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Corso zanichelli arte longobartda in italia
- 2. Con Alto Medioevo si intende, per convenzione, il periodo che va dalla caduta dellImpero Romano dOccidente (476) all'anno 1000 circa. In particolare studieremo ora larte prodotta tra il VI secolo e la fine del X, cio竪 il periodo che corrisponde alle invasioni dei Longobardi e dei Franchi.
- 3. I grandi regni barbarici europei tra VI e VII secolo (568-636) e lImpero bizantino
- 4. Lalto medioevo non ci 竪 ancora interamente noto: le opere che ci sono arrivate sono poche. In questo periodo le molte correnti artistiche che entrano in Italia si innestano sulla tradizione dell'arte romana (l'arte paleocristiana) e su quella bizantina, dando luogo, dopo una lenta elaborazione, alla fioritura dell'arte Romanica.
- 5. L'arte barbarica nasce come arte mobile, tipica di popoli che si spostavano sotto la spinta di altre migrazioni, quindi si esprime principalmente con oggetti leggeri e di piccole dimensioni. scultura in legno o avorio
- 6. L'arte barbarica nasce come arte mobile, tipica di popoli che si spostavano sotto la spinta di altre migrazioni, quindi si esprime principalmente con oggetti leggeri e di piccole dimensioni. scultura in legno o avorio Oreficeria
- 7. L'arte barbarica nasce come arte mobile, tipica di popoli che si spostavano sotto la spinta di altre migrazioni, quindi si esprime principalmente con oggetti leggeri e di piccole dimensioni. scultura in legno o avorio oreficeria decorazione in genere
- 8. L'arte barbarica nasce come arte mobile, tipica di popoli che si spostavano sotto la spinta di altre migrazioni, quindi si esprime principalmente con oggetti leggeri e di piccole dimensioni. scultura in legno o avorio oreficeria decorazione in genere miniatura
- 9. Le opere viste finora vengono definite arti minori non perch辿 meno importanti ma perch辿 non appartenenti ad una delle tre arti maggiori, ovvero pittura, scultura e architettura
- 11. Il Regno Longobardo in Italia si estende tra il 568-569 (invasione dell'Italia) e il 774 (caduta del regno a opera dei Franchi di Carlo Magno) Invasione a pelle di leopardo Capitale del Regno: Pavia
- 12. policromia frantumazione delle superfici interesse decorativo horror vacui interesse grafico simboli o animali
- 13. policromia frantumazione delle superfici interesse decorativo caratterizzato da una forte predilezione per le decorazioni vegetali e geometriche (nastri, intrecci, animali fantastici) horror vacui: tendenza a riempire tutto la spazio a disposizione interesse grafico: la scultura si riduce assai spesso a pura decorazione lineare, senza alcun interesse chiaroscurale ma con i volumi ridotti a due piani soltanto tendenza ad abolire la figura umana sostituendola con simboli o con animali.
- 14. policromia frantumazione visiva delle superfici interesse decorativo caratterizzato da una forte predilezione per le decorazioni vegetali e geometriche (nastri, intrecci, animali fantastici) horror vacui: tendenza a riempire tutto la spazio a disposizione interesse grafico: la scultura si riduce assai spesso a pura decorazione lineare, senza alcun interesse chiaroscurale ma con i volumi ridotti a due piani soltanto tendenza ad abolire la figura umana sostituendola con simboli o con animali.
- 15. policromia frantumazione delle superfici interesse decorativo caratterizzato da una forte predilezione per le decorazioni vegetali e geometriche (nastri, intrecci, animali fantastici) horror vacui: tendenza a riempire tutto la spazio a disposizione interesse grafico: la scultura si riduce assai spesso a pura decorazione lineare, senza alcun interesse chiaroscurale ma con i volumi ridotti a due piani soltanto tendenza ad abolire la figura umana sostituendola con simboli o con animali.
- 16. policromia frantumazione delle superfici interesse decorativo caratterizzato da una forte predilezione per le decorazioni vegetali e geometriche (nastri, intrecci, animali fantastici) horror vacui: tendenza a riempire tutto la spazio a disposizione interesse grafico: la scultura si riduce assai spesso a pura decorazione lineare, senza alcun interesse chiaroscurale ma con i volumi ridotti a due piani soltanto tendenza ad abolire la figura umana sostituendola con simboli o con animali.
- 17. policromia frantumazione delle superfici interesse decorativo caratterizzato da una forte predilezione per le decorazioni vegetali e geometriche (nastri, intrecci, animali fantastici) horror vacui: tendenza a riempire tutto la spazio a disposizione interesse grafico: la scultura si riduce assai spesso a pura decorazione lineare, senza alcun interesse chiaroscurale ma con i volumi ridotti a due piani soltanto tendenza ad abolire la figura umana sostituendola con simboli o con animali.
- 18. policromia frantumazione delle superfici interesse decorativo caratterizzato da una forte predilezione per le decorazioni vegetali e geometriche (nastri, intrecci, animali fantastici) horror vacui: tendenza a riempire tutto la spazio a disposizione interesse grafico: la scultura si riduce assai spesso a pura decorazione lineare, senza alcun interesse chiaroscurale ma con i volumi ridotti a due piani soltanto tendenza ad abolire la figura umana sostituendola con simboli o con animali.
- 19. Nei motivi decorativi dellarte longobarda confluiscono tutti gli elementi decorativi delle culture precedenti: arte arte arte arte arte classica (ovoli, dentelli, racemi) paleocristiana (pavoni, cervi) bizantina (iconografia) orientale (mostri, leoni) barbarica (draghi, aquile)
- 20. Tecniche Evangeliario di Teodolinda Frontale di Agilulfo crocette
- 21. Oreficeria: lavorazione dei metalli preziosi e di quanto vi attiene oggetti tipici delloreficeria longobarda: crocette, fibbie (fibule), fermagli, collane con ciondoli, orecchini sono spesso colorati con pietre preziose (vere o false), smalti movimentati con decorazione a filigrana, alveoli, sfaccettature. documento Oreficeria
- 22. Coperta dell'Evangeliario di Teodolinda, fine VI inizio VII sec. Legno rivestito da lamine doro, granati almandini incastonati nella decorazione ad alveoli, grandi pietre e camei antichi. Opera di grande finezza e compostezza di composizione.
- 24. Tesoro di Monza Donato da Teodolinda ai primi del 600 Corona ferrea (chiodo), oro, smalti e pietre incastonate
- 25. Crocetta del Duca Gisulfo, 611 circa, foglia doro e pietre preziose, 11 x 11 cm. Cividale del Friuli. Altri esempi di crocette longobarde.
- 26. Frontale di Agilulfo, 600 circa, bronzo dorato, 30 cm., Firenze, Museo del Bargello
- 27. Frontale di Agilulfo, 600 circa, bronzo dorato, 30 cm., Firenze, Museo del Bargello
- 28. Tesoro di Domagnano (ostrogotico), fine del V e linizio del VI, collocazioni varie
- 29. Fibbie ostrogotiche da cintura da Landriano (Pavia), Milano, Museo civico, V secolo.
- 30. Fibula longobarda, da Nocera Umbra, Roma, Museo dell'Alto Medioevo, fine VI sec., argento con dorature Cerca la definizione di fibula nel glossario on line: http://online.scuola.zanichelli.it/ilcriccoditeodoro /files/2011/11/glossario.pdf
- 31. Cap. 10.1 e 10.2: pagine da studiare
- 32. Accedi al sito http://zte.zanichelli.it/ e prova ad eseguire i test relativi al capitolo 10: alcuni di essi riguardano i Longobardi (puoi saltare gli altri)