More Related Content
What's hot (20)
Viewers also liked (20)
Similar to Pintura cinquecento (20)
More from masinisa (20)
Pintura cinquecento
- 1. Leonardo da Vinci . Formaci¨®n multidisciplinar Ese autor significa ¡°MODERNIDADE" polo que ten de ruptura cos usos pict¨®ricos do momento, o que lle vale ser clasificado como un pintor adiantado ao seu tempo. Pintou o seu autorretrato tres anos antes da s¨²a morte, nel acentuou os trazos que ennoblecen a s¨²a ancianidade proxectando as¨ª a imaxe que pretend¨ªa que a posteridade tivese del. Destaca a fronte amplia e despexada, a mirada profunda e reflexiva e os longos cabelos de vello sabio. Debuxo de proporci¨®ns do home, 1490. Realizado en pluma, tinta e acuarela sobre punta de metal, inspirado no c¨¦lebre home de Vitrubio. Con el Leonardo sentou un novo canon de proporci¨®ns do home. As s¨²as obras pict¨®ricas est¨¢n baseadas na cor e non na li?a. Os seus tonos son sempre verdosos ou pardos. Caracter¨ªzase polo emprego do sfumato e por introducir a perspectiva a¨¦rea. Op¨²xose ao concepto de ¡°beleza ideal¡±, defendendo a imitaci¨®n da natureza con fidelidade.
- 2. Leonardo da Vinci . A Anunciaci¨®n Na Anunciaci¨®n¡± ¨¦ p osible observar unha perspectiva construida por un principiante, moi alonxada do uso libre da perspectiva que determinar¨¢ o traballo do mestre na s¨²a madurez.
- 3. Esta paisaxe preludia xa as futuras paisaxes leonardescas, azuladas a medida que se afasta a mirada -norma de composici¨®n que sistematizar¨¢ o mestr-, salpicadas por rochas misteriosas e unha gran profusi¨®n de detalles naturalistas impensables para os convencionalismos da ¨¦poca. Leonardo da Vinci . Virxe co Neno (ou Virxe do clavel), c. 1475
- 4. Museo do Louvre, 1483-86 Museo de Londres, 1495-1508 Leonardo da Vinci . ¡°A Virxe da Rocha¡±
- 5. ?
- 6. Leonardo da Vinci. Dama do armi?o, c. 1485 A pesar de estar repintada nalgunhas partes, e de ter o fondo completamente refeito, a¨ªnda se conservan alg¨²ns dos toques caracter¨ªsticos do mestre: a suavidade e simplicidade dos trazos da que entonces deb¨ªa ser unha xovenc¨ªsima modelo, o cuidadoso estudo das mans, que mostra a un pintor co?ecedor da estructura anat¨®mica, a exactitude do animal, etc.
- 7. Outros retratos anteriores ¨¢ Gioconda son ¡°O m¨²sico", ¡°A dama da redecilla de perlas" e ¡°A Bela Ferronni¨¨re", que participan tam¨¦n dese sfumato que dil¨²e os contornos ata fundilos coa mesma atm¨®sfera.
- 8. Leonardo da Vinci. A Gioconda ou Monna Lisa M¨¢ximo expo?ente do retrato leonardesco no que os trazos se determinan e indeterminan ¨¢ vez. O rostro est¨¢ delicadamente pintado a trav¨¦s dun sutil¨ªsimo s fumato que une as cellas ao nariz e o nariz ¨¢ boca, cuxas comisuras conservan, a pesar do sorriso, parte da s¨²a melancol¨ªa. A composici¨®n ¨¦ aparentemente sinxela: unha muller sentada nunha cadeira con brazos, fronte a unha paisaxe. A dama xira o corpo cara a un lado e dirixe unha enigm¨¢tica mirada cara o espectador. O realmente complexo e asombroso ¨¦ como o artista consegue que nada pareza inm¨®bil nin r¨ªxido, de maneira que mesmo as formas da paisaxe simulen fundirse unhas coas outras. O cadro reflicte tanto o f¨ªsico como a alma desta muller que non puido ser identificada con plena seguridade.
- 9. A Gioconda non est¨¢ pintada desde f¨®ra, sen¨®n que, como ocorre coa paisaxe do fondo est¨¢ concibida desde dentro. O punto onde converxen todas as miradas ¨¦, sen d¨²bida ningunha, a cara da muller, a¨ªnda que hai un segundo punto de inflexi¨®n: as s¨²as mans, fermosamente modeladas e entrelazadas. Giorgio Vasari escribiu sobre ela: ¡°se fixas a mirada no seu pescozo, poder¨ªas xurar que lle palpita o pulso¡±.
- 10. Madonna co neno A bela xardineira Rafael Etapa florentina :
- 11. Rafael . Virxe do x¨ªlgaro Nesta composici¨®n atopamos o estilo definitivo de Rafael durante a s¨²a estancia florentina, destacando a brandura, a beleza e o humanismo das figuras, interpretando de maneira correcta a filosof¨ªa cat¨®lica do momento. A escena est¨¢ inspirada en Leonardo ao empregar unha composici¨®n piramidal moi admirada polos artistas do Quinquecento, asimilando tam¨¦n o atractivo contraste de luces e sombras co que crea unha admirable sensaci¨®n atmosf¨¦rica. As figuras ub¨ªcanse diante dunha ampla paisaxe de aspecto umbr¨ªo co que obt¨¦n un prodixioso efecto de perspectiva.
- 12. Rafael, As tres Gracias
- 13. Rafael . Sala da Signatura. Frescos das estancias vaticanas
- 14. Rafael. Estancia da Signatura : A Escola de Atenas simboliza a Filosof¨ªa , situ¨¢ndose fronte ¨¢ Disputa do Sacramento. O mestre introduciu a escena nun templo de inspiraci¨®n romana, posiblemente seguindo os proxectos de Bramante para a bas¨ªlica vaticana. Non hai paisaxe, s¨® arquitectura e con iso pretende demostrar a construci¨®n do pensamento hum¨¢n, que ten as s¨²as ra¨ªces na ¨¦poca cl¨¢sica, e a s¨²a continuidade no Renacemento. A s¨²a obra conv¨¦rtese as¨ª nun s¨ªmbolo que pretende unificar a filosof¨ªa co pensamento cristi¨¢n do s¨¦culo XVI, buscando un paralelismo entre ¨¢mbolos dous. A perspectica ¨¦ lineal, clara, e toda a composici¨®n ¨¦ sim¨¦trica e equilibrada, a¨ªnda que existen varios grupos de figuras en animada conversa.
- 15. O punto de fuga est¨¢ situado na man esquerda de Plat¨®n que sost¨¦n o Timeo, o que asume un significado simb¨®lico; mentres que cunha man sinala as harmon¨ªas do ceo, coa outra concentra nun punto todas as li?as do espazo terrenal.
- 16. Rafael . ?ngelo Doni e a s¨²a muller
- 17. O Papa Le¨®n X e os seus sobri?os O Papa Julio II Rafael
- 18. Miguel ?ngel . Decoraci¨®n Capela Sixtina
- 19. Miguel ?ngel . Decoraci¨®n b¨®veda da Capela Sixtina
- 20. ?
- 21. Miguel ?ngel. Capela Sixtina. Separaci¨®n das augas
- 22. Miguel ?ngel . Capela Sixtina. Creaci¨®n de Ad¨¢n
- 23. Miguel ?ngel . Capela Sixtina. O Diluvio. Detalles
- 24. Miguel ?ngel . Capela Sixtina. A expulsi¨®n do Para¨ªso
- 25. Parmigianino : Madonna do colo longo Manierismo
- 26. Pontormo : Traslado do corpo de Cristo Manierismo
- 27. Manierismo Bronzino , Alegor¨ªa do Amor ou Venus e Cupido. Nos ¨¢ngulos superiores aparecen o Pai Tempo e a s¨²a filla, a Verdade, desvelando os enga?os do Amor sensual, encarnado na aperta de Cupido e Venus. O rostro desesperado simboliza os ciumes, o neno da dereita ¨¦ o xogo, e o ser de torso feminino e patas de animal ¨¦ o fraude.