Literatura Galego-Portuguesa MedievalRomán LandínʰԳٲó sobre literatura medieval galego-portuguesa. Descrición de xéneros, motivos temáticos e recurso formais. Lírica e Prosa. Autoría: Ramón Cruces Colado (profesor de Lingua Galega e Literatura).
Lirica popular en la Edad Mediapilar ferrin䲹ٱíپ de Jarchas, Cantigas de Amigo y lírica tradicional castellana. La imagen femenina. Con textos. Para 3º ESO y 1º de Bach.
Lírica medieval (jarchas, cantigas, villancicos)Carmen Martin DazaEste documento resume tres formas tradicionales de lírica medieval en la Península Ibérica: las jarchas, las cantigas de amigo y los villancicos. Las jarchas eran versos en mozárabe que cerraban moaxajas en árabe o hebreo entre los siglos XI-XIV con temática amorosa. Las cantigas de amigo, de los siglos XII-XIV, eran confidencias femeninas sobre el amor con estructura paralelística. Los villancicos de los siglos XV-XVII usaban
El mester de clerecía: Berceo e Hita para 3º de ESOHéctor Monteagudo BallesterosEl documento resume las características del mester de clerecía, una corriente literaria culta del siglo XIII y XIV compuesta por clérigos. Destaca las obras de Gonzalo de Berceo como los Milagros de Nuestra Señora y el Libro de buen amor de Juan Ruiz como la obra cumbre del género, un libro de libros con diferentes textos unidos por la falsa autobiografía del Arcipreste.
Luis de gongoraTreballs El documento presenta información sobre el poeta y dramaturgo español Luis de Góngora. Explica que nació en Córdoba en 1561 y murió allí en 1627. Detalla algunos eventos de su vida como su educación en Salamanca y sus viajes. Describe su obra más importante, Las Soledades, un poema inacabado dividido en cuatro partes. Finalmente, resume el argumento de la primera parte del poema, que trata sobre un náufrago que interactúa con campesinos y un anciano en su camino hacia una boda
Literatura medieval MarlouʰԳٲó sobre as cantigas galego-portuguesas, a súa análise
3. Lírica segundo RenacimientoVeroProfEl documento describe la literatura renacentista en España, enfocándose en la lírica del Segundo Renacimiento. Explica que durante este periodo surgen temas religiosos y patrióticos debido a la Contrarreforma, y que las escuelas sevillana y salamantina se distinguen en sus enfoques estético y moralizante, respectivamente. Destaca a Fray Luis de León y San Juan de la Cruz como poetas místicos representativos que utilizan la poesía para describir el viaje espiritual del alma hacia Dios a través de la asc
Teatro barrococrisjubaEl documento resume la importancia del teatro barroco en España durante el siglo XVII. Señala que los corrales de comedias eran los lugares donde se representaban las obras teatrales, describiendo su estructura. Explica que Lope de Vega renovó el género con la comedia nueva y que Calderón de la Barca lo llevó a su máxima expresión. También menciona a otros destacados dramaturgos como Tirso de Molina.
Lírica y elegía latinaJosefina DomínguezEste documento presenta una introducción a la lírica y elegía latina. Brevemente describe la poesía lírica como aquella que expresa sentimientos subjetivos del autor, y cómo los romanos comenzaron a cultivar este género más íntimo y personal a finales del siglo II a.C. Luego resalta a Catulo como el principal representante de esta nueva poesía lírica romana, enfocada en temas amorosos y personales. Finalmente, menciona a Virgilio y Horacio como otros importantes poetas líricos latinos que continuaron des
Tópicos literarios en canciones pvm24El documento analiza las representaciones literarias de diferentes temas amorosos en canciones populares actuales. Aborda el amor verdadero, el amor físico y espiritual, el amor que niega la razón, el enamoramiento por la mirada, el amor que dura más allá de la muerte, y el amor negativo y complejo.
Libro de buen amorHortensiaLagoEl Libro de Buen Amor es una obra única del siglo XIV escrita por Juan Ruiz, arcipreste de Hita. Narra las aventuras amorosas, casi siempre fracasadas, de un arcipreste protagonista con mujeres de diferentes condiciones, usando como marco la inclusión de otros textos. La estructura gira en torno a las relaciones del arcipreste y su ayuda de una alcahueta llamada Trotaconventos. La intención didáctica del autor resulta ambigua.
Jarchasyery14Las jarchas eran composiciones líricas populares escritas por mujeres en Al Ándalus en el siglo XI que lamentaban la marcha de sus maridos a la guerra. Solían estar escritas en lenguaje directo e íntimo, con arabismos, y se dirigían a confidentes o al amado. Presentaban similitudes con otras formas líricas peninsulares como las cantigas de amigo.
La lírica tradicional medieval castellanalnammEste documento describe la lírica tradicional medieval en la Península Ibérica. Durante la Edad Media, se desarrollaron varios géneros líricos anónimos como las jarchas, cantigas de amigo y villancicos. Estos poemas breves tratan temas como el amor, la naturaleza y el trabajo, y se difundían oralmente a través de los juglares.
3º ESO Romancero viejoHéctor Monteagudo BallesterosEl Romancero viejo contiene poemas narrativos breves anónimos que surgieron entre los siglos XIII y XIV en España. Estos romances se transmitían y modificaban oralmente hasta que se recopilaron por escrito en el siglo XV. Se caracterizan por estar escritos en octosílabos con rima asonante y tratar temas épicos, históricos y novelescos.
Lírica popular y tradicional medievalSilvia Lugilde1. El documento analiza las características de los villancicos, canciones folklóricas medievales. 2. Se divide en temas como el amor, la espera del amado, las penas de amor y las fiestas como San Juan. 3. El estilo se caracteriza por su brevedad, sobriedad y intensificación de la expresión afectiva.
Amarrado al duro bancommuntaneEste romance de Luis de Góngora narra la lamentación de un forzado condenado a las galeras por la ausencia de su esposa. El forzado se encuentra encadenado en la playa de Marbella y le pide al mar que le lleve noticias de su esposa y le diga si ella sigue viva y llorando su ausencia. Ante la aparición de galeras enemigas, el cómitre obliga de nuevo al forzado a remar.
Milagros ..Uri Lorca MaserasEste documento resume el poema "Milagros de nuestra señora" escrito por Gonzalo de Berceo. Narra cómo un rayo incendió un monasterio quemándolo todo excepto la imagen de la Virgen, lo que fue considerado un milagro. El poema utiliza elementos populares para atraer a los oyentes y al final incluye una moraleja sobre cómo la Virgen protege a sus devotos del fuego eterno, al igual que protegió su imagen del incendio.
Mira, Zaide, que te avisommuntaneEn este romance morisco de Lope de Vega:
1) Zaida reprende a Zaide por haber revelado detalles de su relación amorosa.
2) Aunque elogia algunas virtudes de Zaide, como su valentía y linaje, también lo critica por ser muy hablador.
3) Debido a que Zaide no supo guardar el secreto de su amor, Zaida decide terminar su relación con él.
XentiliciosSanti PEste documento proporciona una lista de gentilicios (adjetivos de nacionalidad) de diferentes regiones, países y ciudades de todo el mundo, incluyendo Europa, Asia, África, América y Oceanía. Se enumeran los gentilicios de las provincias y comunidades autónomas de España, así como de países y regiones de otros continentes.
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2. A cantiga de amor é un poema no que un home se dirixe a unha dona,
mostrando o seu amor por ela. Unha amada inalcanzable, á que se rende
vasalaxe como se fose un señor feudal.
En contra do que sucedía nas cantigas de amigo, o suxeito lírico é
masculino.
Estamos ante un xénero prestixioso.
Constitúen a maior parte das 1679 cantigas profanas que conservamos e
dedícaselle en exclusiva o Cancioneiro de Ajuda.
3. O xénero poético da
CANTIGA DE AMOR
consistía en que unha
voz poética
masculina expresaba
o seu amor a unha
dama idealizada da
nobreza.
4. Coa palabra “SENHOR” o home facía referencia a
unha DONA que reunía
CARACTERÍSTICAS ABSTRACTAS DO IDEAL DE
BELEZA FEMININO.
Daquela o morfema -or era o
empregado para os dous
xéneros: a senhor, a pastor…
5. Por tanto…
Na cantiga de amor a voz presente é a
masculina: é o home quen expón a súa coita
amorosa a unha muller.
A palabra senhor, que fai referencia á amada,
adoita aparecer nos primeiros versos destas
cantigas, converténdose na marca de xénero.
7. Este non podía citar
ningunha parte física
concreta dela porque
rompería o código da
MESURA, que impedía
desvelar a identidade
da dama gabada no
poema.
8. Pola COITA (PENA
DE AMOR) que sufría
pola dama, a voz
poética podía chegar
a MORRER DE
AMOR, o que se deu
na cantiga de amor
provenzal.
9. … moir*’ eu porque non vexo
aquí
a dona que por meu mal vi.
*morro
(Afonso X)
10. Os personaxes
A senhor: descrita de xeito vago e impreciso. Só
sabemos que é moi bela, case perfecta (bon
semelhar, ben talhada). Da súa psicoloxía tampouco
temos adxectivos nin positivos nin negativos (bon
sen, bondade).
O namorado: desempeña o papel de vasalo (seer
vosso) e preséntase á dama como un ser fiel e
honesto para gañar o seu favor. Expresa
repetidamente o seu amor pola senhor aínda que ás
veces o oculta por medo á saña. Pode chegar á morte
por amor, ao non lle conceder galardón (recompensa)
11. Os personaxes
Os miscradores: eran os competidores do
poeta polo amor da dama. Cualificados de
mentireiros porque así o autor atraía a
atención da amada sobre el.
12. O amor cortés
• Este ideal baséase na concepción do amor
como servizo. O home, como namorado,
estaba sometido á súa namorada igual ca un
vasalo ao seu señor. A amada é
representación de todas as virtudes e bens.
Hai que exaltar a muller como suma de
calidades positivas. O poeta aspira a través
dun camiño de aprendizaxe amorosa ao
grao máis alto de felicidade, ao Joi d´amor.
Aínda que non sempre é así.
13. O amor cortés
• O amor cortés configúrase como unha arte
con graos diferentes que o amante vai
superando na escada amorosa:
FENHEDOR: limítase a suspirar pola
amada, sen dirixirse a ela.
PRECADOR: diríxese a ela rogándolle o seu
amor.
ENTENDEDOR: a dama corresponde o seu
amor.
DRUDO: prodúcese contacto físico
14. O amor cortés
• A característica fundamental do amante é a
mesura e a vontade de servir polo pracer
de facelo, para realizarse a un mesmo
mediante o amor, orixe da perfección.
15. DIFERENZAS CANÇO-CANTIGA AMOR
• A muller da lírica provenzal a quen se
dirixen as composicións é real e casada. Na
nosa o poeta diríxese a unha dona
idealizada , solteira ou casada.
• Na cantiga de amor, o gozo de amar e a
sensualidade son substituídos por un amor
platónico dominado pola coita de amor. O
namorado nunca é correspondido e na cançó
si; non, pois, hai contacto físico nin
adulterio.
16. DIFERENZAS CANÇO-CANTIGA AMOR
• Ausencia de descrición física da dama, é
algo intocable e etéreo. Só se describe
moralmente.
• Ausencia de locus amoenus e exordium
primaveral.
• Os nosos poetas case nunca superan a fase
de fenhedor, como moito chegan a
precadores.
17. DIFERENZAS CANÇO-CANTIGA AMOR
• Maior sinxeleza formal: Na cançó
composicións de mestría, con 5 ou 7 cobras
unisonantes ou dobras, rima consonante e 800
esquemas estróficos diferentes.
Na cantiga de amor, cantigas de mestría ou
refrán, de 4 ou 5 cobras con rima asonante e só
200 esquemas estróficos diferentes.
18. Os recursos propios deste tipo de cantiga son O
DOBRE E O MORDOBRE.
O PRIMEIRO É A REPETICIÓN DUNHA
PALABRA NA MESMA COBRA OU ESTROFA.
19. DOBRE
Pois sempre há en vós mesura
e todo ben e cordura,
que Deus fez en vós feitura
qual non fez en muller
nada (Don Dinís)
20. O MORDOBRE repite unicamente o
lexema, creando un xogo de
conceptos do AMOR CORTÉS aínda
maior có dobre.
21. MORDOBRE
Pois me tal coita faz sofrer
qual sempr’ eu por ela sofrí,
des aquel día que a vi,
e non se quer de min doer
… (Afonso X)
22. As cantigas de amor acostumaban ser de
mestría, sen estribillo ou refrán, de aí que o
poeta debese amosar o seu bo facer poético ao
non poder repetir versos enteiros.
23. Quer’ eu en maneira de
proençal
fazer agora un cantar d'
amor
… (Don Dinís)
A rima MACHO (AGUDA) destas composicións
seguía máis fielmente o modelo provenzal,
fronte á rima grave, máis propia das de amigo.
25. Amor cortés
A doutrina do amor cortés codifica o
ritual amoroso nas cantigas.
Dáse unha traslación do concepto
do servicio feudal ao servizo
amoroso: o trobador entrégase
como vasalo á sua dona (que se
converte así na súa senhor con
dominio pleno sobre el)
aceptando os deberes que os
lazos feudais implican e,
asemade, esperando o seu
merecido ben, que nunca chega
a acadar o abnegado e fiel
amante da lírica galego-
portuguesa.
26. Amor cortés
.
O bon amador ha posuír calidades de seu:
constante no servizo amoroso, fiel, xeneroso,
mesurado e de bon sen.
O trobador ten divinizada a súa dama, contémplaa
como a un ser superior; por iso, malia ser un
amor non correspondido (desprezo da dama
ou separación), este servizo amoroso supón
para o trobador, alén de sufrimento, un
proceso de perfeccionamento espiritual.
27. Loanza da dama
A senhor das cantigas de amor -a diferenza da dona
virgo das cantigas de amigo- é adoito unha
muller nobre casada, o que impón a mesura por
parte dos amantes; isto é, a discreción deste
amor adúltero.
Louvanza da dama con escasas referencias ás
súas calidades físicas e piscolóxicas para manter
en segredo a súa identidade.
Idealización da dama con figuras estereotipadas:
fremosa mha senhor
senhor ben talhada
senhor de bom parescer
senhor do melhor prez
boa senhor
senhor de bon ssem
28. Loanza da dama
Aparece polo xeral na primeira parte da cantiga. Pode referirse á beleza
física ou moral:
29. Senhor, en tan grave día
vos vi que non podería
máis; e por Santa María,
que vos fex tan mesurada,
doede-vos algún día
de mí, senhor ben talhada.
Pois sempre ha en vós mesura
e todo ben e cordura,
que Deus fez en vós feitura
qual non fez en molher nada,
Cancioneiro da
Don Dinis, trobador e rei de Biblioteca Nacional de doede-vos por mesura
Portugal Lisboa (B) de min, senhor ben talhada.
E por Deus, senhor, tomade
mesura por gran bondade
que vós el deu, e catade
qual vida vivo coitada,
e algún doo tomade
de min, senhor ben talhada.
Cantigade amor de Don Dinís
562 V 176
B
30. Coita de amor
O amor na lírica galego-
portuguesa -a diferenza da
occitana- é fonte de COITA.
O desdén e/o rexeitamento da
dama ou a simple
separación dos amantes é a
causa do sufrimento
constante do trobador e de
toda a sintomatoloxía
amorosa que o acompaña:
loucura, perda do sen e
mesmo morte de amor.
31. Coita de amor
Preséntanse diferentes graos de sufrimento por amor: o
pranto, a loucura ou a morte por amor. Algúns
elementos léxicos comúns son:
coita, doo, penar, sofrer, lazerar, chorar, sandecer
(tolear), perder o sen, morrer…
Ora non moiro, nen vivo, nen sei
como me vai, nen ren de mi, se non
tanto que ei eno meu coraçon
coita d´amor qual vos ora direi:
tan grand´é que me faz perder o sén
e mia senhor non sab´ ende ren.
Nuno Fernández Torneal
32. Muitos dizem com gram coita d'amor
A dona que eu am'e tenho por senhor que querriam morrer e que assi
amostrade-mi-a, Deus, se vos em prazer for, perderiam coitas; mais eu de mi
se nom dade-mi-a morte. quero dizer verdad'a mia senhor:
queria-me lh'eu mui gram bem querer,
A que tenh'eu por lume d'estes olhos meus mais nom queria por ela morrer
e por que choram sempre, amostrade-mi-a, Deus,
com'outros morrerom. E que prol tem?
se nom dade-mi-a morte.
Ca, des que morrer, non'a veerei,
nem bõo serviço nunca lhi farei.
Essa que vós fezestes melhor parecer Por end'a senhor que eu quero bem
de quantas sei, ai Deus!, fazede-mi-a veer, queria-me lh'eu mui gram bem querer
se nom dade-mi-a morte. mais nom queria por ela morrer
Ai, Deus! qui mi-a fezestes mais ca mim amar, com'outros morrerom no mundo já,
mostrade-mi-a u possa com ela falar, que depois nunca poderom servir
se nom dade-mi-a morte. as por que morrerom, nem lhis pedir
rem. Por end'a que m'estas coitas dá
Cantiga de amor de Bernal de Bonaval queria-me lh'eu mui gram bem querer
B 1066 V 657 mais nom queria por ela morrer;
ca nunca lhi tam bem posso fazer
Versión musicada por Amancio Prada en:
serviço morto como se viver.
http://cantigas.fcsh.unl.pt/http://sondepoetas.
blogspot.com/
Cantiga de amor de Paio Gomes
Chainho
B 809 V 393
33. Amor do poeta
Pois que m'hei ora d'alongar
de mia senhor, que quero bem,
porque me faz perder o sem,
quando m'houver del'a quitar,
direi, quando me lh'espedir:
de mui bom grado queria ir
log'e nunca [m'end'ar] viir.
Pois me tal coita faz sofrer,
qual sempr'eu por ela sofri,
des aquel dia 'm que a vi,
Afonso X O e nom se quer de mim doer
Sabio atanto lhi direi por en:
moir'eu e moiro por alguém
O fiel amante cortés e nunca vos direi mais en.
anuncia o seu amor pero E já eu nunca veerei
prazer com estes olhos meus,
non é quen de llo de[s] quando a nom vir, par Deus,
e com coita que haverei,
manifestar á súa dama chorando lhi direi assi:
moir'eu porque nom vej'aqui
a dona que por meu mal [vi].
(precador) polo que sofre
Cantiga de Afonso X
amando en silencio... B 469
34. Amor do poeta
Transmítese a través de breves
enunciados ao longo das
composicións: amar muito, querer ben,
amor… Case sempre son fórmulas
estereotipadas.
Meu senhor Deus, pois me tan muit´amar
Fezestes, quan muit´amo, ua molher
Pedro Amigo de Sevilla
35. Reserva da dama
*O segredo, a prudencia e a discreción preside a
relación de amor: mesura, razón, non dicir…
*A prohibición de vela ou falarlle imposta pola dama ao
poeta: alongar, alongado, mandar ir, fazer partir…
*O rexeitamento, a despreocupación pola sorte do
namorado, a indiferenza…: ser
sañuda, desamar, desamparar, non nembrar, fazer
mal…
Am´eu tan muito mia senhor
que sol non me sei conselhar
ela non se quer nembrar
de min… e moiro-me de amor.
E assi morrerei por quen nen quer meu mal, nen quer meu ben.
Nuno Fernández Torneal