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Signorelli
- 1. Conversione di San Paolo 1477-80 Laffresco fa parte della decorazione parietale della sagrestia, con scene di Apostoli a figura intera . In questa raffigurazione della conversione di San Paolo lartista evidenzia una notevole capacit drammatica e teatrale nel rendere lespressione di incredulit e sorpresa di Saulo, che caduto da cavallo, rimane abbagliato dalla luce divina, che sorprende e acceca anche i soldati. Compare qui per la prima volta quella cifra stilistica propria del Signorelli nella rappresentazione della anatomia guizzante e nervosa dei personaggi.
- 2. Volta della Sagrestia della Cura Realizzata tra il 1477-1480 fu il primo incarico ufficiale affidato al Signorelli nel Santuario della Santa Casa di Loreto. Gli affreschi della volta, suddivisa in otto spicchi, raffigurano Evangelisti e Dottori della Chiesa sovrastati da una corona di angeli. Dal punto di vista stilistico la raffigurazione 竪 ancora abbastanza tradizionale, risentendo degli influssi di Piero della Francesca e dellambiente artistico urbinate.
- 3. Testamento e morte di Mos竪 Cappella Sistina 1482 Poco pi湛 che trentenne lartista fu coinvolto, prima come aiutante del Perugino, poi a pieno titolo, nella decorazione delle pareti della Cappella Sistina in Vaticano. A lui vengono attribuite le raffigurazione del Testamento e morte di Mos竪, per la quale permangono per嘆 ancora dubbi attributivi, essendo molto forte la partecipazione del suo allievo Bartolomeo della Gatta. Di mano del Signorelli sono sicuramente la figura dellignudo al centro e quella dei due uomini di spalle, che sono la cifra stilistica del cortonese.
- 4. Madonna col bambino e ignudi 1490 Galleria degli Uffizi Attorno al 1490 lartista si trovava a Firenze ove frequentava la cerchia dellAccademia Neoplatonica e gli ambienti colti della corte di Lorenzo il Magnifico. Frutto di questo contesto culturale 竪 questa tavola degli Uffizi, che, a detta del Vasari nelle sue vite, apparteneva a Lorenzo di Pierfrancesco dei Medici, quindi un committente molto esigente e colto. La Vergine 竪 seduta su un prato fiorito, contro uno sfondo con figure slanciate di ignudi in un paesaggio di rovine., che potrebbero rappresentare virt湛 ascetiche. Evidenti sono i rimandi alla cultura fiamminga nella descrizione del paesaggio molto dettagliata e nelle rocce sullo sfondo. Questa tavola fu sicuramente un modello significativo per il giovane Michelangelo del Tondo Doni, che ne riprese la iconografia dei nudi atletici .
- 5. Beato Angelico, Cristo giudice, Cappella di San Brizio 1447 Da fonti certe si ricava che il Signorelli il 5 aprile 1499 firm嘆 il contratto per il completamento del ciclo di affreschi della Cappella di San Brizio nel Duomo di Orvieto, che era stato iniziato nel 1447 dal Beato angelico, ma rimasto incompiuto. Questa scena rappresenta la lunetta affrescata dallAngelico secondo il programma iconografico del Giudizio Universale, che vede raffigurato il Cristo Giudice entro una mandorla circondato da angeli su fondo oro, secondo lo stile pi湛 aulico e sacro dellAngelico.
- 6. Predica e fatti dellAnticristo, Cappella di San Brizio 1499-1502 I In questa scena il Signorelli rappresenta la predica dellAnticristo, raffigurato su un podio, con alle spalle il demonio che gli suggerisce allorecchio le parole da dire. Questo artificio pittorico dona un carattere di estrema teatralit alla scena, caratterizzata da una forte drammaticit nella raffigurazione di una umanit degradata e ormai preda delle peggiori efferatezze. I colori sono modulati in gamme stridenti e le anatomie pervase da un linearismo nervoso e dinamico. Come anche nelle scene successive, prevale un groviglio inestricabile di nudi e di lineee contorte e attorte, come in una sorta di horror vacui.
- 7. Resurrezione della Carne Dannati allInferno
- 8. Beati in Paradiso Finimondo
- 9. Compianto sul Cristo morto 1502 Museo Diocesano Cortona Ricordata da Vasari come opera rarissima, il Compianto venne realizzato dopo lepidemia di peste che colp狸 Cortona nel 1502. Vasari stesso ricorda che lautore perse il proprio figlio Antonio e lo volle ritrarre nel corpo senza vita di Cristo. In realt questa opera colpisce per la vividezza dei colori e per la monumentalit dellimpianto scenografico, per la forza plastica delle figure, in cui Signorelli si dimostra maestro nellarte di esprimere il dolore, cristallizzandolo in una forma statuaria.
- 10. Madonna col Bambino e Santi 1523 L'ultima opera nota 竪 una grande pala con la Madonna col Bambino e santi, commissionata dalla Confraternita di San Girolamo ad Arezzo nel 1519, che venne messa in opera quando l'artista era ormai settantenne, nel 1523. In quell'occasione l'artista soggiorn嘆 in casa dei suoi lontani parenti Vasari, dove conobbe quel Giorgio allora di otto anni, che molto tempo dopo ne scrisse la biografia. Il ritratto che l'aretino tracci嘆 dell'anziano pittore 竪 vivido e ricco di nostalgia: 束 Fu condotta quest'opera da Cortona in Arezzo, sopra le spalle degl'uomini di quella Compagnia; e Luca, cos狸 vecchio come era, volle venire a metterla su et in parte a rivedere gl'amici e parenti suoi. E perch辿 alloggi嘆 in casa de' Vasari, dove io era piccolo fanciullo d'otto anni, mi ricorda che quel buon vecchio, il quale era tutto grazioso e pulito, avendo inteso dal maestro che m'insegnava le prime lettere, che io non attendeva ad altro in iscuola che a far figure, mi ricorda, dico, che voltosi ad Antonio mio padre gli disse: "Antonio, poi che Giorgino non traligna, fa ch'egli impari a disegnare in ogni modo, perch辿 quando anco attendesse alle lettere, non gli pu嘆 essere il disegno, s狸 come 竪 a tutti i galantuomini, se non d'utile, d'onore e di giovamento". Poi rivolto a me, che gli stava diritto inanzi, disse: "Impara parentino". 損 Dopo la visita ad Arezzo Luca torn嘆 a Cortona, dove mor狸 poco dopo, cadendo da un ponteggio mentre attendeva ad alcuni lavori per il cardinale Silvio Passerini. Essendo membro della Confraternita dei Laudesi di San Francesco, fu probabilmente sepolto nella sede di quella confraternita.