazione di questa metodologia per una invocazione di guarigione collettiva.Uomo vitruviano manoscritto ferrarese
Uomo vitruviano manoscritto ferrareseAlfonso Rubino
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Il documento analizza la relazione geometrica tra l'uomo vitruviano di Leonardo da Vinci e i principi di quadratura del cerchio di Vitruvio, evidenziando l'incoerenza tra l'icnogramma aureo e i disegni del manoscritto di Giacomo Andrea da Ferrara. Si propone che la geometria del disegno sia basata sulla duplicazione del quadrato e che il cerchio ombelicale dell'uomo vitruviano rappresenti una soluzione approssimata al problema della quadratura del cerchio, utilizzando il codice 22/7. L'autore conclude criticamente sull'interpretazione comune dell'icnogramma aureo nel contesto del disegno di Leonardo.Chiostro ospedale giustinianeo codice geometrico-armonico 2020
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Il documento analizza la geometria e l'armonia del chiostro dell'ospedale giustinianeo di Padova, evidenziando il suo collegamento con l'anastasis del Santo Sepolcro di Gerusalemme. Viene discusso come il modello geometrico riveli precise misure e relazioni armoniche, attraverso elementi come il quadrato e la stella di Davide, indicando un legame topomimetico. Inoltre, si suggerisce un'interpretazione spirituale di questo legame, sottolineando un invito a una ricerca di identit attraverso un 'memento Jerusalem'.Cenacolo di leonardo genesi del codice geometrico
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Il documento esplora il modello geometrico armonico alla base dell'Ultima Cena di Leonardo da Vinci, ricollegandolo al sarcofago della Grande Piramide di Cheope. Attraverso misurazioni e modelli geometrici, si evidenzia come diverse opere di Leonardo, come l'Annunciazione e la Vergine delle Rocce, siano collegate a questo codice geometrico. L'autore sottolinea l'importanza di ulteriori ricerche e l'accesso a dati pi湛 avanzati, come i rilievi laser-scanner, per approfondire questa connessione.Egitto di belzoni mattonella del palazzo di sethi i
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La mattonella del palazzo di Sethi I (1294-1279 a.C.) presenta un codice geometrico armonico che evidenzia le proporzioni e le dimensioni precise, collegate al famoso uomo vitruviano di Leonardo. Attraverso vari passaggi geometrici, il documento spiega come le dimensioni della mattonella riflettano una comprensione avanzata della geometria, inclusa la relazione tra quadrato e cerchio. Questo legame illustra l'importanza delle proporzioni nel contesto storico e artistico, dimostrando la precisione delle conoscenze geometriche dell'epoca.Angelo solare Liduina Meneguzzi 2 15-9-20
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Il documento illustra la sequenza geometrica sviluppata dal dott. Sergio Signori per ottenere una rappresentazione precisa dell'icnogramma vitruviano e della quadratura del cerchio, ispirata da intuizioni non razionali. Viene paragonata l'abilit di Signori a quella di Srinivasa Ramanujan, enfatizzando l'importanza simbolica delle figure geometriche. La sequenza include diverse azioni geometriche, culminando in un quadrato rosso con precisione elevata rispetto al valore di pi greco.Arcobaleno ouro branco3b
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Il 21 dicembre 2019, un arcobaleno straordinario 竪 apparso vicino a Ouro Branco, Brasile, attirando l'attenzione per le sue bellezze naturali e la connessione geometrica con la latitudine di Nazareth, Palestina. Il documento esplora relazioni geo-armoniche tra i due luoghi attraverso un'analisi geometrica di essi, suggerendo un gemellaggio simbolico e una trasformazione della societ verso un approccio inclusivo e armonico. L'autore invoca il codice armonico di Archimede e l'opera di Leonardo da Vinci per illustrare la connessione tra il mondo materiale e spirituale.Il segreto della stele sepolcrale ebraica di anna a oria
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Un'epigrafe funeraria ebraica recentemente esposta a Lecce 竪 ritenuta un'imitazione di una stele autentica sepolcrale di Anna, risalente all'VIII-X secolo, conservata a Oria. Entrambi i manufatti mostrano connessioni geometriche e armoniche, suggerendo un possibile modello geometrico condiviso, e l'analisi delle loro proporzioni rivela importanti implicazioni culturali sulla comunit ebraica di Oria. Il confronto tra le epigrafi e la sinagoga locale apre a nuove considerazioni sulla cultura e l'architettura ebraica dell'epoca.Leonardo e ramanujan la quadratura geometrica del cerchio
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Lo studio evidenzia come Leonardo da Vinci, attraverso la geometria del disegno dell'Uomo Vitruviano, anticipi la soluzione della quadratura del cerchio proposta da S. Ramanujan nel 1913. Viene effettuato un confronto tra le geometrie generatrici utilizzate da entrambi. Infine, si evidenziano le relazioni tra le due rappresentazioni numeriche.Sarcofago taranto v secolo a.c. codice geometrico armonico
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Conosciamo con esattezza le dimensioni e le proporzioni dellArca dellAlleanza.
dal libro dell Esodo sappiamo che lArca 竪 lunga 2,5 cubiti e larga 1,5 cubiti.
La misura del cubito ebraico 竪 44,45 cm.
Posta questa premessa e condizione geometrica 竪 possibile generare una sequenza geometrico-armonica che porta alla definizione di un preciso icnogramma geometrico armonico.
La sovrapposizione tra l icnogramma e il dipinto di Leonardo Vergine delle rocce conservato al Museo del Louvre permette di dimostrare il forte legame costruttivo.
Lo stesso icnogramma ridotto dimensionalmente ai 3/17 si sovrappone perfettamente al foglio delluomo vitruviano e spiega proporzioni e dimensioni della figura antropomorfa disegnata da Leonardo nel foglio.
Il rapporto 3/17 竪 strettamente inerente alle caratteristiche geometrico del modello geometrico.
L immagine presentata illustra quanto descritto.
Alfonso Rubino
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Alfonso Rubino
Tempio ipogeo di alcudia
- 1. Tempio Ipogeo -Alcudia Analisi geometrica armonica Rilievo architettonico Aureliano Ibarra y Manzoni -1879 息 2015 Alfonso Rubino
- 8. A. I. M. dichiara che le dimensioni rilevate della Camera Ipogea. Lunghezza : 11,5(medio) m. Larghezza : 6,8 m. Il rapporto corrisponde a 1,691176 Penso che il rapporto originario teorico sia stato 1,7 con misure possibili corrispondenti a 11,56 m. x 6,8 m. Partendo da questo presupposto procediamo allanalisi geometrica armonica.
- 17. Conclusioni La pianta del Tempio Ipogeo di Alcudia 竪 una manifestazione architettonica del codice di geometria armonica applicato da Leonardo nel disegno dellUomo Vitruviano. Si tratta di un codice antichissimo che si basa sullidea di equilibrio tra cerchio e quadrato. Equilibrio rappresentato dalla quadratura geometrica del cerchio detta di Archimede. Archimede dichiara che la soluzione approssimata della quadratura del cerchio si ha quando si instaura la relazione: Un cerchio di diametro pari a 14 unit ha un perimetro uguale a quella di un quadrato con lato di 11 unit. Il che equivale ha considerare = 22/7.