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1700 Rococo' e Neoclassicismo
- 1. 1700: Dal Rococo al Neoclassicismo La prima met del 18属 secolo 竪 caratterizzato a livello artistico da un accentuarsi del decorativismo sfarzoso gi presente nel Barocco, dando vita allo stile chiamato Rococ嘆. Verso la fine invece assisteremo ad un ritorno dellideale classico, del concetto di armonia e bellezza sublime; questo periodo che segue la rivoluzione culturale e politica sar definito Neoclassicismo, con un chiara ed evidente richiamo allantica tradizione greco-romana.
- 2. ROCOCO: leccesso fatto arte Larte in stile Rococ嘆 pur avendo affinit con il Barocco di fine 600 竪 ben riconoscibile: come vedrete si tratta di un esaltazione sfarzosa dei motivi decorativi, quasi sempre di tipo floreale, che riempiono le superfici di oggetti, arredi, costumi e pareti degli edifici. Questo eccesso decorativo, tipico delle nobilt monarchiche europee sono il risultato di una libert espressiva senza limiti, la quale si manifesta nellesposizione senza timore o remora della ricchezza materiale; anzi, vantandone la grandiosit del potere. In questo modo vengono prodotte opere di raffinata tecnica artigianale e opere pittoriche dove la vista si perde nella minuzia dei dettagli. Il gusto estetico si fa meno armonioso ed equilibrato, tutto tende allesasperata carica di dettagli che mettano in risalto il lusso. Per quanto riguarda i temi trattati, si parla di ritratti o scene di vita privata ed intima. Quando si affrontano motivi storici o mitologici lo si fa per esaltarne laspetto trionfante. Madame de Pompadour, Francois Bucher (1756)
- 3. Nei ritratti di nobili e reali risalta il lusso dei costumi, molto noti a noi per la trasposizione cinematografica: parrucconi, trucchi pesanti e ricchi tessuti servono a nascondere una nobilt gi in decadenza, sia morale che sociale.
- 4. NEL DESIGN DARREDO.. Luso delloro, degli stucchi e dellintaglio su legno sono tutte le tracce di questo stile iper- decorativo che, per la prima volta, mette al centro dellarte anche gli oggetti di uso comune.
- 5. Le Regge Principesche Esterno della classe di Caserta Interno della Reggia di Versailles
- 6. IL GIOCO DELLAMORE. La malizia, la spensieratezza, il gioco della seduzione; liberi oramai da una morale religiosa meno oppressiva, si danno sfogo in rappresentazioni giocose dei vizi e delle libert della classe sociale ricca.
- 7. Classicismo antico e moderno Venere di Capitolina, c.r. originale II sec. a.c Queste due opere scultoree in marmo sono divise da quasi un millennio di distanza; eppure appaiono cos狸 simili che potrebbero essere attribuite allo stesso artista. In realt ci sono indizi per capire che appartengono a due periodi distinti. Tuttavia ci嘆 testimonia che spesso, nel corso della storia, tornano di modo stili artistici molto simili tra di loro. storici molto lontani tra loro. T Paolina Borghese come Venere vincitrice, A. Canova (1805)
- 8. NEOCLASSICISMO Nella seconda met del 1700 con le grandi imprese della rivoluzione francese e lilluminismo, ma soprattutto con le aspirazioni imperiali di Napoleone Bonaparte, lArte torna alle origini riscoprendo lideale di bellezza ed equilibrio dei Romani e dei Greci. Se il Rococ嘆 era stato un fenomeno principalmente estetico legato alla decorazione architettonica e al design, il Neoclassicismo si manifesta in ambito pittorico e scultoreo. I maggiori esponenti di questa arte furono: - Jaques Louis David e Domenique Ingres per la pittura. - Antonio Canova per la scultura
- 9. Confronti: cos狸 diversi, cos狸 simili
- 10. 束 Il neoclassicismo 竪 una corrente del gusto che ha subito una lunga elaborazione teorica prima di esplodere nella breve e intensa fioritura dello stile Impero, dopodich竪 si 竪 disgregato sotto l'azione dei fermenti romantici che recava in s辿 fin dalle origini 損 (Mario Praz) NEOCLASSICISMO
- 11. Arte e Propaganda: Napoleone valica le Alpi J.L.David dipinge nel1800 il quadro simbolo della impresa imperiale di Napoleone. Il pittore si ispira esplicitamente al monumento romano di Marco Aurelio.
- 12. Cronaca di un delitto E il 1793 quando una donna si introduce nellappartamento del giornalista giacobino e politico Marat per assassinarlo. Lavvenimento 竪 immortalato dal pittore con un quadro significativo, dallimpostazione classica che fa del personaggio quasi un martire laico degli ideali rivoluzionari.
- 13. Oltre alla tradizione classica antica, David prendeva ispirazione anche dallarte italiana rinascimentale, che ebbe modo di conoscere ed ammirare in diversi viaggi in Italia.
- 16. Storia di Amore e Psiche. Dalle metamorfosi di Apuleio Psiche 竪 una ragazza bellissima che pure Venere invidia. Quindi chiede al figlio di farla innamorare con il pi湛 brutto degli uomini. Egli per嘆 si punge con la freccia, rimasto incantato dalla bellezza. Amore fa portare Psiche nel suo palazzo e la vede al buio per non farsi riconoscere. Ma lei un giorno no resiste e con un lume lo osserva dormire. Lui si sveglia e scappa. Venere viene a sapere della faccenda e sottopone la giovane a prove difficili, pena la morte. Lultima di queste, consiste nel recuperare dagli inferi un vaso della bellezza dalla dea Proserpina. Ma psiche lo apre e scopre che dentro cera il sonno profondo e cade in catalessi. Con laiuto degli Dei, Amore, mosso a compassione la risveglia, ed essi vissero felici e contenti. Nacque anche un figlio di nome Piacere
- 17. Canova scolpisce diverse versioni del tema di Amore e Psiche, allora in voga. In tutte le sue opere dimostra una maestria e una delicatezza armonica che tradiscono la sua passione incondizionata verso la classicit.
- 18. DOMINIQUE INGRES La Baigneuse Valpincon di Ingres potrebbe essere una qualsiasi modella vista di schiena lievemente pingue. Ma il quadro possiede una sua assolutezza inattaccabile. In primo luogo per le stoffe che lo cingono e avvolgono. La testa parzialmente coperta da un fazzoletto bianco a righe rosse, avvoltolato alla maniera di un turbante. E' la sola nota acuta di questo dipinto fine, circospetto e senza rumore. Nessuno come Ingres sapeva adornare la testa di una donna. Se lo sguardo per嘆, scende al busto della Baigneuse incontra un'altra stoffa: chiara, delicata, avvolge il gomito sinistro e ricade poi sino a terra. La sua funzione 竪 imperscrutabile ed 竪 oscuro come sia finito attorno al gomito. Ma forse serve proprio ad esaltare la semplicit della forma che dalla nuca scorre sul dorso, le natiche, la gamba fino ai piedi. Quella stoffa finisce per adagiarsi sul pavimento coprendo un piede della Baigneuse, la quale ci appare nella quasi completa nudit esposta ad una luce tenue che dall'alto esalta la linea della spalla. Tutt'intorno una serie di pareti fatti di panneggi e drappi che l'avvolgono e la proteggono. Mentre al centro rimane quel gomito timidamente ricoperto a custodire qualcosa di meraviglioso. E' inevitabile supporre che nessuno sia ammesso a porvi l'occhio se non il pittore e, dopo di lui, lo spettatore...
- 19. Edipo e la Sfinge (Domenique Ingres) Questo quadro riveste un ruolo particolare perch辿 sembra rappresentare metaforicamente l'uscita dell'uomo (Edipo) dal dominio degli Dei. Edipo 竪 una figura importante per due motivi: in primo luogo simboleggia il conflitto tra padre e figlio (il pap Laio re di Tebe non lo voleva perch辿 il figlio desiderava ucciderlo per prendere il suo posto e sposare la madre). Inoltre rappresenta la liberazione dell'essere umano razionale e pensante dal giogo del divino. Questo quadro quindi sancisce la libert dell'artista dal vincolo del tema religioso. D'ora in avanti sar l'uomo e la Terra al centro dell'arte, l'uomo e la donna, con i loro corpi, i loro sentimenti, i loro gesti e la loro sete di conoscenza.
- 20. Con Ingres si assiste ad un graduale cambiamento dellimpostazione del soggetto che anticipa larrivo di un nuovo modo di vedere e sentire: il Romanticismo. Questo ritratto tradisce infatti, nella sua inquadratura e nella posa della ragazza, il tentativo di focalizzare lattenzione sul sentimento.
- 22. Proviamo a decifrare questa scena....cosa sta succedendo?