![束Massa promiscua di clienti consumatori, capricciosa,
volubile, priva di competenze culturali, per la quale il
teatro era un pretesto di incontro e di svago
superficiale. [] essa affollava dei locali ristretti,
accontentandosi di un repertorio di intrattenimento,
abbuffandosi durante le rappresentazioni損
Necessit di ingraziarsi e attirare una folla di
La folla a teatro
Necessit di ingraziarsi e attirare una folla di
nuovi spettatori
Generi pi湛 in voga: commedia e lopera buffa, mentre
meno fortunata era la tragedia. La commedia poi si
identificava con le forme imposte dal trionfo della
Commedia dellarte. Cosa era? Era una pratica teatrale
nata nella Seconda met del Cinquecento, affidata da attori
professionisti e girovaghi, che offrono i loro spettacoli a un
pubblico estremamente vario, vivendo del proprio
mestiere.
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muoversi, trafficare, armeggiare [] e la sera
vanno a teatro e ascoltano la loro vita del
giorno, artificialmente ricostruita, riprodotta in
veste pi湛 seducente, arricchita dinvenzioni,
J. W. Goethe, Viaggio in Italia, 1816-29
veste pi湛 seducente, arricchita dinvenzioni,
straniata dal vero per mezzo delle maschere,
simile al vero negli usi e nei costumi; e ne
godono infantilmente, gridano di rimando,
applaudono e schiamazzano. Dal giorno alla
notte, anzi da una mezzanotte allaltra, 竪
sempre lo stesso.
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際際滷s su Goldoni e il teatro
- 1. Goldoni e la riforma del teatro Lezione di letteratura italiana Prof. Zenoni 1
- 2. La Repubblica di Venezia vive nel Settecento il momento finale di un declino politico ed economico che si conclude con il trattato di Campoformio. La perdita definitiva dellindipendenza. Secondo una tradizione avviatasi gi nel secolo XVI, Venezia continua per嘆 a essere Il contesto storico secolo XVI, Venezia continua per嘆 a essere il pi湛 attivo centro editoriale italiano, smercia la sua produzione in Italia e allestero, importa libri stranieri e li fa circolare. I libri degli Illuministi si diffondono ampiamente a Venezia e nella terraferma veneta: malgrado ci嘆 non riesce a svilupparsi una riflessione 束riformatrice損 che affronti concretamente i problemi della Repubblica 2
- 3. 3
- 4. Vita culturale vivacissima e un ruolo di primo piano nel panorama italiano ed europeo. Venezia 竪 considerata la capitale del divertimento e dello spettacolo, ed 竪 il punto di riferimento dei tanti intellettuali ostili allaffermarsi dellassolutismo. Il contesto culturale allaffermarsi dellassolutismo. Venezia appare rinchiusa in una testarda conservazione delle strutture della propria repubblica aristocratica, offrendosi allEuropa come una citt-spettacolo, patria del carnevale e del divertimento. Le maschere, le musiche, le finzioni del melodramma, le damine provocanti, sembrano rivelare il fascino di una raffinata decadenza. 4
- 5. 5
- 6. - Pi湛 di 20 teatri pubblici, di propriet di famiglie nobili che li appaltano a impresari privati; - Alcuni teatri sono destinati allopera in musica e frequentati soprattutto dalla nobilt; - I teatri San Samuele, San Luca e SantAngelo mettono in scena commedie e sono frequentati da borghesi e popolani; La vocazione teatrale veneziana: i dati popolani; -Le compagnie, terminata la stagione del carnevale, iniziano una tourn辿e nelle principali citt del centro-nord. - Si accende una forte rivalit tra le compagnie e gli stessi scrittori che forniscono i testi drammatici: es 竪 il teatro di San Cassiano, che fa opera in musica ed 竪 il primo teatro pubblico dOccidente, fondato nel 1636. Poi cera il Teatro di SantAngelo, dove si faceva lopera in musica e la commedia. 6
- 7. 7
- 8. Il teatro a Venezia prima che fatto culturale, 竪 mestiere, attivit economica che produce ricchezza. vincolato alla legge della domanda (il favore del pubblico) e dellofferta (i generi della tradizione italiana: tragedia, dramma pastorale, melodramma, commedia dellarte). Il teatro 竪 un mestiere pastorale, melodramma, commedia dellarte). Attorno al teatro si sviluppa un vero e proprio mercato, si parla di imprese teatrali e impresario era colui che decideva di investire i propri capitali organizzando spettacoli a pagamento. Questi fattori avevano allargato le basi del pubblico,che non era solo limitato al ceto aristocratico e alla nascente borghesia, ma anche alle classi pi湛 umili. 8
- 9. 束Massa promiscua di clienti consumatori, capricciosa, volubile, priva di competenze culturali, per la quale il teatro era un pretesto di incontro e di svago superficiale. [] essa affollava dei locali ristretti, accontentandosi di un repertorio di intrattenimento, abbuffandosi durante le rappresentazioni損 Necessit di ingraziarsi e attirare una folla di La folla a teatro Necessit di ingraziarsi e attirare una folla di nuovi spettatori Generi pi湛 in voga: commedia e lopera buffa, mentre meno fortunata era la tragedia. La commedia poi si identificava con le forme imposte dal trionfo della Commedia dellarte. Cosa era? Era una pratica teatrale nata nella Seconda met del Cinquecento, affidata da attori professionisti e girovaghi, che offrono i loro spettacoli a un pubblico estremamente vario, vivendo del proprio mestiere. 9
- 10. Per lintero giorno [] ognuno non fa che muoversi, trafficare, armeggiare [] e la sera vanno a teatro e ascoltano la loro vita del giorno, artificialmente ricostruita, riprodotta in veste pi湛 seducente, arricchita dinvenzioni, J. W. Goethe, Viaggio in Italia, 1816-29 veste pi湛 seducente, arricchita dinvenzioni, straniata dal vero per mezzo delle maschere, simile al vero negli usi e nei costumi; e ne godono infantilmente, gridano di rimando, applaudono e schiamazzano. Dal giorno alla notte, anzi da una mezzanotte allaltra, 竪 sempre lo stesso. 10
- 11. I personaggi-maschere della commedia dellarte avevano allorigine una precisa corrispondenza nella realt, rappresentano le forze che agivano in quella societ: il Magnifico, il denaro La crisi della commedia dellarte il Magnifico, il denaro il Dottore, la conoscenza il Capitano, le armi lo Zanni, la forza lavoro Nel corso del Seicento, avevano perso il contatto con la societ le maschere apparivano artificiali e la commedia si era ridotta al lazzo e alla battuta volgare. 11
- 12. Goldoni afferma che i libri su cui studia sono il Teatro e il Mondo. Goldoni percepisce lesigenza del pubblico borghese di veder rappresentati temi, personaggi, sentimenti pi湛 vicini alla propria realt e vita. La riforma goldoniana Giudizio dei critici: realismo privo di idealit e superficiale, nato da una distaccata contemplazione della realt (<Ariosto). Non tratta temi universali dellesistenza, ma fatti concreti della vita visti con serenit. Assenza di personaggi dal forte rilievo psicologico: interessano pi湛 che gli individui gli ambienti, ci d affreschi di vita veneziana. Il suo moralismo 竪 retorico: 竪 una legge connaturata allazione scenica, una risultante della diversa umanit dei personaggi. 12
- 13. Goldoni e la riforma del teatroriforma del teatro 13
- 14. Goldoni: qualche cenno biografico 1707: nasce a Venezia e manifesta una precoce passione per il 1723: studi di Giurisprudenza presso collegio Ghislieri > 1725 竪 cacciato per unpassione per il teatro, ereditata dal nonno Letture di Aristofane, Menandro, Plauto e Terenzio cacciato per un componimento satirico 14
- 15. Goldoni: qualche cenno biografico (II) 1731 muore il padre Dal 1738 inizia a maturare il progetto di una riforma che1731 muore il padre e si laurea a Padova in Giurisprudenza 1731-1738: 竪 ancora vicino alla Commedia dellarte di una riforma che lo impegner a fondo negli anni successivi 15
- 16. Le tappe della riforma 1738 con Momolo cortesan primo cambiamento: la parte del protagonista 竪 interamente scritta. 1742-43: con La donna di1742-43: con La donna di garbo Goldoni passa alla scrittura di tutta lopera Vuol porre in scena la natura e la realt senza guastarle. Dignit al testo scritto 16
- 17. Le tappe della riforma goldoniana 1745: scrive Il servitore di due padroni nella forma del canovaccio per il capocomico Antonio Sacchi, di Pisa 1753: riprende il canovaccio iniziale,1753: riprende il canovaccio iniziale, riscrivendolo completamente la rottura definitiva dei suoi legami con la Commedia dellArte Anni 1748-1753: anni chiave della riforma goldoniana al Teatro SantAngelo 17
- 18. Dal 1753alla morte a Parigi 1 Dal 1753 al 1762 竪 al Teatro San Luca, in concorrenza col bresciano Pietro Chiari Ricerca di ambienti esotici e del mondo popolare Fase dei capolavori tra il 1759 e il 1762: la 2 Fase dei capolavori tra il 1759 e il 1762: la Trilogia della villeggiatura, Sior Todero Brontolon e Le baruffe Chiozzotte 3 Nel 1762 si trasferisce a Parigi come direttore e scrittore della Comedie Italienne Muore nel 1793 18
- 19. Gli elementi base della riforma La realizzazione di commedie interamente scritte Una visione del mondo ispirata a un conservatorismo Il passaggio dalla maschera al carattere conservatorismo moderato Moralizzazione dei contenuti e insieme della figura dellattore Una concezione realistica e naturalistica della commedia 19
- 20. Pratica e teoria: riflessione dal 1748 al 1787 La sua autobiografia, i Memoires in francese Prefazione alled. Bettinelli in cui Goldoni afferma di avere come maestri il Mondo e il Teatro Opere metateatrali, come Il teatro comico 20
- 21. Il Mondo e il Teatro Il Mondo: 竪 la societ, fonte naturale di ispirazione, da cui Goldoni ricava continui e inesauribili soggetti, passioni, abitudini e tic soggetti, passioni, abitudini e tic Il Teatro: ha le sue leggi e un linguaggio che guarda al pubblico: fa rivivere nel teatro i personaggi che si muovono sulla scena sociale 21
- 22. Dal mondo al teatro Protagonista del teatro di Goldoni 竪 la societ in trasformazione Spesso al centro del testo 竪 il mercante, figura simbolo di questo mondo in cambiamento Scontro tra nobilt (mondo vecchio,Scontro tra nobilt (mondo vecchio, che resiste al cambiamento) e borghesia (nuovi valori, cambiamento) 22
- 23. Goldoni 23
- 24. La prima novit fu una parziale revisione del canovaccio, attraverso lintroduzione dei dialoghi scritti, ma lasciando alle maschere lo spazio dellimprovvisazione, dei lazzi, delle acrobazie. Le novit tecniche acrobazie. Le maschere vennero riportate alla loro funzione originaria di servi, padroni, soldati: fu imposto loro un copione pur conservando i costumi tradizionali. Infine, vennero eliminate definitivamente maschere e costumi. 24
- 25. 1.Italiano > 竪 nelle commedie una lingua di tono medio e di uso comune, con qualche toscanismo dovuto allambientazione delle commedie della Trilogia della villeggiatura La lingua di Goldoni: variet di lingue e di registri Trilogia della villeggiatura 2.Dialetto 竪 quello veneziano, dominato da Goldoni anche nelle sue variet sociali ed espressive 3.Il francese 竪 la lingua degli ultimi anni: ritorna a costruire canovacci in francese e tutta la sua autobiografia 竪 in francese 25
- 26. Scritta in forma di canovaccio nel 1745, fu poi rimaneggiata, fino alledizione del 1753. La fortuna di questa commedia in et contemporanea. Il servitore di due padroni contemporanea. Nel 1947 Giorgio Strehler Arlecchino servitore di due padroni. Marcello Moretti e Ferruccio Soleri.26
- 27. Il servitore di due padroni 27
- 28. Ricerca di verosimiglianza e di equilibrio Superamento del gusto barocco per la stravaganza e lartificio. Gli aspetti letterari della riforma Trame aderenti al vissuto del pubblico. Personaggi pi湛 verosimili. Monolinguismo: uso dellitaliano o di un solo dialetto coerente con lambientazione della vicenda. 28