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Il cinema delle origini
- 1. Il cinema delle origini IL LINGUAGGIO A) INQUADRATURE AUTARCHICHE: ogni ripresa esaurisce in se stessa la rappresentazione di un evento o di una situazione Ex. 1 i primi filmati di Lumi竪re o Edison, costituiti da una sola inquadratura Ex. 2 Voyage dans la lune di Meli竪s, il passaggio da uninquadratura allaltra coincide con la fine di una scena e linizio di unaltra. C竪 un accumulo pi湛 che una concatenazione: le immagini si sommano tra di loro , pi湛 che succedersi. Gli eventi sembrano possedere una durata ma non un autentico sviluppo. B) SPAZIO PIATTO, PRIVO DI PROFONDITA La piattezza era dovuta a 5 fattori: lilluminazione verticale; la fissit della macchina da presa; la sua posizione orizzontale e frontale rispetto a quanto 竪 rappresentato; luso frequente dei fondali dipinti; gli attori lontani dalla macchina da presa e sempre rivolti verso di essa. Lo spettatore si sente esterno al quadro dellazione.
- 2. C) LIMMAGINE NON HA PUNTI DI FORZA 1) Policentrica: c竪 la presenza contemporanea di pi湛 zone dattenzione. I piani dinsieme appaiono brulicanti di oggetti e di persone 2) Centrigufa: la realt raffigurata deborda dal quadro Limmagine appare come un ritaglio in qualche modo casuale: 竪 confusa ma cattura il reale in tutta la sua immediatezza D) IL FILM E UN TESTO NON AUTOSUFFICIENTE Il senso di ci嘆 che appare sullo schermo non 竪 sempre evidente. Per chiarirlo occorre sempre un imbonitore oppure lo spettatore deve far ricorso alle sue conoscenze pregresse (altri film o letture scolastiche) Il cinema mette in gioco un regime basato sul MOSTRARE (cinema presenta semplicemente una situazione, senza cercare di raccontarla) e sull ATTRARRE (limmagine 竪 un piccolo shock, un vivido spettacolo, un motivo di sopresa) Il cinema insomma esibisce la realt: non la spiega, non la giustifica, non la narra. Il cinema attrae lo spettatore, ne acquista lattenzione e ne eccita la curiosit come una macchina delle meraviglie (al pari del fonografo o dei Raggi X)
- 3. LE FORME DELLA VISIONE Il cinema delle origini esplora delle POSSIBILIT. In due sensi: 1) 竪 capace di catturare e riproporre la realt, ma anche di inventarne delle nuove. Il suo 竪 uno sguardo penetrante 2) pu嘆 scoprire o riproporre alla vista molteplici aspetti. Il mondo 竪 disponibile sotto gli occhi di tutti. Possiamo ora capire meglio alcuni aspetti del cinema A) LA SUA FUNZIONE Alla fine dell800 aumentano gli stimoli visivi ma si ha anche limpressione di non riuscire pi湛 ad afferrare la realt. Ex. 1 i primi viaggi in treno: il viaggiatore 竪 sottoposto a un bombardamento di sensazioni ma allo stesso tempo non arriva pi湛 a distinguere con precisione il paesaggio che gli scorre sotto gli occhi. Ex. 2 la metropoli: la luce che penetra nei palazzi in ferro e vetro come il Crystal Palace rivela agli spettatori i segreti dellambiente ma allo stesso tempo fa smarrire loro il senso degli spazi e dei volumi. Ex. 3 lesperienza della folla: lindividuo immerso nella moltitudine si eccita per il numero e la variet di coloro che la compongono ma non riesce a distinguere i volti e a conoscere davvero chi gli sta attorno Il cinema moltiplica ulteriormente gli scorci visibili (opera una INTENSIFICAZIONE) ma allo stesso tempo li rende pienamente afferrabili (opera una RESTITUZIONE)
- 4. B) LA SUA NATURA Condivide la natura delle tecnologie del suo tempo, capaci di domare le energie naturali e di restituirle sotto forma di esperienza lavorativa, ma capaci anche di essere dispositivi spettacolari (pensate alle locomotive a vapore)