Teoria e analisi del cinema 0. Programma
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Il corso di teoria e analisi del cinema si concentra sull'approfondimento del cinema d'autore, con un focus particolare sulle opere di Woody Allen e la sua evoluzione stilistica. Gli studenti esploreranno vari temi, tra cui la comicità, il citazionismo e l'interazione con il pubblico, attraverso la visione di film e la lettura di testi critici. La valutazione finale comprenderà una tesina, discussioni sui film e un colloquio d'esame.
Teoria e analisi del cinema 0. Programma
- 1. Programma del corso di TEORIA E ANALISI DEL CINEMA E DELL'AUDIOVISIVO - a.a. 2011-2012 A cura del prof. Matteo Asti Obiettivi Il corso intende promuovere una visione più articolata e dialettica del medium cinematografico sia a partire da singoli testi e dalla loro interazione con altri medium e con l'ambito sociale di fruizione, sia considerando alcuni momenti significativi della storia del cinema. In particolare si affronterà il tema del cinema d'autore con la case history della produzione di Woody Allen sottolineando gli aspetti principali della sua poetica, l'elaborazione di alcune tematiche nel corso della sua carriera, il rapporto con la comicità cinematografica e anche il suo come icona del cinema degli ultimi quarant'anni. Temi: Il cinema di Woody Allen Questioni introduttive. • Lo studio di un autore • Vita e opere di Woody Allen • La letteratura su Allen Deconscruting Woody. • Una comicità nuova: tra umorismo hiddish, comicità televisiva e slapstick comedy • Woody: il personaggio, i comprimari e le loro storie • Dall'Europa con amore: il citazionismo in Allen dalla letteratura europea russi, passando per Bergman, Fellini, i fratelli Marx, il cinema di genere e il teatro • Faccia a faccia con lo spettatore: l'interpellazione tra modernità estetica e confessionale • Il culto dell'immagine: la ricerca fotografica di un comico verboso • Un cinema metropolitano: da New York a Roma, passando per Venezia, Londra, Parigi e Barcellona • Play It Again Sam: le colonne sonore e l'uso della musica nei film di Allen • “L'orrore, l'orrore”: etica di un pessimista Conclusioni. • Boris o Zelig ovvero genio scontroso o camaleontico millantore? Syllabus. Argomento Readings Screenings Presentazione del corso. LA VITA (in Giancarlo Zappoli, Invito al cinema di Hannan and her sisters (1986); Woody Allen, Milano, Mursia, 1998, pp. 23-32) Manhattan (1979) Vita, opere e ricezione di LA VITA (in Giancarlo Zappoli, Invito al cinema di I fratelli Marx al college (1932); Allan Stewart Konigsberg. Woody Allen, Milano, Mursia, 1998, pp. 23-32) Ciao Pussycat (1965); What's my line (1967); Casino Royale (1967); Prendi i soldi se scappa (1969); Annie Hall (1977); Radio Days (1987); New York Stories (1989); Wild Man Blues (1997) Una comicità nuova: tra THE SAME ONLY DIFFERENT (in Foster Hirsch, umorismo hiddish, comicità Love, Sex, Death e The Meaning of Life. The Films televisiva e slapstick comedy of Woody Allen, New York, Limelight, 1990 pp. 103- 129) THE TRICKS OF THE TRADE (in Foste Hirsch, Love, Sex, Death e The Meaning of Life. The Films of Woody Allen, New York, Limelight, 1990, pp. 153- 168)
- 2. Woody: il personaggio, i comprimari e le loro storie DISCUSSIONE Love and death (1975) Faccia a faccia con lo ALLEN AND HIS AUDIENCE (in Peter Bailey, The spettatore: l'interpellazione Reluctant Art of Woody Allen, University Press of tra modernità estetica e Kentucky, 2001, pp. 267-278) confessionale DISCUSSIONE Annie Hall (1977) Il culto dell'immagine: la RIPRESE SET E LOCATION (in Woody Allen. ricerca fotografica di un Conversazioni su di me e tutto il resto, Bompiani, comico verboso 2008, pp. 328-355, 373-377) DISCUSSIONE Manhattan (1979) Un cinema metropolitano: da CINEMA E METROPOLI: DUE DISPOSITIVI New York a Roma, passando SOCIALI + CONCLUSIONI (in Ursula Boschi, per Venezia, Londra, Parigi e Woody Allen e New York. Una metropoli in Barcellona psicanalisi, Atheneum, Firenze, 2007, pp. 14-28, 120-127) Dall'Europa con amore: il IL MENU' CULTURALE (in Giancarlo Zappoli, citazionismo in Allen dalla Invito al cinema di Woody Allen, Milano, Mursia, letteratura europea russi, 1998, pp. 186-187) passando per Bergman, RICOSTRUENDO INGMAR (in in Mark Conard – Fellini, i fratelli Marx, il Aeon Skoble, Woody Allen e la filosofia, Roma, cinema di genere e il teatro Effepi Libri, 2007, pp. 195-214) DISCUSSIONE Zelig (1983) L'orrore, l'orrore: l'etica di un DIO IL SUICIDIO E IL SENSO DELLA VITA NEI pessimista FILM DI WOODY ALLEN (in Mark Conard – Aeon Skoble, Woody Allen e la filosofia, Roma, Effepi Libri, 2007, pp. 21-40) L'INTEGRITA' IN MANHATTAN (in Mark Conard – Aeon Skoble, Woody Allen e la filosofia, Roma, Effepi Libri, 2007, pp. 41-50) LA MORALITA' DEVE ESSERE CIECA? (in Mark Conard – Aeon Skoble, Woody Allen e la filosofia, Roma, Effepi Libri, 2007, pp. 51-68) DISCUSSIONE Husbands and Wives (1992) Play It Again Sam: le LA COLONNA SONORA (in Woody Allen. colonne sonore e l'uso della Conversazioni su di me e tutto il resto, Bompiani, musica nei film di Allen 2008, pp. 485-511) “TU NON MERITI COLE PORTER”: L'AMORE E LA MUSICA SECONDO WOODY ALLEN (in in Mark Conard – Aeon Skoble, Woody Allen e la filosofia, Roma, Effepi Libri, 2007, pp. 155-172) PRESENTAZIONE TESINE PRESENTAZIONE TESINE Materiali di riferimento Gli appunti, le slide delle lezioni che saranno fornite delle dispense in formato elettronico (http://file.webalice.it id: matteo.asti pswd: cinema), gli articoli dei readings e i film e le sequenze degli screenings. BIBLIOGRAFIA di riferimento di lezioni e slide: • Thierry de Navacelle, Woody Allen sul set, Milano, Frassinelli, 1987. • Gianfranco Amato, Woody Allen Lo specchio e la maschera, Verona, Mazziana, 1990. • Albert Bermel, Farce: A History from Aristophanes to Woody Allen, Southern Illinois University Press, 1990.
- 3. • Foster Hirsch, Love, Sex, Death e The Meaning of Life. The Films of Woody Allen, New York, Limelight, 1990. • Elio Girlanda e Annamaria Tella, Woody Allen, Milano, Il Castoro Cinema, Il Castoro, 1995. • Elena Dagrada, Woody Allen Manhattan, Torino, Lindau, 1996.Sergio Toffetti e Andrea Morini, Woody Allen: elementi di paesaggio, Roma, L'Unità, 1996. • Mary P. Nichols, Reconstructing Woody: Art, Love and Life in the Film of Woody Allen, New York, Rowman & Littlefield, 1998. • Giancarlo Zappoli, Invito al cinema di Woody Allen, Milano, Mursia, 1998. • Peter Bailey, The Reluctant Art of Woody Allen, University Press of Kentucky, 2001. • Mark Conard – Aeon Skoble, Woody Allen e la filosofia, Roma, Effepi Libri, 2007. • Ursula Boschi, Woody Allen e New York. Una metropoli in psicanalisi, Atheneum, Firenze, 2007. • Florence Colombani, Woody Allen, Cahiers du Cinema, Parigi, 2007. • Woody Allen. Conversazioni su di me e tutto il resto, Bompiani, 2008. SITOGRAFIA di riferimento di lezioni e slide: Biografia http://woodyallenitalia.tripod.com/conoscere/biogra.html Monografia bio-opere http://www.ondacinema.it/monografie/scheda/woody_allen.html Interviste autobiografiche 1979-1995 http://woodyallenitalia.tripod.com/conoscere/warac.html Sceneggiatura Hannan and her sisters http://literaturemaster.com/ebooks/115/2/items/95197192/95197192.pdf Sam Girgus - The Films of Woody Allen (anteprima) http://books.google.it/books? id=GZbcl1o3kOQC&dq=woody+allen&lr=&hl=it&source=gbs_navlinks_s Mary Nichols, Art, love and life in films of Woody Allen (anteprima) http://books.google.it/books? id=FpEAaYF0jqEC&dq=woody+allen&lr=&hl=it&source=gbs_navlinks_s Foster Hirsch, Love, sex, death and the meaning of life (anteprima) http://books.google.it/books?id=xS9f- DI5ag4C&dq=woody+allen&lr=&hl=it&source=gbs_navlinks_s Franco La Polla, pagine su Woody Allen tratte da "Il nuovo cinema americano 1967-1975" http://woodyallenitalia.tripod.com/approfond/filos.html I fonti di Woody Allen http://kitblog.com/2007/12/woody_allens_typography.html Woody Allen su Bergman http://www.blogdecine.com/cine-europeo/woody-allen-sobre-bergman Modalità d’esame Gli studenti prepareranno per la prova finale gli appunti del corso, le letture previste e i film degli screenings. La valutazione del corso verterà su: − una tesina concordata con il docente relativa a UNO dei seguenti film e seguendo UNO dei due schemi di analisi (1/2 del voto finale) − la discussione dei film durante gli screenings (valutazione incrementale sul voto finale) − colloquio d'esame sugli argomenti, i testi e gli screenings del corso (1/2 del voto finale). FILM PER LA TESINA La dea dell'amore (Mighty Aphrodite) (1995) Tutti dicono I Love You (Everyone Says I Love You) (1996) Harry a pezzi (Deconstructing Harry) (1997) Celebrity (Celebrity) (1998) Accordi e disaccordi (Sweet and Lowdown) (1999) Criminali da strapazzo (Small Time Crooks) (2000) La maledizione dello scorpione di giada (The Curse of the Jade Scorpion) (2001) Hollywood Ending (Hollywood Ending) (2002) Anything Else (Anything Else) (2003) Melinda e Melinda (Melinda and Melinda) (2004) Match Point (Match Point) (2005) Scoop (Scoop) (2006) Sogni e delitti (Cassandra's Dream) (2007) Vicky Cristina Barcelona (Vicky Cristina Barcelona) (2008) Basta che funzioni (Whatever Works) (2009) Incontrerai l'uomo dei tuoi sogni (You Will Meet a Tall Dark Stranger) (2010) Midnight in Paris (Midnight in Paris) (2011) MODELLO DI TESINA 1 - Il rapporto con lo spettatore (min. 3000 battute) - La storia: personaggi e azioni (min. 4000 battute) - Storia produttiva (min. 2000 battute) - Citazioni, generi e rimandi culturali (min. 3000 battute)
- 4. MODELLO DI TESINA 2 - La fotografia (min. 3000 battute) - L'ambiente e i significati del paesaggio metropolitano - L'uso della musica (min. 3000 battute) (min. 4000 battute) - Storia produttiva (min. 2000 battute) Brescia, 21 febbraio 2012