More Related Content
What's hot (20)
Viewers also liked (11)
Similar to Tema 8, parte ii cinquecento (20)
Tema 8, parte ii cinquecento
- 2. Cinquecento: primeiro terzo do S. XVI. Unha serie de artistas excepcionais conseguen unhas obras dunha mestr鱈a extraordinaria. 1527 SAQUEO DE ROMA Tropas imperiais de CARLOS V Isto provoca unha profunda crise de valores Traer叩 consigo unha ruptura cos principios clasicista dando inicio a un novo estilo O MANIERISMO
- 3. S. XVI Italia ser叩 campo de batalla entre as d炭as principais monarqu鱈as europeas. ESPAA e FRANCIA A liberdade das Rep炭blicas independentes italianas, ameazada polos intereses destas potencias 1499: Rep炭blica de MILN cae en poder dos franceses
- 4. Espa単a domina SICILIA, NPOLES e recupera MILN fronte os franceses O Centro art鱈stico despr叩zase de FLORENCIA a ROMA 1492 Morre Lorenzo de MEDICI e Florencia asiste a un periodo de decadencia
- 5. ROMA conv辿rtese no principal centro art鱈stico, pol鱈tico e econ坦mico no S. XVI PAPAS reconstruir e engrandecer a cidade A construci坦n dunha nova bas鱈lica de S. Pedro fai que os artistas se encami単en a Roma para traballar. Fusi坦n entre a cultura cl叩sica e a cultura cristi叩 Os Papas conv辿rtense nos principais MECENAS
- 6. Outro centro art鱈stico importante foi VENECIA Gran pintura que acadar叩 gran influencia noutros artistas Consideraci坦n social do artista: MOI ELEVADA XENIO NO S. XVI prod炭cese a expansi坦n do Renacemento italiano por Europa, chegando tamen a ESPAA
- 7. Principais obras son da 2捉 metade S. XV Pero as s炭as obras son tan xeniais que se incl炭en no Cinquecento Nace cerca de Florencia. Formaci坦n non taller de VERROCHIO En Florencia toma contacto co CRCULO NEOPLATNICO da Academia de Florencia Leonardo encami単a a s炭a obra cara a investigaci坦n e experimentaci坦n
- 8. Leonardo abandona FLORENCIA, ofrecendo os seus servizos como enxe単eiro 坦 DUQUE DE MILN LUDOVICO SFORZA En Mil叩n tam辿n traballar叩 BRAMANTE Leonardo prosegue o seu labor art鱈stico pero ad鱈case a experimentar Estamos ante un cient鱈fico
- 9. Na ETAPA MILANESA realiza d炭as grandes obras: A VIRXE DAS ROCAS A LTIMA CEA No ano 1499 os franceses invaden Mil叩n LEONARDO VOLTA DE NOVO A FLORENCIA donde realiza: A GIOCONDA 1517 辿 chamado a Francia polo rei FRANCISCO I 1519 LEONARDO MORRE EN FRANCIA
- 10. O nome prov辿n da paisaxe do fondo PAISAXE ROCOSA Tema: encontro entre Xes炭s e a Virxe, con S. Xo叩n, que vai meditar 坦 deserto As figuras sit炭anse no primeiro plano da composici坦n Lago entre os persoaxes e o espectador Todo se suxire a trav辿s de xestos
- 11. A Virxe: cunha man en escorzo sobre a cabeza de Xes炭s e coa outra agarrando a S. Xo叩n. Anxo sinalando a S. Xoan O Neno coa man en actitude de bendicir a S. Xoan. COMPOSICIN TRIANGULAR TRIANGULO EQUILTERO
- 12. ESQUEMA PECHADO So temos comunicaci坦n entre o Anxo que mira o espectador e sinala a escena da Virxe LUZ: dous focos lum鱈nicos Un exterior: que cae frontalmente sobre as figuras potenciandoas. O fondo: recorta as figuras.
- 13. A LUZ 辿 important鱈sima: CREA UN AMBIENTE NO CADRO QUE RECORTA AS FIGURAS. Perfecta fusi坦n entre as figuras e o paisaxe A uni坦n do ser humano e natureza e primordial. Usa a PERSPECTIVA AREA, que permite crear m炭ltiples tonos e matices
- 14. T辿cnica: LEO CON VELADURAS. Esta t辿cnica produce un efecto de difuminato, recibe o nome de SFUMATO
- 19. Tema: repres辿ntase nun primeiro plano a unha muller sentada que apoia o seu brazo esquerdo sobre o brazo dun asento RETRATO: corto o busto a altura da cintura permitindo ver as mans A figura aparece en tres cuartos ( non perfil) Mira directamente o espectador, entablando comunicaci坦n
- 20. T辿cnica: LEO CON VELADURAS Tam辿n SFUMATO PERSPECTIVA AREA As sombras nos ollos e nas comisuras dos labios acrecentan o misterio. UTILIZA UNHA LIA DE HORIZONTE DIFERENTE PARA CADA PARTE DA PAISAXE: ESQUERDA: a li単a de horizonte est叩 mais cerca 坦 espectador. DEREITA: a li単a est叩 m叩is lonxe
- 24. BRAMANTE nace en URBINO. Inicia a s炭a labor art鱈stica no c鱈rculo de FEDERICO DE MONTEFELTRO. Traballar叩 en Mil叩n onde realiza algunhas construci坦ns. Gusto por PLANTA CENTRALIZADA planta de cruz grega con c炭pula central
- 25. Coa invasi坦n de Mil叩n polas tropas francesas, BRAMANTE MARCHA A ROMA Nesta etapa en Roma realiza d炭as grandes obras: TEMPLETE DE S. PIETRO IN MONTORIO PROXECTO PARA A PLANTA DA BASLICA DE S. PEDRO DO VATICANO.
- 26. TEMPLETE DE S. PIETRO IN MONTORIO AUTOR: BRAMANTE CRONOLOXA: 1502 MATERIAL: PEDRA, MRMORE E GRANITO ESTILO: RENACEMENTO CINQUECENTO LOCALIZACIN: ROMA
- 27. Templo de reducidas dimensi坦ns Equilibrio, proporci坦n, mesura, valoraci坦n dos elementos arquitect坦nicos. Ausencia de decoraci坦n, planta centralizada con c炭pula. Esta obra foi encargada polos REIS CATLICOS non lugar onde a tradici坦n dic鱈a que S. Pedro morrera martirizado
- 28. Descrici坦n formal: Planta circular. Segue os modelos dos templos cl叩sicos. Levantado sobre unha escalinata (influxo grego), pero enriba coloca un pequeno z坦calo liso (influxo romano) Templo per鱈ptero (grego) pero o z坦calo impide o seu acceso por t坦dalas partes ( romano) Usa orde cl叩sica TOSCANA (romana) Sobre as columnas aparece un entablamento cuio friso presenta divisi坦n en TRIGLIFOS e METOPAS decorados con relevos alusivos a s鱈mbolos relixiosos
- 29. No interior das columnas aparece o templo propiamente dito (naos ou Cella) Templo rodeado por muro decorado con pilastras. O primeiro corpo remata nunha balaustrada. O segundo corpo formado pola c炭pula semiesf辿rica, que se coloca enriba do primeiro corpo cun di叩metro inferior
- 30. Destaca a c炭pula 坦 situalo sobre un alto tambor decorado con hornacinas C炭pula constit炭ese en s鱈mbolo da divinidade.
- 31. BALAUSTRADA FRISO: TRIGLIFOS E METOPAS ORDE TOSCANA ZCALO ESCALINATA TAMBOR CPULA SEMIESFRICA
- 32. Bramante proxectou unha planta de cruz grega inscrita nun cadrado. Cruceiro CPULA SEMIESFRICA Debaixo da c炭pula estar鱈a a tumba de S. Pedro Nos espacios situados entre os brazos da cruz colocar鱈anse catro pequenas c炭pulas semiesf辿ricas
- 33. Os brazos da cruz prolongar鱈anse fora do cadrado a trav辿s de catro 叩bsides semicirculares. Espazo EQUILIBRADO, SIMTRICO, PROPORCIONADO. Ser鱈a un espazo perfectamente CLSICO. Bramante morre antes de poder realizar a obra. O PROXECTO FOI MODIFICADO
- 34. AUTOR: BRAMANTE ESTILO: RENACEMENTO CINQUECENTO OBRA: PROXECTO PARA A BASLICA DE S. PEDRO DO VATICANO CRONOLOXA:1尊 TERCIO DO S. XVI
- 35. Orixinario de URBINO, onde inicia a s炭a formaci坦n como pintor. Trasl叩dase a FLORENCIA, onde coincide con LEONARDO, MIGUEL ANXO. A s炭a concepci坦n da arte 辿 completamente diferente os demais artistas Rafael non se plantea a pintura como unha v鱈a a investigaci坦n
- 36. Busca na arte representar a BELEZA corrixida pola raz坦n. A pintura de RAFAEL encarnar叩 os IDEAIS DO PERIODO CLSICO DO RENACEMENTO Da s炭a etapa FLORENTINA destaca os cadros de virxes SAGRADA FAMILIA DO PAXARIO A VIRXE DO XILGARO
- 37. AUTOR: RAFAEL OBRA: A VIRXE DO XILGARO CRONOLOXA: 1尊 TERCIO DO S.XVI ESTILO: RENACEMENTO, CINQUECENTO
- 38. Virxe situada ante unha paisaxe delicada e idealizada e sometida a un r鱈xido esquema de tri叩ngulo equil叩tero Sen comunicaci坦n co espectador. Figura idealizada de rasgos doces e belos. Utiliza o SFUMATO leonardesco, pero cun sentido diferente a Leonardo Sfumato usado para fundir paisaxe e figuras
- 39. Paisaxe idealizado perspectiva Sfumato para integrar figura e paisaxe Sfumato para integrar figura e paisaxe Figuras no primeiro plano: composici坦n triangulo equil叩tero Figuras no primeiro plano: composici坦n triangulo equil叩tero Comunicaci坦n entre persoaxes: non co espectador
- 40. AUTOR: RAFAEL OBRA: A ESCOLA DE ATENAS LOCALIZACIN: ESTANCIAS DO PAPA XULIO II NO VATICANO ESTILO: RENACEMENTO, CINQUECENTO CRONOLOXA: 1尊 TERCIO S. XVI
- 41. A comezos do S. XVI (1508) rafael trasl叩dase a ROMA. Recibe o encargo de decorar as ESTANCIAS DO PAPA XULIO II NO VATICANO. Pinta tres c叩maras ou estancias, das que destacamos a: ESTANCIA DA SIGNATURA Nesta estancia o Papa firmaba os documentos.
- 42. Nesta estancia pinta d炭as esceas cun profundo sentido aleg坦rico: ESCOLA DE ATENAS DISPUTA DO SACRAMENTO A escola de Atenas representa 坦s sabios da antiguidade e simboliza a racionalidade. A disputa un tema relixioso e simboliza a fe. Representa a continuidade do pensamento antigo no pensamento cristi叩
- 43. DISPUTA DO SACRAMENTODISPUTA DO SACRAMENTO
- 44. ESCOLA DE ATENASESCOLA DE ATENAS
- 45. Simboliza a sabedor鱈a antiga. Aparecen representados os sabios da antiguidade. Prescinde da PAISAXE e introduce 叩s figuras nunha solemne arquitectura A arquitectura insp鱈rase no proxecto de Bramante para S. Pedro do Vaticano Planta de cruz grega, cunha inmensa c炭pula sobre o cruceiro e nave cuberta con b坦veda de can坦n casetonada
- 46. No nivel superior est叩n situados os fil坦sofos Na parte central, enmarcados polo arco de medio punto, sit炭anso os mais importantes: PLATN: retrato de Leonardo, sinala co seu dedo 坦 ceo (mundo das ideas) ARISTTELES: retrato de Miguel Anxo) coa palma da man cara abaixo sinalando a terra (mundo terrenal) Nas escaleiras est叩 DIXENES sentado nos pelda単os, une o grupo superior co inferior
- 47. No piso inferior repres辿ntanse as CIENCIAS Esquerda aparecen matem叩ticos Dereita aparecen xe坦metras e astr坦nomos. COMPOSICIN: utiliza a PERSPECTIVA LIAL para crear profundidade Desaparece o Sfumato leonardesco Usa dous focos: Un na parte superior dereita Outro no fondo do cadro, para recortar os persoaxes Neste momento estaba Miguel Anxo pintando a CAPELA SIXTINA
- 48. As figuras adquiren corporeidade, volume. Pero as diferencias con M. Anxo son evidentes: M.A. agranda as figuras e reduce o espazo RAFAEL: establece unha proporcionalidade entre a figura e o espazo, por iso a pintura de Rafael 辿 mais equilibrada