![НАТЕ!
Через час отсюда в чистый
переулок
вытечет по человеку ваш
обрюзгший жир,
а я вам открыл столько
стихов шкатулок,
я - бесценных слов мот и
транжир.
Вот вы, мужчина, у вас в усах
капуста
где-то недокушанных,
недоеденных щей;
вот вы, женщина, на вас
белила густо,
вы смотрите устрицей из
раковин вещей.
Все вы на бабочку
поэтиного сердца
взгромоздитесь, грязные, в
калошах и без калош.
Толпа озвереет, будет
тереться,
ощетинит ножки стоглавая
вошь.
А если сегодня мне, грубому
гунну,
кривляться перед вами не
захочется
-и вот я захохочу и
радостно плюну,
плюну в лицо вам
я - бесценных слов транжир
и мот.
[1913]
Вам!
Вам, проживающим за оргией
оргию,
имеющим ванную и теплый
клозет!
Как вам не стыдно о
представленных к Георгию
вычитывать из столбцов
газет?!
Знаете ли вы, бездарные,
многие,
думающие, нажраться лучше
как,-
может быть, сейчас бомбой
ноги
выдрало у Петрова
поручика?..
Если б он, приведенный на
убой,
вдруг увидел, израненный,
как вы измазанной в
котлете
губой похотливо напеваете
Северянина!
Вам ли, любящим баб да блюда,
жизнь отдавать в угоду?!](https://image.slidesharecdn.com/random-160209203833/85/-23-320.jpg)
More Related Content
What's hot (20)
Similar to футуризм и творчество в. маяковского (20)
More from Игорь Дябкин (20)
футуризм и творчество в. маяковского
- 1. «Я – ваш поэт!» «И полушки не поставишь На такого главаря, Лодка–то воя, товарищ, Из какого словаря?» М. Цветаева «Маяковскому»
- 2. Родился в 7 июля 1893 г. в с. Багдади, в Грузии; В 1902 г. поступил в Кутаисскую гимназию; 1906 г. переезжает с матерью и двумя сестрами в Москву; Увлечение марксизмом, работа в подпольной организации. В результате – многочисленные аресты (1908,ь 1909 гг.) и камера №103 Бутырской тюрьмы; В Бутырках начал писать стихи. Здесь же созрело решение оставить партийную работу ради другой цели – делать «социалистическое искусство» Освобожден 9 января 1910 г.
- 3. Первые поэтические опыты сам Маяковский определили как «плачевные». В 1911 г. поступает в Училище живописи, ваяния и зодчества; Встреча с Д. Бурлюком, В. Хлебниковым и А. Крученых, увлечение идеями футуризма;
- 4. Одно из авангардных движений в искусстве 1910-1920 гг., прежде всего в поэзии и живописи; Впервые возник В Италии. Идеолог – итальянский поэт Филиппо Маринетти, который в 1909 г. опубликовал в газете «Фигаро» «Манифест футуризма». В котором заявил главную задачу футуризма – «ежедневно плевать на алтарь искусства», уничтожить «Я» в литературе. Призыв к упоению городом, войной, разрушением; В 1910 г. Маринетти выступал и в России;
- 5. Антиэстетизм и антимилитаризм; культ бунта и эпатажа; образ «Я» в противопоставление образу «Мы» ( у Маяковского – конфликт поэта и толпы); отрицание культурных традиций прошлого, стремление к созданию нового искусства – искусство будущего; бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат; проповедование культ техники и индустрии, урбанистические мотивы поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка поэзии; эксперименты с фоническим обликом слова – отсюда обилие неологизмов и окказионализмов в лексике, искажение орфоэпических норм, звукоподражания; принятие революции (после революции – «комфуты»).
- 6. Как молоток влетело в голову отточенное слово, вколочено напропалую! - Задержите! Караул! Не попрощался. В Кодж оры! - Бегу по шпалам, Кричу и падаю под ветер. Все поезда проносятся над онемелым переносьем... А. Крученых «Уехала» Крылышкуя золотописьмом Тончайших жил, Кузнечик в кузов пуза уложил Прибрежных много трав и вер. «Пинь, пинь, пинь!» — тарарахнул зинзивер. О, лебедиво! О, озари! В. Хлебников «Кузнечик»
- 7. Общей основой русского футуризма было стихийное ощущение неизбежности «крушение старья» (В. Маяковский) и стремление осознать через новое искусство «мировой переворот» и рождение «нового человечества». Большую роль играло теперь визуальное воздействие стихотворения. «Мы стали придавать содержание словам по их начертательной и фонетической характеристике. <...> Во имя свободы личного случая мы отрицаем правописание. Мы характеризуем существительное не только прилагательными… но и другими частями речи, также отдельными буквами и числами». Суть стихотворчества переместилась с вопросов «содержания» текста на вопросы «формы» («не что, а как»). Для этого футуристы применяли фигурное построение стиха, где активно использовалась приемы рифмовки не конечных, а начальных слов, а также внутренние рифмы или способ расположения строк «лесенкой». В. Хлебников: «Гласные мы понимаем, как время и пространство (характер устремления), согласные — краска, звук, запах».
- 8. «Гилея» или «будетляне» (кубофутуристы) В. Маяковский В. Хлебников Е. Гуро А. Каменский Д. Бурлюк
- 9. Кубофутуристы активно сотрудничали с художниками объединения «Ослиный хвост», «Бубновый валет», «Союз молодежи»; Близкими к поэтики футуристов такие художники, как К. Малевич, П. Филонов, М. Шагал, М. Ларионов, Н. Гончарова и др.
- 10. «Мезонин поэзии» «Центрифуга» Р. Ивнев В. Шершеневич Н. Асеев Б. Пастернак С. Третьяков
- 11. Ананасы в шампанском! Ананасы в шампанском! Удивительно вкусно, искристо и остро! Весь я в чем-то норвежском! Весь я в чем-то испанском! Вдохновляюсь порывно! И берусь за перо! Стрекот аэропланов! Беги автомобилей! Ветропросвист экспрессов! Крылолет буеров! Кто-то здесь зацелован! Там кого-то побили! Ананасы в шампанском - это пульс вечеров! В группе девушек нервных, в остром обществе дамском Я трагедию жизни претворю в грезофарс... Ананасы в шампанском! Ананасы в шампанском! Из Москвы - в Нагасаки! Из Нью-Йорка - на Марс! И. Северянин
- 13. Всем этим Максимам Горьким, Куприным, Блокам, Сологубам, Аверченко, Черным, Кузьминым, Буниным и проч... – нужна лишь дача на реке. Д.Бурлюк, А. Крученых, В.Маяковский, В.Хлебников (1912) • Отрицание искусства прошлого и настоящего • Свобода словотворчества и словоновшества • Вызов общественному мнению, эпатаж "Пощечина общественному вкусу" Только мы -- лицо нашего Времени. С высоты небоскребов мы взираем на их ничтожество!.. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч… с парохода современности.
- 14. «Я – поэт. Этим и интересен. Об этом и пишу» . Владимир Маяковский «Первое непосредственное впечатление от чтение раннего Маяковского – безусловная исключительная одаренность автора… Перед нами совершенно новый поэт, даже теперь… ничего не утративший от своей новизны и оригинальности…» Ю. Карабчиевский
- 15. «Маяковский – заговорившая жестяная рыба! у него не душа, а футуристический оркестр. где приводимые в ход электричеством молотки колотят в кастрюли! так жутко видеть не сердце а барабан водосточную трубу и трещотку… и он дурит он пугает, когда изображает безумие и в этом то наше (я говорю о будетлянах, т. наз. «кубо-футуристах») спасение! безумие нас не коснется, хотя, как имитаторы, мы перещеголяем и Достоевского, и Ницше!» А. Крученых «Стихи В. Маяковского: Выпыт»
- 16. К. Чуковский писал, что «Маяковский – иллюзионист, визионер, импрессионист, он им чужой совершенно, он среди них случайно, и сам же Крученых не прочь порой похихикать над ним», что город для Маяковского «восторг, не пьяная радость, а распятие, Голгофа, терновый венец, и каждое городское видение – для него словно гвоздь, забиваемый в самое сердце», что Маяковский – «это кликуша, неврастеник горластый, ему бы метаться по площади и кричать: гниды вы! Его синтаксис бессвязен, его слова сумасшедшие, но в них ударность, надрыв. И его косноязычие только придает ему мощь. Никогда не шепчет, не поет, всегда кричит из последнего голоса, до хрипоты, до судорог – и кошда привыкнешь к его надсадному крику, почувствуешь здесь подлинное».
- 17. Б. Пастернак: «Между тем в воздухе уже висела судьба гадательного избранника. Почти можно было сказать, кем он будет, но нельзя было еще сказать, кто будет им. По внешности десятки молодых людей были одинаково беспокойны, одинаково думали, одинаково притязали на оригинальность. Как движенье новаторство отличалось видимым единодушием. Но, как в движеньях всех времен, это было единодушие лотерейных билетов, роем взвихренным розыгрышной мешалкой. Судьбою движения было остаться навеки движением, тое есть любопытным случаем механического перемещенья шансов… Движенье называлось футуризмом».
- 18. «Еще даже не ясно, о чем и зачем, но сразу ощутима напряженность речи, звуковая, ритмическая, эмоциональная и все строки пронизывающая энергия» Ю. Карабчиевский А вы могли бы? Я сразу смазал карту будня, плеснувши краску из стакана; Я показал на блюде студня косые скулы океана. На чешуе жестяной рыбы прочел я зовы новых губ. А вы ноктюрн сыграть могли бы на флейте водосточных труб? (1913)
- 19. «Нате» (1913) «Кофта фата» (1914) «Вам!» (1915) «Гимн обеду» (1915) «Дешевая распродажа» (1916) «Себе, любимому, посвящает эти строки автор» (1916) Грядущие люди! Кто вы? Вот – я Весь боль и ушиб. Вам завещаю я сад фруктовый Моей великой души.
- 20. «Я» и «они» • …я захохочу и радостно плюну, плюну в лицо вам я – бесценных слов транжир и мот. • Я сошью себе черные штаны из бархата голоса моего. Желтую кофту из трех аршин заката. По Невскому мира, по лощеным полосам его, профланирую шагом Дон-Жуана и фата. • …все, чем владеет моя душа,… - все это – хотите? – сейчас отдам за одно только слово ласковое, человечье. • В какой ночи, бредовой, недужной, какими Галиафами я зачат – такой большой и такой ненужный? Лирический герой и толпа
- 21. По мостовой моей души изъезженной шаги помешанных вьют жестких фраз пяты. Где города повешены и в петле облака застыли башен кривые выи - иду один рыдать, что перекрестком распяты городовые. Время! Хоть ты, хромой богомаз, лик намалюй мой в божницу уродца века! Я одинок, как последний глаз у идущего к слепым человека!" («Я», 1913 г.)
- 22. Чуть ночь превратится в рассвет, вижу каждый день я: Кто в глав, кто в ком, кто в полит, кто в просвет, расходится народ в учрежденья. Обдают дождем дела бумажные, чуть войдешь в здание: отобрав с полсотни — самые важные! — служащие расходятся на заседания. Заявишься: «Не могут ли аудиенцию дать? Хожу со времени она». — «Товарищ Иван Ваныч ушли заседать — объединение Тео и Гукона». Исколесишь сто лестниц. Свет не мил. Опять: «Через час велели прийти вам. Заседают: покупка склянки чернил Губкооперативом». («Прозаседавшиеся», 1922 г.)
- 23. НАТЕ! Через час отсюда в чистый переулок вытечет по человеку ваш обрюзгший жир, а я вам открыл столько стихов шкатулок, я - бесценных слов мот и транжир. Вот вы, мужчина, у вас в усах капуста где-то недокушанных, недоеденных щей; вот вы, женщина, на вас белила густо, вы смотрите устрицей из раковин вещей. Все вы на бабочку поэтиного сердца взгромоздитесь, грязные, в калошах и без калош. Толпа озвереет, будет тереться, ощетинит ножки стоглавая вошь. А если сегодня мне, грубому гунну, кривляться перед вами не захочется -и вот я захохочу и радостно плюну, плюну в лицо вам я - бесценных слов транжир и мот. [1913] Вам! Вам, проживающим за оргией оргию, имеющим ванную и теплый клозет! Как вам не стыдно о представленных к Георгию вычитывать из столбцов газет?! Знаете ли вы, бездарные, многие, думающие, нажраться лучше как,- может быть, сейчас бомбой ноги выдрало у Петрова поручика?.. Если б он, приведенный на убой, вдруг увидел, израненный, как вы измазанной в котлете губой похотливо напеваете Северянина! Вам ли, любящим баб да блюда, жизнь отдавать в угоду?!
- 24. Мама, ваш сын прекрасно болен... У него пожар сердца… ТатьянаЯковлева ЛиляБрик ВероникаПолонская
- 25. В семье Бриков Осип первым увлекся Маяковским: стал ежедневно приглашать поэта в дом читать стихи, издавал за свой счет его книжки... При этом Осипа нисколько не смущало, что, приходя к ним, "гений" усаживался напротив его жены и, не сводя с нее страстного взора, повторял, что боготворит, обожает, не может без нее жить. Брик с восторгом слушал, как Владимир читал, обращаясь к Лиле: "Все равно любовь моя - тяжкая гиря, ведь висит на тебе, куда ни бежала б..."
- 27. Громада-любовь» и «громада-ненависть» в поэме «Облако в штанах» Четыре крика «долой!» Долой вашу любовь! Долой ваше искусство! Долой ваш строй! Долой вашу религию! Сегодня надо кастетом кроиться миру в черепе!
- 28. Мне, чудотворцу всего, что празднично, самому на праздник выйти не с кем. Возьму сейчас и грохнусь навзничь и голову вымозжу каменным Невским! Вот я богохулил. Орал, что бога нет, а бог такую из пекловых глубин, что перед ней гора заволнуется и дрогнет, вывел и велел: люби! <…> ты, Млечный Путь перекинув виселицей, возьми и вздерни меня, преступника. Делай что хочешь. Хочешь, четвертуй. Я сам тебе, праведный, руки вымою. Только - слышишь! - убери проклятую ту, которую сделал моей любимою!
- 29. Эта тема пришла, остальные оттерла и одна безраздельно стала близка. Эта тема ножом подступила к горлу. Молотобоец! От сердца к вискам. Эта тема день истемнила, в темень колотись - велела – строчками лбов. Имя этой теме: ............!
- 30. Р. Якобсон: «Маяковский никогда не был счастлив, даже в период поэмы «Люблю» – там тоже есть тема времени: Женщина мажется. Мужчина по Мюллеру мельницей машется. Но поздно. Морщинами множится кожица. Любовь поцветет, Поцветет – И скукожится. Он был очень тяжелый и глубоко несчастный человек, это чувствовалось. Иногда, подвыпивши, он умел немножко своим остроумием… У него было действительно какое–то вечное отрочество, какое–то недожитое созревание. Хлебников был другой, он не был несчастным, принимал жизни, какая она есть.
- 32. 1923 г. создает ЛеФ (Левый фронт искусства, попытка переименовать в 1928 г. и, таким образом, сохранить организацию – «Новый ЛеФ», «РЕФ»; Стихотворением «Левый марш» заявила о себе агитационная и лозунговая поэзия революции. Пишет специально для матросов в дни, когда Республика противостояла странам Антанты; 1928–1930 г., пьесы «Клоп» и «Баня» Послереволюционные поэмы: «Хорошо», «Люблю», «Про это «Во весь голос!»
- 37. «ВСЕМ! В том, что умираю, не вините никого и пожалуйста не сплетничайте. Покойник этого ужасно не любил. Мама, сестры и товарищи, простите – это не способ (другим не советую), но у меня выходов нет. Лиля – люби меня. Товарищ правительство, моя семья – это Лиля Брик, мама, сестры и Вероника Витольдовна Полонская. Если ты устроишь им сносную жизнь – спасибо. Начатые стихи отдайте Брикам, они разберутся: Как говорят – «Инцидент исчерпан», Любовная лодка Разбилась о быт. Я с жизнью в расчете, И не к чему перечень Взаимный болей, Бед и обид. Счастливо оставаться. Владимир Маяковский. 12. IV.1930.
- 38. ВСЕМ! В том, что умираю, не вините никого и пожалуйста не сплетничайте. Покойник этого ужасно не любил. Мама, сестры и товарищи, простите – это не способ (другим не советую), но у меня выходов нет. Лиля – люби меня. Товарищ правительство, моя семья – это Лиля Брик, мама, сестры и Вероника Витольдовна Полонская. Если ты устроишь им сносную жизнь – спасибо. Начатые стихи отдайте Брикам, они разберутся: Как говорят – «Инцидент исчерпан», Любовная лодка Разбилась о быт. Я с жизнью в расчете, И не к чему перечень Взаимный болей, Бед и обид. Счастливо оставаться. Владимир Маяковский. 12. IV.1930.
- 39. «Маяковский бы не сделал ничего больше. Он был в слишком большом отчаянии. Все это были нерешимые задачи. То, что он написал в своем прощальном письме, – «у меня нет выходов» – это была правда. Он все равно погиб бы, что бы ни было, где бы он ни был, в России, в Америке. Этот человек был абсолютно не приспособлен для жизни» (Р. Якобсон).